颜真卿早年代表作品

颜真卿早年代表作品，颜真卿多宝塔原型？

《多宝塔碑》的全称《大唐西京千福寺多宝塔感应碑文》是天宝十一年，颜真卿四十四岁所书。是颜真卿早期的成名之作，为后代颜体爱好者所推崇。原拓片清晰显示，颜真卿书写的时候起笔并不需要藏锋

颜真卿楷书早期45岁特点？

用笔清俊遒美;结体方正匀稳，端庄谨密。

书法文字代表人物？

书法是中国传统文化艺术发展五千年来最具有经典标志的民族符号。书法堪称中国的“第四宗教”，有着强烈的吸引力、仪式感和大众参与性。中华五千多年来，各时期代表人物灿若星河，今天给大家介绍的是中国历史上造诣最深的十大书法家及其代表作。

东晋著名书法家、“书圣”

王羲之

王羲之是中国最著名的、成就最高的书法家，他广采众长，自成一家，不仅作为中国书法史上一座极具象征性的丰碑深远影响着中国千年书法，还留下了大量的丰富多样的书法精品。书法兼善隶、草、楷、行各体，精研体势，心摹手追，广采众长，备精诸体，冶于一炉，摆脱了汉魏笔风，自成一家，影响深远。

代表作：《兰亭序》被誉为“天下第一行书”，太宗独爱之，《快雪时晴帖》，亦是一代帝王乾隆的最爱。

“天下第一行书”王羲之《兰亭序

《兰亭序》的书法精美奇妙。现存的临摹本以冯承素的“双钩填廓”摹本为最好。古人称王羲之作《兰亭序》，如“清风出袖，明月入怀”。全文二十八行，三百二十四字，字字“飘若浮云，娇如游龙，波谲云诡，变化无穷”，一改汉魏以来质朴稳拙的书风，开妍美流便的先河，其雄秀之气，似出天然。作者的风度、气质、襟怀、情操，亦糅进了作品之中。章法、结构、笔法都很完美，是他三十三岁时的得意之作，标志着王羲之的书法艺术达到了最高的境界

唐代中期杰出书法家

“楷书四大家”之一

颜真卿

颜真卿是继王羲之后成就最高，影响最大的书法家。他的行草传递出沉着痛快、豪迈洒脱的大师气象。颜真卿在书学史上以“颜体”缔造了一个独特的书学境界。颜鲁公书法既以卓越的灵性系之，境界自然瑰丽；既以其坚强的魂魄铸之，境界自然雄健；又以其丰富的人生育之，境界自然阔大。晚年犹求炉火纯青，出神入化的境界。其“颜体”在书坛巍然屹立。

代表作：传世作品主要有《祭侄稿》《争座位》以及《麻姑碑》等众多碑刻。《祭侄文稿》是唐代颜真卿追祭从侄颜季明的草稿，不计工拙，一气呵成，常常写至枯笔，被誉为“天下第二行书”。

颜真卿《祭侄文稿》是在极度悲愤的情绪下书写，顾不得笔墨的工拙，故字随书家情绪起伏，纯是精神和平时工力的自然流露。这在整个书法史上都是不多见的。可以说，《祭侄文稿》是极具史料价值和艺术价值的墨迹原作之一，至为宝贵。

《多宝塔碑》，此碑是颜真卿44岁时书，整篇结构严密，点画圆整，秀丽刚劲，虽尚未形成刚劲雄强、沉雄浑厚、大气磅礴的颜楷风格，但此碑已奠定了颜真卿书风的基本格调，它是留传下来的颜书中最早的楷书作品，结构平稳端正，严谨庄重，是唐代“尚法”的代表碑刻之一，学颜体者多从此碑下手，入其堂奥

《争座位帖》为颜真卿行草书精品，唐广德二年（公元764）颜真卿写给仆射郭英又的书信手稿。颜真卿引历代及唐代成规抗争之，写下此长信。此稿系颜真卿因不满权奸的骄横跋扈而奋笔直书的作品，故通篇刚烈之气跃然纸上。许多字与行还写得豪宕尽兴，姿态飞动，虎虎有生气，似乎也显示了他刚强耿直而朴实敦厚的性格。

唐代著名书法家

“楷书四大家”之一

欧阳询

欧阳询为史上著名楷书四大家之一，对书法有其独到的见解，有书法“八诀”。他的书法成就以楷书为最，笔力险劲，结构独异，后人称为“欧体”。其楷书法度之严谨，笔力之险峻，世无所匹，被称之为唐人楷书第一。其源出于汉隶，骨气劲峭，法度谨严，于平正中见险绝，于规矩中见飘逸，笔画穿插，安排妥贴。

代表作：楷书以《九成宫醴泉铭》，行书以《梦奠帖》《张翰帖》等为最著名。其他书体，也无一不佳，《九成宫醴泉铭碑》被后世喻为“天下第一楷书”或“天下第一正书”，享有“楷书之极则”的美誉，被历代书家奉为楷书的楷模，亦是历代书法初学者临摹最多的作品。

《九成宫醴泉铭》充分体现了欧阳询的书法结构严谨、圆润中见秀劲的特点，此碑书法，高华庄重，法度森严，笔画似方似圆，结构布置精严，上承下覆，左揖右让，局部险劲而整体端庄，无一处紊乱，无一笔松塌。用笔方整，紧凑，平稳而险绝。明陈继儒曾评论说：“此帖如深山至人，瘦硬清寒，而神气充腴，能令王者屈膝，非他刻可方驾也。

唐代书法家、“草圣”

张旭

张旭以草书著名，与李白诗歌，裴旻剑舞，称为“三绝”。诗亦别具一格，以七绝见长，与李白、贺知章等人共列饮中八仙之一。与贺知章、张若虚、包融号称“吴中四士”。书法与怀素齐名。

代表作：张旭传世书迹有《肚痛帖》《古诗四帖》等

张旭肚子痛，一时有感，发于笔端，随手写下一个字条，竟成了千古名帖《肚痛帖》。全帖六行30字，文日：“忽肚痛不可堪，不知是冷热所致，欲服大黄汤，冷热俱有益。如何为计，非临床。”这幅作品开头的三个字，写得还比较规整，字与字之间不相连接。从第四字开始，便每行一笔到底，上下映带，缠绵相连，越写越快，越写越狂，越写越奇，意象迭出，颠味十足，将草书的情境表现发挥到了极致。可以看出，张旭这种纵横豪放的情怀，张扬恣肆的渲泄，泰山压顶的气概，变幻莫测的态势，在奋笔疾书的狂草中，横空出世，让观者惊心动魄。

张旭的《草书心经》最早见于《碑刻拔萃》，其《唐草心经》碑目下写明张旭，此前碑林中有明成化年间知府孙仁从百塔寺移来的《草书心经》，《关中金石文字存逸考》对这两种草书“心经”都录，其“心经、肚痛帖、千文断碑”条下注“均张旭草书，无年月”，并称“右三石均在西安碑林”。张旭的《草书心经》最晚见于民国三年（1914年）《碑林碑目表》，但此后便下落不明了。

《郎官石拄记》书，原石久佚，传世仅王世贞旧藏“宋拓孤本”，弥足珍贵。张旭草书纵放奇宕，而此序楷势精劲凝重，法度森严，雍容闲雅兼而有之，是张旭存世的唯一楷书作品。有影印本行世。

《古诗四帖》通篇笔画丰满，绝无纤弱浮滑之笔。行文跌宕起伏，动静交错，满纸如云烟缭绕，实乃草书颠峰之篇。今人郭子绪云：“《古诗四帖》，可以说是张旭全部生命的结晶，是天才美和自然美的典型，民族艺术的精华，永恒美的象征。”

北宋书法家、画家

“宋四家”之一

米芾

他是“宋四书法家”（苏、米、黄、蔡）之一，又首屈一指，擅篆、隶、楷、行、草等书体，长于临摹古人书法，达到乱真程度。其书体潇散奔放，又严于法度。《宋史·文苑传》说：“芾特妙于翰墨，沈著飞，得王献之笔意。”因其衣着行为以及迷恋书画珍石的态度皆被当世视为癫狂，故又有“米颠”之称。

代表作：米芾传世墨迹主要有《苕溪诗卷》《蜀素帖》《方圆庵记》《天马赋》等。

芾《蜀素帖》 墨迹绢本 29.7×284.3cm 台北故宫博物

《蜀素帖》书于乌丝栏内，但气势丝毫不受局限，率意放纵，用笔俊迈，笔势飞动，提按转折挑，曲尽变化。董其昌跋曰：“此卷如狮子搏象，以全力赴之，当为生平合作”。

米芾《苕溪诗》

此卷用笔中锋直下，浓纤兼出，落笔迅疾，纵横恣肆。尤其运锋，正、侧、藏、露变化丰富，点画波折过渡连贯，提按起伏自然超逸，毫无雕琢之痕。其结体舒畅，中宫微敛，保持了重心的平衡。同时长画纵横，舒展自如，富抑扬起伏变化。通篇字体微向左倾，多攲侧之势，于险劲中求平夷。全卷书风真率自然，痛快淋漓，变化有致，逸趣盎然，反映了米芾中年

唐代著名书法家

“楷书四大家”之一

柳公权

官至太子少师，世称“柳少师”，吸取了颜，欧之长，在晋人劲媚和颜书雍容雄浑之间，形成了自己的柳体，以骨力劲健见长，后世有 “颜筋柳骨”的美誉。柳公权的书法在唐朝当时即负盛名，民间更有“柳字一字值千金”的说法。

代表作：柳公权的字，字形比颜字稍长，笔画也稍细。总的特征是筋骨外露，笔画富有弹性，无论横、竖、撇、捺，笔势都向四面伸展。其代表作品有《金刚经碑》《玄秘塔碑

《玄秘塔碑》——明王世贞云：“此碑柳书中最露筋骨者。”其骨力矫健，筋骨特露，刚健遒媚；结字瘦长，且大小颇有错落，巧富变化，顾盼神飞，行间气脉流贯。全碑无一懈笔，可谓精绝。

唐代柳公权楷书《金刚经》唐拓本是柳公权早期的书法作品，原石于宋代已被毁，现仅见敦煌石窟发现的“唐拓孤本”。柳公权早年曾广采众家之长，而且特别注意向前辈书家学习。从《金刚经》中，我们可以看出他取法诸家的痕迹。《广川书跋》云：“此经本出于西明寺。今考其书，诚为绝艺，尤

北宋书画家、文学

“唐宋八大家”之一

苏轼

苏轼擅长行、楷书，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣。自云：“我书造意本无法”；人书并尊，在当时其弟兄子侄子由、迈、过，友人王定国、赵令畤均向他学习；其后历史名人如李纲、韩世忠、陆游，以及的吴宽，清代的张之洞，亦均向他学习，可见影响之大。

《黄州寒食帖》是苏轼行书的上乘之作。这是一首遣兴的诗作，是苏轼被贬黄州第三年的寒食节所发的人生之叹。通篇书法起伏跌宕，光彩照人，气势奔放，而无荒率之笔，被誉为"天下第三行书"

苏轼《渡海帖》，行书，元丰三年(1100)

元代著名书画家

“楷书四大家”之一

赵孟頫

赵孟頫不仅绘画创一代新风，书法更是元代第一人，如元代书法名家鲜于枢所评：“子昂篆、隶、真、行、颠草为当今第一。”赵氏所创书风，遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟，后人称之为“赵体”

赵孟頫传世书迹较多，代表作有《千字文》《洛神赋》《汲黯传》《胆巴碑》《归去来兮辞》

该帖分行布白疏朗从容，用笔圆润遒劲，宛转流美，风骨内含，神彩飘逸，尽得魏晋风流遗韵

《洛神赋》即为赵氏行书代表作。《洛神赋》原名《感甄赋》，其写作牵涉到曹植与魏文帝曹丕之妃甄氏之间的一段错综复杂的感情。赵孟頫《洛神赋》，行中兼楷的结体、点画，深得二王遗意。

三国曹魏著名书法家、政治家

楷书鼻祖

钟繇

钟繇工书，师法曹喜、蔡邕，博取众长，兼善各体，尤精于楷，形成了由隶入楷的新貌。与王羲之齐名，并称“钟王”。唐张怀瑾《书断》称他：“真书绝世，刚柔备焉，点画之间，多有异趣，可谓幽深无际，古雅有余，秦、汉以来，一人而已。”钟繇篆、隶、真、行、草多种书体兼工，写得最好的是楷书，被后世尊为"楷书鼻祖"。

其代表作有《贺捷表》《力命表》《宣示表》《荐季直表》等

传《宣示表》是王羲之的临摹本。字体端整古雅，结体略呈扁形，笔画已脱隶书古意，多是真书笔法，是钟繇的杰作，也可以说是楷书之祖。此帖较钟繇其他作品，无论在笔法或结体上，都更显出一种较为成熟的楷书体态和气息，点画遒劲而显朴茂，字体宽博而多扁方，充分表现了魏晋时代正走向成熟的楷书的艺术特征。

明代著名书画家

“江南四大才子”之一

文徵明

文徵明的书画造诣极为全面，诗、文、书、画无一不精，人称是"四绝"的全才。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐祯卿 并称“吴中四才子”。文征明书法初师李应祯，后广泛学习前代名迹，尤擅长行书和小楷，温润秀劲，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致，也有自己的一定风貌。小楷笔划婉转，节奏缓和，与他的绘画风格谐和，有“明朝第一”之称，对后世影响极大。

文征明三大小楷代表作有《琴赋》《草堂十志》《千字文》。

是哪位书法家的代表作？

颜真卿的早期作品

图中是可以看出来的，最右边边有显示“……琅邪颜真卿…”最左边有显示“……天宝十一年……四月廿二……”从而可以看出来路。

立于唐天宝十一年（752年）由当时的文人岑勋撰文、书法家徐浩题额、书法家颜真卿书、碑刻家史华刻石而成，是楷书书法作品。现今保存于西安碑林第二室。此碑共三十四行，满行六十六字，内容主要记载了西京龙兴寺禅师楚金创建多宝塔之原委及修建经过。整体秀美刚劲，清爽宜人，有简洁明快，字字珠玑之感。用笔丰厚遒美，腴润沉稳；横细竖粗，对比强烈；起笔多露锋，收笔多锋，转折多顿笔。结体严谨道密，紧凑规整，平稳匀称，又碑版精良，存字较多，学颜体者多从此碑下手，入其堂奥。

学楷书推荐从颜真卿入手的多？

《4大楷书推荐顺序理由来了，教训经验都在这里！“欧楷-->赵楷-->颜楷-->柳楷”》

“欧楷-->赵楷-->颜楷-->柳楷”，这样的顺序应该是最能体现现代审美观念的！应该是最实惠的选择方法！“实惠”的原因，就在于越接近于现代规范字风格就越应该选择而矣！

一、学习书法，楷书入门绝对明智之选；欧楷才是楷书中的楷书；

从比较图中我们可以看出谁紧随接近于现代规范字楷书了吧！姑且不论这四大楷书谁最有方块字的传统，欧楷在笔者看来是真正直接完成了“汉字”发展顺序的书体：横平竖直的规范，方形两个基本特点；真的楷书始祖与标准。

欧楷具有现代规范字印刷体在部分直进直出机械化风格！应该说是规范继承了欧楷的大部分简洁化特征。欧楷具有强烈的机械粗糙雕琢风格。

图：欧楷是有爱憎分明的楷书，“铁画银钩”横竖曲折明明白白，毫不含糊。

二、颜柳两楷太多修饰性笔法，结构过多变形，缺少简洁之感；相对现代审美的方块字，形态上已差异太大；

颜楷与柳楷基本脱离了横平竖直的概念，达到《病梅馆》记中以曲为美“丑”态。这也许是当年颜楷被定义为“丑”书的原因，太离经叛道，缺乏自然形态之感。

图：颜楷与柳楷风格图

联想到当年唐朝以胖为美（权妃们，管不住自己的嘴，长得太冗余了些），估计颜楷与柳楷就这么产生了，处处流露的是“佝偻耍袖”。这当中能体现现代规范风格的内容就太少了，写好这两种楷书想直接运用于规书写之中，风格与现代规范楷书风格差别会依然太大！

三、赵楷笔画结构与欧楷极为相似，基本笔画有了自然洒脱之风，撇笔捺笔多了自然飘扬之感；

赵楷多少已经有了馆阁体实用书法的特色：笔画头部、躯干、四肢分明特点，尤其是躯干部分修长苗条；

图：赵楷的逍遥风格，很接近现代书法中自然之态

四、如果你是中小学生学习书法的话，那还是建议直接学习硬笔楷书比较好，形成的技巧可以直接表现在考试书写之中，可能会提高成绩的！

不管你喜不喜欢，如果你是小学生或者是中学生，那么你最应该选择的应该是赵楷(最实用)入手！因为书写之中，不用那么多过份艺术化的笔法与结构！即使是田楷也还有太多展艺术化的笔法，在实用书写中用上！

现在学习书法的人越大越多了。从书法培训市场的统计数据来看，从欧楷入门的人越来越多。其中的原因肯定多种多样，有个人爱好的原因，也有学校教育的因素。也许因为赵楷太实用，私下被认定为馆阁体，沒人敢推荐了。

从技术角度而言，在楷书四大派别中，颜楷是最离经叛道的楷书，它是最老的"丑“书。

还是建议从欧楷赵楷入手吧！规范汉字楷书与欧楷赵楷最接近！最最实用的书法又莫过于馆客体。馆阁体可用毛笔写小楷练习，也可以直接用硬笔临写！

颜真卿是一个怎样的人？

提起颜真卿，首先浮入眼帘的是他那端庄雄伟的正楷，气势遒劲行书，而颜氏一族，满门英烈，就如同他的创建的“颜体”字一样，堪称完美。

天宝十四年，渔阳鼓动，震破了李隆基的霓裳羽衣曲，河北诸郡纷纷陷落，地方官逃的逃，降的降，平原太守颜真卿首唱大顺，与时任常山太守的堂兄颜杲卿互为掎角，坚决抗击叛军。附近十七郡受其感召，纷纷归顺唐朝，并推颜真卿为盟主，合兵20万，有力的牵制了叛军西进的脚步。

天宝十五年正月，史思明攻打常山郡。颜杲卿向太原尹王承业紧急求援。但王承业这个懦夫拥兵观望，不肯援救。颜杲卿只得拼死作战。儿子颜季明被俘，史思明用他威胁颜杲卿劝降不错，腰斩，城破后，颜杲卿被俘，砍脚割舌，“令缚于中桥南头从西第二柱，节解之，比至气绝，大骂不息”时年六十五岁，其幼子颜诞、侄子颜诩以及袁履谦，都先砍去手脚，然后被节解。

常山一役，颜氏家族三十余人为国捐躯，而为了多争取一点抗击叛军的力量。颜真卿年仅8岁的独子颜颇(颜頍)，当时被送去给平卢将领刘正臣当人质，不久，刘正臣为叛军击败，颜颇(颜頍)从此下落不明，二十多年之后，颜真卿在湖州担任刺史时，颜颇(颜頍)从千里塞外来寻父，父子相见，抱头痛哭。这二十多年间，颜颇一直在给胡人牧羊为生呀！

两年后，颜真卿才有机会派侄子颜泉明到河北找兄弟和侄子的遗骸，最后只寻得颜季明的头骨和颜杲卿的部分尸骨。

建中四年，叛乱的淮西节度使李希烈攻陷汝州。奸相卢杞向唐德宗李适建议派四朝元老颜真卿劝降李希烈，当时颜真卿已75岁高龄，他清楚的知道，这一去，有去无回，但接到诏令后，还是义无反顾地上路了。途经洛阳时，东都留守蔡叔则认为此去必定凶多吉少，便劝其先留在洛阳，等待朝廷的命令，回曰：“君命也，焉避之！”

颜真卿到了后，李希烈又是示威，又是逼他上书洗刷自己罪名，又是派人劝降， 颜真卿又是让颜真卿当他的宰相，又是威胁活埋他，又是威胁烧死他，又是用死去唐军将士的头颅炫耀战功，颜真卿不为所动，威武不屈。最终被李希烈缢杀，享年七十六岁。