魏碑字帖的最佳代表作品，哪些楷书字帖适合初学者？
看题主配的图片，是硬笔字。就图片中这种“字帖”我个人认为是最不好的一种，印刷体加凹槽。我亲自试过，练了跟没练一样！
那么到底什么字帖适合初学者呢？
现在分别来说一下硬笔与毛笔到底什么字帖比较适合初学者（一己之见，不对之处，请给予批评指正）！
硬笔如果是要练习硬笔楷书的话，一般来说有两种选择。
一：用现代硬笔书法家的字帖来练习。
由于古代没有硬笔，也就没有硬笔书法家，所以只能选择现代的硬笔书法家的字帖来练习！比较著名的有庞中华，王正良，吴玉生等等。
二：用古代的碑帖来练习硬笔楷书。
两三千年的书法史，给后人留下的传世佳作何止千万！我们应该选那个些原帖来练习比较合适呢？
先说一个误区：不是所有的楷书字帖都适合用来练习硬笔楷书的！
这是为什么呢？
楷书一般分为小楷（1CM左右），中楷（2-4CM），大楷（5-8CM）再大的还有榜书。
硬笔楷书我们极少写到2CM以上，因此中楷以上的楷书，一般不适合作为硬笔楷书的练习字帖。准确的说是不适合初学硬笔楷书的书友！因为练习中楷以上的楷书，比硬笔楷书是要有一定要求的，而初学者硬笔楷书的技法结字等各方面又知之甚少，所以是不适合练习的。相对来说中楷以上的字帖是那些有一定功底的硬笔书法家练习的，也是那些硬笔书法家自我提升的一个途径！
所以就只剩下小楷比较适合了！
这里我以我自己个人的观点，介绍三种字帖给想学习硬笔楷书的书友参考：一：古朴类，比较适合男性书友练习！
这一类的小楷气韵高逸，骨肉相兼，刚柔相济。以王羲之的《乐毅论》和《宣示表》（王羲之临钟繇宣示表）为代表。
二：雅致类，比较适合女性书友练习！
这一类的小楷气韵雅致，典雅秀丽。以文徵明的《琴赋》和《草党十志》为代表。
三：实用类，比较适合日常工作生活的书写！
这类小楷用笔灵活，飘逸。以钟绍京的《灵飞经》为代表！
说完硬笔，现在来说毛笔！
毛笔对于一位初学毛笔书法的朋友，与初学硬笔书法一样，也是有一个误区。
“初学毛笔书法的书友，小楷不适合初学的书友练习！”
毛笔相对于硬笔来说，笔画的要求会更高。而对于初学的书友来讲，最难的往往就是笔画。如果中大楷基本笔画没有写好就直接去写小楷，那便是难上加难！
榜书呢！榜书不用说也不适合初学者，字太大，笔画结构比还小楷还难掌握。
现在就只剩下中楷和大楷了。严格来讲，中楷也是不适合初学的书友的，2-4CM对初学者来说，也是有一定的难度的。所以大楷最为合适（6-8CM左右）大小的字最为适合初学的书友。因为这么大的字形，比较容易掌握一个字的笔画与结构！
以上讲的是初学的书友在初学阶段练习时所书写字形的大小。那什么帖最适合初学的书友呢？
我个人认为：没有最合适，只有更合适！
总的来讲，楷书四大家（欧颜柳赵）的传世碑帖都是书法初学者不错的选择！这个要看你自己个人的喜恶而决定。
但是也有一定的讲究，现在我来介绍一下楷书四大家中，我个人认为比较适合初学的书友的碑帖：
欧，即初唐：欧阳询！
欧阳询被誉“唐楷之冠”，可见其楷书功力之深。其楷书结字欹侧险峻，点画劲挺。欹侧中不失稳健，紧凑中不失疏朗。代表作为《九成宫礼泉铭》！
这里重点提醒一下！如果选择欧楷作为入门练习，要以欧阳询的《九成宫礼泉铭》原碑练习，切不可急功近利，学习今人的“欧楷”，切记！切记！切记！慎之！慎之！慎之！
颜，即中唐：颜真卿！
颜真卿的楷书结体方正茂密，庄严雄强。与中后唐的柳公权（柳体）合称颜柳，后世称为“颜筋柳骨”！
颜真卿的传世碑帖可能是众多古代书法家里最多的一位。因为传世碑帖多，后人能较为完整的看到颜真卿一生书法风格的变化。从《多宝塔碑》的较为峻峭挺拔再到《颜勤礼碑》《颜家庙碑》的丰厚遒美，是截然不同的两种（或几种）风格变化！
因此，很多初学的书友一开始就从《颜勤礼碑》或《麻姑山仙坛记》练起，更有甚者，直接就练习《颜家庙碑》。可能这些书友都想着“取法乎上，仅得其中”，所以就从这些 碑帖入手练习。我个人认为这是不好的，或者说这是不太好的。这些原帖都是颜真卿晚年的代表作，如果对颜体楷书没有一定的了解与认识，就直接入手练习，难度是相当大的，练习的效果往往也是事半功倍。因此我建议想练习颜体楷书的书法，如果没有基础的话，最好还是从《多宝塔碑》入手为妙！
柳，即中后唐：柳公权！
柳公权的书风基本上是从颜真卿那里来的，因此，如果对颜体和柳体不是很熟悉的书友，可能分不清那个是颜体那个是柳体。
柳公权的楷书较颜真卿的楷书点画更为秀挺，突显骨力，而结字又更为严紧。这是与颜真卿的丰厚遒美，庄严雄强相乎应的。也是“颜筋柳骨”的来源！
柳公权的《玄秘塔碑》与《神策军碑》都是不错的入门选择！
赵，即元朝：赵孟頫！
赵孟頫在楷书四大家是唯一一个不是唐朝人的书法楷书。
赵体楷书的特点是用笔圆秀，结字秀美，字形遒劲圆润。其楷书往往带些话行书笔意。
如果想学赵体楷书的书友，《玄妙观重修三门记》简称《三门记》，是不错的选择。
以上是我对书法初学者在学习楷书上的一些介绍，纯属个人见解。希望对书法初学者有一些帮助！如果我在“悟空问答”里的“回答”对您 有所启迪，请您为我“点赞”。为了您不错过今后更多的“精彩回答”，请您关注我：古今书法！学书法到这个地步有老师建议临魏碑或隶书？
谢谢您的邀请和提问。“书法学到这个地步了，老师建议学隶书和魏碑，我该怎么理解他的建议”？看了你的《九成宫》临摹，我就明白了：你的老师批评你了。所以，给你一个建议叫你临摹一些魏碑或者隶书，改变一下临摹过于刻板的问题。
所以，你的老师的建议是对的，今天我
首先谈谈临摹字帖为什么会出现“刻板”的问题临摹字帖的刻板是什么？表面上看工工整整漂漂亮亮的，实际上一览无余味同嚼蜡。
笔画看起来写的都挺对的，实际上根本不得欧阳询笔法要领。
刻板就是对笔法的简单化和抽象化，完全脱离字帖的精神实质，徒有一幅外表。
我们就以临摹撇画为主笔几个字来说吧。撇画是欧阳询字帖和所有字帖比较难写的一个主要笔画。
这个笔画的难点有两点：第一，起笔非常难写好。我们看欧阳询《九成宫》中的这个“夫”字，撇画的要点如下：
1.起笔就在方圆之间需要注意。
2.行笔是“外圆内方”的笔法
3.行笔的上半部分比较垂直
4.行笔从下半部分开始由垂直向弯度调整
5.收笔在“弹跳点”按笔出锋
第二，撇画尤其要注意从垂直向弯度的拐点，一定要选择恰当。不同的字，撇画的弯度选点是不一样的。初学书法要善于分析比较。
我们再看看欧阳询《九成宫》中“大”字的撇画，与“夫”字的撇画是基本一致的。
你写的这一页字带撇画的字比较多，没有一个是对的。最严重的是，每一个撇画的起笔都是一模一样的，这是完全没有细心观察字帖。
上面我们举例的“泰”、“夫”、“大”三个字的撇画，你可以仔细分析一下，起笔没有一个是一模一样的，这就是大师的，书法的细微精深之处，我们要善于抓住这些特点。
如果一个书法家的笔画起笔都是一模一样的，那么，这个书法家肯定无法青史留名的。
临摹，对字帖的观察非常重要。虽然笔画的笔法结构是由起笔、行笔、收笔组成的。但是，不是每一个相同的笔画起笔、行笔、收笔也是相同的。
例如，上面举例的“夫”和“大”这两个字的撇画，起笔、行笔、收笔都不太一样，只是用笔方法是一样的。
所以，写字不能自己“套路”化，自己套路了，字就会写死板了。这是因为我们没有吃透字帖的原因。
例如，“夫”和“大”这两个字的撇画写法是一模一样的。但是，具体的笔势又不一样，因此，气势也就不一样了。
大字的撇画竖势较为垂直，夫字的竖势较为弯曲，大字的弯度较小有力，夫字的弯度较大舒展，这些特点都在起笔、行笔、收笔的变化中有清楚地体现。
我们学习书法，就应该找到变化的位置在什么地方。临摹的时候就会写出好的笔法了。
其次我谈谈你的老师建议临摹魏碑和隶书的问题你的老师说的也没错，因为欧阳询的书法与隶书魏碑的关系非常密切。而且，欧阳询大师也是非常善于隶书的书法家，例如，唐太宗给昭陵六骏的题赞，就是欧阳询用隶书写的，然后刻在昭陵六骏墓碑上的。这是唐代很少的隶书书法。
那么，从现在开始学习隶书或者魏碑能不能改变你临摹字帖刻板的问题？
我的回答与你的老师相反：不能！
这是我们基于一个书法定理得出的结论。学习书法有一个不可逾越的定理，这就是，此帖不熟透，无帖可熟透。
意思就是，这一个字帖的缺陷不解决，换一个字帖学习，老毛病还是改不掉的。
民国姚孟起临摹的《九成宫》你的问题就是临摹字帖刻板，那么，你换字帖临摹隶书还是魏碑，照样也是刻板的，因为所有的字帖里的笔画，没有完全一样的写法。
所以，我的看法是，你不妨试试魏碑或者隶书也是可以的，多写不是错。而且学习书法，没有不走弯路的人。
在换帖学习的过程中，如果真正找到自己喜欢的字帖，学习的方法，还是要把笔画分析放在首位的。
但是，根本的问题如果仍然遗留在《九成宫》中。那就换帖也没有用。现在应该把对笔画的分析放在第一位。让每一个笔画都对，或者，你起码也要学会检查笔画如何写对的方法。
你的字也并非一无是处，我看了你的临摹，每一个字的重心都很稳，这是你的特点，希望继续保持优点，克服缺点，我想，你的进步还会有提高的空间。
乙瑛碑史晨碑曹全张迁四大名碑单字各有什么特点？
汉碑、魏碑和唐碑是书法史上三座碑刻高峰。汉碑是碑刻之发端，其中又以东汉碑刻居多，西汉碑刻较少，其原因在于东汉统治者崇扬儒学，提倡名节孝道，厚葬盛行。
隶书成熟于汉代，在汉武帝时已成为日常手写体，故汉碑以隶书为主。
汉碑数量众多，风格各异：
《乙瑛碑》全称《鲁相乙瑛请置孔庙百石辛史碑》。其用笔规范而多有变化，结字方整，字势舒展，向背分明。
整体来看，《乙瑛碑》书风严谨，古朴浑厚，是汉隶中少有的逸品。
《史晨碑》又称《史晨前后碑》，此碑两面刻，前碑称《鲁相史晨孔庙碑》，后碑称《鲁相史晨飨孔庙碑》。
此碑用笔严谨，结体方正，字体圆润，中宫紧密，波折分明，温文尔雅。它与《乙瑛碑》《礼器碑》合称“庙堂三巨制”。
《曹全碑》全称《汉邰阳令曹全碑》。其用笔平稳，体势舒展，秀丽多姿。圆笔为主，方圆兼备，柔中有刚，精气内含。波磔分明，蚕头燕尾尤其突出。
《张迁碑》全称《汉故毂城长荡阴令张君表颂》，又称《张迁表颂》。
其用笔凝练，以方为主，棱角分明。结构谨严，字形方正但不失灵活变化，寓错综于端正之中。波折提按不明显，看似稚拙但精巧有致。
学习者可在了解四碑特点的基础上，根据自己的兴趣选择范本。处事严谨者可选择《乙瑛碑》《史晨碑》，追求完美者可选择《曹全碑》，个性张扬者可选择《张迁碑》。
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有哪位名家的字帖推荐呢？
学书法楷书入手的话，学颜真卿推介勤礼碑，学欧阳询可以从九成宫入手，柳公权从玄秘塔碑，赵孟頫从三门记！当然虞世南的孔子庙堂碑，褚遂良的阴符经也是不错的入门法帖，也可以从魏碑入手，比如学一些平正的魏美人或者张猛龙碑等。
如果从隶学习，就可以从曹全入手，学篆书可以从李斯的小篆学起！
其实推介从智永入手，原因有人曾分析如下！
智永的真草千字文非常值得学书之人欣赏临摹，原因如下
此乃一书法明师归纳，以供大家参考。1、智永是王羲之的七世孙，属于“二王”正脉；
2、与楷书四大家中的“欧颜柳”相比，“欧颜柳”的经典字帖大都是碑刻，并非原作，而智永是墨迹，乃真迹也；
3、与楷书四大家中的赵孟頫相比，虽同为墨迹，赵孟頫为元代书家，智永为隋代书家，书宗晋唐，相比较而言，智永格调更高；
4、智永的《真草书千字文》真书部分厚重的笔法很多，写好可以写大字；
5、智永的《真草书千字文》真书部分精微的笔法很多，写好可以写小字；
6、《智永真草千字文》真书部分和《张玄墓志》相似度极高，可以转魏碑；
7.、智永的《真草千字文》的真书部分和王羲之的“天下第一行书”《兰亭序》如出一辙，相似度极高，可以转行书；
8、《智永真草千字文》的草书部分是学习草书必学的书目，待打好楷书和行书基础后可以转草书。
以上是有人归纳学习智永真草千字文的原因与优势，你觉得呢？
但是无论从那个帖学起，一定要坚持到底，不要见异思迁，首先要喜欢，然后能从一而终，学好了方能换帖。
学习书法的过程是磨砺人心的过程也是享受书法乐趣的过程！
魏碑真是山村野夫写的吗？
首先肯定不是什么山村野夫写的。
一：魏碑现在流传下来的有两大部分，一部分
为龙门造像系列，像我们常见到的龙门二十品
字帖，这一类碑文大部分没有书写者的姓名，但
肯定是当时有名的书法家书写，因为没有一定的
资金，没有相应的社会资源及坚实的人文环境
实力想建一个造像不是件容易的事，能被邀请给
书写碑文的，也绝不是在书法上没有造诣的村野之人。
二：在龙门孙秋生造像，和始平公造像均有书写者
的姓名，一个是萧显庆，一个是朱义章。我想像
这样可以署名的人，一定是比较有名气的书家，山
村野夫是不能染指的。
三：还有一大类就是以皇族元氏系列的墓志碑文，
其数量相当庞大，近年随着各地的开发，也不断有
新的墓志被发现，这一类的书家肯定都是皇家认可
的书法家，其身份当然不同凡响。
四：即便有山村野夫书写的魏碑，但由于多为百姓书写，
书写水平不行，碑的建制卑微，随着岁月的流逝也就
被淹没在无声无息的历史长河之中了。
照片作品：龙门比丘尼道慧法盛造像记。
选自杨半书撰（中国书法临摹创作全集）
这样我们写的每一字都能模仿？
看看我临的《圣教序》，有没有给王羲之丢脸！