构成主义代表作品招贴，插画与漫画的不同点是什么？
《辞海》对“插画”的解释是：“指插附在书刊中的图画。有的印在正文中间，有的用插页方式，对正文内容起补充说明或艺术欣赏作用。”随着现代社会的发展，现代插画的含义已从过去狭义的概念变为广义的概念，“插画”就是我们平常所看的报纸、杂志、各种刊物或儿童图画书里，在文字间所加插的图画， 统统称为“插画”。区别：
1、插画更要求写实一些，用途比方动画场景制作、生物动物插画器官制作、笼统的场景创造、笼统的人物形象创造等，总的来说插画更倾向某一个指定的范畴需求的创造。
2、漫画就用途比较多了，比如反腐倡廉宣传小漫画、金融产品宣传类漫画和爱情故事漫画等，也包含杂志报刊等，所以漫画的用途和体现方法相对插画来说要广泛一些。
3、插画主要还是重绘画，用途是欣赏和辅助理解，出现形式单张和同系列套画居多；漫画注重内容，本身就是能独立表达某件事情完整含义的作品，出现形式是基本是多格分镜。扩展资料插画的分类制作1、摄影插画：摄影插画的制作大多数在室内进行，背景需要人工布置，以烘托主摄体，有条件的还可采用幻灯背景，它们的优点是可不受时间，地点，气候的影响，达到广告创意的要求。2、绘画插画：绘画插画中用得最多的技法是喷绘法，这是一种利用空气压缩机的空气输送，将颜料透过喷笔来作画的技法。它的特点在于没有一般绘画所造成的笔触，且画面过渡自然，应用价值极高。3、立体插画：立体插画的制作方法是：根据广告创意先做一件立体构成形式的作品，再拍成照片，用于招贴广告画面中。要求招贴设计师和插画师不仅要有较好的平面设计能力，还要具备扎实的立体构成基础。参考资料
什么是招贴？
招贴按其字义解释，“招”是指引注意，“贴”是张贴，即为“招引注意而进行张贴”。
招贴的英文名字叫“poster”，在牛津英语词典里意指展示于公共场所的告示(Placard displayed in a public place)。在伦敦“国际教科书出版公司”出版的广告词典里，poster意指张贴于纸板、墙、大木板或车辆上的印刷广告，或以其他方式展示的印刷广告，它是户外广告的主要形式，广告的最古老形式之一。也有人根据poster的词根结构及掌故来剖释招贴的词义，认为poster是从“post”转用而来，“post”词义为柱子，故poster是指所有张贴于柱子上的告示。世界最早的招贴是在3000年前埃及的一张寻人文字广告，尺寸为20cm×25cm，内容为追捕一名逃跑的奴隶，这张招贴现存于英国伦敦博物馆。世界上发现最早的印刷招贴是出现于11世纪（宋朝）中国山东济南刘家功夫针铺的一张广告招贴，现存于上海博物馆。招贴在国内还有一个名字叫“海报”，没有一本中文词典对“海报”一词作过专门解释，但据传说我国清朝时期有洋人以海船载洋货于我国沿海码头停泊，并将poster张贴于码头沿街各醒目处，以促销其船货，沿海市民称这种poster为海报。依此而发展，以后凡是类似海报目的及其他有传递消息作用的张贴物都称之为“海报”。招贴作为一种视觉传达艺术，最能体现出平面设计的形式特征。它具有视觉设计最主要的基本要素，它的设计理念、表现手段及技法较之其他广告媒介更具典型性。世界权威性设计机构的创建，国际性招贴展的不断举行，以及有关招贴设计专著、招贴年鉴的出版，有力地促进了现代招贴朝更高层次力向反展，使招贴至今仍处于视觉表现的主轴地位。国际上重要的招贴展有：波兰华沙国际招贴设计艺术双年展；捷克布尔诺国际图形设计艺术双年展；美国科罗拉多国际广告招贴邀请双年展；墨西哥国际广告设计艺术双年展；俄罗斯莫斯科国际广告设计双年展；芬兰拉赫蒂国际广告设计艺术双年展等等。这个专业的前景和就业怎么样？
工业设计（Industrial Design），简称ID。指以工学、美学、经济学为基础对工业产品进行设计。
工业设计分为产品设计、环境设计、传播设计、设计管理4类；包括造型设计、机械设计、电路设计、服装设计、环境规划、室内设计、建筑设计、UI设计、平面设计、包装设计、广告设计、动画设计、展示设计、网站设计等。工业设计又称工业产品设计学，工业设计涉及到心理学，社会学，美学，人机工程学，机械构造，摄影，色彩学等。工业发展和劳动分工所带来的工业设计，与其它艺术、生产活动、工艺制作等都有明显不同，它是各种学科、技术和审美观念的交叉产物。培养目标
本专业培养具备工业设计的基础理论、知识及应用能力，能在企事业单位、专业设计部门、科研单位从事产品设计、视觉传达设计、环境设计和教学、科研工作的应用型高级专门人才。
本专业学生主要学习工业设计的基础理论与知识，具有应用造型设计原理和法则处理各种产品的造型与色彩、形式与外观、结构与功能、结构与材料、外形与工艺、产品与人、产品与环境、产品与市场的关系，并将这些关系统一表现在产品的造型设计上的基本能力，考生报考本专业需有一定的美术基础。
课程体系
专业学习主要内容：该专业设置产品设计、环境设施设计、视觉传达设计、数字化设计、展示与陈设设计5个专业选题方向，主要开设画法几何、阴影透视、工程制图、设计初步等基础课程，以及视觉传达设计及原理、产品设计及原理、环境设施设计及原理、工业设计工程基础、工业设计史等专业主干课程和其他相关系列课程。
主修课程
工程图学、工业设计工程基础、设计素描、产品效果图、平面构成、色彩构成、立体构成、人机工程学、产品形态设计、工业设计方法学、产品设计、视觉传达设计、环境设计等。
车身造型设计方向——补充了工程力学、汽车概论、车身造型设计、人机工程学、汽车空气动力学等课程。
艺术设计方向——补充了图形创意、产品包装设计、VI设计、装帧设计、广告与招贴设计、室内设计等课程。
基础课程
视觉传达、人机工程学、计算机辅助设计、产品造型设计、设计程序与方法，产品设计、企业形象设计，环境设施设计、设计管理、产品结构设计、设计心理学。
就业去向
编辑
该专业学生毕业后在就业范围较广，可以到建筑类产品设计、室内外环境与设施设计、产品包装、广告设计、平面设计、展示设计、陈设设计、产品研发等设计公司、建筑设计研究院（所）或相关企业中的相关专业部门从事相关设计、科研和管理工作。
平面设计里的三大构成有什么作用啊？
平面构成
文字、图形、色彩同为构成平面设计的三大要素，以其各自的特点在平面设计中担当不同的角色，起着不同的作用。从一般意义上讲，图形传递信息的速度要比文字快得多，越是富有意境性的图形越能抓住观者的视线并快速传递所携信息。图形以其不可替代的形象化特征成为平面设计中的视觉重点，以其独特的魅力理所当然成为设计师们的设计表现重点
图形在平面设计中的应用。
1.变异图形在平面设计中的应用
在现代平面设计中设计师们除了运用写实图形﹑变形图形来表达自己的设计意图外，还常常运用变异图形这一比较特殊的构形手法来表达自己独具匠心的设计意图。
变异图形由于其反传统的思维方法、超常规的构形方式，往往能从大量司空见惯的平庸图形中脱颖而出，特别引人注目和深思，也越来越普遍地得到观者的欢迎。
2. 规则及不规则图形在平面设计中的应用
不规则图形是和规则图形即严格的几何图形相对的图形。一般而言，在平面设计中，规则和不规则构成一种相辅相成的关系，这种互补关系有着心理学上的深层依据。规则的图形倾向于稳定、静止、秩序，但一味规则也很容易导致单调和刻板；不规则的图形显得活泼、生动，但走向极端就会变成杂乱无章。“秩序感” 是人们审美知觉活动的一条基本心理学原则，在这种知觉过程中，太单调的图像引不起人的知觉兴趣，太杂乱的图像又使人茫然，因此装饰艺术的审美要求就建立在这种简单与复杂、规则与不规则之间 。
当然，不规则图形在平面设计中还有许多其他的表现方式，例如，规则图形的不规则排列可以取得活泼的效果；采用挪用、拼贴手法的一些设计作品也不可能按照严格的几何图形来制作，因而就打破了单一图形的局限。各种形象素材和字体的随机排列已经形成一种重要的视觉文化现象。从广告、招贴到书籍装帧、网页设计乃至服装图案，我们都可以看到不规则图形的影子。
3.分形图形在平面设计中的应用
在平面设计中经常涉及许多图形图像，利用分形理论可以绘制出变幻莫测、五彩斑斓的抽象图像。分形，简单说就是一个图像，但这个图像具有无穷自相似性，整体的结构被反射在其每一部分中，分形总是呈现出参差不齐和不规则的状态。像平齿植物菜花和硬花甘兰，它们的每一分支和嫩枝都与其整体非常相似，其生成规则保证了小尺度上的特征，成长后就变成大尺度上的特征，当客体的部分和整体完全相似，就可以说客体是线性自相似的。同样，如果将它应用于平面设计，尤其是平面广告、包装设计中，必定会取得意想不到的效果。分形图形根据它实现的算法不同，可以有多种类型。分形图形目前在广告印刷、平面设计、服装设计等许多方面有了广阔的应用。分形不仅为设计者提供了一种新的设计手段，而且使设计者有了更广阔的想象和拓展的空间，可以更直接地体现设计者的创作意图，相信分形图形在平面设计中会有更好的发展前景。
4.中国传统文化元素在平面设计中的应用
在文化多元化的今天，中国的平面设计要想融入国际现代设计大舞台，更好地与各国设计界进行交流、沟通，就必须在加快熟悉国际通用的设计语言的同时，深度挖掘中国的传统文化元素，并对两者进行有益的补充。只有这样才能更好地符合平面设计的当代审美标准，从而对我国艺术设计的发展产生积极的影响。
传统文化元素包括了宫廷美术、文人美术、宗教美术、民间美术等，它为我们今天的平面设计提供了丰富的借鉴元素。平面设计中的图形小至一个标志，大到高速公路旁的路牌广告，其应用非常之广，它传达着信息，并给人以强烈的视觉冲击力。
中国传统造型背后的“意”是人们迷恋其造型的关键，不论古人还是现代人，对美好事物都一样的心存向往，因而传统造型背后的吉祥意味同样适用于现代设计，适用于表达现代人的设计意念。人们追求的主要是图形身后蕴涵的意义。如中国联通公司的标志就是采用了中国传统图形“盘长”，俗称“方胜”，表达了人们四环联通，日久天长，路路相通，一切美好的意愿，来隐喻通信事业处处顺畅之意。
5.象征图形在平面设计中的应用
将象征图形的希望一味的寄托于传统图形的继承是不够的，还要在现有的图形中，不断创新、挖掘出新的图形，只有这样才能大大丰富象征图形的表现形式。方法有二种：一是“旧图新说”。指对传统图形的创新，这要建立在广泛的群众基础上，把先前广为人知的，流传很久的，寓意深刻的传统图形，在不改变原意的情况下，加入现代时尚元素，这样会增加图形的趣味性。比如北京奥运标志设计，是在传统印章模式基础上，加入了富有动感的、运动的人形，传统与现代在这里得到了完美的结合。二是将众多现代时尚元素做一个比较分析。比如可以分为高雅、通俗、雅俗共赏等形式。针对不同的目标受众，采用不同形式内容的象征图形加以表现。比如“人头马”可以代表上层权威人士，是高雅的象征; 而可口可乐则代表了一种雅俗共赏的文化。
6.图形在包装设计中的延展性
图形、色彩、文字是构成商品包装的基本元素，其中图形设计在商品包装中起着举足轻重的作用。“简洁而不单调，丰富而不繁琐”一直是设计师追求的最高境界。对于包装图形创意而言，丰富的内涵和设计意境于简洁的图形中尤为重要和难得。这一方面是由图形自身传递信息的特点所决定，另一方面是为了适应当今信息如潮快节奏的信息社会需要。包装设计是为人服务的，是人性化设计，它更需要情感的交融。设计者把握好包装设计中图形的意境性，才能更好地传达设计思想和创意，让受众理解和接受。如龙兆曙先生的“西汉古酒”包装设计，他取西汉马王堆帛画纹样作图形意境设计，反映出中华酒文化深厚底蕴，极具地域文化色彩的风格特征。包装设计的情与境，是设计生命真谛所在。意境乃设计家智能、社会生活体验、艺术技能的综合所至。
7.图形在标志设计中的延展性
标志设计是社会经济、文化的体现，因其图形的高度简洁、喻意的丰富内涵、商业的举足轻重而受到设计界及企业界的重视。由于标志设计自身的特点及人们认识上的差异所带来的对图形解读困扰，因而标志设计对图形语义的把握也就显得格外重要。从根本上说，图形所要传达给观者的意境美就是设计者的创意点。现代社会是一个崇尚人性、以人为本的社会，而标志设计更加呈现出以人为本，更强调人之情感，更强调设计的意境性，而设计与人的交流也成为一种现代标志设计发展的趋势。标志是一种很特殊的形象语言，有它特定的构思模式、特别的表现形式和特殊的艺术技巧。二是协调画面空间、虚实、疏密，完善了标志的设计魅力效果，对标志内含的融入起到了积极作用，使一个“无意义”的形化为一个“有意境”的形，提高了标志设计的可视性和品味性。
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我是一名学广告专业的大三学生，从事广告行业要看的书非常多，但也要和实践结合起来哦，老师推荐的。
书目 作者 出版社
1、《神话选译百题》 袁轲选译 上海古籍出版社
2、《论语译注》 杨伯峻译注 中华书局
3、《庄子今注今译》 陈鼓应译注 中华书局
4、《孙子兵法今译》 郭化若译 上海古籍出版社 5、《唐诗选》 文研所编 人民文学出版社
6、《唐宋词选》 文研所编 人民文学出版社
7、《名家精译古文观止》 中华书局
8、《三国演义》 罗贯中 人民文学出版社
9、《水浒传》 施耐庵 人民文学出版社
10、《西游记》 吴承恩 人民文学出版社
11、《红楼梦》 曹雪芹 人民文学出版社
12、《聊斋志异》 蒲松龄 人民文学出版社
13、《文心雕龙今译》 周振甫译 中华书局
14、《中华文化史》 冯天渝等 上海人民出版社
15、《中外文化交流史》 周一良主编 河南人民出版社 16、《中华文明读本》 刘东主编 社会科学文献出版社 17、《中国文学史》 章培恒、骆玉明主编 复旦大学出版社
18、《中国现代文学史》 唐弢主编 人民文学出版社 19、《中国现代文学作品选读》钱谷融主编 华东师大出版社
20、《外国文学史》 朱维之主编 南开大学出版社 21、《文化苦旅》 余秋雨 知识出版社
22、《中国当代散文百家》 袁鹰编 花城出版社
23、《美学与意境》 宗白华 人民出版社
24、《美的历程》 李泽厚 文物出版社
25、《外国美学》 汝信主编 商务印书馆 26、《世界文明史》 (英)爱德华麦克诺尔伯恩斯 商务印书馆
27、《剑桥艺术史》 (美)苏珊?伍德福特 中国青年出版社
28、《外国文化史》 宋瑞芝主编 湖北教育出版社 29、《艺术哲学》 (法)丹纳 人民出版社
30、《艺术论》 (法)罗丹 人民美术出版社
31、《艺术与现实的审美关系》(俄)车尔尼雪夫斯基 人民文学出版社
32、《结构主义与符号学》 (英)特伦斯?霍克斯 上海译文出版社，1987
33、《儒家文化》 汝信总主编，马振铎等著 中国科学出版社，1999
34、《佛学与中国文化》 祁志祥 学林出版社，2001 35、《道教与中国文化》 葛兆光 上海人民出版社，1987
36、《艺术化生存——中西审美文化比较》 聂振斌著 四川人民出版社，1997
37、《文化研究读本》 罗钢等主编 中国社科出版社，2000
38、《快感:文化与政治》 (美)弗雷德里克?詹姆逊 中国社科出版社，1998
39、《文化生产:媒体与都市艺术》(美)戴安娜?克兰 译林出版社，2001
40、《消费文化与后现代主义》(英)迈克?费瑟斯通 译林出版社，2000
41、《全球化与文化》 (英)约翰?汤姆特森 南京大学出版社，2002
42、《解读大众文化》 (美)约翰菲斯克 南京大学出版社，2001
43、《美国文化模式》 (美)爱德华C斯图尔特、密尔顿贝内特 百花文艺出版社，2000
44、《中国新闻事业简史》 方汉奇等著 中国人大出版社，2000
45、《外国新闻事业史简编》 张隆栋等著 中国人大出版社，2000
46、《中国现代广播简史》 赵玉明 中国广播电视出版社，2001
47、《中华人民共和国新闻简史》 张涛 经济日报出版社，1992
48、《外国广播电视史》 马庆平 北京广播学院出版社，2001
49、《新闻学概论》 李良荣 复旦大学出版社，2000 50、《新闻角度与选择》 蒋钦挥 新华出版社，2001 51、《跨文化传播学:东方的视角》(美)史蒂夫?莫滕森 中国社会科学出版社，1999
52、《20世纪传播学经典文本》 张国良著 复旦大学出版社，2003
53、《传播学概论》 邵培仁 浙江大学出版社，2001 54、《理解媒介》 (加)麦克卢汉 商务印书馆，2000 55、《大众传播学:影响研究范式》 常昌富、李依倩编 中国社会科学出版社，1999
56、《媒介形态变化:认识新媒介》 (美)罗杰?费德勒 华夏出版社，2000
57、《国际传播》 (美)罗伯特?福特纳 华夏出版社，2000
58、《传播学史》 (美)EM罗杰斯 上海译文出版社，2002
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65、《市场营销导论》 (美)菲利普?科特勒 华夏出版社，2001
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79、《蔚蓝诡计》 (美)乔治?路易斯 海南出版社，1999
80、《广告的艺术》 (美)乔治路易斯 海南出版社，1999
81、《颠覆广告》 (美)威雅 内蒙古人民出版社，1998 82、《广告运动策略新论》 (美)丹?舒尔茨 中国友谊出版公司，1991
83、《广告社会学》 (美)热拉尔拉尼奥 商务印书馆，1998
84、《广告管理》(第五版)(美)巴茨等著 清华大学出版社，1999
85、《定位》 (美)里斯?特劳特 中国财经经济出版社，2002
86、《新定位》 (美)特劳特?瑞维金 中国财经经济出版社，2002
87、《品牌至尊:利用整合营销创造终极价值》 (美)汤姆?邓肯等著 华夏出版社
88、《打造顶级品牌:定位于策略》 (美)理查德D车尔尼亚夫斯基等著，上海人民
出版社，1999
89、《塑造品牌特征——市场竞争中通向成功的策略》 (美)林恩?阿普绍，清华大学出版社，1999
90、《品牌形象策划——同时品牌经营》 何佳讯 复旦大学出版社，2000
91、《品牌营销的21种模式》 (德)安德雷亚斯?布霍尔茨等著 中国人民出版社
92、《企业文化学》 罗长海 中信出版社，1999
93、《20世纪广告传播理论研究》 张金海 武汉大学出版社，2002
94、《艺术心理学新论》 鲁?阿恩海姆 商务印书馆，1996
95、《招贴广告》 卢少夫 浙江人民美术出版社
96、《艺术设计的平面构成》 朝仓直己 上海美术出版社，1998
97、《摄影的艺术享受》 弗里曼?帕特森 浙江摄影出版社，1999
98、《艺术设计学》 凌继饶等著 上海人民出版社，2000
99、《世界平面设计史》 王受之 中国青年出版社，1998
100、《设计新视点》 王序 中国青年出版社，2000
酒馆品牌LOGO如何设计？
酒馆Logo设计的特色要求较高，这里给出一份我以前设计的中式酒馆Logo供你参考。
纯阳老酒馆是重庆现存资历最老的一家社区酒馆，由现任老板舒丽的外婆于1986年创办。至今32年除春节重阳外无论寒暑从无间断，主要出售各式酒品与重庆下酒小食。纯阳老酒馆的委托要求是希望能突出重庆特色与年代感。
地域特色从来都是Logo设计中很麻烦的题目，80年代是改革开放刚刚兴起的年代，全国各地刚从计划经济的泥潭中挣脱，并没有某种审美风格可以被直接划归到一个城市。使用城市地标无法注册是一方面，作为一家酒馆也有托大的嫌疑。与委托人讨论的结果就是将时间线前移到民国时期。融合陪都的身份与民国时期设计的历史感从而与现今的标志风格区分开来。
设计这种年代感较强的Logo最忌讳的就是闭门造车，好在我的素材库中一直有持续收集民国时期的各类印刷品，省了不少功夫。
民国风格招牌的设计更像是在拼积木，也就是将各类美术字融合装饰构件进行堆砌。问题在于这种繁复的设计方式现代社会使用的人已经很少，当年的美术字亦是招贴厂美工手工设计并无成品字体，甚至连常用笔画都凑不齐，搜集素材和分析元素的功夫要多过实际设计。
美术字组成的品牌名称既然是识别的重点，那么就从这里开始。最传统的美术字是写字工用板刷直接刷出来的，所以我们也可以直接用矩形工具创建这四个字。
减损一些笔画，营造一些圆角，一款常规的美术字就完成了。
将圆角扩大化，在一些复杂结构行程黏连的效果。将横异化为点是一种“过时”的美术字设计手法，在这里恰好可以明确这一组文字的记忆点并营造时代感。
大量的辅助说明文字是民国时期Logo的常见特征，在这里我们借鉴了这一元素。中英掺杂的设计方式在那个全盘西化的时代是革命与时尚的象征，故也予以保留。
因上一稿横幅内部结构不太协调，所以转而尝试大跃进时期常用的光芒元素，实际效果尚可。
跟委托方沟通的结果是他们对这种设计方式表示认可，但是希望尽量凸显“祖孙三代”这个元素，所以对Logo两侧的文字和上下方条幅的slogan进行了修改。同时甲方表示不太能接受阳字包耳的简笔，所以新的版本又加了回去。
以上便是终稿。
时代感的营造最关键要素即是素材的搜寻。从海量的素材中归纳时代共性，然后再从这些共性中剔除现代设计仍然在使用的规律，使用那些因为某些原因不再使用的风格和技巧，就是设计这类Logo最关键的一步。