文徵明代表作？
文徵明的代表作有：《藤蔓阁序》、《独乐园记》、《琴赋》、《草堂十志》、《行书千字文》等。
文徵明，江南四大才子之一，在这4人中他算是大器晚成之人，他少年时期开窍较晚，7岁还不会说话，被人们称为“笨小孩”。不过好在他深知“天资不足，后天来补”的道理，勤奋、自律程度非常人所能及。
如何评价文征明的书法水平？
文征明是明代著名的书法家、画家、诗人，他诗书画文无所不精，别人成为“四绝人才”，在绘画上，他与沈周共创“吴派”，于唐伯虎、沈周、仇英并称为明四家，又是吴中四才子之一，他的书法上的成绩也斐然，异于时流。
明代初年的书法其实还是延续赵孟頫的复古主义书法风格，赵孟頫的出现为明代的帖学奠定了基础，作为一个在书法上守成的时代，明代的书法在一个很长的时期内缺乏自己的个性和突破能力。
其中最具代表的就是台阁体的出现，这种标准化的书体的流行更是证明了书法在明代越来越没有方向，大家只有寻求更加实际的，能带来更多利益的“趋时贵书”，通过这种书体谋取功名，这也是当时科举时代的必然结果。
文征明的不同在于，他与当时流行的“台阁体”有一点不同，或者说是有一点对立和统一的关系。因为文征明本身并写不了“台阁体”，因为他小时候比较愚钝，考试的时候还多次因为字写的不好看而被考官嘲笑。
也正是由于此，他才开始发奋努力的练习书法，考官之所以嘲笑他，其实也未必是由于他写的不好，而是不符合当时的官方书体“台阁体”，就像我们当今参加高考，你写的一手好草书，虽然也很有才华，但肯定也会被人嘲笑。
在科举考试和艺术追求之间，文征明看来是经历过很激烈的挣扎的，虽然他后来已经不用参加考试了，但是这种深入骨髓的训练，对于他以后的书写确实也产生了很大的影响。
也正是在这种挣扎之中，成就了这位艺术家，他在官方规定的正体书法、个人追求的书法艺术风格、文人士大夫的精神性情的陶冶之间从对立到统一，完成了自我风格的构建，这一点从他的很多书法作品里都可以得到证明，既有如《琴赋》的工整漂亮的小楷，又有狂放不羁的狂草书。
文征明出现的另一个意义，就是表明了书法艺术流派的萌芽，从唐代开始，后人学习书法都以二王为宗，以二王为源头发展出了很多门派，其中包括颜真卿和宋代的宋四家，但是这些所谓的风格流派并没有统一的派别意识，都是自然的被动的风格派别。
而以文征明为代表的“吴门书派”和画派却是有着比较明确的流派概念，这和宋代以后书法的文人化有很大的关系，文人士大夫的介入，赋予书写新的意义，开始不是单纯的写字，而是注入思想、性情和修养，从宋代的启蒙，到明代的确立，书法逐步完全走向文人化的时代，普通阶层的书法作品越来越不被重视，也没有人提及，直到清代的中晚期。
之所以说文征明的书法属于一个流派，一是因为他有一个主动的艺术家聚集的群体，其中就包括唐伯虎、沈周，同时呢，这些人还具有相同的艺术观点以及共同的地域关系。同时，虽然他们自己是一个流派，但是他和整个明代的书法风格并不冲突，他只是明代整个大的书法环境的一个风格的体现。
吴门书派在书法艺术发展史上是具有重要意义的，他以典型的文人书法、绘画、文学相结合，加上共同的地域和文艺主张，形成了中国书法史上第一个具有主动意识的书法艺术流派，为清代更加明确的流派确立奠定了基础，开数百年之先河，也为以后的文人书法找到了新的突破口。
但从书法水平而论，文征明的书法水平当然是非常好的，这个他被考官羞辱以后的发奋图强有很大的关系：
初游郡学时，学官一严厉束诸生，变色而入，张灯及散，诸生皆饮……征明独临写千文，日以十本为率，书遂大进。文征明发奋写字，写千字文一天写10本，这是什么功力，这种苦修带来的结构就是他不仅在书法上取得了很大的进步，他的绘画和文章也大受裨益。
他的书法是典型的江南文人的书风，他的小楷工整而文雅，透着一股清淡的气息，他的行书点画、结构都可以称得上是完美无缺，虽然整体上没有太大的起伏和变化，但是这种书写方式正是当时文人书法的日常表达，就像我们今天看启功先生的书法作品，七篇一律中透着文人的气韵。
既有丰富的变化，又一帖一奇，自魏晋王羲之、王献之以后恐怕没有人能够做到了。五代的杨凝式算一个，但是又缺少了一点书卷气息，文征明的老成持重的性格加上深厚的书法功力，不激不厉的用笔，其实更适合初学者入门学习，从他入手学习书法可能比直接去学习魏晋或者唐代人的书法更加的方便。
这一点和我个人一直提倡的学习二王书法之前最好先学习元代的赵孟頫入门很相似，赵孟頫的书法和文征明书法在某种意义上有很多的相似之处，作为入门学习，是一个走向魏晋王羲之的一个很好的跳板。
明代书法的整体上缺乏生机和活力，更是从一个侧面推动了反叛力量的萌生，文征明不久，明代的第一个反叛者出现了，他就是书风狂放，粗头乱服的徐渭。
文徵明的行、楷、草三种书法，你最喜欢哪一种？为什么？
谢邀，我是大成，我爱国学！
文徵明是一位很威猛的艺术家，威猛有三：
1、文徵明是比较少见的真、草、篆、隶、行样样拿得起来的书家。而且他的各书体的程度不像赵孟頫以前的书家或许各体皆能，但差距较大，比如：
颜鲁公之万世雄杰，楷书绝世之资，行书亦毫不逊色，其他书体完全不见；
米芾除了行书杰出天外，小楷颇有法度以外，其他书体基本打酱油。
世存他的篆书，纯属来搞笑的；
宋徽宗赵佶已经是天赋特出，也只存瘦金体楷书和大草千字文，其余书体不见。
到了赵孟頫神人出世，已经够震撼了。赵孟頫各体皆能，引领国朝书坛，许为旗帜。但事实上，赵孟頫行楷二体互为参用，楷中有行，行中有楷，二体已经合二为一。
其余书体，草书只入能品，二王信札的功夫显而易见，但毫无创建，隶书取法唐隶，圆熟无谓。章草失去魏晋含蓄蕴藉，波挑浮华。篆书取法唐篆，轻薄匀称。
而到了文徵明，说存真草篆隶行当真是样样不差，尤以小楷、行书和草书均可称雄当时，殊堪难得。
2、人书俱老、毫无折扣。古来书家多长寿，但在书法领域越老越精神、把巅峰状态一直推到临终的也并不多，大致还是有过于年老则眼力不济、精力不济、创造力不济的因素。文徵明这完全打破这时间定律，书法越老越精神。
3、书画皆能，开枝散叶，数百年不衰。文徵明之寿、书画成就之全面、开枝散叶能力之强，可以与政治上的康熙皇帝相提并论。他的吴门画派的流绪一直延伸到民国的“海上画派”，也为清末、民国的书画复兴打下了不少地域文化的基础。
但假如我们要对比他的楷、行、草三体的成就，我们就需要去对比他分别在楷、行、草领域的创建。
1、文徵明的楷书文徵明的代表书体毫无疑问是他的小楷。继承灵飞经、玉版十三行和王羲之乐毅论、道德经的成就，将赵孟頫的清健灵动的灵飞经风格再次推向高峰，而且重回魏晋，吸纳了端方的气质，不只是赵氏的秀润而已。
且到了近九十高龄，视力极弱、单眼近盲之时，几乎是靠本能写小楷，也几乎（是的，是几乎！）没有瑕疵。这种笔性精熟的程度或许只有赵孟頫能够与之相提并论。
他十九岁时遭主考官评价字迹不佳，判为三等，至此开始留心书学。清代马宗霍《书林纪事》中这样记叙：“文徵明临摹《千字文》，日以十本为率，书遂大进。平生于书，未尝苟且，或答人简札，少不当意，必再三易之不厌，故愈老而愈益精妙。”也就是说他每日练字数量达到了万字。而小楷的万字所需精力其实要超过赵孟頫的“日书万字”，可见用功之勤。但确实要说，他的小楷，在70以后作品基本上就没有什么变化，只是保持着高产和稳定而已。所以文徵明小楷的巅峰之作当属《太上老君说常清净经老子列传卷》长卷真迹。此卷是他69岁所书，时隔十余年后加了行书题跋。笔法精妙准确，结字舒朗匀整，清健而无俗，清丽而不媚。
可以说，文徵明之后，中国书坛再没有出现过这样法度谨严又富于变化的超水平小楷。后世吴玉如先生也只能随其后而已。
2、文徵明的行书文徵明38岁时行书书法《外舅父岳丈函》在那个时代其实并不能说出类拔萃，仅是略具规模而已。与他的后辈天才王宠比起来，更是差之千里。六十来岁时的行书流畅自然、有魏晋风，精致之处都来自于笔性精熟。七十岁开始出现浓厚的黄庭坚风格，八十以后的黄体几可乱真。一般所推崇的文徵明行书基本都在七十岁以前作品，毕竟黄庭坚风格不是大众所喜。
在元明两朝，行草大家真的太多，文徵明的行书的算佳作，但要出类拔萃确是不能。
3、文徵明的草书原本文徵明大草作品并不算多，但其中的魏晋功力之深厚是显而易见的。话说回来，文徵明的笔性精熟在中国书法史上是罕见的，有这个底子，其实写什么体都能登堂入室直入高层。
好不好呢？佳品是够的，但要和祝允明、徐渭、王铎这些同时代人拼草书自然是不够看，更别提傅山和晚清一波巨星荟萃的书法盛世中的草书明星们。
最后欣赏“法帖3.0”版的超精真迹复制《太上老君说常清净经老子列传卷》
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文征明的字体被称为什么体？
文征明的楷书和小行书有自家面貌，但并不突出，所以并没有“文体”之类的特别称呼。
文征明行书书写规则？
1.悬针竖:逆锋起笔，顿笔下行，收笔时轻轻提起，末端如针尖。 如[许、伟]二字。
2.垂露竖:起笔逆入，收笔回锋。 如[中]字。
3.坠露竖:入笔较轻，收笔回锋，末端似吊一露水珠。 如[昨]字。
4.点竖:竖画写成似一带钩点。 如[作]字。
5.带钩竖:竖画收笔时向左带出一钩。 如[州]字。
6.藏锋竖:竖画收笔回锋，十分含蓄。 如[衡、军]二字。