潘岳的代表作品有，南北时期的代表作？
以下列举五个魏晋南北朝时期文学作品：
1、《室思》：是汉末三国时期的诗人徐干创作的一组代言体的诗。这组诗写的是妻子对离家丈夫的思念。全诗分六章，就日常所见、所感、所思，从各个侧面反覆细致地抒发了思妇的盼望、失望和期待之情。
2、《达庄论》：是三国时期玄学家阮籍的后期作品之一，弃绝礼法，反对名教，追求个体自我的逍遥与自由，把“自然”与“名教”对立起来，认为"天地生于自然，万物生于天地"，天地万物是自然而然自己生成的。
3、《幽愤诗》：是三国嵇康创作的一首四言诗。这是一首抒写诗人因吕安事而被系狱以后的忧愤不平的长诗。这首诗的产生有着更为深刻的时代原因，并且与诗人的独特个性有极为密切的关系。诗词锋爽利、峻切、语言壮丽。
4、《闲居赋》：是晋代文学家潘岳创作的一篇赋。这篇赋总结作者总结自己三十年的做官经历，表现了闲居的乐趣。全赋以华丽辞藻的铺排和名人典故的罗列见长，句式以四言为主，又杂以五言、六言、三言，既有骈偶句又杂有散句，参差有致，富于变化。
5、《娇女诗》：是晋代文学家左思的诗作。作者从日常生活中剪裁几个场景，精心描绘了两个小女儿天真稚气、活泼可爱的种种情态，准确形象地勾画出她们娇憨活泼的性格，字里行间闪烁着慈父忍俊不禁的笑意，笔墨间流露着家庭生活特有的情味
姓潘的诗人有谁？
潘 岳（247-300）：西晋文学家，字安仁，荥阳中牟（今属河南）人。以文学才华及“美姿容”而著名。在文学方面，长于诗赋，文辞华靡，与陆机齐名，世称“潘陆”，并有成语“潘江陆海”可证。其《闲居赋》《悼亡诗》为世传颂，明人辑有《潘黄门集》。
潘 尼（约250-311）：西晋文学家，字正叔，荥阳中牟（今属河南）人，官至太常卿。与叔父潘岳以文学齐名，世称“两潘”。明人辑有《潘太常集》。
潘大临 宋代诗人，字邠老，黄岗人。与弟大观皆以诗名。从苏轼、黄庭坚、张耒游，雅所推重，有《柯山集》。
潘 阆（？-1009）：宋诗人，字梦空，号逍遥子，大名（今属河北）人，官至滁州参军。诗风清浅而少雕琢，以五律居多，著有《逍遥集》。
潘 翼 宋代学乾，字雄飞，青田人。贯穿诸子百家，著九域赋、工古文，邑人登科者多出其门。王十朋自少从游，每叹不能竟其学。
古代的潘安到底长的有多帅？
爱美之心，人皆有之。对美好事物的追求，是人类生生不息的梦想。我们形容女子貌美，常常会说如花似玉、花容月貌、沉鱼落雁、羞花闭月等；我们形容男子英俊，常常会说地阁方圆、天庭饱满、相貌堂堂、貌若潘安等等。
在《战国策》中，对齐国的美男子邹忌形容道“邹忌修八尺有余，而形貌昳丽”； 杜甫写诗评价楚国辞赋家宋玉时说“风流儒雅亦吾师”；《三国志》写“美周郎”周瑜时说“长壮有姿貌”等等。
说道古代的美男子，人们就常常想起成语“貌若潘安”“掷果潘郎”。潘安被称为“古代第一美男子”，那么，潘安到底长的有多帅呢？
据《晋书》记载：“潘岳，字安仁，荥阳中牟人也。”如今人们常说的“潘安”，其实并非是他的本名。潘安名字的第一次出现是杜甫在《花底》一诗中，杜甫写到：“恐是潘安县，堪留卫玠车。”
曹魏的正始八年（247年），潘安出生在了荥阳郡中牟县（今天河南省郑州市中牟县一带，也有人提出潘安出生在河南郑州巩义市）。其父做过太守，父亲任过琅邪内史，潘安虽然不是名门望族，但也算是书香门第、官宦之后。
受到家庭的熏陶，潘安自小潜心学习儒家学说，受到了良好的教育。因为特别聪颖，才华横溢，乡亲们称潘安为神童，并以“终贾之俦”来比喻他。所谓“终贾”，指的是汉朝初年两位年少成名的才子——终军和贾谊。
人吃什么利，就会受什么害。潘安成也才华，败也才华。少年成名后，潘安顺利进入权臣贾充的幕僚班子。此后，潘安一直在京城洛阳任职，可谓兢兢业业、认认真真。但因才华外露，潘安屡屡遭到排挤和嫉恨，命运并不顺风顺水，始终没有获得更为广阔的舞台。
厄运有时候来得很是突然，潘安卷入一场漫无边际的争斗之中，被八王之乱的赢家赵王司马伦诛杀，并遭到满门清洗，夷灭三族。
潘安凄凄惨惨地走了，但他才貌双绝的名声却留了下来，后人对此津津乐道，越传越有意思。
在《晋书》中，记载了关于他美貌的一件轶事。
说是潘安仪态大方，外表堂堂，既是一个出了名的帅哥，还能写一手辞藻绝丽的好文章，因此惹得女人们争着看他一眼。有一次，潘安乘车出行，洛阳大街的妇人们手牵手拦住了他的车子，并把水果扔向车中，以表达爱慕。以至于潘安载着满车的水果回到府中。
和潘安形成鲜明对照的是，当时另一位文学家张载相貌丑陋，他每次外出时，都会有小孩子用瓦片和石子丢他。人比人、气死人，张载因此常常很是沮丧，回家后闷闷不乐，心中充满怨气。
《世说新语》中说：“潘岳妙有姿容，好神情。少时挟弹出洛阳道，妇人遇者，莫不连手共萦之。”这段话虽然没有告诉我们潘安到底有多美，但是能被粉丝们连手围堵，潘安长得绝对不一般。
看到潘安人气指数这么高，写出《三都赋》，导致“洛阳纸贵”的辞赋家左思学着潘安的样子外出游玩。他哪里会想到，妇人们在大街上看见他，纷纷向他吐唾沫，左思落了个落荒而逃。
“掷果潘安”的事情越穿越神奇，南朝文学家刘孝标在注引《语林》一书时所记载的：“安仁至美，每行，老妪以果掷之满车。” 掷果的对象仍然是潘安，而掷果人却变成了“老妪”。
潘安成了西晋时代的大众偶像。
在《世说新语》中，关于潘安的描述除了“掷果”，还有“连璧”。书中写道：“潘安仁、夏侯湛并有美容，喜同行，时人谓之‘连璧’。”夏侯湛是三国时期著名将领夏侯渊的曾孙，和潘安相似，他也是年少成名、才华横溢，而且英俊潇洒，于是人们便将他们二人同行称作“连璧”。
判断人的长相好坏，往往因人而异。兰陵王的潇洒之美，宋玉的神秘之美，卫阶的玉珠之美等等都成为佳话，而潘安能让人们牵手围堵，那绝对称得上西晋的大明星了。
太康诗风名词解释？
1、太康诗风是西晋的代表诗风。陆机潘岳是西晋诗坛的代表，所谓太康诗风就是指以陆、潘为代表的西晋诗风。
2、由于时代的原因，潘、陆诸人不可能唱出建安诗歌的慷慨之音，也不会写出阮籍那种寄托遥深的作品，他们的努力表现在两个方面，一是拟古，二是追求形式的技巧的进步，并表现出繁缛的诗风。
我国精通多国语言但平时不修边幅的文学家有哪些？
【先秦】屈原 、宋玉
【两汉】枚乘、 贾谊 、司马相如 、王逸 、东方朔、 司马迁、 朱穆 、王褒 刘邦 、刘彻 、班婕妤、赵壹 、秦嘉、 班彪、 班昭、 班固 、扬雄、 张衡、 蔡邕 、蔡琰 、祢衡 、曹操 、孔融
【魏晋】曹操、曹丕、 曹植、 王粲、 陈琳 、刘桢、徐干、 阮瑀、 应璩 应玚 、繁钦、 曹睿、 嵇康 、向秀、 阮籍 、何邵、 潘尼 、潘岳 、张翰 、张华 、张协 、张载、 傅玄 、陆机 、陆云 、石崇、 孙楚、 左思 、曹摅 、陶渊明、 郭璞、 刘琨、 卢谌 、袁宏
【南北朝】谢惠连、 谢灵运、 鲍照 谢朓 、鲍令晖、 孔稚珪、 萧衍 、江淹 、沈约、 范云、 何逊、阴铿 、徐陵、 庾信
【隋代】杨素、 薛道衡、 陈子良 、卢思道、 孔德绍、 孔绍安
【唐五代】虞世南 、上官仪、 王勃、 卢照邻、 杨炯 、骆宾王 、陈子昂、杜审言、朱弯 、沈佺期 、宋之问、 张说 、张九龄、 常建、 储光羲 、李颀、高适 、岑参 王昌龄 、孟浩然 、王维 、李白 、杜甫 、刘长卿 、韩愈 、柳宗元 、韦应物 、寒山 、拾得 、顾况 、李益、 钱起 、王建、 张籍 、孟郊、元稹 、白居易 、刘禹锡、 贾岛 、许浑、 李商隐 、杜牧 、李贺、 薛涛、 皮日休 、陆龟蒙 、杜荀鹤、 罗隐 、僧皎然、僧贯休、僧齐己 、温庭筠、韦庄、 王翰 、崔道融 、刘希夷、 徐氏、 张谓、 张继、 崔曙 、苏味道 、马戴 、刘叉 、崔颢、王湾 、王之涣 、贺知章 、崔护、朱昼、 刘方平 、于良史 聂夷中、 于鹄 、祖咏 、杨师道 、赵徵明 、张若虚 、袁郊 、崔涯、 张仲素 、秦韬玉、 李约 、王涯、 胡令能 、卢汝弼 、戎昱、 崔珏 、王驾 、黄巢、 崔国辅 、于武陵 、捧剑仆 、施肩吾、 花蕊夫人 、李郢、 皇甫松、 张祜 、张南史、 徐彦伯 、李珣、 冯延巳 、李煜
【宋辽金】潘阆 、范仲淹 、苏舜钦 、欧阳修、 张先、 晏殊、 晏几道、 柳永 、王安石 、苏轼 、黄庭坚 、秦观 、陈师道 、李之仪、 张耒、 晁补之、贺铸 、陈与义 、吕本中、 毛滂 、周邦彦 、李纲、朱敦儒 、李清照、 朱淑真 、舒亶、 韩元吉 、胡铨、叶梦得 张元干、 张孝祥 、范成大 陆游 、杨万里 、陈亮 、辛弃疾 、刘过 、姜夔 、吴文英、 史达祖 、刘克庄 、元好问 、蒋捷、 文天祥、 王沂孙、刘辰翁 、吴激 、蔡松年、 段克己 、戴复古 、李祁 、黄裳 、朱熹 、王观 、赵佶 、林逋、 张泌、 周密 、李克 、李重元 、康与之 、魏承班、 曾觌 、徐俯 、阎选 、孙光宪、 黄公度 、周紫芝、 赵令畤
【元代】萨都剌 、刘因 关汉卿 、狄君厚 、范康 、高文秀、 金仁杰 、宫天挺、 孔文卿 、王实甫、 白朴 、马致远 、孟汉卿、 尚仲贤 、石君宝 、张养浩、刘致 、张可久 、贯云石 、卢挚、 郑光祖 、高明、纪君祥 、郑廷玉 、张国宾 、岳伯川 、杨梓 、武汉臣 、王伯成、 赵孟頫 、王冕、 洪希文 、杨载、杨维桢
【明代】刘基、高启 、汤显祖 、陈子龙、 夏完淳、袁宏道 、于谦 、杨慎、 王守仁 、王世贞、 李攀龙 、何景明 、李梦阳、 唐寅、 戚继光
【清代】钱谦益、 吴伟业、 顾炎武 、顾贞观、 陈维崧 、朱彝尊 、洪升、 孔尚任、 王士祯 、查慎行、纳兰性德 、袁枚、 张问陶 、赵翼 、仓央嘉措、黄景仁 、龚自珍、 谭嗣同 、黄遵宪、 秋瑾 苏曼殊 、郑板桥、 曹雪芹
【近代、现代】谭嗣同 、王国维、 梁启超 、李叔同 、柳亚子 、郁达夫 、斌宗法师 、太虚法师 、虚云法师、 月溪法师、连横、丘逢甲、 胡适 、郭沫若、李金发、 田间 、朱自清 、林徽因、 戴望舒、 李广田 、艾青 、卞之琳、 何其芳、 南星、 辛笛、覃子豪 、纪弦、王佐良 、陈敬容 、杜运燮、 郑敏、唐祈 、袁可嘉、周梦蝶 、羊令野 、方思 余光中 、昌耀 、林泠、郑愁予 、任洪渊 、杨牧 、叶维廉、江河 、舒婷 、刘自立 、严力、 杨炼 、梁小斌、 顾城、雷平阳 、王小妮、 陈衍强、 伊蕾 、、席幕容 、王家新 、何三坡 、 温皓然 、赵丽华、 汪国真、 萧萧 、叶千华、 伊沙 徐江 、左春和、芦哲峰 、舒子原 、、李富平 、聂成华 、郑小琼、 阿斐、 黄离 、风轻扬、 董非、 冯志亮 、谷雨、 黄运丰、 南岩、 蒙晦 、泽婴 、潘建设、 屈涛、 西洲、 郁颜、 曹谁 、西原 、茱萸、 祝鹏、 殷玉凯
拓展资料
文学家是在电视编剧、小说、散文、诗歌、戏剧、随笔等方面发表、出版了有一定质和量的作品，且有一定影响力的人。也即是说，文学家就是专门从事文学研究活动的成功人群，以创作文学作品为自己的主要工作的知名人士和学者。通常，如果诗人是指的诗歌创作者，小说家指的小说创作者，散文家指的散文创作者，则文学家指在诗歌、小说、散文、戏剧等各文学体裁均取得一定成就的创作者，但是三伪文学的创作者除外。
太康诗风的代表人物？
太康诗风向结藻清英、流韵绮靡的形式技巧方面发展。一是追求文字华美与辞藻华丽。傅玄新温婉丽，张华辞藻温丽，陆机弘丽妍赡，潘岳辞藻绝丽，潘尼文采高丽。二是追求新的技巧，注意俳偶，以陆机为代表。他的五言诗大多以对句占主要篇幅。三是描写更加细腻。往往古人一句写总体，而太康诗人则进具体细腻之描绘，即“析文以为妙”也。太康诗风的代表诗人陆机与潘岳。
陆机，字士衡，吴郡吴县（今上海松江）人。祖父陆逊是东吴名将。陆机少有异才，文章冠世。太康末，与弟陆云入洛，受到张华赏识。曾为平原内史，世称陆平原。太安二年（303），为成都王司马颖率兵讨伐长沙王同，兵败，被颖杀害。
陆机的赋胜于诗。其《文赋》是中国文学理论史上的名篇。就诗歌而言，他是太康诗人中存诗最多的，今存107首。陆机的诗歌语言的华丽排偶是最明显的。他在《文赋》中就认为作诗应追求“炳若缛绣，凄若繁弦”的艺术效果。他常常变古诗之古朴为华美。情感深沉动人，如其《赴洛道中作》二者：
总辔登长路，呜咽辞密亲。借问子何之，世网婴我身。永叹遵北渚，遗思结南津。行行遂已远，野途旷无人。山泽纷纡余，林薄杳阡眠。虎啸深谷底，鸡鸣高树巅。哀风中夜流，孤兽更我前。悲情触物感，沉思郁缠绵。伫立望故乡，顾影凄自怜。
远游越山川，山川修且广。振策陟重丘，案辔遵平莽。夕息抱影寐，朝徂衔思往。顿辔倚高岩，侧听悲风响。清露坠素辉，明月一何朗。抚枕不能寐，振衣独长想。
句子中流露出的忧虑疑思，真实地抒发了诗人离乡的孤独和对未来洛中生活的莫测，真切感人。二诗中用对句只占五分之二，没有平时深芜呆板之病。语言流畅，有些字用得十分精警恰切。通过对外界景物的描写，映衬出诗人此时的心境，起到了很好的烘托作用。
潘岳，字安仁，荥阳中牟（今河南中牟）人。《晋书》本传说他“性轻躁，趋世利，与石崇等谄事贾谧。每候其出，与崇辄望尘而拜”。后被孙秀诬为谋乱，被诛，夷三族。但他又“美姿仪，辞藻绝丽，善为哀歿之文”。
他的诗歌在追求辞藻绮丽方面与陆机相同，被誉为“灿若舒锦”，但他却不象陆机那样深芜，语言较为浅近和畅。悼亡诗赋写得最好。他虽不是一个情操高尚的人，却是一个极重感情的人。他的儿女之情，他对妻子的爱，是建立在女色的美的吸引之上的，是一种带有人的本性的强烈的男女之爱，很少道德成分。这种发自本性的男女相悦，也是很真挚的。
潘岳的《悼亡诗》三首，也因此获得极高评价，以至“悼亡”一词，从此专用为“悼妻”之用。三首中，第一首写人亡一载，仿佛如在；第二首写深夜独眠，望妻真来而不能，悲从中发不能已；第三首写徘徊亡妻墓地，流连不忍离去，均婉转凄恻，黯然神伤。《悼亡诗》其一更是千古名篇。
荏苒冬春谢，寒暑忽流易。之子归穷泉，重壤永幽隔。私怀谁克从，淹留亦何益？侣俛归朝命，回心反初役。望庐思其人，入室想所历。帏屏无仿佛，翰墨有余迹。流芳未及歇，遗挂犹在壁。怅怳如或存，回惶忡惊惕。如彼翰林鸟，双栖一朝只。如彼游川鱼，比目中路析。春风缘隙来，晨罾承檐滴。寝患何时忘？沉忧日盈积。庶几有时衰，庄缶当可击。
写帏屏之间斯人已去，而余香犹存，墨迹依旧，一种物是人非，不忍卒睹的怆然若失与怵惕惊惶，表达得淋漓尽致。