宋代的陶器代表作品，宋朝是瓷器发展的什么时代？
宋结束了五代十国的分裂割据,宋初宽减了若干割据政权时期的赋税,使得人民得以休息,国家社会比较安定,有利于生产发展和社会进步。加以自晚唐五代以来发生的土地占有方式与剥削方式的变化,地主与农民的租佃制的剥削关系在宋代得到普遍发展。经济关系的变化,促进了社会生产力的发展。在这个基础上,商品经济也有了很大的发展。全国出现了许多商业繁荣、人口密集的城市。
我国陶瓷历史的高峰期是在宋代,它继承了历朝制瓷的优良传统,陶瓷生产盛况空前。无论青瓷、白瓷、黑瓷还是釉上彩、釉下彩的制作技法,均有很大的提高。同时在器物造型、纹饰、胎釉等方面,也有许多创新。宋代除五大名窑定、汝、官、哥、钧”之外,磁州窑、耀州窑、龙泉窑、建阳窑和景德镇窑等,不仅品类繁多、成绩卓越,而且沾溉弘远、驰名古今在中外文化史上留下光辉的一页。
宋代科学技术相当发达,如发明了火药、指南针、活版印刷术。与科技密切相关的陶瓷业在如此有利的条件下,自然会出现蓬勃发展的新局面。根据多年的考古资料分析,南北兴起的窑场星罗棋布有如雨后春笋。其中较为密集的地区多在当时京城与沿海一带的对外港口附近,即河南、浙江、广东福建等地区。这种历史情况也反映出当地的地理、地质和交通、贸易,乃至与当时的经济、生活等直接有关的问题,为我们研究宋代政治、经济史的工作提供了有利的参考。纵观宋代各窑的主要成就,多是在以往邢、越两窑长期的影响下结合其自身的条件推陈出新的结果。
唐人称赞越窑青瓷的“如冰似玉”,还只是一种修辞学上的比喻和理想,但是宋人烧造龙泉青瓷和青白瓷却是巧夺天工的实际。宋瓷的这些作品都是我国陶瓷历史画廊中的杰作与瑰宝。它们的仪态和风范也是后世陶瓷业长期追仿的榜样,千载之下,至今仍然使我们赞叹和倾倒。
宋代的钧瓷有什么明显特征？
宋钧瓷除一般介绍的特点外，釉面极具时间特色，现代很难仿制，如特别厚，如流沟纹，如管状沟，如脱玻化，如针状孔，等等。见过真品的，再看仿品，一目了然。
宋代三彩主要有哪三彩？
一、宋三彩宋、金时期生产的低温彩色釉陶制品，陶质胎体主要用刻划方法进行装饰。现在把在金统制下的北方地区烧制的彩釉陶器统称宋三彩。宋三彩主要采用刻划、堆塑方法进行装饰。是在第一次烧成涩胎后，按文饰需要添入彩色釉，再经第二次烧成。宋三彩釉色丰富，在唐三彩、辽三彩的基础上，除黄、绿、白、褐四种主色外（见瓷片图），尚有艳红、乌黑、酱色，并创新一种翡翠釉，色泽青翠明艳。与唐三彩相比较，宋三彩画面生动，添色规正，器型以枕为多，画面具有浓郁的生活气息。二、传说中的宋代定窑三彩宋代定窑三彩是在唐三彩、辽三彩、宋三彩的基础上创新的一种翡翠釉，色泽青翠明艳，形成了自己的独特风格，此件瓷器的出现可能要填写考古的历史。北宋后期到金代，定窑达到鼎盛时期。考古工作者在60年代前往定窑窑址调查时，只采集到几片绿定龙纹瓷片，根本没有采集到定窑三彩瓷片，就别说完整器了。从窑址发掘规律来分析，无论什么窑口，只要当时成批量烧造的瓷器品种，即便仅少量进贡宫廷，呈贡后的残次瓷器依律销毁后，也应出土一定数量的瓷片，至今也没有发现大量的定窑三彩瓷片。这种情况可能是：翡翠釉定窑三彩在当时仅仅是试烧的品种，或受当时的条件、成本等某种因素的影响生产的数量极少（见图--整器）。高温瓷胎、厚釉，色泽青翠明艳，文饰流畅大方，胎体较厚，多为萱草、牡丹等文饰，与辽三彩、金三彩、宋三彩的釉色、文饰有着本质的区别，但有着传承关系。我们在欣赏宋代定窑三彩的时候，总能寻到一个继承和演变的过程，只是到宋代，定窑三彩的胎质和釉发生了质的变化，从中体会历代陶瓷匠人们的聪明才智。同时更显得传说中的宋代定窑三彩的稀有和珍贵！
巅峰时期的宋瓷是怎样的？
这道题目我来回答，宋代制瓷技术逐渐成熟，外销瓷远销海外，为宋代赚取大量财富，为宋代经济的繁荣注入强大活力。这里我将介绍宋代各釉色各窑瓷器的精品，向大家展示巅峰时期的宋瓷。
1. 宋代定窑白瓷
宋代定窑与邢之白的区别不在技术，而是思想的飞跃。除了在观白游刃有余之外，定窑让白瓷更加名贵，所以会镶上金口、银口、铜口.
2. 宋之黑釉
宋代黑釉首推建盏，造型单一，但声名远播，其原因在于宋代饮茶习俗的改良。建盏以黑色调为主，其他全是变化，在黑色的前提下变化。由于铁含量高，在高温下有微妙变化，通过当时文人赋予文学含义，随即变成千古乐事，精品成为国宝。 另外， 宋代定窑为了迎合小众市场，在大量的白瓷之外，生产了墨色瓷器，又称墨定。除定窑的墨定意外，磁州窑和山西怀仁窑在北方生产黑釉。
3. 宋代青釉
青瓷在宋代有极大的发展，生产地方有很多，有耀州窑，北宋之耀州青瓷，入刀犀利，连风带雨，刀刀见泥。龙泉窑，龙泉窑青瓷一反越窑、耀州窑之深沉，以亮丽养眼的梅子青粉墨登场。
4. 宋金北方酱釉
宋金酱釉有内外不同的作品如内白釉外酱釉碗，内釉油润，外釉坚实，与表里如一的名品形成对照的是表里不如一。
5. 宋金黄釉
黄釉在有宋一代零零星星，犹如悬崖峭壁之上的小树，长不大也死不了。
6.宋金绿釉
宋代绿釉沿袭唐辽之风，既不流行也不绝迹，名气大者首推绿定。另外，宋之前绿釉多为低温釉，汉唐绿釉大多都为了陪葬，成全了绿釉的冥器文化特征，宋代开始，绿釉改头换面，走进世俗生活。
7.宋代红釉与均瑶
据考古出土文物北宋红釉仅有一件残碗，也不是主流。但是北宋的钧窑却能烧造的十分完美，钧瓷中的玫瑰紫开陶瓷红釉之先河，台北故宫博物院藏钧窑海棠红渣斗式花盆，亦内蓝外红，其红色直逼大红，在已知钧瓷作品中应为红色之冠，也预示着真正的红釉将马上到来。
8.宋金蓝釉
宋代时找不出唐代那么蓝的蓝釉的。宋代在用色上小心翼翼，宁亏毋盈。宋代接近蓝釉的陶瓷作品就是大名鼎鼎的钧窑了。
9.宋代官釉
政和间京师自制烧窑处，名曰官窑”官窑在徽宗执政的鼎盛之时政和年间应运而生，以烧制青釉为主，与以往不同，此青釉不追求青，追求蓝灰色调，沉稳冷静，不拘一格，称之官釉。汝窑的名如雷贯耳，汝窑作为北宋宫廷御用瓷器已是定论，汝窑虽非皇室血统，与官窑有一定差距但不妨碍汝窑在历史以今天拔得头筹，汝窑为魁。汝窑与官窑相比，色调偏青，有天青色之美誉。
10.宋金铁锈斑
宋代陶瓷装饰百花齐放，整体上追求世俗，崇尚艳俗的普遍审美。只有一点例外就是铁锈斑，铁锈斑装饰有别于宋代主流的具象手法，完全一副抽象绘画。
11. 宋代仿生釉
仿生釉有绞胎绞釉，兔毫，油滴，玳瑁和鹧鸪斑。分别介绍一下，绞胎自唐入宋，绞胎有抽象之美向具象靠拢，一改唐人放任的生活态度，让生活渐渐循规蹈矩，走上程朱理学设计的正规.
兔毫，兔毫是一个非常文学化的名称。兔毫建盏口部酱色，渐变至底部变黑，过渡段呈现酱黑相间细如毛发的条纹，故曰兔毫，长久以来仅限定在建阳窑之茶盏作品。兔毫盏的成因为非人工因素，依赖天成。
宋代油滴，油滴胡兔毫异曲同工，同是结晶而成。只不过兔毫结晶为条状，油滴为点状而已。油滴釉在黑釉底上形成银色结晶点，如油入水。其中有一类油滴最为罕见，仅在日本偶见收藏，被日本人称为“曜变天目”。
宋代玳瑁，玳瑁本为海中动物，形如龟，有鹰喙；甲壳光滑深褐色与浅黄色花纹融合相间，自古就是上等的装饰品。
宋代鹧鸪斑，鹧鸪本为一种山鸟，背部灰黑有绛红斑点，腹部灰色有白色斑点。鹧鸪斑釉存世不多，但古籍记载颇多，可见当时文人对其之喜爱。
宋代陶器里放7枚铜钱和稻谷是什么意思？
答：也有放四枚五枚铜钱的，并不一定要放七枚，也有放谷子的，寓意不详，铜钱大概是表示墓主人活的岁数，放谷子类的意思大概是 希望墓主人吃喝不愁。
宋代景德镇的佛造像有什么特点？
宋代是中国工艺美术的灿烂时期，陶瓷艺术则成为这时期最为突出的成就，它集中体现了宋代人精神审美的取向，成为融合各个阶层价值趣味的理想坐标。景德镇窑和宋五大名窑一道成为这璀璨文化中耀眼的明星。在景德镇至今仍有大量的宋代窑业遗址，特别是其中出土流存的青白瓷人物雕塑更是陶瓷艺术的瑰宝，是中国陶瓷艺术在长期发展过程中所形成的完整体系和艺术成就的光辉遗存。从现今传世的宋景德镇青白瓷人物雕塑作品来联系它自身发展的历史，去了解这一艺术成就，正是古代无数景德镇匠师们不断创造所取得的成果，是时代思想和艺术家智慧的结晶。