历史上最伟大的戏剧家关汉卿简介

本文目录

• 关汉卿简介
• 关汉卿是谁?
• 关汉卿的简介
• 《窦娥冤》关汉卿作者简介?
• 《关汉卿》简介?
• 关汉卿作者简介
• 关汉卿简介-请介绍一下关汉卿的生平
• 为什么说关汉卿是 我国文学史上一位伟大的戏剧家
• 历史上的关汉卿是怎样的？

关汉卿简介

关汉卿，生卒年不详，约生活在十三世纪二十年代前后到十四世纪初之间。名不详，号己斋叟，字汉卿，大都人。曾任太医院尹。与戏曲作家杨显之，散曲作家王和卿、杂剧女演员珠帘秀等交游，系大都杂剧写作...

关汉卿是谁?

是作家

《窦娥冤》关汉卿作者简介?

剧本简介 中国现代剧作家田汉的12场话剧。写于1958年，同年由北京人民艺术剧院首演。剧本以《窦娥冤》的写作和上演为线索来展开矛盾冲突，塑造了元代戏剧家关汉卿的艺术形象。单纯善良的少女朱小兰抗拒恶奴凌辱而被诬陷，赃官不问情由，判她死罪。关汉卿出于义愤，在歌伎朱帘秀的支持下写成悲剧《窦娥冤》。权贵阿合马看出剧中针砭时弊的倾向，责令修改，关汉卿宁折不弯，坚持按原作演出。深明大义、富于自我牺牲精神的朱帘秀承担了演出责任。除此之外，剧本还描写了嫉恶如仇的赛帘秀、诙谐风趣的王和卿、侠肝义胆的王著等人物来映衬主要人物，也写了投机取巧、见风使舵的歹人叶和甫来作对照。剧本体现了田汉作品的一贯特色：炽热的诗情，执著的正义感和震撼人心的道德力量。

《关汉卿》简介?

剧本简介 中国现代剧作家田汉的12场话剧。写于1958年，同年由北京人民艺术剧院首演。剧本以《窦娥冤》的写作和上演为线索来展开矛盾冲突，塑造了元代戏剧家关汉卿的艺术形象。单纯善良的少女朱小兰抗拒恶奴凌辱而被诬陷，赃官不问情由，判她死罪。关汉卿出于义愤，在歌伎朱帘秀的支持下写成悲剧《窦娥冤》。权贵阿合马看出剧中针砭时弊的倾向，责令修改，关汉卿宁折不弯，坚持按原作演出。深明大义、富于自我牺牲精神的朱帘秀承担了演出责任。除此之外，剧本还描写了嫉恶如仇的赛帘秀、诙谐风趣的王和卿、侠肝义胆的王著等人物来映衬主要人物，也写了投机取巧、见风使舵的歹人叶和甫来作对照。剧本体现了田汉作品的一贯特色：炽热的诗情，执著的正义感和震撼人心的道德力量。

关汉卿作者简介

关汉卿，号已斋叟，金末元初大都（现在北京市）人，元代杂剧的代表作家，与郑光祖、白朴、马致远一同被称为“元曲四大家”，并居“元曲四大家”之首。生卒年不详。他一生“不屑仕进”（[元]朱经《青楼集·序》），生活在底层人民中间。他是当时杂剧界的领袖人物，与当时许多戏曲作家、杂剧演员有着密切联系。元末熊自得《析津志》说他“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠”；明代臧晋叔说他“躬践排场，面敷粉墨。以为我家生活，偶倡优而不辞”；明初贾仲明《录鬼簿》说他是“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”，可见他有多方面的艺术才能。他是一位熟悉舞台艺术的戏曲家，既是编剧，又能登台演出。关汉卿在《南吕·一枝花·不伏老》中自述“通五音六律滑熟”，“我也会吟诗，会篆籀，会弹丝，会品竹。我也会唱鹧鸪，舞垂手，会打围，会蹴鞠，会围棋，会双陆”，“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆”，可见他的才艺、生活和个性。所作杂剧六十余种，今存十八种，其中有几种是否为关汉卿所作尚有争议；所作套曲十余套，小令五十余首。他的戏曲作品题材广泛，大多暴露了封建统治的黑暗腐败，表现了古代人民特别是青年妇女的苦难遭遇和反抗斗争，人物性格鲜明，结构完整，情节生动，语言本色而精练，对元杂剧和后来戏曲的发展有很大影响。 关汉卿的作品主要有《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》等。其中《窦娥冤》被称为中国十大悲剧之一。关汉卿一生创作的杂剧有六十多种，他是我国戏剧的创始人，数量超过了英国的戏剧家“戏剧之父”莎士比亚，被称为“中国的莎士比亚”。1838年《窦娥冤》就有英译本流传海外，1958年，世界和平理事会把关汉卿与达·芬奇等同列为世界文化名人。关汉卿的戏剧语言，被称为“本色派之首”。

关汉卿简介-请介绍一下关汉卿的生平

关汉卿 元代杂剧作家。号已斋（一作一斋）。大都（今北京市）人。亦说祁州（在今河北）、解州（在今山西）人。约生于金末或元太宗时，贾仲明《录鬼簿》吊词称他为“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”，可见他在元代剧坛上的地位。关汉卿曾写有（南吕一枝花）赠给女演员珠帘秀，说明他与演员关系密切。 据各种文献资料记载，关汉卿编有杂剧67部，现存18部。个别作品是否出自关汉卿手笔，学术界尚有分歧。其中《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、《鲁斋郎》、《单刀会》、《调风月》等，是他的代表作。 关汉卿的杂剧内容具有强烈的现实性和弥漫着昂扬的战斗精神，关汉卿生活的时代，政治黑暗腐败，社会动荡不安，阶级矛盾和民族矛盾十分突出，人民群众生活在水深火热之中。 他的剧作深刻地再现了社会现实，充满着浓郁的时代气息。既有皇亲国戚、豪权势要葛彪、鲁斋郎的凶横残暴，“动不动挑人眼，剔人骨，剥人皮”的血淋淋现实，又有童养媳窦娥、婢女燕燕的悲剧遭遇，反映生活面十分广阔；既有对官场黑暗的无情揭露，又热情讴歌了人民的反抗斗争。 慨慷悲歌，乐观奋争，构成关汉卿剧作的基调。在关汉卿的笔下，写得最为出色的是一些普通妇女形象，窦娥、妓女赵盼儿、杜蕊娘、少女王瑞兰、寡妇谭记儿、婢女燕燕等，各具性格特色。她们大多出身微贱，蒙受封建统治阶级的种种凌辱和迫害。关汉卿描写了她们的悲惨遭遇，刻画了她们正直、善良、聪明、机智的性格，同时又赞美了她们强烈的反抗意志，歌颂了她们敢于向黑暗势力展开搏斗、至死不屈的英勇行为，在那个特定的历史时代，奏出了鼓舞人民斗争的主旋律。 关汉卿是位伟大的戏曲家，后人列为元曲四大家之首。1958年，曾作为世界文化名人，在中外展开了关汉卿创作700周年纪念活动。同年6月28日晚，国内至少100种不同的戏剧形式，1500个职业剧团，同时上演关汉卿的剧本。他的剧作被译为英文、法文、德文、日文等，在世界各地广泛传播。 最著名的元杂剧作家--关汉卿 -------------------------------------------------------------------------------2003年06月01日 来源：北京文化网 元代杂剧作家关汉卿是大都（今北京市）人。 他是中国文学史和戏剧史上一位伟大的作家，他一生创作了许多杂剧和散曲，成就卓越。 他的剧作为元杂剧的繁荣与发展打下了坚实的基础，是元代杂剧的奠基人。他在世时就是戏曲界的领袖人物。 从元代周德清的《中原音韵》、明代何良俊的《四友斋丛说》到近代王国维的《宋元戏曲史》，都把他列为“元曲四大家”之首。 关汉卿一生著有杂剧67部，现仅存18部。 现在剧作中以《窦娥冤》为最重要的代表。《救风尘》、《望江亭》、 《鲁斋郎》、《拜月亭》、《调风月》、《单刀会 》等几部作品，也分别代表关汉卿杂剧在不同方面的成就。 关汉卿杂剧中的主角，写得最多的最出色的是一些普通的妇女，在关汉卿的笔下，这些栩栩如生的女性形象，组成了灿烂夺目的画廊。 关汉卿的杂剧里弥漫着战斗精神。在他的作品里，战斗精神和乐观主义精神总是互存的，现实主义和浪漫主义也总是不同程度地结合在一起。} 关汉卿熟悉人民语言，努力吸收和提炼人民的口头语言，丰富自己的艺术表现力，在文学语言方面起到了开一代风气的作用。 关汉卿的作品是一个丰富多采的艺术宝库，早在100多年前，他的《窦娥冤》等作品已被翻译介绍到欧洲。中华人民共和国成立后，关汉卿的作品受到了前所未有的重视。 。

为什么说关汉卿是 我国文学史上一位伟大的戏剧家

关汉卿生活在元朝，那时候一种新兴的文艺形式———杂剧兴 盛起来。关汉卿就从事杂剧的创作活动。他是玉京书会（民间杂 剧创作团体）的领导人，和许多杂剧作家关系密切。同时他还经 常出入剧场，和一些演员、民间艺人的关系也很亲密。 关汉卿生活的年代，社会的阶级、民族矛盾很尖锐，劳动人 民受着压迫，而关汉卿本人也亲身体会到了知识分子社会地位的 低下。于是他便创作了很多杂剧，去反映这种社会现实。 比如大家很熟悉的《窦娥冤》，就写出了劳动妇女窦娥在那 种社会的悲惨命运。窦娥从小丧母，父亲为换取进京赶考的路 费，把她押到蔡婆婆家当童养媳。窦娥的丈夫早早就死了，她和 蔡婆婆相依为命。可黑暗的社会不允许她们过安宁的生活。蔡婆 婆外出索债，险些被人勒死。地痞张驴儿和他父亲借口救了蔡婆 婆，肆无忌惮地搬到蔡家来住，并想霸占窦娥和蔡婆婆。 张驴儿想毒死蔡婆婆，便在饭中下毒，不料却毒死了自己的 父亲。他便诬陷是窦娥干的，逼她嫁给自己。窦娥认为“明如 镜，清如水”的父母官会主持正义，便宁可“官休”，不愿“私 休”。谁知太守见钱眼开，毒打窦娥。为保护婆婆，窦娥含冤负 屈，被迫承认是自己毒死了张驴儿爹。就这样窦娥被杀害了。 这出戏深刻地反映了封建社会的黑暗，人民群众的悲苦，同 时也反映出人民的反抗。在窦娥被绑赴法场的路上，她斥骂道： “为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延……地也，你不分 好歹何为地！天也，你错勘贤愚枉做天！”这便是窦娥对那种社 会的有力控诉。 《窦娥冤》是关汉卿的代表作。这个戏生动感人，是关汉卿 最成熟的作品。除此之外，他还写了《救风尘》、《望江亭》、《调 风月》、《拜月亭》和《单刀会》等作品，这些作品有的表现了下 层妇女向纨绔子弟展开的斗争，有的反映了劳动人民向统治者进 行的斗争，有的反映了丧失人身自由的婢女所受到的摧残，还有 的歌颂了古代的英雄人物。 关汉卿一生写了12多种杂剧。不仅作品数量多，而且他还 能亲自参加演出。作品有深刻的思想性，同时也具有感人的艺术 性，他塑造的人物，至今仍活在人民的心中。 在当时，关汉卿被看作是戏剧界的一面旗帜。和他同时的作 家高文秀被称为“小汉卿”，比他稍晚的作家沈和甫在南方被称 为“南蛮汉卿”，这些都证明了关汉卿的剧作产生的巨大影响。 关汉卿不愧是我国文学史上一位伟大的戏剧家。

历史上的关汉卿是怎样的？

元朝是儒家思想依然笼罩朝野而下层人民日益觉醒，反抗意识日益昂扬的年代；在文坛，雅文学虽然逐渐失去往日的辉煌，但它毕竟余风尚炽，而俗文学则风起云涌，走向繁荣。这两股浪潮碰撞交融，缔造出奇妙的文化景观。关汉卿生活在这样的历史阶段，他的戏剧创作和艺术风貌便呈现出鲜明而驳杂的特色。一方面，他关心民生疾苦，对大众文化十分热爱；另一方面，在建立社会秩序的问题上，他认同儒家仁政学说，甚至还流露出对仕进生活的向往。他一方面血泪交流地写感天动地的《窦娥冤》，另一方面又以憧憬的心态。在创作方法方面，关汉卿的杂剧以现实主义为主。首先，关剧对时代与人生进行了真实地描绘；其次，关剧对元代的生活图景进行了全面地展现；再次，关剧还对社会现实中一些带有本质意义的问题进行了深刻地揭示。他的杂剧忠实地记录了自己的时代，具有强烈的现实主义精神。不但如此，由于关汉卿对人生的热爱，对理想的憧憬，他的作品有时也赋予人物和情节以浪漫主义的色彩，突出了被压迫者的反抗意识和斗争精神，体现了积极乐观的人生态度，闪烁着理想的光辉。关汉卿是中国戏剧史上最伟大的作家，是元代杂剧的奠基人和前期剧坛的领袖。在元杂剧作家中，他创作年代最早、作品最多、影响最大。他以字行，号已斋叟，大都人，生卒年及生平均不详，主要活动在大都一带。其户籍属太医院户，但尚未发现他本人业医德记载。关汉卿交游甚广，与书会才人、青楼艺伎均有交往，时相切磋，同时他又多才多艺，精通音律，能歌善舞，这对他的戏剧创作大有裨益。在关汉卿生活的时代，政治黑暗腐败，社会动荡不安，阶级矛盾和民族矛盾十分突出，人民群众生活在水深火热之中。他的剧作深刻地再现了社会现实，充满着浓郁的时代气息。既有皇亲国戚、豪权势要葛彪、鲁斋郎的凶横残暴，“动不动挑人眼，剔人骨，剥人皮”的血淋淋现实，又有童养媳窦娥、婢女燕燕的悲剧遭遇，反映生活面十分广阔；既有对官场黑暗的无情揭露，又热情讴歌了人民的反抗斗争。慷慨悲歌，乐观奋争，构成关汉卿剧作的基调。在关汉卿的笔下，写得最为出色的是一些普通妇女形象，窦娥、妓女赵盼儿、杜蕊娘、少女王瑞兰、寡妇谭记儿、婢女燕燕等，各具性格特色。她们大多出身微贱，蒙受封建统治阶级的种种凌辱和迫害。关汉卿描写了她们的悲惨遭遇，刻画了她们正直、善良、聪明、机智的性格，同时又赞美了她们强烈的反抗意志，歌颂了她们敢于向黑暗势力展开搏斗、至死不屈的英勇行为，在那个特定的历史时代，奏出了鼓舞人民斗争的主旋律。关汉卿是位伟大的戏曲家，后世称关汉卿为“曲圣”。关汉卿是我国文学史上伟大的作家之一，是中国戏曲的奠基人。作品里带有理想色彩的现实主义精神更为后来接近人民的戏剧家所继承。根据他的《拜月亭》杂剧改编的《拜月记》在南戏与传奇里一直起着广泛而深远的影响。他的部分作品如《窦娥冤》、《拜月亭》、《单刀会》等七百年来一直上演不衰，并为我国戏曲里的悲剧、喜剧的关目处理，各种人物的舞台形象的塑造，提供了典范。关汉卿博学多才，聪敏多智，风流倜傥，一时冠绝诸人。他是元杂剧最早的创作人，也是成就最高的，从他起杂剧大兴于历史舞台，并且一开始就达到顶峰。所以关汉卿的历史地位颇类民国时期的鲁迅先生。所以元剧作家们将他列为前辈。他和当时同样闻名的王和卿、杨显之等人关系亲密，常在一起探讨文学知识和写作技巧。有关关汉卿生平的资料缺乏，只能从零星的记载中窥见其大略。据元代后期戏曲家钟嗣成《录鬼簿》的记载，“关汉卿，大都人，太医院尹，号已斋叟”，“太医院尹”别本《录鬼簿》作“太医院户”。关于关汉卿的籍贯，有大都（今北京市）（《录鬼簿》）、解州（在今山西运城）（《元史类编》卷三十六）、祁州（在今河北）（《祁州志》卷八）等不同说法。查《金史》或《元史》均未见“太医院尹”的官名，而“医户”却是元代户籍之一，属太医院管辖。因此，关汉卿很可能是属元代太医院的一个医生。《拜月亭》中，他有一段临床诊病的描写，宛若医人声口，可以作为助证。