豫剧杨门女将剧情介绍，鹤发丹心豫剧剧情？
宋仁宗赵祯执政时期，边境战事不平。“八贤王”赵德芳与大臣包拯，前来劝说辞朝归隐的佘太君，派出曾孙杨文广比武夺印、挂帅南征。
佘太君担心权奸丁贵寻机加害文广，远送万里之外习武避难。
不料，杨金花去校场比武夺得帅印，被丁贵陷害，被宋王误解，险遭大难。
在国家患难之际，佘太君不计家门恩怨、不顾个人得失，鹤发丹心，请命挂帅，带领杨门女将奔赴南境，平定叛乱，维护了大宋的统一，唱响了一曲巾帼英雄的爱国赞歌。
90后小时候看过的电视剧有什么？
90后看的电视剧才叫电视剧因为只能在电视上才能看，小时候看过的经典电视剧相信大家都看过，要是没看过我相信肯定他是没有童年的。
古装剧（不分播剧时间前后）
《太极宗师》 热血尽，化尘与土......熟悉吗？《东游记》 童年阴影， 东游记里的穿山甲《西游记后传》 反派大BOSS无天佛祖还记得吗？《水月洞天》《乌龙闯情关》片尾曲《太多》还会唱吗？《穿越时空的爱恋》应该算是穿越剧的鼻祖了，徐峥还不是光头《少年张三丰》张卫健那时火的不要不要的《齐天大圣孙悟空》《雪花女神龙》《聚宝盆》
《鹿鼎记》
《连城诀》
《西游记》
《三国演义 》
《水浒传 》
《风云雄霸天下》
《春光灿烂猪八戒》
《少年包青天》
《花姑子》
《宰相刘罗锅》
《少年方世玉》
《上错花轿嫁对郎》
《武林外史》
《白眉大侠》
《封神榜》
《九岁县太爷》
《新白娘子传奇》
《少年黄飞鸿》
《神雕侠侣》
《四大名铺》
《天龙八部》
《宝莲灯》
《杨门女将》
《无敌县令》
以下就不上图了《大唐双龙传》
《逆水寒》
《天下第一》
《孝庄秘史》
《绝代双骄》
《大宋提刑官》
《仙剑奇侠传一》
《寻秦记》
《铁齿铜牙纪晓岚》
《倚天屠龙记》
《大汉天子》
《小李飞刀》
《还珠格格》等经典还右好多就不一一列出来了。
那个时代给我们留下了无数的经典作品，无数的回忆。
中国的武侠小说大多是以男性为主？
这个当然是有的。
虽然在很多人眼中，武戏小说之中的江湖，刀光剑影，处处艰险，大多是男生才能够写得出来的，但事实上，武侠世界并非是男人所“统治”的世界，不少女子也能够写得出波澜壮阔的武侠故事。
武侠故事以男性为主导控制，这样的故事固然让人热血沸腾，但是，女子笔下的武侠，也使得武侠增添了几许女性固有的细腻与温婉，这样的江湖与男子笔下的江湖有着本质不同，它构建了另一个不一样的江湖梦境，总的来说各有优劣吧。
不过有一点需要注意的是，虽然女性主义文学和女性武侠都是以女性作为主题的文学形式，并且都是通过塑造女性来表现出作者对于女性意识，并由此来结构男性世界文化的，但是这二者还是有不小的差距的，武侠文学本身就是带着江湖的味道的，是有着阳刚味道的，女子武侠也摆脱不了这种武侠文学早已经设置好的“条条框框”，这种文学之中的女性大多是敢于和男性进行抗争的，去打破原有的男性作为指导的所谓规矩。
一、女性武侠的产生所谓女性武侠其实就是女性作家所创作的武侠作品。在中国，女性创作很晚才真正诞生，尤其是在通俗文学界。中国文坛，长时间被男性所霸占，女性作家，尤其是优秀有名气的女性作家极其少。
而来到了互联网时代，由于“文字”的门槛变低，越来越多的人开始了属于自己的文学创作，其中就不乏很多女性，除了所谓的言情小说之外，还有不少女性开始创作武侠作品。
当然，除却互联网之外，最早的时候，期刊与杂志才是推动其良性发展的重要枢纽，比如说《今古传奇·武侠版》就为其造势，以新颖的角度将女性武侠推进市场，在获得舆论热点的同时赚足了卖点，赚的可谓是盆满钵满，而同时，女性武侠也逐渐的进入人们的视野。
二、通俗文学之中女性的性别呐喊上文已经提到了，女性主义在不断的兴起，在这股浪潮之下，越来越多的女性不满足于以往相夫教子的家庭主妇式生活，开始投身于文学创作，但是这是一个长期的过程，最早的时候，女性文学话语权只掌握在几个著名作家手中，直到四十年代，女性创作才愈发丰富，尤其是在通俗文学方面，女性作家也逐渐掌握了一些话语权，到了八十年代，女性作家的话语权逐渐扩大，但是，通俗文学领域，女性作家依旧比较匮乏，就算有，也大多实在言情领域，而没有涉猎过更多的方向。
这些专门写言情的女作家写的好吗？自然是好的，但是不得不说，这些作家更多的是把眼光投注在了婚恋问题之上，即使是像苏青和张爱玲这样的，对婚恋心理提出质疑甚至是评判的作家，也主要是把眼光放在了女性的爱情心理之上，诚然，她们的作品比其他的作品读起来大气许多，但是这种沉溺于情感的文字，终究所发挥的是女性性格之中柔媚的一面，甚至是放大。而女性武侠则不一样，这是在女性原本就有的柔媚之中增添了阳刚与血性，这样的文字一方面满足了读者想要看人物矛盾性格的想法，另一方面也展现出了女性在文学之中逐渐占据了话语权的现状。
三、女性武侠的发展在中国，女性武侠主要是经由互联网发展而发展起来的独特个体，最早是由天涯论坛之中的互联网写手，例如现在很有名气的沧月、步非烟等人所创作的网络武侠。而在上文已经提到的《今古传奇·武侠版》的编辑敏锐的发现了这一点，于是开始了网络营销，以“美女作家”作为卖点，创作了“美女江湖”这一独特的栏目。可能在现在看来，这种营销包装策略有些粗糙，但是放在2001年，这确实是“开天辟地”式的营销鼻祖了，而后，又趁热打铁举办了不少次的文学奖，其中女性获奖者的数量不断扩大，更加扩大了女性武侠的知名度。
这些女性作家，在自己的文学作品之中加入了自己的独特艺术想象，一方面，使得女子在武侠世界之中不再是“附庸”的角色，而是主角，让女子也有着武侠江湖的话语权，另一方面，也改变了女子写作只会写言情写抒情的刻板印象。
而除了作家本身的文字之外，在偶像文化盛行的现代，周边也成为了这些读者捧作者的一个重要方式，比如说很多人会写一些同人小说、同人番外以满足自己的对于某一个喜爱角色的幻想，至于海报等等更不用说，还有不少配音平台小组会进行配音，coser进行cosplay等等，这些都是粉丝对于作者文字的喜爱，这种消费本身是一种良性消费，一方面使得作者本身会因为贩卖版权而获得一定的报酬，一方面能够满足读者的心理。
四、女性武侠之中女性的特点在以往的武侠作品之中，女性的武功主要是以轻巧的剑或者绸带为主，但是在女性武侠之中，这些女作家笔下的女侠却不单单只会体外工夫，在这些女性作家的细腻笔触之下，这些女主角是带着神秘巫术的，毒蛊、摄魂这种超现实主义的行为其实也是女性反抗原本的男权主义社会的一个很强大的例证。
在最传统的武侠小说中，女性大多是附庸，是情情爱爱的产物，就算是《射雕英雄传》里让人无比喜爱的蓉儿，她的大多行为也是为了她的靖哥哥，而非是为了她本身。但是在女性作家的笔下，这种现象则就不存在了，女性是独立自主的，而并不是任何人的附庸。
正是因为在大多数男性作家的眼中，女性是男性的附庸，所以说女性的形象是美丽的，无论是形体还是外貌，都是极度美丽的，就像是一件美好的艺术品，但是琉璃易碎彩云易散，这种女孩子是极度脆弱的，是被男性社会极力压迫的。但是女性作家笔下的女性则不是如此，这些女子确实是美丽，但是却并不只是只有形态之上的美，更多的是灵魂与外形的契合。
女性武侠之中有爱情吗？自然是有的，但是和金庸武侠之中“问世间情为何物，直教人生死相许”的感情不同，这些女性作家反而能够更加深入的表现出这些女子对于爱情的感悟。在女性武侠中，刀光剑影不再是重点，更加重要的是感情，亲情、爱情、友情，这些都是作者所探讨的情感。这和男性作家以刀光剑影的江湖快意恩仇为主情感为辅的写作方式是完全不同的。
五、缺陷不过女性武侠虽然在很多方面尤其是在情感方面较男性玩家更加的细腻，但是这种细腻委婉却也并不是什么好事。
武侠小说讲究的是江湖，江湖在固性思维之中是刀光剑影的快意恩仇，是带着血腥气味的，但是女性作家的柔婉文笔很明显把这种血腥气味给中和了，看上去，这是一件好事，但是，事实却并不如此。
女性作家强调的情感，在中和血腥气的同时，却容易让作品流于俗众，一味地说感情，容易无病呻吟，只是堆砌，少了江湖的味道，显得格外的苍白，毕竟女性武侠再怎么女性视角，它最终也是一本武侠小说。
杨门女将杨四郎爱谁？
爱罗氏女
四郎与四娘的情却让人震撼，特别是在最后四郎失去了记忆，让人心痛，两个相爱的人却不能在一起。战场上，辽军撤退时，四娘在城楼上吹埙，那一份伤感是无法用言语可以形容的，四郎听着埙声心中的难受却表达不出，最后在汴京城中一次次的擦肩而过，只能感叹一句无奈。
杨家将谁的武功厉害？
《杨家将》的故事在中国可谓家喻户晓，同时由于太过深入人心，所以不少人将之与真实历史混淆。实际上杨家将的故事基本都是虚构的，与历史大相径庭，所以大家在看的时候切忌将两者混为一谈。
下面和大家简单聊一聊我心中的《杨家将演义》最强十六将，看看与您认知中的有多少相似或不同之处。
第十六位：杨宗保作为杨六郎的儿子，杨宗保是书中重点刻画的三代子弟，所以拥有一定的主角光环，若非如此，怕是未必登得上这份榜单。秒败给老婆穆桂英，数合不敌沈达，在几个重要的同辈兄弟中大概是武艺最差的一个，仗打得虽然不少，但是除了击败斩杀龙套、战五渣，凡是面对像样点的对手败多胜少，总体来说只能算中规中矩。
第十五位：岳胜岳胜的情况正好跟杨宗保相反，作为没有光环的配角，堪称无冕状元，胯下赤兔马，掌中青龙偃月刀，是杨家军中难得的大将，特别是在前期实力水平一直名列前茅，是杨延昭结拜兄弟中武艺最高的一位。
战绩方面，七十合不敌杨延昭，十余合战平姜飞熊，在接近力竭的情况下尚且能与韩延寿大战二十余合。后期随着年轻一代的成长和高手的陆续出世，逐渐退居二线。
第十四位：杨宗勉作为杨延昭的次子，杨宗勉的笔墨远没有哥哥杨宗保多，但是实力却远强于哥哥。别的不说，单凭与沈达大战五六十合，就足以碾压杨宗保了，而且个人觉得即便是岳胜比杨宗勉也逊色一筹。
第十二、十三位：杨业、佘赛花杨业被称作“金刀杨无敌”，刀枪双绝，武艺精湛。在这部书中已经年华老去，不复巅峰，却依旧称得上神勇。被打了三十大板带伤出战的情况下，依旧能与韩延寿大战五十余合，这份实力在前期算得上排名靠前的存在。
佘太君在剧情年时已经基本不在战场杀敌了，不过当年与杨业大战的佳话却一直广为流传。二人酣战百合不分胜负，最终佘太君以“走线铜锤”将后来的丈夫给击败了。
不过有一说一，首先在做武评时，暗器、弓矢的加成通常都不计算在内。而且我一直觉得当年杨业并没有释放全部能量。
第十、十一位：杨延昭、韩延寿杨延昭是难得的帅才，金沙滩血战后相当长一段时间都是这部书的武力担当，不过随着身份地位的变化以及越来越多的高手登台，杨延昭的武力地位逐渐下降，并且出现了杨家特色性的“女强男弱”，到了中后期，基本很少在沙场与敌人斗将，毕竟君子不立危墙之下。
总体来说，杨延昭在书中的定位和《说岳全传》中的岳飞很像，优秀的战绩很多，但是和真正的顶级大将相比，差距巨大。
韩延寿与杨延昭堪称一世之敌，是大宋版的青龙与白虎，我们都知道在《说唐》系列小说中，青龙、白虎曾三世敌对，三世皆为白虎克青龙，韩延寿和杨延昭同样如此，不过两人的差距非常细微，曾大战三天三夜不分胜负，由于韩延寿最怕杨七郎，故而六郎假扮七郎将其惊走。
不过韩昌非常坦荡，他自认不如六郎，得知中计后也未懊悔，而是立下“杨六郎枪在，绝不造次”的誓言。
如果说杨六郎对应《说岳》中的岳飞，那么韩昌对应的就是金兀术，因为韩昌和金兀术有很多相似之处，比如后期沦为衡量大将武力的刻度尺，并且由于很多特殊情况遭遇不少败绩，连杨排风都战胜过他。
第九位：姜飞熊姜飞雄是北国武状元，他的飞刀绝技相当出色，故而常以此手段克敌制胜，因而让人低估了他的武艺硬实力。
实际上从他能够和穆桂英大战三十余合不分胜负，就足以看出其实力，毕竟能和穆桂英打到这种份上的，全书也没有几个，姜飞雄本打算以飞刀取胜，不想却奈何不得穆桂英，于是自认不敌下退走。所以表面看他是三十合后败走，实际上三十合并非极限，应该还具备继续打一段时间的实力。
第八位：杨宗英个人觉得书中最被低估的战将就是杨宗英，因为以往看过的武评很少有人将他排进前十，甚至十五位之后都是常事。这是由于在面对沈达时，杨宗英仅仅十余合就被对方斩杀，但这主要是因为受了算计，并非硬实力上的不足。否则即便不如沈达，杨宗英也不至于如此迅速就被击败。
从其二十余合与姜飞熊不分胜负，之后pj了姜飞熊的飞刀来看，杨宗英至少拥有不逊色于姜飞雄的实力，不然姜飞熊不会在飞刀失效后便退走。只能说明在他看来，没了飞刀的自己是没有击败杨宗英的可能的。
第七位：沈达很多大将定位武力都是以沈达做对比，因为他的战绩比较多，其有两大杀招，一个是因为天生神力，加上棒子沉重，所以常能压制对手；此外，沈达还精通暗器金钩，杨宗英、杨宗勉皆是因此而折于其手。
总体来说，沈达虽然不是天花板级的绝顶战将，但也并非没了小手段便不会战斗，他的武斗硬实力同样非常强悍。
第六位：杨延嗣将七郎排得如此低必然会遭到书友们的口诛笔伐，因为至少有九成人都将杨七郎当作《杨家将》第一将。但是杨七郎由于出场较早，去世的同样也早，使得战绩较少。力杀四门过程中斩杀了不少辽国战将，但是在体力严重受损的情况下败给了韩延寿。尽管韩昌后来很怕他，毕竟曾经的力杀四门给韩延寿造成了一定的心理阴影，但终究杨七郎是败了。这样的表现横向对比的话远不如其他一些文学作品、演义小说中的人物，因为所谓的力杀四门几乎是一个快要玩滥了的梗，很多小说中都有，而杨七郎大概是同类人物中最狼狈的。
另外，杨七郎缺少与真正高手的斗将表现，这点相对于后出场的人物劣势不小。所以我觉得七郎看起来更像是杨家将的一种武力象征，也算是书友们的一种精神寄托，具体水平不太好与后来的穆桂英等人进行比较。
第五位：姜翠萍一个实力极为恐怖却很少出手的绝世高手，作为杨宗英的未婚妻，姜翠萍很少抢丈夫的风头，不过他同时又是姜飞熊的妹妹，萧太后的义女，所以一直活在纠结与左右两难之中。
杨宗英的死使得姜翠萍彻底爆发，出阵斩杀大将沈达，之后自尽殉情。
第四位：黄凤仙其实不光是杨家，整部书都是阴盛阳衰，黄凤仙的实力非常恐怖，又有削铁如泥的三皇宝剑，所以不仅秒败杨宗英、杨宗保、杨宗勉，还战胜过王兰英。当然了，书中在这里交代得很清楚，单论刀法，黄凤仙是不如王兰英的，不过三皇剑在手加成相当大，于是削了高兰英的兵器得以获胜。
此外，黄凤仙还曾与穆桂英大战二十合不分胜负，考虑到当时穆桂英有孕在身，实力多少打了些折扣，所以我将黄凤仙排在穆桂英之下。
第三位：任金童任金童就是那个与杨延昭相貌一模一样的任堂贵之子，出场不久便死于颜容的偷袭之下，所以没什么像样的战绩，虽然一招击败韩延寿，但和《说岳》中的张宪一招击败金兀术一样，有出其不意的成分。
我之所以将其位列三甲之内，是因为三皇宝剑在手的黄凤仙对任金童十分忌惮，甚至可以说畏惧，这种忌惮超过了面对王兰英和穆桂英时。若非战绩匮乏，任金童甚至有争夺第一的资格。
第二位：穆桂英知名度极高的巾帼英雄，最常被当做历史人物的虚构人物，战绩出色：吊打碾压杨宗保；杨延昭自认不敌，只能靠经验周旋；三十余合击败姜飞熊，视其飞刀如无物；有身孕的情况下与黄凤仙大战二十余合……至于其他斩杀、击败敌将的战绩多不胜数，就不一一而论了。
总而言之，穆桂英的出现打破了书中已有的武力框架，特别是出世时极度亮眼，直到后来陆续出现了能与之比肩的几个人物，才让她显得没那么突兀。或许是描写的侧重点不同，个人觉得穆桂英比实力隐隐在她之上的王兰英表现得还要出彩。
第一位：王兰英父亲王怀是四大令公之一，所以有的版本也叫王怀女，相貌丑陋，因而被指腹为婚的丈夫杨延昭颇为嫌弃，这其实也是人之常情，正常男人面对柴郡主和王兰英，更喜欢哪一个我想就不用说了吧。
不过王兰英的武艺极高，杨六郎在他面前根本不值一提，另外在正面交战的情况下两合就击败了韩延寿，颇有《说岳》中高宠一枪败金兀术之势，这也使得杨六郎在遇到难题或者遇险的时候还得靠这个丑老婆救，颇有些“有事钟无艳，无事夏迎春”之感。
相信没有多少人会认同我心中的这份榜单，主要问题还是出在杨七郎身上，其实我也有犹豫过，是不是应该将七郎放在第一来迎合大众，不过最后还是决定坚守本心。毕竟不同的声音才会进步，何况每个人的分析角度不同，所得到的答案或者结果必然是不同的。至于合不合理，就见仁见智吧。
第一届百花奖最佳男主？
1960年第一届百花奖最佳男主角是崔嵬。
崔嵬1949年任武汉军管会文艺处处长。1950年创办中南文艺学院。1953年任中南文化局局长，中南人民艺术剧院院长。1954年，崔嵬被借调到上海电影制片厂，在电影《宋景诗》中饰演宋景诗，成功塑造了宋大帅形象，自此，“崔大帅”的名号也在电影圈不胫而走。
1956年，崔嵬辞去领导职务，调北京电影制片厂，开始电影创作生涯，先后主演《海魂》《老兵新传》《红旗谱》等影片。1959年，执导个人首部电影《青春之歌》。1960年，因在《红旗谱》中表演突出，获首届《大众电影》“百花奖”最佳男演员奖。1963年，执导抗日电影《小兵张嘎》，该片获得第2届中国少年儿童文艺创作一等奖。
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