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傩戏的班社艺人
贵州是一个多民族的省份，少数民族主要有苗族、布依族、侗族、土家族、彝族、仡佬族、水族等，人口为一千一百多万，占全省总人口的三分之一，遍布全省各地。古代的贵州是“蛮夷之地”，居住着众多的少数民族，由于地理位置、建制沿革、民族习俗等诸多因素，深受荆楚、巴蜀文化的影响。 贵州在历史上较少受到各种外来干扰，又有巨岭恶瘴作自然壁垒，加之地处荆楚、巴蜀文化的交汇地带，使之成为古老华夏文化的天然储存地，多种地域文化的沉积带，留下很多古老文化，其中最具代表性的就是贵州傩戏傩文化。 傩戏是傩文化的载体。贵州民族民间傩戏系统，主要有两个系列，三个层次：汉、苗、侗、土家、彝、仡佬等民族地区的傩戏，为一个系列，即民间傩系列。 彝族傩戏“撮泰吉”（变人戏）完成了傩祭向傩戏艺术的初步过渡，是傩戏的雏型，是低级层次。汉、苗、侗、土家、仡佬等民族地区的傩戏，虽与傩祭密不可分，但戏剧因素不继增长和完善，是向单一的艺术过渡的中间层次。贵州地戏是属于军傩系列的傩戏，是傩戏发展的较高级层次。 贵州傩戏具有民族多、品种多、层次多、分布广、保存完整等特点。其代表为：威宁彝族傩戏“撮泰吉”（变人戏），黔东北（铜仁地区）傩戏群，黔北（遵义地区）傩戏带，黔中地区（安顺等地区）地戏。 作为傩戏傩文化调查研究的群体，贵州在研究队伍和调研成果方面，处于领先地位。 贵州主要有三支发掘、研究傩戏傩文化的骨干力量，即省文化厅系统、省文联系统和省民委、省民族学院系统。这三方面的队伍，各有优势，有分有合，十分活跃。近十年，发掘出三种体系、三个发展层次的傩戏傩文化。贵州傩学研究之所以能够处于领先地位，主要是有一支持之以恒的研究骨干队伍，依靠群体的力量，以丰硕的成果，打开局面，奠定领先的学术优势。 仅出版的专著就有：《地戏简史》（高伦）、《安顺地戏》（沈福馨）、《贵州傩戏》（高伦）、《傩戏傩文化》（庹修明）、《信仰、艺术、生命交响——中国傩文化研究》（李子和）、《傩与艺术、宗教》（邓光华）、《傩文化刍论》（柯琳）、《中国面具史》（顾朴光）、《冲傩还愿》（张建建）、《祭祀戏剧志述》（宋运超）、《戏曲乐谭》（宋运超）、《德江傩堂戏》（李华林等）、《思南傩堂戏》（卢朝栋等）、《贵州面具艺术》图册（王恒富、皇甫重庆）、《安顺地戏面具》图册（沈福馨）、《中国巫文化——贵州面具艺术》（顾朴光、潘朝霖、庹修明、孔燕君）《中国傩戏傩文化图册》（庹修明、姜尚礼）等。 此外，还出版了编著、论文集、资料集、图册数十种；发表论文几百篇。正是因为有了这么多扎扎实实的研究、发掘成果，贵州傩戏傩文化才能得到国内外学术界的认同并享有盛誉，吸引了一批又一批的国内外学者、旅游者前来考察、观光。 贵州各民族民间文化，是民族学、人类学的“自然博物馆”，贵州的诸如傩文化、夜郎文化、屯堡文化、少数民族文化等文化事象，有着极为丰厚的历史文化内涵，在学术界颇具盛名。 然而就其在国内外的影响而言，似乎贵州傩戏傩文化稍领风骚。究其原因，主要有两点：一是贵州傩戏、傩文化的发掘与研究，实力比较雄厚，成果丰硕；二是对外开放，加大了宣传力度。这是贵州地域文化建设走出贵州、走向世界的必由之路。前者是基础，后者是保证。 。
贵州镇远土家族傩戏的来历、形式、特点?
贵州是一个多民族的省份，少数民族主要有苗族、布依族、侗族、土家族、彝族、仡佬族、水族等，人口为一千一百多万，占全省总人口的三分之一，遍布全省各地。古代的贵州是“蛮夷之地”，居住着众多的少数民族，由于地理位置、建制沿革、民族习俗等诸多因素，深受荆楚、巴蜀文化的影响。 贵州在历史上较少受到各种外来干扰，又有巨岭恶瘴作自然壁垒，加之地处荆楚、巴蜀文化的交汇地带，使之成为古老华夏文化的天然储存地，多种地域文化的沉积带，留下很多古老文化，其中最具代表性的就是贵州傩戏傩文化。 傩戏是傩文化的载体。贵州民族民间傩戏系统，主要有两个系列，三个层次：汉、苗、侗、土家、彝、仡佬等民族地区的傩戏，为一个系列，即民间傩系列。 彝族傩戏“撮泰吉”（变人戏）完成了傩祭向傩戏艺术的初步过渡，是傩戏的雏型，是低级层次。汉、苗、侗、土家、仡佬等民族地区的傩戏，虽与傩祭密不可分，但戏剧因素不继增长和完善，是向单一的艺术过渡的中间层次。贵州地戏是属于军傩系列的傩戏，是傩戏发展的较高级层次。 贵州傩戏具有民族多、品种多、层次多、分布广、保存完整等特点。其代表为：威宁彝族傩戏“撮泰吉”（变人戏），黔东北（铜仁地区）傩戏群，黔北（遵义地区）傩戏带，黔中地区（安顺等地区）地戏。 作为傩戏傩文化调查研究的群体，贵州在研究队伍和调研成果方面，处于领先地位。 贵州主要有三支发掘、研究傩戏傩文化的骨干力量，即省文化厅系统、省文联系统和省民委、省民族学院系统。这三方面的队伍，各有优势，有分有合，十分活跃。近十年，发掘出三种体系、三个发展层次的傩戏傩文化。贵州傩学研究之所以能够处于领先地位，主要是有一支持之以恒的研究骨干队伍，依靠群体的力量，以丰硕的成果，打开局面，奠定领先的学术优势。 仅出版的专著就有：《地戏简史》（高伦）、《安顺地戏》（沈福馨）、《贵州傩戏》（高伦）、《傩戏傩文化》（庹修明）、《信仰、艺术、生命交响——中国傩文化研究》（李子和）、《傩与艺术、宗教》（邓光华）、《傩文化刍论》（柯琳）、《中国面具史》（顾朴光）、《冲傩还愿》（张建建）、《祭祀戏剧志述》（宋运超）、《戏曲乐谭》（宋运超）、《德江傩堂戏》（李华林等）、《思南傩堂戏》（卢朝栋等）、《贵州面具艺术》图册（王恒富、皇甫重庆）、《安顺地戏面具》图册（沈福馨）、《中国巫文化——贵州面具艺术》（顾朴光、潘朝霖、庹修明、孔燕君）《中国傩戏傩文化图册》（庹修明、姜尚礼）等。 此外，还出版了编著、论文集、资料集、图册数十种；发表论文几百篇。正是因为有了这么多扎扎实实的研究、发掘成果，贵州傩戏傩文化才能得到国内外学术界的认同并享有盛誉，吸引了一批又一批的国内外学者、旅游者前来考察、观光。 贵州各民族民间文化，是民族学、人类学的“自然博物馆”，贵州的诸如傩文化、夜郎文化、屯堡文化、少数民族文化等文化事象，有着极为丰厚的历史文化内涵，在学术界颇具盛名。 然而就其在国内外的影响而言，似乎贵州傩戏傩文化稍领风骚。究其原因，主要有两点：一是贵州傩戏、傩文化的发掘与研究，实力比较雄厚，成果丰硕；二是对外开放，加大了宣传力度。这是贵州地域文化建设走出贵州、走向世界的必由之路。前者是基础，后者是保证。 。
谁有湘西傩文化的资料
傩面具 傩（nuo），与中国原始巫术相关，是一种传承数千年“迎神赛会，驱鬼逐疫”的宗教艺术，因此在厚重和“不朽”中浮现着种种神秘。 傩面具为傩戏专用具，造型生动活 ，形态各异，具有一定的工艺价值和观赏价值。 傩堂戏（又称傩坛戏或傩愿戏）所戴面具。 主要流传于黔东、黔北、黔南一带的土家族、苗族、布依族、侗族、仡佬族和汉族之中，其演出总是和“冲傩还愿”的习俗结合在一起，很少作为戏剧单独表演。傩面具一般用柳木或白杨木制作。白杨木质轻，不易开裂；柳木在民间被认为避邪之物，用它制作面具，有求吉祥之意。 傩面具制作工艺复杂，重视色彩调配，浑厚凝重大方，造型丰富，制作时往往有范本参照。 傩文化带给我们的冲击，最直观最形象的便来源于傩面具。其风格古朴粗犷，雕刻细腻，造型夸张，形态兼备，惟妙惟肖。站在傩面前，便似乎感受到扑面而来的盎然古意。有些傩面虽然看起来狰狞怪异，但眉目间流露出的世俗化、人性化气质，让傩面具显得很卡通，会觉得它们除了神的身份外，还有种身份是慈眉善目的老爷爷，抑或是顽皮的孩子。 。
贵州传统手工技艺傩面具制作工艺的来历、技艺、特点?
傩面具 傩（nuo），与中国原始巫术相关，是一种传承数千年“迎神赛会，驱鬼逐疫”的宗教艺术，因此在厚重和“不朽”中浮现着种种神秘。 傩面具为傩戏专用具，造型生动活 ，形态各异，具有一定的工艺价值和观赏价值。 傩堂戏（又称傩坛戏或傩愿戏）所戴面具。 主要流传于黔东、黔北、黔南一带的土家族、苗族、布依族、侗族、仡佬族和汉族之中，其演出总是和“冲傩还愿”的习俗结合在一起，很少作为戏剧单独表演。傩面具一般用柳木或白杨木制作。白杨木质轻，不易开裂；柳木在民间被认为避邪之物，用它制作面具，有求吉祥之意。 傩面具制作工艺复杂，重视色彩调配，浑厚凝重大方，造型丰富，制作时往往有范本参照。 傩文化带给我们的冲击，最直观最形象的便来源于傩面具。其风格古朴粗犷，雕刻细腻，造型夸张，形态兼备，惟妙惟肖。站在傩面前，便似乎感受到扑面而来的盎然古意。有些傩面虽然看起来狰狞怪异，但眉目间流露出的世俗化、人性化气质，让傩面具显得很卡通，会觉得它们除了神的身份外，还有种身份是慈眉善目的老爷爷，抑或是顽皮的孩子。 。
什么是傩戏？
傩戏傩戏（拼音：nuóxì），也称为傩舞，是中国地方戏曲剧种之一。约在元明时由古代傩仪发展而成。初是以歌舞演故事，待到钟馗形象在傩仪中出现，傩戏才应运而生。钟馗打鬼的故事始见于唐人传奇志怪小说集《逸史》，戏曲里的钟馗形象即从小说移植而来，演钟馗3次进京应试，因权相杨国忠作梗，不中，愤而身亡。玉皇大帝悯其刚正不阿，敕封判官，统领天下鬼怪；青黄赤白黑五鬼不服，大闹，被钟馗降服。傩戏流行于四川、贵州、安徽贵池、青阳一带以及湖北西部山区。戴柳木面具的演员扮演传说中的驱除瘟疫的神——傩神，用反复的、大幅度的程序舞蹈动作表演，多在固定的节日演出。极具原始舞蹈风格。傩戏又称傩堂戏、端公戏，是在民间祭祀仪式基础上吸取民间戏曲而形成的一种戏曲形式，广泛流行于安徽、江西、湖北、湖南、四川、贵州、陕西、河北等省。傩戏源于远古时代，早在先秦时期就有既娱神又娱人的巫歌傩舞。明末清初，各种地方戏曲蓬勃兴起，傩舞吸取戏曲形式，发展成为傩堂戏、端公戏。傩戏于康熙年间在湘西形成后，由沅水进入长江，向各地迅速发展，形成了不同的流派和艺术风格。湖南、湖北的傩堂戏吸收了花鼓戏的表演艺术，四川、贵州的傩戏吸收了花灯的艺术成分，江西、安徽的傩戏则吸收了徽剧和目连戏的养料。中国的傩戏有着悠久的历史，它源于原始社会图腾崇拜的傩祭。到商代（前1600-前1046）形成了一种固定的用以驱鬼逐疫的祭祀仪式，这就是傩舞。傩舞的发展对中国的地方戏曲有影响。傩戏是在傩舞的基础之上发展形成的戏剧形式。傩戏表演的主要特点是角色都戴木制假面，扮做鬼神歌舞，表表现神的身世事迹.中国西南部贵州省东北部地区至今还有大量傩文化遗存，许多地方有傩戏演出。德江县至今还有六十几坛傩坛，演员上百人，德江傩戏古朴、粗放、保存着傩戏文化较多的原始形态，法事内容十分繁多。贵州傩戏面具一般用柳木、白杨木制作，在面具造型上，注重人物性格的刻画，依此可将傩面具分为几大类：正神、凶神、世俗面具、丑角面具、牛头马面。正神都是正直善良、图中开山面具威武、凶悍、怪异，而容黝黑发亮，眼球突出，呲牙咧嘴，眉毛上扬。雕刻粗放概括，奇特骠悍的面目，使人感到一种神秘的威力和粗犷的美。傩戏的演出剧目有《孟姜女》、《庞氏女》、《龙王女》、《桃源洞神》、《梁山土地》等，此外还有一些取材于《目连传》、《三国演义》、《西游记》故事的剧目。剧本唱多白少，善于通过大段叙事性唱词交待事件，展开矛盾，塑造形象。演唱用本地方言，唱腔除第一类剧目用端公调外，其他均唱本地群众熟悉的戏曲腔调。除湖南沅陵等少数地区用唢呐在句尾伴奏外，多数傩戏只使用锣、鼓、钹等打击乐器。傩戏的脚色行当分生、旦、净、丑，多数戴面具表演。面具用樟木、丁香木、白杨木等不易开裂的木头雕刻、彩绘而成，按造型可分为整脸和半脸两种，整脸刻绘出人物戴的帽子和整个脸部，半脸则仅刻鼻子以上，没有嘴和下巴。人物按身菘煞治？某肌⑽浣？⒗衔獭⑸俑尽⑸裣傻取1硌莸幕？静椒ㄊ悄薪亲哒？健十覆剑？？亲咚椴健⒃撇健S捎谫邢肥谴髯琶婢弑硌荩？识？鞣？却螅？绺窆牌哟轴睢？由于历史背景和所接受的艺术影响不同，傩戏分为傩堂戏、地戏、阳戏三种。地戏是由明初“调北征南”留守在云南、贵州屯田戍边将士的后裔屯堡人为祭祀祖先而演出的一种傩戏，没有民间生活戏和才子佳人戏，所演都是反映历史故事的武打戏。而阳戏则恰恰相反，它是端公法师在作完法事后演给活人看的，故以演出反映民间生活的小戏为主，所唱腔调亦多吸收自花鼓、花灯等民间小戏。傩戏是历史、民俗、民间宗教和原始戏剧的综合体，蕴藏着丰富的文化基因，具有重要的研究价值。各地的傩戏主要流传于乡间，随着社会的发展，娱乐活动不断丰富，愿意观看傩戏演出的人日益减少，傩戏传承困难。
请介绍一下傩戏？
傩戏傩戏（拼音：nuóxì），也称为傩舞，是中国地方戏曲剧种之一。约在元明时由古代傩仪发展而成。初是以歌舞演故事，待到钟馗形象在傩仪中出现，傩戏才应运而生。钟馗打鬼的故事始见于唐人传奇志怪小说集《逸史》，戏曲里的钟馗形象即从小说移植而来，演钟馗3次进京应试，因权相杨国忠作梗，不中，愤而身亡。玉皇大帝悯其刚正不阿，敕封判官，统领天下鬼怪；青黄赤白黑五鬼不服，大闹，被钟馗降服。傩戏流行于四川、贵州、安徽贵池、青阳一带以及湖北西部山区。戴柳木面具的演员扮演传说中的驱除瘟疫的神——傩神，用反复的、大幅度的程序舞蹈动作表演，多在固定的节日演出。极具原始舞蹈风格。傩戏又称傩堂戏、端公戏，是在民间祭祀仪式基础上吸取民间戏曲而形成的一种戏曲形式，广泛流行于安徽、江西、湖北、湖南、四川、贵州、陕西、河北等省。傩戏源于远古时代，早在先秦时期就有既娱神又娱人的巫歌傩舞。明末清初，各种地方戏曲蓬勃兴起，傩舞吸取戏曲形式，发展成为傩堂戏、端公戏。傩戏于康熙年间在湘西形成后，由沅水进入长江，向各地迅速发展，形成了不同的流派和艺术风格。湖南、湖北的傩堂戏吸收了花鼓戏的表演艺术，四川、贵州的傩戏吸收了花灯的艺术成分，江西、安徽的傩戏则吸收了徽剧和目连戏的养料。中国的傩戏有着悠久的历史，它源于原始社会图腾崇拜的傩祭。到商代（前1600-前1046）形成了一种固定的用以驱鬼逐疫的祭祀仪式，这就是傩舞。傩舞的发展对中国的地方戏曲有影响。傩戏是在傩舞的基础之上发展形成的戏剧形式。傩戏表演的主要特点是角色都戴木制假面，扮做鬼神歌舞，表表现神的身世事迹.中国西南部贵州省东北部地区至今还有大量傩文化遗存，许多地方有傩戏演出。德江县至今还有六十几坛傩坛，演员上百人，德江傩戏古朴、粗放、保存着傩戏文化较多的原始形态，法事内容十分繁多。贵州傩戏面具一般用柳木、白杨木制作，在面具造型上，注重人物性格的刻画，依此可将傩面具分为几大类：正神、凶神、世俗面具、丑角面具、牛头马面。正神都是正直善良、图中开山面具威武、凶悍、怪异，而容黝黑发亮，眼球突出，呲牙咧嘴，眉毛上扬。雕刻粗放概括，奇特骠悍的面目，使人感到一种神秘的威力和粗犷的美。傩戏的演出剧目有《孟姜女》、《庞氏女》、《龙王女》、《桃源洞神》、《梁山土地》等，此外还有一些取材于《目连传》、《三国演义》、《西游记》故事的剧目。剧本唱多白少，善于通过大段叙事性唱词交待事件，展开矛盾，塑造形象。演唱用本地方言，唱腔除第一类剧目用端公调外，其他均唱本地群众熟悉的戏曲腔调。除湖南沅陵等少数地区用唢呐在句尾伴奏外，多数傩戏只使用锣、鼓、钹等打击乐器。傩戏的脚色行当分生、旦、净、丑，多数戴面具表演。面具用樟木、丁香木、白杨木等不易开裂的木头雕刻、彩绘而成，按造型可分为整脸和半脸两种，整脸刻绘出人物戴的帽子和整个脸部，半脸则仅刻鼻子以上，没有嘴和下巴。人物按身菘煞治？某肌⑽浣？⒗衔獭⑸俑尽⑸裣傻取1硌莸幕？静椒ㄊ悄薪亲哒？健十覆剑？？亲咚椴健⒃撇健S捎谫邢肥谴髯琶婢弑硌荩？识？鞣？却螅？绺窆牌哟轴睢？由于历史背景和所接受的艺术影响不同，傩戏分为傩堂戏、地戏、阳戏三种。地戏是由明初“调北征南”留守在云南、贵州屯田戍边将士的后裔屯堡人为祭祀祖先而演出的一种傩戏，没有民间生活戏和才子佳人戏，所演都是反映历史故事的武打戏。而阳戏则恰恰相反，它是端公法师在作完法事后演给活人看的，故以演出反映民间生活的小戏为主，所唱腔调亦多吸收自花鼓、花灯等民间小戏。傩戏是历史、民俗、民间宗教和原始戏剧的综合体，蕴藏着丰富的文化基因，具有重要的研究价值。各地的傩戏主要流传于乡间，随着社会的发展，娱乐活动不断丰富，愿意观看傩戏演出的人日益减少，傩戏传承困难。
傩人是什么意思,帮忙解释一下。
傩文化是一种远古的原始文化，是中国传统文化的一个重要组成部分。远古先民在征服自然中获得生息，繁衍后代，生存的欲望需要宗教（自然宗教）观念的帮助来超越自我，龙的传人以伟大的浪漫主义心性创造了灿烂的巫傩文化。“傩”乃人避其难之谓，意为“惊驱疫厉之鬼”。巫傩活动在生命意识上满足了广大信仰者的心理要求，长期以来，巫傩之风的传承与流布融入习俗之中，即使在现代，仍以传统文化的形态存留于民间。中文名傩（nuó）文化类 型原始文化起源于中国江西萍乡傩人避其难意 为惊驱疫厉之鬼区 域江西萍乡
什么是傩戏？
傩戏，也称为傩舞，是中国地方戏曲剧种之一。约在元明时由古代傩仪发展而成。初是以歌舞演故事，待到钟馗形象在傩仪中出现，傩戏才应运而生。傩戏流行于四川，贵州，安徽贵池、青阳一带以及湖北西部山区。戴柳木面具的演员扮演传说中的驱除瘟疫的神——傩神，用反复的、大幅度的程序舞蹈动作表演，多在固定的节日演出，极具原始舞蹈风格。傩戏是在傩舞的基础之上发展形成的戏剧形式。傩戏表演的主要特点是角色都戴木制假面，扮作鬼神歌舞，表现神的身世事迹。由于历史背景和所接受的艺术影响不同，傩戏分为傩堂戏、地戏、阳戏三种。地戏是由明初“调北征南”留守在云南、贵州屯田戍边将士的后裔屯堡人为祭祀祖先而演出的一种傩戏，没有民间生活戏和才子佳人戏，所演都是反映历史故事的武打戏。而阳戏则恰恰相反，它是端公法师在做完法事后演给活人看的，故演出以反映民间生活的小戏为主，所唱腔调亦多吸收自花鼓、花灯等民间小戏。中国西南部贵州省东北部地区至今还有大量傩文化遗存，许多地方有傩戏演出。德江县至今还有六十几坛傩坛，演员上百人，德江傩戏古朴、粗放，保存着傩戏文化较多的原始形态，法事内容十分繁多。贵州傩戏面具一般用柳木、白杨木制作，在面具造型上，注重人物性格的刻画，依此可将傩面具分为几大类：正神、凶神、世俗面具、丑角面具、牛头马面。正神都是正直善良。傩戏的演出剧目有《孟姜女》、《庞氏女》、《龙王女》、《桃源洞神》及《梁山土地》等，此外还有一些取材于《目连传》、《三国演义》、《西游记》故事的剧目。
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