扎西达娃代表作品，国内有哪些当代作家的作品具有很高的文学价值？
腹有诗书气自华，最是书香能致远。读书能够丰富我们的精神生活，培养我们的气质，提升我们的品位。好书尤其如此。只说现在还在世的作家，国内的话，整体质量都不错，我认为的当今中国文坛第一流作家作品：莫言的《红高粱》、《檀香刑》《丰乳肥臀》；阎连科的《日光流年》《丁庄梦》《受活》；贾平凹的《秦腔》《废都》。
外国的话，
美国：托马斯·品钦《万有引力之虹》《拍卖四十九批》；菲利普·罗斯《美国牧歌》；科马克·麦卡锡《血色子午线》。
英国：伊恩·麦克尤恩《最初的爱情，最后的仪式》；萨勒曼·拉什迪《撒旦诗篇》（我一向认为拉什迪是英属移民三杰里写的最好的，可惜奈保尔今年去世了，不然他也上榜了。哈哈，我觉得石黑一雄在这三个人里最差）
法国：帕特里克·莫迪亚诺《暗店街》（我很喜欢他对记忆的探索和小说里的侦探小说手法）
土耳其：帕慕克《我的名字叫红》《伊斯坦布尔：一座城市的记忆》
南非：J.M.库切《耻》
拉美：马里奥·巴尔加斯·略萨：《酒吧长谈》（可惜鲁尔福、马尔克斯、科塔萨尔、富恩斯特、卡彭铁耳、波拉尼奥这些人去世的太早了，10年略萨的诺奖感觉完全是给这一代人补发的）
当代作家读的人有限，就挑了自己喜欢的说一下，完全是个人的看法，文学是可爱的。生活是好玩的。艺术是要有所牺牲的。希望对你有帮助。
你心中的一流作家有哪些？
国外作家里有卡夫卡，以《变形记》凸显其对现代社会的观察，把人的异化抒写到极致，变为大甲虫，尤其如同《城堡》里把人再《审判》和《判决》，依然做一个《饥饿艺术家》；普鲁斯特《追忆似水年华》，意识流小说，与乔伊斯《尤利西斯》《一个青年艺术家的画像》呼应，直入人物内在灵魂，凸显其心理世界；巴尔扎克、托尔斯泰、雨果、肖洛霍夫等现实主义作家，有着博大的胸怀，展现现实生活。再比如还有卡佛、巴塞尔姆、菲茨杰拉德、埃里奇.西格尔、塞林格等。国内作家如曹雪芹、鲁迅、张爱玲等，也建立了他们虚构世界，展现了他们强大的存在。当然，诺奖作家莫言，还有余华，铁凝，王安忆，张平等。不一而足。
你会如何说一句能包含当代五位重要作家的五部重要作品名称的话？
题主这个问题很有意思，让我脑洞大开，欢迎更多网友来PK
毒鸡汤篇若人生已恍若废都，活着已毫无意义，不如让我成为一只特立独行的猪，至少也算不一样的风景。
《人生》——路遥
《废都》——贾平凹
《活着》——余华
《一只特立独行的猪》——王小波
《风景》——方方
相信未来篇一代人有一代人的困惑，我们何不以梦为马，相信未来，用行动去回答那爱的断章？
黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它寻找光明——顾城《一代人》
面对大河我无限惭愧
我年华虚度 空有一身疲倦
和所有以梦为马的诗人一样
岁月易逝 一滴不剩
——海子《以梦为马》
我要用手撑那托住太阳的大海，
摇曳着曙光那枝温暖漂亮的笔杆，
用孩子的笔体写下：相信未来。
——食指（郭路生）《相信未来》
卑鄙是卑鄙者的通行证
高尚是高尚者的墓志铭
——北岛《回答》
你站在桥上看风景，
看风景的人在楼上看你。
明月装饰了你的窗子，
你装饰了别人的梦。
——卞之琳《断章》
逐爱天涯篇这是四点零八分的北京，望星空，我是那八月的梦游者，情愿乘一艘双桅船穿越大半个中国去睡你。
我的心骤然一阵疼痛，一定是
妈妈缀扣子的针线穿透了心胸。
这时，我的心变成了一只风筝，
风筝的线绳就在妈妈的手中。
——食指（郭路生）《这是四点零八分的北京》
人生虽是暂短的，但只有人类的双手，能够为宇宙穿上盛装。
——郭小川《望星空》
海底的石钟敲响
敲响，掀起了波浪
八月的梦游者
看见过夜里的太阳
我是把无数的黑夜摁进一个黎明去睡你
我是无数个我奔跑成一个我去睡你
——余秀华《穿越大半个中国去睡你》
童话王国篇霹雳贝贝和皮皮鲁一起到草房子听骑轮箱来的蜜儿讲最后一头战象的故事。
《霹雳贝贝》——张之路
《皮皮鲁传》——郑渊洁
《草房子》——曹文轩
《那个骑轮箱来的蜜儿》——杨红樱
《最后一头战象》——“动物大王”沈石溪
文化小说包括？
文化小说是中国小说家的独创,它经历了从战国中期到清代的历史发展。明清文化小说是以往文化小说的集大成。当代文化小说家可从明清文化小说中得到有益启示。
张承志的《黑骏马》、《北方的河》、李杭育的表现吴越文化的“葛川江小说”系列、阿城的“三王”(《棋王》、《树王》、《孩子王》)、《遍地风流》、韩少功的《爸爸爸》、《女女女》等、郑万隆的《异乡异闻》、郑义的《远村》、《老井》、王安忆的《小鲍庄》、贾平凹的“商州系列”、莫言的“红高粱系列”、藏族作家扎西达娃的《系在皮绳扣上的魂》、《西藏：隐秘岁月》、东北鄂温克族作家乌热尔图的《七岔特角的公鹿》、《琥珀色的篝火》等。
韩少功与《爸爸爸》
寻根文学的主要发起人之一，早期的创作主要是对知青生活的历史回忆，如《西望茅草地》、《风吹唢呐声》、《月兰》等，这阶段表现文化寻根的主要作品有《爸爸爸》、《女女女》、《归去来》、《蓝盖子》等，其中《爸爸爸》代表了寻根文学的创作实绩。
刘震云在中国现代作家中处于什么地位？
中国现在活跃的知名作家中，有两位值得我们分析一下，一位是阎连科，一位是刘震云。这两位都是知名的河南籍作家，都是从现实主义主题出发，早期作品有种强烈的现实关注，都已经功成名就，但是所走的路径却大不相同。先说阎连科，还是传统作家的路数，日常写作，发表作品，到了一定程度之后，进入学院教授写作为生，业余时间兼顾自己的写作。阎连科，近些年的成就有目共睹，他的神实主义创作观，其实说白了，是为了逃避现阶段中国作家的自我审查，选取的创作手法，用他的话解释说，他的写作不是逃避现实，而是为了创造和超越现实主义。阎连科现在属于当代作家中比较敏感的一位，他的小说属于墙内开花，墙外香，2014年荣获卡夫卡小说大奖，2017年的诺贝尔文学奖的名单中，赫然在列。可以说，阎连科是莫言、余华之后，在国际上享有盛誉的中国小说家。
再说刘震云。刘震云与阎连科走的路径完全不同，也许可以这样说，刘震云的聪明之处在于，他没有再走阎连科这样的传统中国作家的老路，他的天赋和聪慧已经从写作跨界到了其他方面。换句话说，他看到了中国作家在新时代的曙光，他看到了中国作家也可以在写作之外寻找其他生产的方式。要知道有无数的中国作家都是找不到合适的饭碗，大部分的作家都是投靠体制，像前些年的洪峰，还在网络上控诉作协克扣他的工资——中国作家先天不足之处就在于，他始终要受制于单位和体制，这是一个金饭碗。君不见，有无数不知名的小作家为了作协的那些小恩小惠，为了一官半职挣得头破血流。但是刘震云的聪明之处就在于，他看到了编剧行业的兴旺，可以弥补作家的财务窘迫。换句话说，一切都是为了财务自由，只有拥有足够的经济基础后，作家才能安心写作，但是如果受限于体制，那就意味着你要参加那些不情愿的活动，有时候还要说一些违心的话，倒不如投身到编剧行业。
中国作家中，刘恒是最早跟中国导演合作的，也是当代作家中最早有钱的作家，可惜了，后来因为吸毒，这么好天赋的作家，近些年再也没有好作品。余华的《活着》被张艺谋改编成电影时，余华说他拿到了张艺谋给的改变费用，好像是四万吧，余华说，他跟老婆两口子着急的不行，从来没见过这么多钱，不知道放到哪里合适，总觉得放到哪里都不安全。现在看都是个笑话，但是不无心酸之处。这些好作家都太穷了，靠写作无法养活自己，就算最出名的小说家，也不得不依靠学院教书来挣得一份稳定的收入。刘震云的聪明就在于他跟冯小刚合作，把自己的大部分作品改编成了电影，他成为了冯小刚的御用编剧，偶尔还在冯小刚的电影中客串一个小角色。在写作的行当中，编剧大概是收入最高的行当之一，尤其是那些知名作家担任的编剧作品，靠这点，刘震云可以赢得自己的财务自由。
马未都在节目中讲了一个段子说刘震云的聪明与狡黠。说跟王朔一起参加活动，每次都称赞王朔的小说写得好，开始时候，王朔还客气两句说，不好不好。称赞的次数多了，王朔也觉得受用，就说，我也觉得我的小说写得不错。这时候，刘震云改口对身边的马未都说，你看吧，一般人，夸他三次就当真了吧。这个小段子至少可以说明刘震云的厉害之处，深谙人情世故，善于察言观色，知进退，善自保，他知道什么是对对自己的发展有利——某种程度上，刘震云就是那种精致的利己主义者，但是我绝非贬义的意义上说的，在中国的环境中，中国作家的生存太艰难了，我们很难用海外作家的标准衡量中国作家的生存状况，精明是被现实逼出来的，只有这样我们才能自保，只有自保的情况下，我们才能写作。无论这个人如何，至少他的小说无愧于优秀的作品。