中国浪漫主义园林代表作品 中国古典园林的典范代表是什么

中国浪漫主义园林代表作品，中国文人园林的典范代表是什么？

文人园林起始于唐代，由于山水文学日益繁荣，当时的文人对山水风景鉴赏能力和水平日隆，柳宗元、白居易等一大批文人热衷于将自然山水之景搬进建造的园林之中。至宋代，文人园林日趋成熟，并形成自身风格和特征，沧浪亭就是诞生于这种氛围和背景下的。

中国古典园林景观的主景？

山

为表现自然，筑山是造园最主要的构景要素之一。秦汉的上林苑开创了人工造山的先例。东汉梁翼开创了从神仙世界的向往转向对自然山水模仿的先例，标志着造园艺术以现实生活作为创作起点。魏晋南北朝的文人雅士采用概括、提炼手法所造山的真实尺度大大缩小，力求体现自然山峦的形态和神韵。这种写意式的叠山，比自然主义模仿大大前进了一步。唐宋以后对叠山艺术更为讲究。明清造山艺术更为发展和普及。

水

为表现自然，水也是造园最主要的要素之一。自然是园林以表现静态的水景为主，以表现水面平静如镜或烟波浩淼的寂静幽远的境界取胜。

古代园林理水之法，一般有三种：一为掩。以建筑和绿化，将曲折的池岸加以掩映。二为隔。或筑堤横断于水面，或隔水浮廊可渡，正如计成在《园冶》中所说“疏水若为无尽，断处通桥”。如此则可增加景深和空间层次，使水面有幽深之感。三为破。水面很小时，如曲溪绝涧、清泉小池，可用乱石为岸。

花木

自然式园林着意表现自然美，对花木的选择标准，一讲姿美，二讲色美，三讲味香。古树名木对造园气氛非常重要，除花木外，竹子在园林装饰中也有极其重要的地位,草皮也十分重要，平坦或起伏或曲折的草皮，也令人陶醉在向往中的自然。

鸟兽鱼虫

中国古典园林重视饲养动物。园中动物可以观赏娱乐，也可以借以扩大和净化2自然境界，令人通过视觉、听觉产生联想。

传统的风景园林代表？

拙政园,位于江苏省苏州市,始建于明正德初年(16世纪初),是江南古典园林的代表作品。拙政园与北京颐和园、承德避暑山庄、苏州留园一起被誉为中国四大名园,是苏州存在的最大的古典园林。全园以水为中心,山水萦绕,厅榭精美,花木繁茂,具有浓郁的江南水乡特色。花园分为东、中、西三部分,各具特色。

中国古典园林流派及特点？

中国古典园林的特点：

一、效法自然的布局

我国古典园林是效法自然，采取自然式，地貌地形完全任其自然， 有起伏高低，水体的轮廓为自然曲线, 大多是自然界的溪流、瀑布、池沼、河流的艺术再现；植物＂必以虬枝枯干, 异种奇名, 枝叶扶疏, 位置疏密；或水边石际, 横偃斜坡或一望成林, 或孤株独秀＂,构成了一幅草木争荣、鸟啼花开的天然画景．我国古典园林这种追求自然美的布局, 历史悠久, 自成体系, 独具风格。

二、诗情画意的构思

造园如同绘画，不仅要形似，更要神似。最好达到现实主义与浪漫主义结合的境界。所以评论一个园林不仅要看它的景致如何优美，还要看有否幽深的诗情画意，能否寓情、寓意於景, 使人能见景生情, 因景联想, 把思维扩大到更广阔、更久远的境界中去。

三、空间组织的手法

私人园林空间是极有限的．但都是为了要在家门口咫尺之地能享受大自然的山水之美, 在有限的空间里创造丰富园景, 即具有＂以小见大＂的艺术效果．这就是我国古典园林的空间组织手法, 它主要是将有限的空间分隔, 划分为若干景区, 各区都有自己的主题和特色。

四、＂巧於因借＂的处理

＂巧於因借, 精在体宜＂。如北京颐和园西望可见玉泉山和西山．假若视线所及有不美观的, 也可用各种手法把它障住摒去, 这样就能巧而得体。

中国古代园林名画？

《富春山居图》，作者元代黄公望，元代画坛宗师，中国古代水墨山水画的巅峰之作，可谓空前绝后，历代莫及。描绘的是富春江两岸的秀丽景色，山川浑厚，草木华滋。1348年开始创作历经多年才完成。长636.9厘米，宽33厘米。清顺治年间，此画被毁坏分为两段，前段重新装裱《剩山图》，珍藏于浙江博物馆。后段珍藏于台北故宫博物院。

文艺复兴鼎盛时期园林水景声效特征？

文艺复兴时期的意大利园林还反映了人对自然的态度是积极进取的，是勇于改造的。文艺复兴关于人文主义思想的强调，肯定了人的能动性和创造性，如朗特别墅。

朗特别墅的布局规整而方正，依山就势开辟4层台地，中轴明确，严格对称，12块模纹花坛环绕中央方形水池，主体建筑分列中轴线的两侧，空间宽敞而明亮。朗特别墅作为意大利文艺复兴园林发展到鼎盛时期的代表，其造园特征继承了古罗马园林的特点，也体现出了人文主义者的审美意趣，即在均衡秩序下对自然要素的人工化再现。

例如，朗特别墅以水景为序列构成了中轴线上的视觉焦点，将山泉汇聚成河并流入大海的过程加以提炼和艺术加工，并再现于园林中。山泉汇集于全园制高点的水源，绿荫环绕，苔藓依附；山泉水自八角形泉池喷涌而出，顺着水阶梯逐级跌落，水声叮咚，宛如高山流水的吟唱，诉说着山林水泽间的神话，也烘托了园中愉悦欢乐的气氛。

位于三层台地的“水餐桌”以水渠的形式呈现，象征着自然界的河流，泉水汩汩，杯盏晃动，邀朋唤友，开怀畅饮，吟诗作赋，似有曲水流觞般的诗意，也反映出庄园主人追求自由、隐逸生活的审美意趣。最后，或奔涌、或流淌、或跌宕的流水汇集到底层台地的中心水池，明亮宽敞，光洁而平静，恰似奔流入海，逐渐归于平静，并以“四青年喷泉”作为景观的高潮，结束了这曲自然的乐章。朗特别墅庄园中各种形态的水景动静有致，变化多端又相互呼应，并结合了阶梯及坡道的变化，使得中轴线上的景观既丰富多彩又和谐统一，将隐喻了自然元素的水景优势发挥得淋漓尽致。

同时，沿中轴线布置的建筑和修剪整齐的刺绣植坛也体现了文艺复兴时期的人文主义特征，即浪漫的理想必须包含在严谨的、规则的布局形式中。此外，设计师还尝试将自然中的森林景观再现于园林中，使之成为园林的重要组成部分，如朗特别墅中的丛林景观。自然式种植的植物与别墅花园严谨、平整的布局形成了鲜明的对比，成为建筑、园林与自然环境之间的过渡。

总之，文艺复兴时期意大利园林的总体布局是规整且严格对称的，建筑与自然环境通过园林中的廊架、喷泉、植物、丛林等元素相互渗透，既具有人工性又具有自然性。此时的风景园林被视为建筑与自然之间的“折中与妥协”，是协调两者关系的媒介。这一时期的风景园林蕴含的气氛是宁静、祥和的，介于法国古典主义园林与英国自然风景园之间。

它不仅为人们的生活及享乐服务，还展现了人们的审美理想、对自然的欣赏与热爱，以及对隐逸生活的渴望。16世纪末17世纪初，人文主义文化逐渐衰退，意大利风景园林设计在经历了“手法主义”的无拘无束、独特新颖的艺术潮流和巴洛克装饰风格的影响之后，逐渐呈现出追新求异、自由奔放、装饰繁复的倾向。