聂绀驽代表作品，水浒传的开头写一个下落不明的王进算不算败笔？
不算败笔，王进一出场，他遭遇了高太尉的挟私报复，在有病状，现在说的病假条的情况下，还遭到高太尉的针对，毒打，好在王进人缘好，众人皆想方设法为他开脱，对高俅说一上任就打死人的话，会冲淡他高俅的幸运，不吉利，高俅信了。
原来王进的父亲和高太尉以前有仇，痛打过高俅这个流氓，与高俅结下梁子，万万没想到高俅这种无才，无文化无德行的混混之辈，只因踢得一脚好球，竟然得到了浮浪，爱玩的端王的信任，任性提拔，端王当了皇帝，高俅竟然做了三司太慰，掌管京城八十万禁军，这样的人得势了，他王进就不得志了，高俅凶悍之人，他得势了，就已经没有了王进的活路，书写了王进所处的职场的凶险，命运的不吉，凶兆降临。
作者下定了决心要把高俅刻画为无恶不做的歹人，混子，开篇就暗示了水浒传的时代精神，人文环境的颓废，险恶，社会风气，暗藏危机，最后写王进的下落不明，王进可能怕受到追捕，上山落草了，或者江湖隐居山林了，又有可能病死了，可能作者心中有难以道出的隐私，不想写的太明白，现实。
作者不写王进了，让他下落天明，是为了引出更多的梁山英雄好汉，他们快意恩仇，大碗喝酒，大块吃牛肉的爽快，美好生活而放弃了性格普通的王进，引出了性格各具特色的豪气冲天的史进，性格如烈火的鲁达他们，性格隐忍，有些懦弱的林冲，精明，武艺高强的武松。
作者是人，不能满足所有人的期待，他要按自己的计划来写，点到为止，为书的大局，所要写的内容服务。水浒传就要写水浒众多英雄，低层草莽中的人物，不能总写官场上的人，毕竟水浒梁山上什么人都有。
水浒梁山的英雄是抗金英雄，他们参与了残酷的战争，保境安民，为国捐躯，是值得歌颂表扬的，王进在边关里可能参与了抗金的战斗，也成了保家卫国的英雄，水浒传一书受到后来人蹭它名气的书的攻击，比如恶心的《荡寇志》，其实好书自在人们心中。
都说林冲是三国张飞的原型？
众所周知，《三国演义》里，张飞是一员猛将。在元代的杂剧和平话中，张飞甚至是三国第一猛将，所以人称“第一好汉张翼德”。
而我们又都知道，《水浒传》里的林冲，和演义中的张飞是很像的。林冲绰号豹子头，但是他还有一个绰号，叫“小张飞”。
那么，林冲和张飞，两人在哪些方面一样呢？在哪些方面不一样？又为什么会出现这种不一样呢？
先说两人的相同点。林冲和张飞，在形象上是一样的。
张飞相貌，演义说得很清楚，豹头环眼，燕颔虎须，势如奔马，声若巨雷，身高八尺，是个猛人。而林冲也是这样，他也是豹头环眼，燕颔虎须，八尺长短身材，和张飞简直一模一样。所以，两人外貌方面一样。
另外，林冲和张飞的兵器也一样。
其实林冲用过好几种兵器，比如有刀，有花枪，但是他上了战场后，用的兵器还是丈八矛。比如林冲活捉扈三娘时，用的就是丈八矛。
那来军正是豹子头林冲，在马上大喝道：“兀那婆娘走那里去？”一丈青飞刀纵马，直奔林冲。林冲挺丈八蛇矛迎敌。
此后，林冲也多次用丈八矛，或是擒敌，或是斩将，一生二十多次战斗，无论是单挑还是围攻，从没有输过。
细读演义也会发现，张飞用的也是丈八矛，武艺也很高，战场上无论是单挑还是夹攻，也没有输给谁。
而且，林冲在梁山是排名五虎将第二，仅次于大刀关胜，张飞一样；张飞在蜀国也是五虎将第二，仅次于关羽。
其实，不惟相貌和兵器，连在脾气这一方面，林冲和张飞都是一样的。张飞暴躁，嫉恶如仇，林冲同样如此。
比如林冲捉扈三娘时，张口就是一句“兀那婆娘走那里去？”高唐州之战时，林冲率先出战，上来就是一句“高唐州纳命的出来！”征辽时，与宝密圣交战前，宋江说了一句“斩将夺旗，乃见头功”，林冲冲过去就干，打着打着暴雷似的大叫一声，然后用蛇矛刺中宝密圣脖子。
这种脾气，和张飞是一样的。
类似的例子还有很多。
比如征讨田虎时，林冲、孙安等人遇到琼英，一看到敌人，林冲挺丈八蛇矛，立马当先，叫一句“那泼贱，怎敢抗拒天兵！”，几个回合就打败了琼英。
与李助交战时，林冲手持丈八蛇矛，厉声高叫“无知叛逆，谋反狂徒，天兵到此，尚不投降！直待骨肉为泥，悔之何及！”后来，他又单挑柳元和潘忠两大猛将，并且几十回合就干掉了柳元。
有人肯定会说，不对啊，张飞很耿直，看到坏人就想干掉，嫉恶如仇，该出手时就出手。林冲完全不是这样的性格，他对高衙内忍耐，对高俅忍耐，对董超薛霸还是忍，对王伦也是忍无可忍才火并。
这么看，林冲和张飞确实不一样啊。
其实，并不是这样。我个人觉得，针对这一点，可以从两方面来解释。
一方面，张飞也有隐忍的时候。比如黄巾之战，刘备救了董卓，董卓得知刘备是白身（没有官职爵位）时，很看不起刘备等人。当时张飞就要拔剑杀了董卓，刘备阻止他了。那时候，张飞只得忍着。
陶谦把徐州让给刘备后，刘备有一次和关羽出去打仗，让张飞看家。张飞喝醉了酒，结果被吕布趁机夺走了徐州，十八骑燕将保护张飞逃了，但是刘备的家眷丢在了城里。等刘备关羽回来后，张飞无地自容，差点自杀。
后来，刘关张只得投靠吕布，张飞几次见到吕布，一样得忍着。
所以，张飞有委屈的话，也不能每次都爆发。因为现实很残酷，一时之怒或者匹夫之怒改变不了大势，还可能坏了计划。
林冲也是如此，为了前途，为了体面的工作，他不得不忍着。生活很苦，有时候我们都要忍气吞声，一时冲动并不能换来更好的结果。
另外，根据聂绀弩和侯会的研究来看，水浒前十三回是后人加上去的，去掉这十三回你会发现，林冲没有隐忍，他就是和张飞一样。
2021中考古诗词鉴赏专题训练？
1．（2021•新疆）古诗阅读理解。
南乡子•登京口北固亭有怀
辛弃疾
何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事？悠悠。不尽长江滚滚流。
年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘。生子当如孙仲谋。
对这首诗的理解与分析，不恰当的一项是（ ）
A．这是一首登临感怀之作。诗人登楼远眺却望不见中原；只有南北的交战，列朝的兴亡正如滔滔江水。囊括时空，气势恢宏。
B．京口曾是东吴建都之地，诗人由此展开联想。”万兜鍪”言孙权军容之盛，“坐断”言其功业之大，“战未休”赞其斗志之旺。
C．这首词属小令，却吟咏重大的题材，气势壮阔，古今少见。全词层次分明。整篇三问三答，自相呼应，创前所未有的意境。
D．这首词风格豪放雄壮。词的下片诗人豪迈地宣称，只有曹操和刘备可以和自己匹敌，并希望后代能像孙权一样建立功业。
D。
2．（2021•武汉）阅读下面的古诗，完成问题。
春夜别友人
【唐】陈子昂
银烛吐青烟，金樽对绮筵。
离堂思琴瑟，别路绕山川。
明月隐高树，长河没晓天。
悠悠洛阳道，此会在何年？
下列对本诗内容和情感的理解，不正确的一项是（ ）
A．从一二句中的“金樽”“绮筵”可以看出别酒宴场面的隆重。
B．三四句中的琴瑟之思和别路之忧都蕴含着朋友之间的深厚情谊。
C．五六句通过写明月的“隐”和长河的“没”表明朋友已经远去。
D．七八句表达诗人对前路漫漫的感叹以及与友人再会难期的惆怅。
C。
3．（2021•天津）下面对《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》一诗的赏析，不恰当的一项是（ ）
闻王昌龄左迁龙标遥有此寄
李白
杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。
我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。
A．首句用“杨花”和“子规”两个景物，点明暮春时令，烘托出凄凉悲惋的氛围。
B．第二句写诗人得知挚友被贬偏远之地，含蓄地表现了诗人的惊愕痛惜之情。
C．第三、四句抒情寄慨，诗人因怀才不遇而生的“愁心”，给诗中意象涂上浪漫的色彩。
D．诗人将明月人格化，把明月看成知人意、达人情的使者，有助于情感的表达，使诗味更加醇厚。
C。
4.（2021•随州）阅读下面【甲】【乙】两首古诗，完成各题。
【甲】题大洪山①（唐）杨逴
随州西南多群峰，争高竞秀无终穷。
众山迤逦渐行尽，始见独尊惟大洪。
【乙】题大洪山①宋）黄载
地当平旷易为山，故得崔嵬②汉沔③间。
云雾涌来无下界，楼台浮起在中天。
开窗时见雷霆出，隐几闲看日月还。
更有钟声最堪恨，南风时到八陵④边。
【注释】①大洪山：湖北随州境内。②崔嵬：高大。③汉沔：汉水，④八陵：河南巩义境内。北宋九帝中，除徽、钦二帝外，均葬于此，统称“七帝八陵”。
（1）想象【甲】【乙】二诗描绘的画面，你认为哪首诗意境更美？请将这首诗的意境描述出来。
（2）【乙】诗尾联运用了什么修辞手法？有怎样的表达效果？
（1）示例一：我认为【甲】诗意境更美。甲诗侧重远景的描绘，画面中曲折连绵的群山争高斗秀，大洪山则霸气地嘉立在层峦叠嶂之中，衬托出大洪山的巍峨秀美。（意近即可）
示例二：我认为【乙】诗意境更美。乙诗重在细节（近景）的刻画，由下及上，平旷的土地上拔地而起的大洪山直插云霄，山上云雾缭绕中的楼台，近在窗边的雷霆，若隐若现的日月以及寺庙里的大钟，无不彰显出大洪山的高大。（意近即可）
（2）示例一：尾联运用了夸张的修辞手法。大洪山上的钟声能够传到遥远的河南巩义，诗人通过夸大钟声传播的距离（远播千里），极力表现大洪山之高。（意近即可）
示例二：尾联运用了拟人的修辞手法。诗人赋予大洪山上的钟声以人的情感，钟声有意传到遥远的河南巩义，生动形象地表现出了大洪山的高大。
5.（2021•台州）阅读下面文字，回题。
【甲】晚出寻人不遇
[唐代]白居易
篮舆①不乘乘晚凉，相寻不遇亦无妨。
轻衣稳马槐阴下，自要闲行一两坊。
【乙】渔家傲访华雪严不遇
[元]许有壬
水落寒林山骨瘦。湘江风细波纹皱。何处携琴何处酒。惆怅久。乱鸦啼断烟中柳。
茅屋萧萧连瓮牖。半檐寒旭闲清昼。归路梅花香满袖。诗未就。青山笑我云回首。
[注释]①篮舆：古代供人乘坐的交通工具。
甲诗和乙词的作者都寻人不遇，但心境各不相同。请结合内容分析。
甲诗从“无妨”“轻衣稳马”“闲行”等词可以读出作者晚出乘凉寻友不遇时，依然悠闲自得的心境；乙词从“寒林”“山骨瘦”“乱鸦”等词可以读出作者访友不遇，饮酒弹琴赋诗的愿望落空时惆怅失落的心境。
6.（2021•达州）
【甲】定风波
苏轼
三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此词。
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
【乙】西江月•世事一场大梦
苏轼
世事一场大梦，人生几度秋凉。夜来风叶已鸣廊。看取眉头鬓上①。
酒贱常愁客少，月明多被云妨②。中秋谁与共孤光③。把盏凄然北望。
【注】①[眉头鬓上]指眉头上的愁思，鬓上的白发。②[妨]遮蔽。③[孤光]指独在中天的月亮。
两词都是苏轼被贬黄州时的作品，但基调和抒发的情感大不相同，试结合诗句加以阐释。
甲词基调昂扬、乐观。词人出游遇雨，却不慌不忙，在雨中吟咏长啸。“莫听”“何妨”“谁怕”三个词将词人乐观旷达的人生态度表现得特别充分。
乙词基调低沉、哀惋。通过对秋凉夜中风叶、孤光明月景物的描写，反映出词人谪居后的苦闷心情（咏人生之短暂，叹壮志之难酬，感世道之险恶，悲人生之寥落、慨知音之难觅）。
7.（2021•苏州）下面是著名诗人聂绀弩先生读《水浒传》后写的一首诗，根据要求完成相关题目。
董超薛霸
聂绀弩
解罢林冲又解卢，英雄天下尽归吾。
谁家旅店无开水，何处山林不野猪？
鲁达感悲齐幸免，燕青义愤乃骈诛。
佶京俅贯江山里，超霸二公可少乎！
①概括第二联涉及的故事情节，并根据此联简析诗人对“林、卢”所处社会的认识。
②尾联中“佶京俅贯”和“超霸二公”代表了封建社会中的哪两类人？
（1）董超、薛霸受人指使，用相同的方法加害林冲、卢俊义：先在旅店用开水烫伤两人的脚，后在山林动手想结果两人性命。当时社会黑暗险恶，到处都可以成为害人的地方。
（2）统治者；奴才、帮凶。
8.（2021•河北）阅读下面这首诗，回答问题。
白雪歌送武判官归京
北风卷地百草折，胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。
将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。
瀚海阑千百丈冰，愁云惨淡万里凝。
中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。
纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。
轮台东门送君去，去时雪满天山路。
山回路转不见君，雪上空留马行处。
（1）这首诗的作者是唐代诗人 （人名）。
（2）说说你对这首诗题目的理解。
（3）下列对这首诗的理解和分析，不正确的一项是
A.这首诗从“风”写起，一个“卷”字，一个“折”字，就写出了风之大、风之猛，表现出塞北之风的狂暴肆虐。
B.“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”，将梨花比作雪花，设喻新颖，造语奇警，不落窠白，充满了浪漫的想象，成为千古传诵的名句。
C.“山回路转不见君，雪上空留马行处”，写送行者目送行人远去，直到无法望见，却还在凝望留在雪地上的马蹄印迹，言尽而意无穷。
D.这首诗气势宏大，笔力矫健，流畅洒脱，意气飞扬，离愁别绪中富有豪迈气慨，是边塞诗中的佳作。
（1）岑参
（2）题目点名了诗歌的主要内容，即大雪中送别好友，和诗的体裁：歌行体。
（3）B
9.（2021•长沙）阅读下面文字，完成问题。
过山农家
顾况①
板桥②人渡泉声，茅檐日午鸡鸣。
莫嗔③焙茶④烟暗，却喜晒谷天晴。
[注释]①顾况（727﹣815），唐代诗人，他提倡质朴淳厚的诗风，其诗清新自然，注重反映社会现实和人民疾苦。②板桥：指横跨山溪的木板桥。③嗔：责怪，埋怨。④焙茶：用微火烘烤茶叶，使返潮的茶叶去掉水分。
（1）对本诗的理解不正确的一项是（ ）
A.作者按走访顺序，依次选取了山行途中、到达农舍、参观焙茶等镜头。
B.“莫嗔”二字，从山农请客人不要责怪被烟熏的口吻中，表现了山农的爽直性格。
C.“却喜”二字，道出了山农对雨后天晴，能翻晒谷子的喜悦。
D.作者写出了亲自参加山乡养鸡、焙茶、晒谷等劳动的感受，表达了对劳动的喜爱。
（2）抖音微视频是当今很火爆的一种表现形式，小文同学想将这首诗歌前两句的意境，用抖音微视频的形式表现出来，请帮她完成下面的脚本。
抖音脚本（部分）
（1）D
（2）①潺潺的流水声；②田园的悠闲和诗人的闲适自在
10.（2021•怀化）阅读下面文字，完成问题。
【甲诗】
过松源晨炊漆公店（其五）
杨万里
莫言下岭便无难，赚得行人错喜欢。
政入万山围子里，一山放出一山拦。
【乙诗】
桂源铺
杨万里
万山不许一溪奔，拦得溪声日夜喧。
到得前头山脚尽，堂堂①溪水出前村。
【注释】①堂堂：形容阵容或力量壮大。
（1）这两首诗都用到的修辞手法是 。
【甲诗】后两句用“放”“拦”这两个动词，生动地写出了山山相连的特点，富有情趣。
【乙诗】前两句用“ ”“ ”这两个动词，形象地描绘了溪水奋力前行的画面。
（2）下列对这两首诗的理解或赏析，不正确的一项是
A.这两首诗都是哲理诗，通过某一现象揭示一定的人生哲理，给人以启发。
B.【甲诗】前两句是描摹，后两句是议论，诗人借助一系列的景物描写，通过写山区行路的感受，创造了一种深邃的意境。
C.【甲诗】运用了虚实结合的写法，实写翻山越岭，虚写人生中的困难一个接着一个。
D.【乙诗】蕴含的哲理是：我们在人生道路上只有不畏艰难、奋勇向前，才能战胜困难，取得胜利。
（1）拟人 奔 喧
（2）B
11.（2021•广安）古诗词鉴赏。
南安军
文天祥
梅花南北路，风雨湿征衣。出岭同谁出？归乡如此归!
山河千古在，城郭一时非。饿死真吾志，梦中行采薇。
（1）诗歌颈联运用了什么修辞手法？有什么作用？
（2）诗歌尾联表达了诗人怎样的情感？
（1）运用了对比的修辞手法，将祖国山河依旧与城郭已面目全非进行对比，突出了诗人的亡国之痛。（意思相近即可）
（2）表达了诗人至死不渝，以死明志，保持爱国的节操，誓死报国的决心。（意思相近即可）
左翼文学的代表作家有哪些？
代表作家
柔石(1901—1931)原名赵平复，早期有短篇集《疯人》，中篇《三姊妹》，长篇《旧时代之死》等，善于描写青年的爱情苦闷，富于浪漫气息。后期的中篇《二月》和短篇《为奴隶的母亲》可称力作。
张天翼(1906—1985)原名张元定，生于南京，原籍湖南湘乡。早年的漂泊经历使他对现实社会了解得既深又广。1931年加入左联写出《三太爷与桂生》、《二十一个》，开始形成独特的艺术风格。代表作有童话《大林与小林》《宝葫芦的秘密》《秃秃大王》，讽刺小说《华威先生》《包氏父子》。
东北作家群及流亡文学
萧军(1907—1988)生于辽宁，东北作家群的代表人物，长篇小说《八月的乡村》是萧军的成名作，署名“田军”，出版于1935年7月。
萧红(1911—1942)原名张遒莹，笔名悄吟，出版于1935年的中篇小说《生死场》为其成名作。1940年春去香港，在疾病和寂寞中完成了长篇《马伯乐》、《呼兰河传》和短篇小说《小城三月》的写作；
端木蕻良(1912—1996)，原名曹京平，1936年1月奔赴上海，著有长篇小说《大地的海》、短篇小说《鸶鹭湖的忧郁》、《遥远的风砂》、《浑河的急流》等，被称为东北作家群中的“行吟诗人”；
李劼人(189l—1962)原名家祥，四川华阳县人。李劼人最具代表性的著作是长篇小说《死水微澜》、《暴风雨前》和《大波》，通称为“大河三部曲”
只让你挑选一本自己喜爱的书？
如果让我挑选，我会挑选《古文观止》，可以毫不夸张的说，在两年时间里，甚至在更长的时间，我都可以做到每天都去阅读，而从事实上来说，也确实如此。
我喜欢《古文观止》，大概是二千年初时候的事情了。之前并不喜欢古文观止，甚至不太喜欢古文。当时正从少年走过青年，正是一个写作的爱好者，喜欢艳词丽句，和有冲击力的语言，徐志摩、戴望舒、舒亭、北岛、顾城的诗，钱钟书、张爱玲、郁达夫、沈从文的小说，鲁迅、聂绀弩、王小波的杂文，都是我的喜爱，而古文佶屈聱牙，束手束脚，读得不畅快。
进入二千年后，我也开始由青年，慢慢走向中年，多了一此历练，少了一些轻浮；多了一些实诚，少了一些虚荣；多了一些安静，少了一些躁动。在这个过程中，对于字、词、文章，有了更多的揣摩，有了更多体味，生出一些沉淀的喜欢来，于是，开始读《古文观止》。
对于《古文观止》，我的阅读态度是：“有所读，有所不读。”读喜欢的，不读不喜欢的。《古文观止》的编排，分周文、秦文、汉文、六朝文、唐文、宋文、明文，我不喜欢周文和秦文，特别对于周文，感觉它简洁到只剩骨头，咀嚼不动而又毫无味道，干脆弃之不理。汉唐以下，语言流畅，文采飞扬，正是我所喜欢的。
在《古文观止》中，我最喜欢的篇目有《孔子世家赞》《出师表》《陈情表》《兰亭集序》《归去来辞》《桃花源记》《谏太宗十思疏》《阿房宫赋》《为徐敬业讨武曌檄》《滕王阁序》《师说》《捕蛇者说》《严先生祠堂记》《岳阳楼记》《秋声赋》《前赤壁赋》《放鹤亭记》《游褒禅山记》《五人墓碑记》等等，当然不拘于这些篇章。
平时，我除了每天手捧书籍阅读外，我还曾在网上，下载了60多篇《古文观止》中文章的朗诵音频，下载到MP3上，平时散步或者出差，我就会戴在耳边听。以每天阅读和戴上MP3听的方式，读听《古文观止》，至今已经十几年了。
若问十几年读《古文观止》有什么收获？那收获可大呢。通过读《古文观止》，我感受到了汉字的奇妙和永恒的魅力，真的，中国文字只要稍改排列顺序，意境便大有不同，有时会令人惊喜。而那些美丽的句子，更是让你读千遍也喜不自胜：
落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色；
关山难越，谁悲失路之人。萍水相逢，尽是他乡之客；
天地之间，物各有主，苟非吾之所有，虽一毫而莫取。惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭；
喑呜则山岳崩颓，叱吒则风云变色；
请看今日之域中，竟是谁家之天下；
班声动而北风起，剑气冲而南斗平；
如赴敌之兵，衔枚疾走，不闻号令，但闻人马之行声；
其色惨淡，烟霏云敛；其容清明，天高日晶；其气栗冽，砭人肌骨；其意萧条，山川寂寥……
大雨下了一整天？
看到这个题目颇有感触，答主也是个爱舞文弄墨之人，平时有事没事胡诌几句，发发朋友圈乐呵一番，被老婆笑称“歪诗”。其实很多就是打油诗。 如12年北京大雨，一片泽国，淹死数人。打油云：
帝都一夜雨，浩荡出平湖。 天堂可安好，从此屁捐无。 考驾照 海上生明月，练车正当时。 不堪蚊子咬，作首打油诗。 还有被本人当做了签名的自嘲，题名：读《散宜生诗》，再油 吟成四六漫成痴，犹忆三五少年时。 凡事浅尝终辄止，向来不意且裁诗。 羞云而立何曾立，子语知之更乐之。 一箪一瓢居陋巷，贤哉回也是吾师。 有人评价说这油打得不低了。答主有点惶恐，自嘲罢了。 新近的行香子·读老同学朋友圈鸡汤，叹完美人生，大概如此： 路行万里、诗作千行。阅人百、胜负几桩。知己三五、儿女成双。有书一卷、妻一个、酒一缸。 脂须减半，性避乖张。谢今生，福我高堂。坐观云起，竹涧焚香。恰墨正酣、琴鸣久、曲流觞。 不管是否打油，是否水平高低，外人喷也好，赞也罢，反正都是自己乐呵作品，贵在真实。 观题主所贴作品，如果只是从打油诗的角度去看，确实写得不错了，幽默诙谐，读起来朗朗上口，打油诗的高级水平大概也就如此。比如你的“办个手续满厂跑，张口只想把人咬。刚在西头签了字，盖章要往东边找。”把办证的艰辛写得活灵活现。 不信，我们可以和打油诗的开山鼻祖切磋一下： 江天一笼统，井上黑窟窿。黄狗身上白，白狗身上肿。作者叫张打油，因此有了打油诗得名的由来。该诗写的是雪，读完后，凡有过大雪纷飞经历的人，想必会会心一笑，无不称赞其形象。 我们稍稍分析下打油诗，不难发现，创作打油诗，不要讲太多的格律，也不要什么很美的意境，更不要求“吟安一个字，捻断数茎须”，只要稍稍押韵即可。但也不是什么不管，至少要博君一乐，形象、诙谐是它的本职特征，否则，不能叫打油诗，只能叫钱钟书所说的“押韵的文件”，或者说披着诗词外衣的标语。正因有这样的特质，打油诗堪称屌丝的吐槽神器。 所以，题主你说如何写好打油诗？回答是：写打油诗，还要费力地学吗？根本就不要啊，它本身就是屌丝特质，在诗词里不登大雅之堂，适合自嘲、自黑、各种吐槽，只要稍稍押韵，掌握点平仄保证读起来朗朗上口就万事大吉了。如果能做到像鲁迅的杂文那样“嬉笑怒骂皆成文章”，岂不是顶级的顶级水平了么？难道你还想凭借几首打油诗“立言”乃至为万事开太平？ 但我看题主是有点文艺小情怀的人，在最后说“再读总觉得不如意，却又说不出哪里不如意。”因此发问如何写好打油诗。 还是举个例子吧，把前面那首鼻祖打油诗跟柳宗元的《江雪》比一比看看。 千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 同样是写雪，都是二十字，为什么后者能成千古绝唱，入选各种唐诗选本、小学生语文课本呢？ 一是意境。江、天、雪、人浑融的意境，给人深深的美感。《江天笼统》诗只有形象，没有意境。 二是人格精神。一切文学皆是人学，渔翁独钓江雪的精神，这是怎样一种人生担当呢？难道不能联想到屈原的众人皆醉我独醒？一个孤独但又伟岸的渔夫形象是不是浮现在我们眼前？《江天笼统》诗只看到雪，除了惊讶雪之大，看不到诗背后的人格精神。 所以，同样是写雪，同样是二十字，后者我们却能发掘出更多无穷无尽的东西。这就是唐代的理论家司空图说的“味外之旨”。也因此，作者总觉的自己的打油诗“不如意”也就不难理解了。作者如果硬要问如何写好打油诗，请放过它吧，它承载不了那么多内涵。 那如果是如何写好古典诗词呢？题目太大，三言两句讲不清，我也不敢说怎么写。如果请教牛人，想必回答不外乎是：多学、多读、多作，此外，更重要的是积累情感、积累体验。正如放翁所云“汝果欲学诗，工夫在诗外。” 不过鉴于题主带就一身诙谐本色，还是斗胆指一条路子。学聂绀弩。 聂绀弩是写鲁迅那种嬉笑怒骂的杂文出身，后来半路出家搞起旧体诗词，依然不改本色： 反省时做 只道生虚五十载，谁知咎犯百千桩。 伸长八尺灵官殿，大喝一声白虎堂. 天若有头砍当怕，地虽无底揭也慌。 何人万缕青丝发，不为昭关一夜霜。 搓草绳 草创文章费琢磨，掌上膝上正反搓。 一双两好缠绵久，百转千回缱绻多。 能将此草绳搓紧，泥里机车定可拖。 天涯此刻怜枯草，堪与罗裙一系么。 柬周婆（答主按：聂的夫人） 龙江打水虎林樵，龙虎风云一担挑。 邈矣双飞梁上燕，苍然一树雪中蕉。 大风背草穿荒径，细雨推车上小桥。 老始风流君莫笑，好诗端在夕阳锹。 女乘务员 长身制服袖尤长，叫卖新刊北大荒。 主席诗词歌宛转，人民日报诵铿锵。 口中白字捎三二，头上黄毛辫一双。 两颊通红愁冻破，厢中乘客浴春光。 在现代环境中，旧体诗词已缺乏唐宋时期被国人发扬光大的气候，但也很欣喜地看到，仍有许许多多志同道合的人对古典诗词一往情深，网络上也有很多高手，题主去诗词论坛看看吧，想必有所收获。 最后，送君八个字：遵守格律、锤炼意境。