宋代词人小说代表作品，宋代有哪些伟大的文人？
感谢邀请！大家都知道，中国文学史上以唐诗宋词最为著名，可以说，宋词达到了中国文学艺术的颠峰！当时涌现出了一大批文人，下面列举一些宋代历史上伟大的文学家：
1、苏轼（1037－1101），北宋文学家、书画家。字子瞻，又字和仲，号东坡居士。汉族，眉州眉山（今属四川）人。与父苏洵，弟苏辙合称三苏。他在文学艺术方面堪称全才。其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为唐宋八大家之一；诗清新豪健，善用夸张比喻，在艺术表现方面独具风格，与黄庭坚并称苏黄；词开豪放一派，对后代很有影响，与辛弃疾并称苏辛；书法擅长行书、楷书，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家；画学文同，喜作枯木怪石，论画主张神似。诗文有《东坡七集》等，词有《东坡乐府》。
2、柳永，（约987年—约1053年），字耆卿，汉族，崇安（今福建武夷山）人。北宋词人，婉约派最具代表性的人物之一,代表作《雨霖铃》。原名三变，字景庄。后改名永，字耆卿。排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自许。
3、欧阳修（1007－1073），字永叔，号醉翁，又号六一居士。汉族，吉安永丰（今属江西）人,自称庐陵（今永丰县沙溪人）。谥号文忠，世称欧阳文忠公，北宋卓越的文学家、史学家。欧阳修出生于四川绵州（今四川绵阳市涪城区内），祖籍：江西永丰，北宋时期政治家、文学家、史学家和诗人。字永叔，谥 欧阳修像号文忠，号醉翁，晚年又号六一居士。与（唐朝）韩愈、柳宗元、（宋朝）王安石、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩合称“唐宋八大家”。千古文章四大家：韩，柳，欧，苏（唐代韩愈、柳宗元和北宋欧阳修、苏轼）。
4、王安石（1021年1月18日－1086年5月21日），字介甫，晚号半山。逝世后追谥号“文”,世人称其为王文公。小字獾郎，晚年封荆国公，世人又称王荆公，汉族。中国杰出的政治家、文学家、思想家,改革家。在文学中具有突出成就。其诗“学杜得其瘦硬”，擅长于说理与修辞，善于用典故，风格遒（qiú）劲有力，警辟精绝，也有情韵深婉的作品。 著有《临川先生文集》。他出生在一个小官吏家庭。父益，字损之，曾为临江军判官，一生在南北各地做了几任州县官。
5、李清照（1084－1155），济南章丘（今属山东）人，号易安居士。宋代女词人，婉约词派代表。早期生活优裕，与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，也流露出对中原的怀念。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。
6、杨万里（1127--1206）字廷秀，号诚斋。江西吉州人（今江西省吉水县黄桥镇洴塘村）。南宋大诗人。绍兴二十四年（1154）进士。历任国子博士、太常博士，太常丞兼吏部右侍郎，提举广东常平茶盐公事，广东提点刑狱，吏部员外郎等。反对以铁钱行于江南诸郡，改知赣州，不赴，辞官归家，闲居乡里。在中国文学史上，与陆游、范成大、尤袤并称“南宋四家”、“中兴四大诗人”。
7、黄庭坚 (1045－1105)，字鲁直，自号山谷道人，晚号涪翁，又称豫章黄先生，汉族，洪州分宁（今江西修水）人。北宋诗人、词人、书法家，为盛极一时的江西诗派开山之祖。英宗治平四年(1067)进士。历官叶县尉、北京国子监教授、校书郎、著作佐郎、秘书丞、涪州别驾、黔州安置等。
8、秦观，宋神宗元丰八年（1085年）进士。曾任太学博士（即国立大学的教官）、秘书省正字、国史院编修官。政治上倾向旧党，哲宗时“新党”执政，被贬为监处州酒税，徙郴州，编管横州，又徙雷州，至藤州而卒。他与黄庭坚、晁补之、张耒号称为“苏门四学士”，颇得苏轼赏识。秦观生性豪爽，洒脱不拘，溢于文词。他十五岁丧父，自幼研习经史兵书。 神宗元丰八年(1085)进士，最初任定海主簿、蔡州教授。元祐初(1086)，苏轼举荐他为秘书省正字，兼国史院编修官，预修《神宗实录》。
9、陆游（1125—1210），字务观，号放翁。汉族，越州山阴（今浙江绍兴）人。南宋诗人。少年时即受家庭中爱国思想熏陶，高宗时应礼部试，为秦桧所黜。孝宗时赐进士出身。中年入蜀，投身军旅生活，官至宝章阁待制。晚年退居家乡，但收复中原信念始终不渝。创作诗歌很多，今存九千多首，内容极为丰富。抒发政治抱负，反映人民疾苦，风格雄浑豪放；抒写日常生活，也多清新之作。词作量不如诗篇巨大，但和诗同样贯穿了气吞残虏的爱国主义精神。杨慎谓其词纤丽处似秦观，雄慨处似苏轼。著有《剑南诗稿》、《渭南文集》、《南唐书》、《老学庵笔记》
当然，宋代的文人还有很多很多，如群星璀璨，不胜枚举！
宋代有哪些著名的词人？
问题：宋朝有哪些重要词人？
前言老街有一首水调歌头，写了24位词人，除了前面的温庭筠和韦庄以外，还有22位宋朝的词人，虽然不全面，但是这22位也基本代表宋词的最高水平了。
戏作唐宋词家水调歌头 @老街味道
温韦传欧晏，坡老戏张先。却教秦七黄九，休去慕屯田。解道方回肠断 ，沉醉美成清雅 ，北狩杏花残。易安自悲戚，武穆发冲冠。孝祥志，稼轩气，放翁潸。希真羽化，看取白石似神仙。访旧梅溪双燕，叹息碧山玉斧，磨尽镜难圆。听雨僧庐下，纤手忆秋千。这是我多年前看过一本宋词鉴赏辞典后写的词，主要目的是为了记住这些名字。下面简单说一下这20几位词人。
一、温韦传欧晏，坡老戏张先温庭筠（812？—870）字飞卿，韦庄（836—910）字端己，温韦二人是晚唐五代的词人，同为“花间派”巨擘，开后世风气。
1、温庭筠《菩萨蛮》
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。2、韦庄《菩萨蛮》：
人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。3、欧阳修（1007－1073），字永叔，号醉翁，又号六一居士。@老街味道
有句云……庭院深深深几许……
4、5、二晏，晏殊991～1055) 字同叔北宋政治家、文学家。
晏几道（1038-1112）字叔原，号小山。晏殊第七子。 《介存斋论词杂著》：晏氏父子仍步温、韦，小晏精力尤胜。
《吷庵词评》：
晏氏父子，嗣响南唐二主，才力相敌，盖不特词胜，尤有过人之情。 ...殊父子词，语浅意深，有回肠荡气之妙；几道殆过其父。晏殊有句：……无可奈何花落去，似曾相识燕归来
晏几道…………今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中……
6、张先（990－1078），字子野， 张先初词有“心中事，眼中泪，意中人”之句，被人称之为“张三中”。张先却对人说：
“何不称为‘张三影’，‘云破月来花弄影’；‘娇柔懒起，帘幕卷花影’；‘柔柳摇摇，坠轻絮无影’。”世人遂称之为“张三影”。名句有：心似双丝网，中有千千结 。
7、苏轼（1037－1101），苏东坡曾戏说张先80娶妾：“一树梨花压海棠”。
……小舟从此逝，江海寄余生……
二、却教秦七黄九，休去慕屯田8、黄庭坚 （1045－1105），字鲁直，自号山谷道人，排行第九。 诗与苏轼并称为“苏黄”；书法与苏轼、米芾、蔡襄并称为“宋代四大家”；词作与秦观并称“秦黄”。
……瑶草一何碧，春入武陵溪……
9、秦观（1049-1100），字少游，号淮海居士，排行第七。 与黄庭坚同为“苏门四学士”之一。……两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮……
10、柳永，（约987年—约1053年），官至屯田员外郎，世称”柳屯田”。 慢词开拓者，自称“奉旨填词柳三变”，据说“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。 少游自会稽入都，见东 坡，东坡曰：'不意别后，公却学柳七作词。'少游曰：'某虽无学，亦不如是。'东坡曰：''销魂当此际'，非柳七语乎？
……杨柳岸，晓风残月……
三、解道方回肠断 ，沉醉美成清雅 ，北狩杏花残。11、贺铸(1052～1125)。字方回，号庆湖遗老。 〖碧鸡漫志卷二〗贺方回作青玉案。黄山谷赋绝句云：“解道江南断肠句，只今惟有贺方回。”
……一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨……
12、周邦彦（1056年－1121年），字美成，号清真居士。被尊为婉约派的集大成者，称为“词家之冠”。
……沉思前事，似梦里，泪暗滴……
13、宋徽宗，赵佶（1082年11月2日～1135年6月4日），国亡被俘折磨而死，终年54岁。 “北狩”途中作《宴山亭·北行见杏花》，发亡国之哀，如泣如诉。况周颐《蕙风词话》云： “真”字是词骨，若此词及后主之作，皆以“真”胜者。
……无据，和梦也，新来不做……
四、易安自悲戚，武穆发冲冠。14、李清照（1084－1155），今山东省济南章丘人，号易安居士。
……帘卷西风，人比黄花瘦……
15、岳飞（1103-1142），字鹏举，有《岳武穆集》传世。
……怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇……
五、孝祥志，稼轩气，放翁潸。16、张孝祥（1132-1170），字安国。绍兴二十四年（1154）廷试，高宗亲擢为进士第一。 建康留守席上赋词道：“闻道中原遗老，常南望、翠葆霓旌；使行人到此，忠愤气填膺，有泪如倾。” ，张浚读了之后深为感动，为之罢席而去。 汤衡《张紫微雅词序》：“自仇池（苏轼）仙去，能继其轨者，非公其谁与哉？”
……洞庭青草，近中秋、更无一点风色……
17、辛弃疾（1140－1207）。原字坦夫，改字幼安，别号稼轩。与苏轼并称“苏辛”。 刘辰翁《辛稼轩词序》说：“及稼轩，横竖烂熳，乃如禅宗棒喝，头头皆是；又如悲笳万鼓，平生不平事并巵酒，但觉宾主酣畅，谈不暇顾。词至此亦足矣。”
……栏杆拍遍，无人会、登临意……
18、陆游（1125—1210），字务观，号放翁。诗存九千多首，词作量不如诗篇巨大。
……零落成泥碾作尘，只有香如故……
六、希真羽化，看取白石似神仙。19、朱敦儒 （1081－1159），字希真。 南渡之初，为主战派多忧时愤乱之作，“中原乱，簪缨散，几时收？”沉痛凄怆，感人至深。晚年词风改变，充满浮生若梦与诗酒自放情调。世称“朱希真体”
……我是清都山水郎，天教分付与疏狂……
20、姜夔（1154—1208），字尧章，别号白石道人。 姜白石少年孤贫，屡试不第，终生未仕，一生转徙江湖。 寓居武康时，与白石洞天为邻，作诗云：“南山仙人何所食，夜夜山中煮白石，世人唤作白石仙，一生费齿不费钱。”用以自解其清苦。 善自度曲，《白石道人歌曲》也是流传至今的唯一一部带有曲谱的宋代歌集，被视作“音乐史上的稀世珍宝。
……念桥边红药，年年知为谁生……
七、访旧梅溪双燕，叹息碧山玉斧，磨尽镜难圆21、史达祖1163～1220？年，字邦卿，号梅溪。 咏物为长，曾北行使金。今传有《梅溪词》。存词112首。代表作《双双燕·咏燕》
……还相雕梁藻井。又软语、商量不定……
22、王沂孙，字圣与，号碧山、中仙、玉笥山人。宋末元初。仕元。 陈廷焯《白雨斋词话》“词有碧山（王沂孙），而词乃尊”（卷二）。 周济所《宋四家词选目录序论》：“咏物最争托意，隶事处以意贯串，浑化无痕，碧山胜场也。”
……叹慢磨玉斧，难补金镜……
八、听雨僧庐下，纤手忆秋千23、蒋捷（生卒年不详），字胜欲，号竹山，宋末元初。 宋亡，隐居不仕，人称“竹山先生”、“樱桃进士”，其气节为时人所重。长于词，与周密、王沂孙、张炎并称“宋末四大家”。
……而今听雨僧庐下，鬓已星星也……
24、吴文英（约1200～1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁 词作风格雅致，多伤时与忆悼之作，号“词中李商隐”。
……黄蜂频扑秋千索 有当时、纤手香凝……
结束语说宋词的话，还要了解宋以前的南唐三位大家：冯延巳和李璟李煜父子。当然还遗漏掉了不少宋朝的有名词人：晁补之、李之仪、张炎、刘过、叶梦得、张元干、周密、刘辰翁...
@老街味道
你认为应该如何正确评价宋诗？
这得从唐朝和宋朝这两个时代背景去分析。
隋末，民不聊生，山河大地烽烟四期，群雄逐鹿，唐朝李氏代表的关陇集团，联合山东集团等，经过连年血战，定鼎江山，因此，唐朝人骨子里就有这种家国情怀，金戈铁马，建功立业，豪放壮阔，胸纳四海的气概，呈现在诗里，大都比较雄奇壮丽，开阔大气，即便从贞观之治，开元盛世到安史之乱，以及到了唐末，也还是改变不了骨子里那种雄浑气象，便是河山破碎，间有人生漂泊儿女情长而生的作品，多些沉郁凄美，但主流大抵也悲壮，激荡人心，在民族文化里，树立起一座直插云间的高峰！
宋朝便略有不同了，赵匡胤陈桥兵变，黄袍加身，江山得来，不如唐朝那般艰难，而且，赵氏皇朝，也怕有人效仿陈桥兵变，是故，偃武修文，呈现在作品里，多为人生哲理，儿女情长，或者田园山水等感悟，当然，也不乏家国情怀。有宋一代，诗人辈出，梅尧臣，欧阳修，苏东坡，王安石，范成大，杨万里，陆游，陈与义……群星璀璨。但就作品的风格而言，多清新质朴，婉约凄美，悲壮沉郁……但同样，也是一个高峰！
孰优孰劣，其实这个问题没必要一定去分析出一个答案。不同的时代，不同的背景，造就的诗的风格，题旨，情感……多有不同。而且，真要分析，也不是三言两语能分析得透，应该是要好多个专题，甚至是学科性的研究，而如同上面俺的论述，其实很浅薄，蜻蜓点水，仅搏一笑。
有一点必须要做的是，生在中华民族，咱们本民族的文化，须得好生研究，好生继承。
为什么宋代特别流行写词？
宋代文学的主要文体是词、诗、文、小说、戏剧，其中词的创作成就最高，诗、文次之，话本小说又次之，戏剧尚处在萌芽状态，成就较差。
宋词可以说是“一代之文学”的标志，就全部词史而言，宋词的创作无疑已臻顶巅，名家辈出，佳作如林，流派纷呈，风格各异。宋词在题材、手法、风格的演变上经历了一个发展过程。
北宋前期，主要词人有晏殊父子、欧阳修、范仲淹、柳永等。晏殊、欧阳修拉开了有宋一代词作的序幕。他们的词乃是五代特别是南唐柔软绮丽词风的延续，同时又有局部拓展，多以小令抒写男女情事，闲雅清旷，秀丽精巧。晏几道兼融晏殊、欧阳修的词风，在回环曲折的笔致中透露出哀怨感伤的情调，深婉蕴藉，真挚动人。
范仲淹则突破了晏、欧婉约之格局，另树一帜，其边塞词苍凉开阔，豪放悲壮，下开东坡之词风。此期词坛成就最大、贡献最力者首推柳永。
柳永自创新调，以长调慢词取代先前的小令，扩展了词的容量；以清新俚俗的市井风情取代先前精致典雅的贵族格调，开拓了词的领域；讲究铺叙，喜用白描，丰富了词的艺术表现手法。这些创造性的贡献，使柳永成为词史上一个里程碑式的人物。
北宋中期，最主要的词人是苏轼。宋词至柳永而一变，至苏轼而再变。苏轼以诗为词，“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度”，打破了词体的题材内容的局限，拓新了词的意境；冲决了词为艳科的藩篱，在婉约词家之外另立豪放一派；提高了词的品位，使词在一定程度上突破了音律的束缚，成为独立的新诗体。
苏轼全面改革词坛传统风尚，给词史的发展直指“向上一路”，南宋的爱国词派与辛派词人为其嗣响。北宋后期，主要词人有秦观、黄庭坚、贺铸、周邦彦等。秦观词一向被认为是婉约派的正宗，多写男女情爱的悲苦与失志文士的幽怨，情韵兼胜，词境凄婉，自成一家。
周邦彦被推崇为北宋词的“集大成者”，注重音律法度，风格醇雅浑成，章法缜密圆熟，语言典丽精工，是后来格律词派之先导。南宋前期，主要词人有张元干、张孝祥、朱敦儒、李清照等。这些作家大都由北入南，在神州陆沉、国难当头之际，他们继承苏轼的豪放词风，开始突破以往吟风月弄花草的婉丽流转，给词作注入了鲜明的时代性和强烈的战斗性，词风慷慨悲壮、沉郁苍凉，为中期爱国词高潮的到来奏了先声。
此期词坛成就最高、卓然自立的是女词人李清照，她主张词“别是一家”，进一步确立了词体的独立地位。其词化俗为雅，清婉疏淡，语言功力深湛，既自然清新又精美雅洁，号称“易安体”，与秦观等一起被推为“当行本色”的婉约正宗。南宋中期，主要词人有辛弃疾、陈亮、刘过、姜夔等。
辛弃疾横世杰出，奏响了爱国词的最强音；他以文为词，空前地解放了词体，增强了词的艺术表现力；辛词题材广泛，内容丰富，以抒写报国之志与失意之悲为主调；词风不拘一格，多种多样，沉郁、明快，悲壮、妩媚，兼而有之，但以豪放雄健为主。
辛弃疾凭其独创的“稼轩体”在两宋词坛“屹然另立一宗”，陈亮、刘过都属辛氏同调，风格之激越雄壮与辛词相近。姜夔精通音律，能自度曲，格律谨严，词风清空峭拔，词境虚灵幽冷，语言瘦劲疏淡，在辛派词人之外别标一格，他上承周邦彦之精工，下开吴文英、张炎之风雅，被奉为雅词之典范。
南宋后期，词坛出现了两大流派。一派是稼轩之遗响，主要词人有刘克庄、刘辰翁、文天祥等，他们继承苏、辛词风，词作感时伤世，情调沉痛悲郁，词风豪迈粗犷。另一派是白石之羽翼，重要词家有吴文英、周密、王沂孙、张炎等，他们奉姜夔为圭臬，重视格律技巧，词作凄凉哀怨，格调空灵低婉。总的看来，这两派词人因袭过多而创新不足，他们作为两宋词史的终结者，写下了重要的最后一页。
宋诗创作是在唐诗的巨大影响下进行的，唐诗的灿烂辉煌在一定程度上激活了宋人的创新意识。宋诗的发展历程，从跟本上说就是对唐诗不断突破和超越，逐渐形成自己独特面目的历程，从而创造出足以与唐音相抗衡的宋调。北宋初期，主要是中晚唐诗风余韵的沿袭，大致可归为三体。
最初是效法白居易诗风的白体，主要诗人是李昉、徐铉、王禹偁等，其中王禹偁成就最高，他自觉学习白居易讽谕诗的现实主义精神，关注民生疾苦，风格平易通俗、朴素流畅，有些方面已昭示出宋诗发展的新方向。
白体稍后，流行诗坛的是师承贾岛、姚合的晚唐体，主要诗人有林逋、潘阆、寇准等，就中林逋诗名最盛，擅长近体，其诗多写幽静清苦的隐士生活，清淡闲远。此期诗坛声势最为浩大的一派是推崇李商隐的西昆体，代表诗人有杨亿、刘筠、钱惟演，西昆体用典精巧，词采缛丽，雍容华贵，丰赡秾艳，但缺乏深刻的思想内容与鲜明的时代精神。
北宋中期，随着诗文革新运动的展开和深入，欧阳修、王安石、苏轼等大家巨擘开创了宋诗的新局面，宋调已趋于成熟并基本定型。
此期诗坛，欧阳修、梅尧臣、苏舜钦首唱于前，梅尧臣诗风平淡深远，意新语工，为宋诗开山之祖；苏舜钦笔力雄放轩昂，超迈横绝，启宋调风气之先；欧阳修格调平易疏畅，流丽宛转，有新变导路之功。
凡此三者，既廓清了西昆体绮丽浮艳的习风，又奠定了宋诗散文化、才学化、议论化、功利化的审美风貌，为宋诗开辟了与唐音迥然相异的新天地。随之有王安石、苏轼等应和于后。王安石的早期之作注重现实民生，精于议论，峭刻简劲，晚年之作讲求技巧法度，诗律精严，兴象玲珑，皆独步一时。
苏轼才思横溢，转益多师，题材丰富，风格多样，各体兼擅，无事不可入诗，无言不可入诗，大大开拓了宋诗新的境界，代表了宋诗的最高水准。北宋后期，主要诗人有苏门四学士和陈师道，他们一方面以继承苏轼诗风相标榜，另一方面在审美取向上又与苏轼趋向分流。
黄庭坚提倡“点铁成金”、“脱胎换骨”，推重学识技法，诗风瘦硬峭劲，生新奇拗，具有独特的宋人气象，最突出地体现了宋调的艺术特征。陈师道耽于苦吟，刻意求新，诗风朴拙生涩，自成一体，二人都对后来的江西诗派产生了重大影响。
南宋前期，江西诗派形成并壮大，主要诗人有陈与义、吕本中、曾几等，他们以黄、陈为宗，墨守成规，创作成就不高，南渡以后题材开始扩大，诗风逐渐转变，对诗派的创作理论也有所修正，创作实绩最为突出的是陈与义。
江西诗派在两宋诗歌的发展史上起到了承前启后的重要作用，中兴四大诗人都曾经出入于此派门下。南宋中期，宋诗在北宋中期之后又一次出现鼎盛局面，代表诗人就是号称“中兴四大家”的杨万里、范成大、尤袤、陆游。
杨万里师法自然，诗风活泼，意象生新谐趣，语言通俗流畅，形成了别开生面的诚斋体；范成大面向生活，风格轻巧工致，温润流婉，其田园诗在中国诗史上独树一帜。
陆游是此期也是整个南宋最为杰出的诗人，他的诗取材广，用力深，诗风雄健悲壮，意境开阔宏大，各体兼工，不囿一格，陆游和辛弃疾共同成为这个时代最嘹亮的歌手。经过中兴诸诗人的努力探索与积极创新，盛行一时的江西诗派逐步淡出了诗坛。
南宋后期，是宋诗的颓败和终结期，主要是出现了反对江西诗派、取径晚唐的永嘉四灵与江湖诗派，另外还涌现出一批发扬杜甫现实主义精神和陆游爱国主义传统的爱国诗人。
永嘉四灵尊贾岛、姚合为宗主，专攻五律，取材狭窄，雕琢琐碎，气格卑弱。江湖诗派格局较四灵更为开阔，题材也更为广泛，但除刘克庄、戴复古等能自出机杼、成就较高外，大多表现平平，整体风格偏重于细巧滑熟，未脱晚唐旧习。
宋、元鼎革的沧桑巨变，使南宋末年的诗人更多地投入到残酷的现实中去。文天祥、汪元量等爱国诗人或高唱慷慨悲壮的战歌，或低吟沉郁苍凉的哀思，为两宋诗史画上了圆满的句号。
中国古代散文在宋代最后定型，唐宋散文八大家中，宋占其六。其间名家辈出，群体蜂起，他们各树一帜，竞辟新境，共同构筑了宋文发展的繁荣景观。与唐代散文相比，宋代散文的特色在于：内容上，和现实紧密结合，多论政与论道之文，其中又带有强烈的忧患感与危机感；风格上，趋于平易自然、条达疏畅；艺术表现上，喜好议论并善于议论，一些政论、史论还往往借题发挥。
宋代散文从总体上看以古文为主，宋代古文实现了实用文章的全面艺术化，达到了实用价值和审美价值的高度统一。首先起来倡导创作古文而力排浮华艰涩文风的是柳开与王禹偁，王禹偁的散文具有强烈的现实性，风格古雅简淡、自然明快，有宋一代的新文风渐露端倪。能够彻底清扫西昆派浮靡之风与太学体险怪之态的，是继之而起的文坛领袖欧阳修。
欧阳修的文风平易纡徐，自然精妙，语言简洁凝练，圆融轻快，确立了宋文文风的发展方向，同时他团结同道，奖掖后进，形成了古文运动的强大阵容。其间曾巩为文简古质朴，平正雅重，不事辞采；王安石为文曲折畅达，议论精警，笔力峻健；苏洵善策、论，雄迈老辣，纵横恣肆；苏辙精书、记，冲和淡泊，深醇温粹。
苏轼是欧阳修之后又一位杰出的文坛领袖，向与韩、柳、欧并称，代表了宋文的最高成就。苏文贯通古今，纵横六合，挥洒自如，姿态横生，广备众体，新意无穷，对促进宋代古文主体风格的成熟与定型，起了决定性的作用，一举奠定了古文在散文创作中的正宗地位，北宋后期的作家大都是沿着欧苏开辟的道路继续前行的。
南宋散文发扬了北宋诗文革新运动的优良传统，胡铨、李纲、陈亮、陆游、辛弃疾等人的作品，虽风格不一，但都呈现出强烈的现实主义精神和爱国主义热情，笔势浩荡，议论纵横，慷慨激昂，沉痛执著，令人荡气回肠。
南宋末年，文天祥、谢翱等人，皆写出了表现民族气节的散文杰作，或记叙艰苦卓绝的抗元经历，或彰扬忠贞不渝的民族英雄，或抒发深沉悲凉的亡国之痛，把宋文的发展推向了最后一个高潮，以悲壮雄劲的旋律结束了两宋散文的历程。
此外，宋代的通俗文学也极为繁荣。宋代的话本与戏剧虽然流传后世的作品并不多，但它们的出现与成型却具有划时代的意义。宋代的话本小说是在当时说话艺术的基础上产生的，内容的世俗化、语言的口语化、体制的程式化是其基本特点。它是中国白话小说的开端，标志着“小说史上的一大变迁”，开辟了中国小说的新纪元。
王国维曾指出“真正之戏剧，起于宋代。”宋代戏剧的表演形式已相当成熟，表演要素日臻完善，其典型范式是宋杂剧，包括北宋杂剧和南渡以后在南方民间流行的“南戏”。宋代戏剧为元杂剧创作高潮的到来奠定了基础。
简单的说，宋词之所以流行和当今流行音乐的很快推开是一样的。少不了有一些专业创作（流行）词的词作家，他们的词更合当时市井人的脾胃，比如柳永，他的词、借助当时的有名歌手（主要是一些歌伎）在一些宴会，聚会上演唱，迅速传开，一点也不比现在通过媒体发表快。
众人谈到诗词都指唐宋两朝？
问题：众人谈到诗词都指唐宋两朝，名人辈出，明朝有哪些伟大诗人？
前言诗必唐，词有宋，诗在唐朝达到了一个顶峰，词在宋朝也达到了一个顶峰。经过几代人的继承与发展，诗词在唐宋体制完备，而且留下了大量的优秀作品。后人已经没有了进一步开拓的空间，但并不是后人就写不出优秀的诗篇了。
下面，一起看一看明朝比较有名的几位诗人和他们的作品。
一、高启说道明朝早期的诗人，不得不提到高启(1336-1373)这个名字。
高启字季迪，号槎轩，元末明初隐居吴淞青丘，自号青丘子。 他与刘基、宋濂并称"明初诗文三大家"，又与杨基、张羽、徐贲被誉为"吴中四杰"，时人把他们比作"初唐四杰"。
明初，吴下多诗人，启与杨基、张羽、徐贲称四杰，以配唐王、杨、卢、骆云。《尧山堂外纪》高季迪《赋得寒山寺送别》云:"
枫桥西望碧山微，寺对寒江独掩扉。船里钟催行客起，塔中灯照远僧归。渔村寂寂孤烟近，官路萧萧众叶稀。须记姑苏城外酒，乌啼时候与君违。可惜高启年仅39岁，因文章获罪被腰斩。
二、“前七子”之：何景明、李梦阳“前七子”之一，何景明（1483～1521）字仲默，号白坡，是明代“文坛四杰”中的重要人物。 明弘治十五年何景明20岁进士及第，他即是文学家也是思想家、政治家。
何景明 与 李梦阳并称文坛领袖，倡导了明代文学的复古改革运动，其主要主张是"文必秦汉，诗必盛唐。" 号称不读唐以后书。
景明志操耿介，尚节义、鄙荣利、与李梦阳并有国士风。《明史》《长安驿》（明·何景明）
暮雨萧萧云黯然，数家山下起炊烟。窗闻早雁秋多思，门对寒流夜不眠。远使正持三楚节，旧游曾扣九江船。驿程南去无穷路，来往风尘阅岁年。何景明早前推崇学杜，后来又认为老杜的诗没有韵味，反不如初唐四杰的好。于是和李梦阳的诗歌创作主张发生分歧，两人从此反目。
李梦阳尝谓：汉后无文，唐后无诗，以复古为己任。
《出使云中作》（明·李梦阳） 黄河水绕汉边墙，河上秋风雁几行。客子过壕追野马，将军韬箭射天狼。黄尘古渡迷飞挽，白日横空冷战场。闻道朔方多勇略，只今谁是郭汾阳。三、后七子之李攀龙、王世贞上周去济南出差，特意去了趵突泉公园，公园内参观了李攀龙的纪念堂。
李攀龙是山东历城（济南）人，字于鳞，号沧溟。 与谢榛、吴维岳、梁有誉、王世贞称“五子”，加上吴国伦、徐中行被称为称“后七子”， 其持论诗不读盛唐以后人集，文不读西汉以后人作。
寄许殿卿（明·李攀龙） 漠漠雨如沙，翩翩燕子斜。官贫轻逆旅，乡远重携家。昨夜怀人去，春风抚岁华。独行临御水，问使到梅花。王世贞(1526年12月8日-1590年12月23日)，字元美，号凤洲，是苏州府太仓州(今江苏太仓)人，明代文学家、史学家。嘉靖二十六年(1547年)进士，曾 因得罪张居正被罢归故里，张居正死后，王世贞东山再起。 李攀龙故后，王世贞独领文坛二十年
李时珍《本草纲目》成书后无人肯出版。后来找到王世贞帮助写了序言。 王世贞被李时珍所感动，还作诗一首以赠 :
李叟维肖直塘树，便睹仙真跨龙去。却出青囊肘后书，似求玄晏先生序。华阳真隐临欲仙，误注本草迟十年。何如但附贤郎舄，羊角横抟上九天。很多年以前去济宁时，见过运河边的太白楼，王世贞曾经写过一首《登太白楼》：
昔闻李供奉，长啸独登楼。此地一垂顾，高名百代留。白云海色曙，明月天门秋。欲觅重来者，潺湲济水流。济宁在鲁西南，离海边几百公里，当然望不到大海，读到“白云海色曙”可知，古人写海未必在海边。
注：这个王世贞和清朝的王士祯可不是一个人，不要搞混了。
四、于谦这个于谦当然不是德云社给郭德纲捧哏的“三大爱好”之人。于谦最有的诗当然是《咏石灰》了：
千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲。粉身碎骨全不顾，要留清白在人间。五、戚继光抗倭名将戚继光应该如雷贯耳了，他的“封侯非我意，但愿海波平”是那种读一遍就忘不掉的佳句.
戚继光 《韬钤深处》:
小筑暂高枕，忧时旧有盟。呼樽来揖客，挥麈坐谈兵。云护牙签满，星含宝剑横。封侯非我意，但愿海波平。牙签：即书签，代指书籍.。
六、师徒抗清英雄：陈子龙、夏完淳陈子龙（1608—1647） 字卧子，松江华亭（今上海松江）人。崇祯十年进士， 明亡后开展抗清活动，事败后被捕，投水殉国。
诗风或悲壮苍凉， 被公认为“明诗殿军”。 亦工词，为婉约词名家、云间词派盟主，被誉为“明代第一词人”
秋日杂感（明·陈子龙） 行吟坐啸独悲秋，海雾江云引暮愁。不信有天常似醉，最怜无地可埋忧。荒荒葵井多新鬼，寂寂瓜田识故侯。见说五湖供饮马，沧浪何处着渔舟。《点绛唇 春日风雨有感》（明·陈子龙） 满眼韶华，东风惯是吹红去。几番烟雾，只有花难护。梦里相思，故国王孙路，春无主！杜鹃啼处，泪染胭脂雨。读陈子龙诗词，可信李清照所言：词别是一家。同一个人，诗风、词风宛若两人。
夏完淳是陈子龙的学生，其父夏允彝弘光元年在江南领兵抗清，战败自杀殉国殉，夏完淳和陈子龙继续抗清，老师后来兵败投水而死。太湖义军被包围消灭。夏完淳泅水脱险。但是不久被俘，不屈而死，年仅十六岁。
夏完淳这首《别云间》好像入选了学生课本：
三年羁旅客，今日又南冠。无限河山泪，谁言天地宽?已知泉路近，欲别故乡难。毅魄归来日，灵旗空际看。结束语除了陈子龙的词以外，明词还有不少佳作，篇幅有限，就录入最有名的杨慎这首《临江仙》吧：
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。@老街味道
宋代著名爱国诗人有哪些？
豪放派:苏轼 《水调歌头》（明月几时有）《念奴娇》（大江东去）等他扩大了词的题材,丰富了词的表现内容.\x0d辛弃疾《西江月》（明月别枝惊鹊）《破阵子》（罪里挑灯看剑）《永遇乐》等多以国家民族为题材,表达慷慨激昂的爱国之情.\x0d张元干《贺新郎》等 情调苍凉,风格豪迈\x0d张孝祥 《六州歌头》等风格接近苏轼,悲壮凄凉,多表现不能收复失地的壮志难酬的感慨.\x0d陈亮《念奴娇·登多景楼》《贺新郎·寄辛幼安和见怀韵》风格豪放壮烈,笔力纵横驰骋.