谌容代表作品主要内容，英达母亲谌容？
英达的母亲不是谌容，谌容是英达的岳母。
谌容，原名德容，她于1936年出生于武汉，祖籍重庆，是当代著名的女作家，编剧。
她的代表作品有《光明与黑暗》、《人到中年》等等。
谌容视文学为生命，倒不是以文学谋稻粱，而是谋生存的高质量，高品位，寻求自身生命存在的最佳形态。
你认为哪一位作家的文字功底最深？
我认为金庸的文字功底最深。他靠文字能力，改变了七侠五义等传统武侠小说的文学地位，使之成为当代成年人的童话。
金庸在真实的历史中，镶入一个虚拟的世界一一江湖，并在不同历史时期，虚构了十四个江湖故事，即"飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳"。每一个江湖故事，都能很好地把故事主人翁和历史背景、人文地理风俗巧妙地融合，再配上他虚拟的武学理论，突出不同的中心思想，让读者爱不释手。
金庸的武侠小说得到了社会各界的普遍认同，其中多部小说被人改编成影视作品。但是，最有文学魅力的还是他的原创小说。
我不想被打扰该用哪个词语？
自得其乐、逍遥自在、悠哉游哉、画地为牢、坐地自划。
一、自得其乐白话释义：自己从中得到乐趣。出自：《朱子全书》：“如曾点浴沂风雪，自得其乐。” 朝代：宋作者：朱熹翻译：如曾点浴沂风雪，自己从中得到快乐。示例：我很享受这样的生活，自力更生，自得其乐。
二、逍遥自在白话释义：逍遥：悠闲自得的样子；自在：自由；舒适。形容悠然自得；自由自在。出自：《菩提寺上方远眺》：“飞鸟灭时宜极目，远风来处好开襟，谁知不离簪缨内，长得逍遥自在心。” 朝代：唐作者：白居易翻译：飞鸟灭绝时应该放眼，远风来处理好开衣襟，谁知道不离官僚们内，长得逍遥自在心。示例：敬老院里的老人们心广体胖；过着逍遥自在的日子。
三、悠哉游哉白话释义：悠闲自在。出自：《赞歌》：“两只空洞洞的棉袄袖子在肩上晃来晃去，给人一种悠哉游哉的感觉。”朝代：现代作者：谌容 示例：也许你会悠哉游哉，在法夫郡那自由王国五彩缤纷的渔村里自由徜徉，或者在充满神奇色彩的圣安德鲁斯老球场体验一把。
四、画地为牢白话释义：牢：牢狱。在地上画圈；囚人于内；作为牢狱。后喻指仅在一定的小范围内活动。出自：《报任少卿书》：“故有画地为牢，势不可入，削木为吏，议不可对，定计于鲜也。”朝代：西汉作者：司马迁翻译：所以有画地为牢，读书人即使是在地上划个圈子作为监牢，立块木头，就算是作为狱吏也是不愿意他走进去的。示例：那一刻世界仿佛无边无垠,随处可去,又好像画地为牢,无处可逃。五、坐地自划白话释义：就地不动，自定范围。比喻固执一端，排斥其它。出自：《文艺论集·新旧与文白之争》：“凡是文言的作品都一概视为陈腐观念，也是坐地自划。”朝代：现代作者：郭沫若示例：关上门，闭上窗，我今天就坐地自划又怎么了？
中国当代有什么好的文学作品？
中国当代除了毛泽东诗词外，几乎看不到有好的作品问世。
好的作品是经得起时代和历史考验的。咱不说唐诗宋词，单是话本小说，明清两代，给后人留下多少传世之作：
“四大名著”、“三言二拍”、“镜花缘”、“金瓶梅”、“聊斋志异”、“儒林外史”等等。这些作者的作品能够流芳百世，靠的是深厚的文学功底和丰富的人生阅历。
毛泽东为什么能够写出一篇篇惊世骇俗的诗词，靠的是深厚的文学功底和博大的胸怀，深远的目光。毛泽东是诗人、军事家、政治家、思想家。如果他是位作家，我相信他绝对能够写出传世著作来。有些话，骨梗在喉，不得不说。改革开放以前，解放前包括解放后三十年，还有些作品可以读读。但也谈不上能够达到传世的境界。
再说句不中听的话，改革开放以来的文学作品，越来越不成气候。说句难听点的，是走入了歧途。
全国各地什么作家协会一个又一个，作协主席、副主席多如牛毛。可是写出来的东西真有些惨不忍赌。谁写了盗墓小说了，后面一大批紧紧跟上！张三也去盗、李四也去盗，盗他个不亦乐乎。跟死人去打架，跟恶鬼去斗法。好像中国的财宝都跑地下去了。
谁写了惊悚小说了，千百本惊悚小说面世！僵尸恶魔粉粉登场，搞得新华书店里一片恶臭。还有些热衷写色情的，书店里上不了，弄到网上去。
那些写中国社会落后，不开化，不文明的，可以到国际上拿奖。有些更是肆无忌惮的骂国人，骂政府，在中国发表不了，可以送到外国去发表，反正外国人欣赏。
再有什么戏说、胡说、说这些事、说那些事的。可以说，基本是没有能够入眼的作品。
这是什么文风？！靠着这些人，还能够指望他们写出传世之作来？！不是大陆的“四大天王”，能够在武侠小说上闯出一块天地。咱大陆咋的啦？咋出不了一个好作家？
不要把作家这个头衔当成金山银山，踏踏实实的多看看古人留下来的著作，打好坚实的文学基本功，把功名利禄丢到脑后。深入民间体验生活，或许还能够写出好的作品来。最近怎么没看到作家谌容的新作了？
老牌经典《人到中年》!
巅峰时期的冯巩牛群和郭德纲于谦是一个级别的吗？
牛群、冯巩与郭德纲、于谦，肯定不是一个级别，从多个方面来说，郭德纲于谦很多处于下风，但是有一条领先就反杀全场了
既然说的是两对对口相声演员，那就不考虑冯巩在影视、牛群在政界、郭德纲在综艺、于谦在喝酒烫头等项目上的单人跨界行为了。
首先是这两对搭档的身份师承。牛群师承常宝华，冯巩师承马季。一个文字辈一个明字辈，堂堂正正名门正派出身。郭德纲算侯耀文的徒弟，于谦是石富宽徒弟，两个明字辈，也算是来历清楚，但是论起来还是要尊敬牛群、冯巩两位的。
其次是巅峰时舞台级别。
如果以上春晚衡量演员的级别来说，1987年到1999年冯巩和牛群一直活跃在春晚舞台，而郭德纲于谦只在2013年上过一次春晚。这方面郭德纲于谦是完败的。
然后是巅峰时期的名气。
牛群冯巩的巅峰时期是1990年代前5年，这个时候综艺群星灿烂，相声有马三立、马季、姜昆、李伯祥、笑林、侯耀文等，小品有陈佩斯、赵本山、赵丽蓉、黄宏等，牛冯能在其中占有一席之地，战斗力很可怕。郭德纲成名于2005年后，出道即巅峰。此时相声界几乎没有一个能打的，而小品界也处于赵本山向开心麻花交接的时代。可以说，时无英雄，郭德纲于谦凭借扎实的基本功，脱颖而出。
如果比较两对选手的名气，郭于一枝独秀，远远高于牛冯。
再后看两对搭档的专业水平。
牛群冯巩的作品多是两头沉、子母哏，捧逗双方水平必须相当，场面才能火爆。两人留下了《小偷公司》《瞧这俩爹》《点子公司》等等经典，后期还进行了相声小品的融合，两人的水平是经过观众和时间检验的。
而且两人作品都是电视相声，10分钟左右的节目能火爆，说明他们的功力绝不是吹的。郭德纲于谦的作品有佳句少佳篇，“你字系列”“我字系列”人物形象类型比较单一，不过郭德纲说学逗唱都有展示，于谦捧的也比较到位，在没有好相声的时代，应该说没有能超过这对搭档的。
再看商演规模，也就是市场接受水平。
如果从市场接受度来看，郭德纲和于谦现在的商演一票难求，每年的吸金数目至少上亿元，可谓赚的盆满钵满。冯巩和牛群的年代商演的市场还不成熟，而且这二人的身份决定了他俩不能大明大白去商演，只能去慰问或者走穴，赚的应该也不会少，但是无法公开，所以很难互相比较。
最后看弟子传承。
牛群冯巩的巅峰，徒弟也很低调。而郭德纲于谦的德云社，如今在相声圈、综艺圈乃至偶像圈都有一定的地位，远朝牛冯。
所以结论是，巅峰时期的牛冯在辈分、专业水平上，应该是高过郭德纲于谦的，而在名气、吸金和对相声的传承上，郭德纲于谦要超过牛群冯巩太多了。简单说就是，郭德纲于谦巅峰时是能扛起相声的大旗的，而牛群冯巩当年是不敢这么说、甚至不敢想的。