三大楷书代表作品欣赏 魏碑体算是楷书吗

三大楷书代表作品欣赏，魏碑体算是楷书吗？

《楷书的魅力》

不想用太多言语来形容书法的魅力，其中的苦乐，其中的含义，尽在心里……（安书楷）

（编写本系列资料，非学术研究。旨在用于全民汉字书写文化普及，便于普通书法爱好者入门。同时，激发人们对传统文化多一份敬畏，多一份热爱。静心写字，薪火相传。不妥处，海涵。感谢支持薪火相传汉字书写暨1月11日汉字书写日倡议。）

楷书端庄方正，严谨内敛中庸。

蜕隶波挑雁尾，平直提按分明。（安书楷）

楷书也叫正楷、真书、正书。由隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。《辞海》解释为“形体方正，笔画平直，可作楷模”。

楷书从风格上可分为两个系统：一是魏碑；二是唐楷。魏碑是北朝时期碑刻的统称，也叫“北碑”，主要包括造像题记、摩崖石刻、墓志铭等，如《龙门二十品》、《元略墓志》等；唐楷泛指唐代的楷书，唐代是楷书发展的鼎盛时期，书法名家辈出，如欧阳询、颜真卿、柳公权等。

接下来，一起慢慢欣赏楷书的魅力……

钟繇《宣示表》

钟繇楷书祖，寓隶出新芽。

划破棉丝被，掘墓寻笔法。

（安書楷）

钟繇（公元151-230年），三国魏书法家，字元常，颖川长社（今河南长葛）人。官至太傅，世称“钟太傅”。钟繇被人们称为楷书的“鼻祖”。

《宣示表》（疑为王羲之所临。此外，历史留有王导“衣带过江”之典故，自可查阅了解。），小楷法帖。其笔法浑厚质朴，点画遒劲，字体宽博，雍容自然。可以说，此帖书法所具备的点画法则、结体规律等，促进了楷书高峰——唐楷的到来。

王羲之《黄庭经》

逸少本是仙，神游山水间。

清池尽染墨，兰亭美名传。

（安書楷）

《黄庭经》，小楷法帖，传为王羲之所书。其书法秀美飘逸，法度森严。关于《黄庭经》，有一段传说：山阴有一道士，很想得到王羲之的书法，他得知王羲之非常喜欢养鹅，所以特地准备了一笼又肥又大的白鹅，作为报酬。王羲之见到鹅后非常高兴，欣然为道士写了一份经文，高兴地“笼鹅而归”。因此，《黄庭经》又俗称《换鹅帖》。

王献之《洛神赋十三行》

大令乃奇才，书不染尘埃。

玉版中秋迹，盛名传千载。

（安書楷）

《洛神赋十三行》是王献之小楷代表作品。其书法已是完全成熟的楷书，笔画润美挺拨，结字萧散飘逸，与文章内涵极为和谐，盛名千年不衰。（《洛神赋》为三国时期曹植名篇。）王献之留下的典故轶事也很多，例如习字十八缸，谢安评王献之，管中窥豹、拂袖而去，以及情感变故等。

《爨宝子碑》

全称为《晋故振威将军建宁太守爨府君墓碑》，碑质为沙石。乾隆四十三年(公元1778年)出土于云南省曲靖县扬旗田村，1852年移置曲靖城内，现存于曲靖一中爨轩内爨碑亭。在书法史上与《爨龙颜碑》并称为"二爨"，前者因字多碑大称"大爨"，《爨宝子》则被称为"小爨"。爨宝子碑碑刻署年为"太亨四年岁在乙已"(即东晋义熙元年，公元405年)，因两晋有禁碑之令，故当时刻石极少，相对于当时社会大量流行的手札、墨迹来说，它是东晋碑版书法中一颗灿若星辰的明珠。是由隶书向楷书过渡的书体和书法艺术的典型实物资料，具有承前启后的独特意义。

《爨龙颜碑》

始建于南朝刘宋孝武帝大明二年(公元458年)，距今为一千五百四十一年。与爨宝子碑相比，此碑较大，通高3.38米，上宽1.35米，下宽1.46米，厚0.25米，碑阳正文24行，行45字，共 927字。故称"大爨"。它是现存晋宋间云南最有价值的碑刻之一。碑文追溯了爨换家族的历史，记述了爨龙颜的事迹。为后人研究爨换家族及晋南北朝时代的云南历史，提供了宝贵的资料。其书法力雄强，结体茂密，继承汉碑法度，有隶书遗意，亦有《嵩高灵庙碑》意韵。

《中岳嵩高灵庙碑》

为北魏著名碑刻之一。北魏太安二年（456年）立，一说太延年间（435～440）立。楷书，23行，行50字。额篆书阳河南登封县，是由隶书向楷书过渡书体。传为寇谦之书。康有为评此碑书为“体兼隶楷，笔互方圆。”由于它脱胎于魏晋隶书，所以隶书森严；又因为是尚未成熟的楷书，故结体自由，用笔无拘无束。此碑以其独特的风格，为世人所重。

《石门铭》

《石门铭》（别和隶书的石门颂混淆。）

《石门铭》是北魏摩崖石刻的代表，也是书法艺术发展史上的一座里程碑。因崖面广阔，摆脱纸张限制，大气磅礴，笔阵森严，气势雄峻，故而书风自然开张、气势雄伟、意趣天成，表现出大朴不雕的阳刚之美，堪称鸿篇巨制。此摩崖石刻今已割移藏于陕西汉中博物馆。

《郑文公碑》

《郑文公碑》全称“魏故中书令秘书监郑文公之碑”，简称“郑文公碑”或“郑羲碑”。系北魏光州刺史郑道昭于公元511年（永平四年）为其父郑羲所立。其内容记述郑羲生平事迹，文多谀词且有失实。但其书法，结字宽博，笔力雄强，自清代中叶以来即为著名书法家包世臣、叶昌炽、康有为等所推重。《郑文公碑》分为上下两碑，碑文大体相同。郑道昭先于天柱山刻出《郑文公之碑》（碑身由一块天然碑状石稍加琢磨而成，竖式，无碑额，属摩崖类刻石。）后，发现掖县云峰山之东的寒洞山石质较佳，又再重刻，正书额题“荧阳郑文公下碑”七字。为区别二碑，称天柱山之碑为“上碑”，云峰山为“下碑”。 天柱山“上碑”，书风、内容与云峰山《郑文公下碑》相同。

《瘗鹤铭》

《瘗鹤铭》是著名摩崖刻石。刻于南朝·梁(传)天监十三年(514年)，瘗 [yì] 。1.掩埋，埋葬：～埋。～藏（cáng ）（殉葬的金玉器物）

镇江焦山江心岛《瘗鹤铭》摩崖石刻。瘗，埋葬。一个书法家，家养的鹤死了，埋了并写了铭文。黄庭坚诗云：“大字无过《瘗鹤铭》”，评其为“大字之祖”，名传天下，雄视书史。

《张猛龙碑》

全称《魏鲁郡太守张府君清颂之碑》，立于北魏明孝帝正光三年(公元522年)，碑文主要记颂了魏鲁郡太守张猛龙兴办学校的功绩，此碑现存山东曲阜孔庙。其书法一向被世人誉为“魏碑第一”。笔法方圆并用，结字长方，法度自然。碑文中的“冬温夏清”四字，被认为是鉴别有关张猛龙碑古拓、今拓的重要依据。

《元略墓志》

全称《魏故侍中骠骑大将军仪同三司尚书令徐州刺史太保东平王元君墓志铭》，北魏建义元年（公元528年）刻，1919年在河南洛阳安驾沟出土，现藏辽宁省博物馆。

其书法清逸流畅，笔法遒丽、俊美，历来备受推崇。

《元怀墓志》

1925年出土于河南洛阳，原石现藏于河南省开封市博物馆。其书刻精妙秀美，字口清晰如新，便于临摹学习，是初学“魏碑”的较好范本。

《元倪墓志》

全称《魏故宁远将军敦煌镇将元君墓志铭》。北魏正光四年(公元523年)二月刻，民国初年在河南洛阳姚凹村出土，现藏上海博物馆。

《元倪墓志》是元氏墓志中代表作品之一。其书法精妙，点画生动，格调典雅，书风潇洒秀逸，为北魏墓志中的佳品。

《张黑女墓志》

全称《魏故南阳太守张玄墓志》，又名《张玄墓志》，刻于北魏普泰元年（公元531年）十月，原石不复存在，现存乃清代何绍基旧藏拓本，现藏上海博物馆。

其书法运笔刚柔相济，方圆兼施，结体呈横势而宽绰，含有一定隶书笔意，生动飘逸，堪称北魏书法之精品。

《龙门二十品》

《龙门二十品》是河南洛阳龙门石窟中的二十尊造像的题记，其书法字形独特，刚健质朴，端庄大方，兼有隶楷两体之神韵，是“魏碑”书法中的精品，备受书法爱好者青睐。其中，尤以《始平公造像记》、《杨大眼造像记》、《孙秋生造像记》、《魏灵藏造像记》为代表，世称“龙门四品”。

《始平公造像记》

《杨大眼造像记》

《孙秋生造像记》

《魏灵藏造像记》

《董美人墓志》

全称《美人董氏墓志铭》。隋朝开皇十七年（公元597年）刻，原石于清朝嘉庆、道光年间在陕西西安出土，后来原石毁佚。《董美人墓志》由隋文帝第三子蜀王杨秀撰文。董美人乃其爱妃，病逝时才十九岁，杨秀撰文以表哀悼。

隋朝书法，上承魏碑，下启唐楷，是南北朝到唐朝之间的津梁。《董美人墓志》笔法清秀典雅，含蓄精劲，结字严谨，布局平正疏朗、整齐缜密，堪为隋朝墓志小楷第一，属历代墓志的上品。

智永《真草千字文》

僧智永，隋朝书法家。本姓王，名法极，生卒年不详，会稽（今浙江绍兴）人，东晋大书法家王羲之的第七世孙。智永习字非常刻苦，据说他住在浙江省吴兴县永欣寺时，几十年不下楼，每天早晨一听到雄鸡报晓就即刻起床写字，由于写字刻苦，写坏的毛笔头堆积如山，智永把它们埋了起来，并砌成坟冢，称为“退笔冢”。当时求他写字和题匾的人门庭若市，以致于把寺内的门槛都踏穿了，智永不得不用铁皮把门槛包起来。后来这个故事成了一个典故，叫“铁门限”。

智永晚年曾以当时的识字课本《千文字》为内容，用真、草两种字体写了一千多本，从中挑选了最为满意的八百本，分送给浙东的各个寺院。至今，智永的《真草千字文》墨迹和刻本仍被视为学习书法的范本。《真草千字文》笔法一丝不茍，运笔精熟，法度谨严，温润秀劲，古韵犹存。

隋《龙藏寺碑》

开皇六年（公元五八六年）刻，碑在河北省正定县。有人说它“整密瘦健，为隋碑第一。”据光绪元年《正定县志》载：“龙藏寺碑并阴，张公礼撰并书，开皇六年十二月立，今在隆兴寺。”隋朝建国只有37年，在书法艺术方面的成就，当然不及两汉，唐宋那样百花争妍，蔚然大观。但是，它在书法发展史上所占的地位和功绩，还是值得一书的。这正是今天珍视和研究《龙藏寺碑》的原因所在。康有为曾说：“隋碑渐失古意，体多闿（kǎi）爽，绝少虚和高穆之风，一线之延，惟有《龙藏》。”《龙藏寺碑》用笔沉挚有力，刚柔相济，结体严谨安雅，方整有致，已是成熟的楷书形象。《龙藏寺碑》是集北碑之众长，开初唐一代书风的承前启后的重要阶梯。

唐 《等慈寺碑》

全称《大唐皇帝等慈寺之碑》。唐颜师古撰文。无书人姓名，可能是其自书，无立碑年月。碑文书法规整俊秀但不靡丽浮华，有规矩而不僵化，既有北碑遗意吗，又初具唐楷风范。

欧阳询《九成宫醴泉铭》

欧阳询（公元557一641年），字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人，是“楷书四大家”（欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫）之一。他的书法成就以楷书为代表，后人称为“欧体”。

《九成宫醴泉铭》是欧阳询的楷书代表作。此碑立于唐大宗贞观六年（公元623年），由魏征撰文。其书法笔力险劲，笔画无一处懈怠之意，结构严谨，法度森严，平稳中见险绝，是楷书中的典范之作。

褚遂良《雁塔圣教序》

褚遂良(公元596-658年)，字登善，钱塘（今浙江杭州）人，唐太宗时封河南郡公，世称“褚河南”。

《雁塔圣教序》，又名《慈恩寺圣教序》，唐永徽四年(公元653)立。此碑分为二块，均在陕西西安慈恩寺大雁塔下。前碑为序，全称《大唐三藏圣教序》，由唐太宗李世民撰文。后碑为记，全称《大唐皇帝述三藏圣教记》，由唐高宗李治撰文。

此碑最能代表褚遂良的书法风格。其用笔方圆兼用，粗细有致，瘦劲秀润，结字落落大方，流丽飞动，光彩照人。唐代张怀瓘赞曰：“美人婵娟，似不轻于罗绮；铅华绰约，甚有余态。”。

虞世南《孔子庙堂碑》

虞世南(公元558年－638年)，字伯施。唐朝政治人物、文学家、诗人、书法家。越州（浙江省）余姚人。善书法，与欧阳询、褚遂良、薛稷合称“初唐四大家”。唐太宗曾称虞世南有五绝：“一曰德行，二曰忠直，三曰博学，四曰文词，五曰书翰。”

《孔子庙堂碑》，为虞世南撰文并书写，是虞世南69岁时所书，是其最著名的代表作。原碑立于唐贞观七年（公元633年）。碑高280厘米，宽110厘米，楷书35行，每行64字。碑文记载唐高祖五年，封孔子二十三世后裔孔德伦为褒圣侯，及修缮孔庙之事。

此碑笔法圆劲秀润，平实端庄，笔势舒展，用笔含蓄朴素，气息宁静浑穆，一派平和中正气象，是初唐碑刻中的杰作，也是历代金石学家和书法家公认的虞书妙品。后唐拓本《孔子庙堂碑》流入日本，现藏日本东京三井文库。

颜真卿《多宝塔碑》

颜真卿，（公元709—785年），字清臣，祖籍琅琊临沂（今山东临沂），唐代杰出的书法家，“楷书四大家”之一。历任吏部尚书，太子太师，封鲁郡开国公，世称“颜鲁公”。为人秉性正直，笃实纯厚，有正义感，从不阿于权贵，以忠烈名于世。

在书法史上，颜真卿是中国书史上最具影响力的书法大师之一，他是继“二王”之后成就最高，影响最大的书法家。其楷书自成一格，形成了结体雄浑宽博，气势恢宏，骨力遒劲，气慨凛然的书法风格，世称“颜体”。

《多宝塔碑》全称《大唐西京千福寺多宝塔感应碑文》，唐玄宗天宝十一年（公元752年）立，岑勋撰文，颜真卿书丹，徐浩题额，史华刊石，现存陕西省西安碑林。碑文记载了唐代僧人楚金禅师发愿兴建多宝佛塔的过程及有关佛事。此碑是颜真卿早期成名之作，书写恭谨诚恳，整篇点画圆整，端庄秀丽，结构严密，字行间有乌丝栏界格，虽然此碑还称不上是颜真卿书法成熟期的代表作品，但它是写好“颜体”楷书的第一步。

《颜勤礼碑》全称《唐故秘书省著作郎夔州都督府长史上护军颜君神道碑》，颜勤礼是颜真卿的曾祖父。此碑立于唐大历十四年(公元779年)，现存陕西省西安碑林。

其书法气势磅礴，刚健有力，整篇布局如排兵布阵，整齐大度，充分体现出“颜体”的气势美。此碑书法标志着颜真卿的书法艺术已完全成熟。此外，颜真卿还有《麻姑仙坛记》、《自书告身帖》等楷书名作。同时，天下第二行书《祭侄稿》亦是出自颜真卿之手。

柳公权《玄秘塔碑》

柳公权（公元778-865年）字诚悬，京兆华原（今陕西耀县）人，唐代著名书法家，“楷书四大家”之一。柳公权书法以楷书最著名，世称“柳体”，与颜真卿齐名，世称“颜柳”。《玄秘塔碑》，全称《唐故左街僧录内供奉三教谈论引驾大德安国寺上座赐紫金鱼袋大达法师玄秘塔碑铭并序》，裴休撰文。其书法运笔遒劲有力，干净利落，结字内敛外拓，紧密挺拔。品读此碑可深深体会到“颜筋柳骨”这句话的艺术内涵。此外，柳公权还有《神策军碑》楷书代表作。

钟绍京《灵飞经》

《灵飞经》是唐代著名小楷之一，无名款，传为钟绍京所书。其书法笔意潇洒，风姿秀逸，字体精妙，为后世所推崇。

赵孟頫《胆巴碑》

赵孟頫（公元1254—1322年），字子昂，号松雪道人，元朝著名书画家，浙江省湖州人，“楷书四大家”之一。宋太祖赵匡胤十一世孙，秦王赵德芳之后。赵孟頫博学多才，善诗文，精音律，特别是书法和绘画成就最高，在我国书画史上占有重要的地位。其楷书书风遒媚、秀逸，笔法圆熟，结体严整，世称“赵体”。

《胆巴碑》书于元延祐三年（公元1316年），内容是赵孟頫奉元仁宗命，为帝师胆巴书写的碑文。其书法笔法圆润，字体优美，潇洒超逸，充分体现了“赵体”书法的风韵与神采，给人以赏心悦目的艺术享受。

欧阳询，隋入唐，瘦劲严谨兵戈藏。

颜鲁公，正气强，雄浑浩然耀东方。

柳公权 ，骨力刚，以笔为谏劝皇上。

赵孟頫，学二王，行书入楷字倜傥。

丁酉初秋 安书楷《楷书四大家》

薪火相传全球华人汉字书写暨1月11日汉字书写日倡议

躬身向前，薪火相传……品遍百家帖，方得字真如。

阅尽狂与怪，羁心又返朴。

（安书楷）

何绍基楷书十大名帖？

何绍基（1799年—1873年），字子贞，号东洲，别号东洲居士，晚号猿叟（一作蝯叟），湖南道州（今道县）人，晚清诗人、画家、书法家。

主要书法代表作品有：《行书题画梅》《行书自书诗》《隶书七言联》《楷书八言联》《行书七言联》《楷书题跋李邕代表作品李思训碑》《行书跋墨皇本圣教序》《行楷临兰亭序》《楷书重修历下亭记》《隶书长卷》等。

敢不敢晒一晒你的小楷书法作品？

小楷风格应婉约、空灵，气韵相携相生，笔法细腻绝美！我主要是从唐代写经体，灵飞经，褚遂良等笔法中汲取营养，加以柳公权，颜真卿，魏碑笔法之雄强，柔为一体为我所用！请大家提出宝贵意见！

三大基本字体？

第一种，单体字。是指由笔画独立构成的单个字体。其特点是笔画少，结构简单，重心平稳，主笔在中心，起到首尾呼应，左右平衡。如“中”、“山”、“工”字。

单体字“山”

第二种，合体字。是指由两个单体结构组成的字体。结构形式有上下，左右，半包围或全包围等。如“神”、“周”、“国”等字、其特点是左右平衡，上下平稳，大小布局合理。合体字在结体形式中有包含与被包含，并列与串连等形式。

合体字“神”

第三种，多体字是指由三个或三个以上的单体元素组成的字体。结构形式有左中右，上中下，三角形等。

学习楷书应从四大楷书哪个入手最好？

谢谢邀请，更正一下问题，楷书不仅仅4大家，第二学楷书是学规范，点画狼籍。

所以回到问题，楷书除了欧颜柳赵，还有钟繇，王羲之，王献之，虞世南，诸遂良，王宠，还有，……。

学习楷书主要是学习规范，楷如立，所以通过学习楷书，明白最规范的状态，点画如何组合，追求平正是什么状态，例如中宫紧抱，横平竖直，同一字中的两个竖的相背。两个横的顾盼，长短。

学习楷书要察之尚精，拟之贵似。楷书这几大家各有特点，例如欧楷多一点，方笔，中宫紧抱，险绝。颜楷外紧内松，有边有沿，方中有圆，朴貌古拙，憨态可掬。赵楷，兰亭笔意，且楷且行，顺理成章。

学习楷书还要碑中看帖，除了唐人写经，赵孟頫的，欧颜柳皆是碑版，学习时，透过刀锋看笔锋。

我是学欧楷开始的，并且九成宫临了5遍，单字练习那就没办法算了，感觉还不中看，后来累了，换其他帖了。不知道回答的扣不扣主题，我觉得不论从哪个楷书入手，都有缺陷，也有优势，可以通过以后的篆隶行草去弥补，同时，只练楷书，也很难达到传神。奉上学书作业，欢迎书友批评指导。码字辛苦，欢迎关注，共同学习探讨。

十大字体书法？

柳公权楷书字体

我们在生活当中都知道，黄金分割点才是最佳的组合衔接部位。书法也一样，也讲究笔画之间的衔接，偏旁部首之间的组合搭配比例。如果我们在书写这些字体的时候，对它的形体有一个全面的了解，那么写出来的字体就会结构严谨，美观大方。下面，笔者就简单介绍一下楷书的十大形体书写法，仅供参考。

欧阳询楷书字体

第一、形体长的字体写法。在汉字结构当中，有一些字体，由上下和上中下结构组成，特别是以中竖连接而成的字，在书写当中要把握上下结构的疏密，黄金分割点的位置。这些字形体宜长不宜短，才显得俊俏美观。比如，“高”、“贵”字。整个字体要写得长些才好看。

显得长的形体字

第二、形体短的字体写法。有些字，笔画少而结构封闭的字，如“西”、“四”字；或者以横画为主的单体结构字形，如“二”、“五”字，还有些字体在左右结构中，笔画少的，形体也是短为好，如“地”、“以”字。这些字体宜短不宜长。否则，看起来就显得不协调。

显得短的形体字

第三、形体窄的字体写法。在书写半封闭和全封闭的字体，如果里面有两横画的字体，一般书写的时候，宜窄不宜宽。如“月”、“目”字。如果把它们写得宽了，就显得臃肿，犹如一个大胖子站在你跟前，横看竖看都不美。

显得窄的形体字

第四、形体宽的字体写法。刚才介绍了形体窄的字体写法，那么形体宽的字体写法有哪些呢？如果字体是左右结构，笔画又多，或者以捺为主笔的字，在书写的时候，要写宽一些，否则显得过于单薄而显得不协调。如“倾”、“潴”字。

显得宽的形体字

第五、形体小的字体写法。其实这种写法与短的写法有点相似。这种写法主要是以口为主的独体字。但是形体小的字体写法则更加方正，如“口”、“田”字。

显得小的形体字

第六、形体大的字体写法。这种写法主要是针对笔画多的字体结构，因为笔画多而且复杂，所以在书写的时候要留足一定的间隙才美观，笔画不能塞得过于密集。如“寿”、“辞”的繁体字。

显得宽的形体字

第七、形体密的字体写法。这主要是指那些字体由结构复杂而笔画又多的字，写起来要密而不乱、结构紧凑才好看。如“黩”、“郁”字。

显得密的形体字

第八、形体疏的字体写法。有些字在上下结构中，或者左右结构中，笔画少，框架大，所以写的时候，要疏松而开阔才好看，结构宜疏不宜紧。如“於”、“休”字。

显得疏的形体字

第九、形体正的字体写法。汉字的特点是方正为主，所以在书写一些笔势均衡的字体时，为了能让整个字的结构显得稳重，一般要以中轴为中心，写出两边大小协调、重心稍为偏左的结构来。如“太”、“且”字。

显得正的形体字

第十、形体偏的字体写法。有些字，形体向左或向右偏，写的时候，要注意偏斜的角度，既不能写得太直，也不能写得太扁、形如卧倒，否则会显得呆板。如“夕”、“勿”字。

显得偏的形体字

如果我们在练习书法当中，能够很好的把握这十大形体书写法，对于我们今后学习字体架构和谋篇布局很有帮助，特别是在章法中，十大形体书写法，尤为重要