本篇文章给大家谈谈油画为什么要上底色，以及油画为什么要打底对应的知识点，希望对各位有所帮助，不要忘了收藏本站喔。
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怎么做油画底子 为什么画油画要做底子？
油画中的有色底是怎样制作的
首先，要弄清楚有色底子的性质和来由。油画底子从性质上分为吸收性底子，半吸收性底子，不吸收性底子。前者多为胶粉底子，比较吸油，多用于现当代油画，不吸收性底子为油性底子，颜料涂上去不会出现吸油的情况，多见于古代油画。有色底子是属于油性不吸收底子的。
有色底子的颜色：从应用来看，有色底子主要分为暖灰底子（主流）、冷灰底子和土红底子（这种底子用的人其实很少）。
暖灰的颜色特有所指,油画装饰画，是一种介于水泥和瓦楞纸之间的颜色，是偏黄的灰，暖灰的制作在古代包含铅白、黑、生褐、生赭这几种颜料，现代则由钛白代替了铅白，这以上几种颜色中铅白、钛白、生褐、生赭都属于干燥速度较快的颜料，适于做底子，但中国国产颜料符合这个技术标准的一样也没有，含油量都严重超标，还掺入过多慢干剂，做出来的底子质量会差。
冷灰底子：黑加白得到的灰色，古代也是用铅白，现代用钛白代替，但说实话铅白有着不可替代的厚重感和反光性质，钛白还是弱一些，当然别的白就更差了。
土红底子：就是土红颜色。
有色底子的制作方法：用以上配方中的油画颜料调和出适量的需要的颜色，之后掺入适量松节油，适当减少颜料粘稠度，用刮刀或宽刷子覆盖在已经加工好的胶粉底子上，底子一定要尽量薄，以不露底色为宜，也要平整均匀，是一项需要实践经验的工作。另外，关于颜料里的油，即便是国外的好颜料，很多画家在用之前都会用吸油纸，先把颜料挤在上边，放置一两天，尽量将颜料里多余的油吸收出来再调制有色底子，国产颜料则更是必须加以处理。
有色底子的作用：有色底子在古代油画技法中是很重要的一个环节，并非仅仅为了提供不吸收性而存在，它的颜色的作用更为突出。在作画时,油画无框画，画家会从中间调子开始设色,古典油画，这部分颜色一般是物体表面纯度较高，较接近固有色的部分，明度与有色底子比较接近，画上去不会有任何刺眼生硬或明度反差强烈的感觉，非常柔和舒适，之后才会逐渐分析并将暗部明度降低，亮部提亮，因为有灰色的底子，所以提亮过程中会用比较多的层次和饱满的颜色来覆盖它，同样，暗部则可以用薄而透明的颜色罩上去，自然形成古画亮部厚暗部薄的效果，不会像画在白底子上那么刺目或寡气，暗部也不会发死。
当然，暖色底子和冷色底子及土红底子的色彩倾向不同，画出来的画也完全不同，毕竟油画颜料是有透明度的颜色，要充分体现它这一特性才是油画，才具有油画的审美价值。
国内很多人画油画都和做蛋糕一样盲目追求厚，也完全体会不出油画和水粉的真正差别，画出来都是死颜色，如果是那种技法的话，根本就用不着有色底子，也最好别用油性底子，会剥落的。
油质底子的特点及制作方法
油质底子的历史最为悠久，也最为普及，它主要用于画布，但也适用于木板等。油质底子基本上由胶底和油料层两部分组成。传统的底料为动物皮胶（多为兔皮），底涂料为油性涂料（亚麻仁油15克＋松节油15克＋铅白25克）。制作方法是：将皮胶兑水加热熔化，趁胶液温热时涂于画布，凉干后再涂上白色油质底涂料。底涂料中的油要尽可能少才能保证随后的着色层牢固。涂一层底涂料，画布就能使用，但若需要较平滑的表面，画布就要抹平，所以底涂料要涂二至三遍。作好油质底子的画布需放置数月才能使用，且时间越长越好，最理想的时间为半年。
油质底子属于弱吸收性底子，表面细腻，弹性强，耐撞击，耐潮湿。缺点是缺乏渗透性，没有胶质底子着色力强，年久会失去弹性，色层因脆化而龟裂，甚至脱落。另外油质底子易变黄。
自合成胶产生之后，现代画家多用白乳胶作底胶。作法是：将乳胶加水稀释后在画布上涂二至三遍，再用乳胶加少量的水，加立德粉（还可以在里面加上调色油），搅拌均匀后涂或刮于画布上。待干后，用油画颜料（通常用白，也可以加少许群青、土红等调成灰色）薄薄地刷上一层即可。
半油底
半油性底子的最后一层底料是半油半胶的涂层。油和胶的调和其实就是一种乳状调和剂！
（蛋黄 纯牛奶 白乳胶 甲基纤维素。。。。）所谓的乳状调和剂也是一个泛指，但在这里是不含达玛脂的乳剂。可以是水包油也可以是油包水。这种底子的最大特点就是从基底上避免了吸油现象的发生！
一 画布选择 什么样的画布画什么样的画。
1 帆布 ----因为棉的缩水率较亚麻大但是较为厚实，适合做小型张的画。处理起来简单，易用！（对于市场来说小幅画用帆布比亚麻布更让人接受）。
2 细纹 中粗纹亚麻布 使用范围较广，画印象或中长期的油画均可！
3 粗纹亚麻布 适合画那些大笔触大面积，颜料堆积较厚的长期的画！
二 优点 特征
1 油画吸油时颜料变的象“土”一样脏，晦暗。如果使用的是灰色系列色更是雪上加霜--象幅破烂一样！嘻嘻！半油性性底子制作得当基本上可以杜绝吸油的发生！
2 制作简单 材料简单 使用范围广 安全性高
3 底子柔软----存储 拆卷 颜料堆积等不会因为底子脆而产生裂痕。
4 施色容易 比较适合一次性画法。（个人认为一次性画法还是使用有色底子较好，因为颜料无论堆积再厚，若干年皂化以后仍然是透明或者半透明的，会透出底层色而显示出立体色！）
三 制作 刮好前两遍底料以后可以准备乳剂底料。
1 粉状底料（钛白粉） + 油性乳剂 。
2 油彩（白色或者其他颜料 也可以是调和色）+乳剂----建议使用。
A 油包水乳剂 ----找一个干燥的广口容器，要带盖子。 油 + 乳剂 摇匀以后备用。
B 水包油乳剂。 水 + 油 摇 + 乳剂。备用！特点是容易沉淀，其稀薄的特征适合那些需要精致纹路的画布，且随用随调。
a 有色底子 可以是纯色也可以是各种调和灰色，（曾经见到一位首师大的同行用水粉做底色----让我目瞪口呆）。 A油包水乳剂 + 适当油彩 + 松节油（稀释颜料用）使劲摇匀然后加水再摇。静置半天以后呈浓乳状，用刮刀在画布上刮一遍。其特点是底子含油较多！最后加水越多摇了以后越稠！ B水包油乳剂 + 油彩摇匀 + 水摇匀。然后刮涂画布。水越加的多越稀薄，易沉淀！
b 如果不想用纯色或者稍嫌调配色过灰，可以刮一遍纯色以后在刮一遍白色，形成的灰调子也相当诱人。掌握种做法需要考虑到底层色和表层色的关系。
油画为什么要打一遍深色底色
古典油画或者写实类的油画才需要。
1、上了底的油画，画出来的质感会好很多。
2、对油画进行防腐措施。在古典绘画中，底色通常以铁红为主（因为铁红便宜），而铁红底可以去除螨虫，有效的对油画进行防腐。
3、底色可以为画作“构建”基础，根据画面的亮与暗，创造颜色的深度。一般底色的颜色越透明，色彩饱和度就越低。至于底色到底应该使用什么颜色，要根据优化的主题和画者个人的喜好灵活选择。通常是用冷色底色画一幅以暖色调为主的画。用暖色底色画一幅以冷色调为主的画。如果画肖像画，可以使用绿色（补充红色，混合皮肤的颜色）。还可以用互补色来构成构图的主色调。
油画(anoilpainting；apaintinginoils)是以用快干性的植物油(亚麻仁油、罂粟油、核桃油等)调和颜料，在画布亚麻布，纸板或木板上进行制作的一个画种。作画时使用的稀释剂为挥发性的松节油和干性的亚麻仁油等。
绘画学习：油画 为什么要打底子
毛胚亚麻布不能直接接触颜料，因为颜料里的植物油会腐蚀布纤维，不用很长时间布就会变脆和裂开，所以画底的一个重要功能就是作为一个隔离层。
有时候我们会看到一种原色的画布，好像觉得是没有刷画底，其实这种布上刷的是透明丙烯乳胶，也就是和丙烯颜料一个性质的东西（丙烯颜料=丙烯乳胶+色料）。
画底除了隔离画布和颜料，还有一个主要的作用是结合画布和颜料，画底可以把亚麻布表面粗糙的缝隙填满，给颜料层提供一个平整的表面，同时吸收性画底本身带有的孔隙结构可以让颜料层里的干性植物油渗透，起到一个物理机械结合的作用。
古典时期油性画底很常用，这种画底（铅白、红铅+熟油）也不能直接接触画布，所以和画布之间还要有一层动物胶底来隔离。
油画不管画在什么材料上（画布，木板，纸，墙壁，金属板），都需要有底子，不能直接画.
绘画为什么要上底色?对作品效果作用是什么
使画面更有层次感
若运用补色上底会使画面更充实
感觉深入了一次就像深入画了好多次。看那些大师的油画
仔细看那些故意留出来的底层的颜色
大多是覆盖在上面颜色的补色
显得画面特别丰富
油画为什么要上底色 给油画上底色的原因
1、在画油画的时候，底色的颜色越透明、越淡，最后成品的显色度就越不明显，色彩饱和度也相对较低，所以要想画出一幅好的作品来，基本上都是需要事先是上底色的。
2、底色的颜色并不固定，具体使用的颜色需根据油画的主题以及个人喜好进行选择，不过一般来说是用冷色调为底色画出一幅以暖色调为主的话，或者是用暖色为底色来画冷色的。
关于油画为什么要上底色和油画为什么要打底的介绍到此就结束了，不知道你从中找到你需要的信息了吗 ？如果你还想了解更多这方面的信息，记得收藏关注本站。