绝句代表作品，七言绝句各句名称？
七言绝句第一句称为首联，第二句为颔联，第三句为颈联，第四句为尾联。
七言绝句是中国传统诗歌的一种体裁，简称七绝，属于近体诗范畴。此体全诗四句，每句七言，在押韵、粘对等方面有严格的格律要求。这种诗体起源于南朝乐府歌行或北朝乐府民歌，或可追溯到西晋的民谣，定型、成熟于唐代。代表作品有王昌龄的《芙蓉楼送辛渐二首》、李白的《早发白帝城》、杜甫的《江南逢李龟年》等。
绝句描写了什么样的春风？
《绝句》描写了以下景物：明丽的山水、徐徐的春风、馨香的花草、潮湿松软的春泥、筑巢的燕子、温暖的沙滩、恬然静睡的鸳鸯。
《绝句》
唐代 杜甫
原文：
迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
译文：
江山沐浴着春光，多么秀丽，春风送来花草的芳香。燕子衔着湿泥忙着筑巢，暖和的沙子上睡着成双成对的鸳鸯。
绝句的相关概念有哪些？
绝句的相关概念：
一、绝句的起源和发展历程：
绝句，又称截句、断句、绝诗，四句一首，它形式短小，节奏明快，是唐朝流行起来的一种中国诗歌体裁，属于近体诗的一种形式，是我国文化的瑰宝，是一颗璀璨的明珠。
二、绝句的分类
按照诗歌格律，绝句分为律绝和古绝。按照每句的字数，绝句可分为五言绝句，六言绝句和七言绝句。其中以五，七言绝句居多，六言绝句很少。 关于古绝和律绝的区别，我们过会再讲。先看按照每句字数分，
绝句分为三类：
五言绝句：每首四句，5字一句，共20字。
七言绝句：每首四句，7字一句，共28字。
六言绝句：每首四句，6字一句，共24字。
五言七言绝句：
五、七言诗如同汹涌奔腾的长江黄河，气势宏伟壮观，引得无数文人的陶醉仰慕与倾心研究 ;而六言诗却如一条名不见经传的平凡小溪，虽然也是潺潺而流，但却不能奏出宏伟的乐章和展现壮阔的景象，以至被冷落到很少有人顾及的地步。 六言绝句属于一种特殊的近体诗，每句由三组双音步的词构成，停顿节奏为二二二，在诵读时，所有音步的时值相等，缺乏五七言诗那种单双音步交相迭代的变化感，显得单调呆板。
同时，由于没有五七言诗那种单音步的调节，因而其两联之间的平仄无法形成粘的关系，与近体诗的声律相矛盾，不符合粘对的规律。这种节奏单调、平仄失粘的诗体是不适合吟咏的。换言之，与五七言绝句相比，六言绝句是最缺乏音乐美的诗体。六言绝句比较少见，不在我们学习范畴，只做简单了解即可。 人们习惯把五言七言绝句简称为五绝，七绝。
七言绝句是七言四句话，五言绝句是五言四句话，大家都明白，所以我们写作业无需标明七言绝句或五言绝句，所以书写格式应该如下来写： 题目 文/某某人 四句分两行写
三、绝句的格律
1、平仄
平仄是中古诗词中用字的声调，大约在隋末唐初才开始有的概念。
那什么 叫平仄呢？大致来说，平仄说的就是声调。平，声调没有变化。仄，声调有变化，升的是上声，降的是去声，发音短促的就是入声字。具体来说，平仄是根据声调有无升降变化来定义的，声调平直的，就是“平”声；声调不平直的，就是“仄”声；在不平直之中，再加上升降与短促声调的区别，分别对应的就是上、去、入三个声调，这三个声调都归纳在“仄”声调，加上“平”声调，就成了我们中古音系的四声系统，我们称之为“古四声”。
“古四声”自元朝周德清后，逐步形成阴平、阳平归平，上声、去声归仄，入声取消的格局。 在现代汉语中也有四声，为了以示区别，我们称之为“今四声”，“今四声”分为阴平、阳平、上声及去声。 古代“平声”这个声调在现代汉语中分化为阴平及阳平，即所谓第一声、第二声。 古代“上声”这个声调在现代汉语中一部分变为去声，一部分仍是上声。上声是现代汉语拼音的第三声。 古代“去声”这个声调在现代汉语中仍是去声，即第四声。 古代“入声”这个声调在现代汉语中已经不存在；变为阴平、阳平、上声及去声里去了。 现代汉语四声声调表为：阴平（第一声）、阳平（第二声）、上声（第三声）、去声（第四声）。
例如： 妈 麻 马 骂 (阴平) (阳平) (上声) (去声) 简单说，在现代汉语四声中，第一声、第二声是平声；第三声、第四声是仄声。 以上内容，我们可以用下图表示： 古人吟诗作对是按古音的， 当用今音朗读古诗时， 就容易误会古人平仄不合律了。举例如“道人汲水煮新茗，念我攀云到碧萝。”
按普通话四声为：
道人汲水煮新茗，念我攀云到碧萝。
仄平平仄仄平平，仄仄平平仄仄平
按古四声则是：
道人汲水煮新茗，念我攀云到碧萝。
仄平仄仄仄平仄，仄仄平平仄仄平
汲，今平声，古四声中是入声字；
茗， 今平声，在古四声中是上声；碧，今去声，古四声中是入声字。
从以上例子来看，这两句诗用古音和今音来标注平仄结果是不一样的。以后谈论诗的平仄时，首先要了解创作人根据的是古音，不是今音，否则便会弄出笑话来。我们在没有特殊说明的情况下，一般都是用古音，如果自己对联或写诗的 时候用的是今音的话，就需要特别注明，否则就会默认为是古音。 声调，这是汉语（以及某些其它语言）的特点。
语音的高低、升降、长短构成了汉语的声调，而高低、升降则是主要的因素。拿普通话来说，共有四个声调：阴平声是一个高平调（不升不降叫平）；阳平声是一个中升调（不高不低叫中）；上声是一个低升调（有时是低平调）；去声是一个高降调。 古代的四声高低升降的形状是怎样的，现在不能详细知道了。依照传统的说法，平声应该是一个中平调，上声应该是一个升调，去声应该是一个降调。入声应该是一个短调。
《康熙字典》前面载有一首歌诀，名为《分四声法》：平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急疏藏。这种叙述不知道到底科学不科学，但是它也让我们知道了古代四声的大概。四声和韵的关系是很密切的。在韵书中，不同声调的字不能算是同韵。在诗词中，不同声调的字一般不能押韵。
什么字归什么声调，在韵书中是很清楚的。在今天还保存着入声的汉语方言里，某字属某声也还相当清楚。我们特别应该注意一字两读的情况。有时候，一个字有两种意义（往往词性也不同），同时也有两种读音。例如“为”字，用作“因为”、“为了”，就读去声。在古代汉语里，这种情况比现代汉语多得多。这个需要大家自己特别关注。这块内容，我们等会会做介绍。
2、押韵
关于押韵主要有以下几点:
第一：在每首诗的第一、第二和第四两句的末一字，用同一个韵目的字做韵脚；但第一句的末一字可以用邻韵，也可以不押韵。即除第一句可以不押韵而外，其中第二、第四句的末一字，要押韵且如果用了不同韵目的字做韵脚，就叫“出韵”或“落韵”，是违反格律的。
第二：绝句第一句可以不用韵，但七言绝句如果第一句用韵，可以增加音乐美感，所以七绝的第一句，以用韵的为较多。 而五言绝句，因每句比七言绝句少两个字，第一句以不用韵的居多。
第三：一首诗用于韵脚的字不能重复。 绝句诗唯独第三句规定不用韵，由于绝句诗作为格律诗限用平声韵，所以第三句的末一字限用仄声字。第一句不用韵的绝句，其第一句的末一字也限用仄声字。
下面我们来例举两首第一句用韵和不用韵的七言绝句。
出塞二首·其一 唐·王昌龄
秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
首句押韵，韵字：关，山，还。
石头城 唐·刘禹锡
山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。
淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。
首句不押韵，韵字：回，来。 再来看两首首句入韵和不入韵的五言绝句 中秋夜 唐·李峤 圆魄上寒空，皆言四海同。 安知千里外，不有雨兼风？ 首句押韵，韵字：空，同，风。 五绝·登鹳雀楼 唐·王之涣 白日依山尽，黄河入海流。 欲穷千里目，更上一层楼。 首句不押韵，韵字：流，楼
3、对粘替
替：指同一句句内的偶数位的字要平仄交替，如果不符合要求就叫做失替。
对：指同一联上下句内，相同的偶数位的字，要平仄相对如果不符合此要求就叫失对
粘：指相邻两联上下句内，相同的偶数位的字，要平仄相同如果不符合此要求就叫失粘。
登飞来峰 宋·王安石
飞来山上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。
不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。
我们来看这首绝句的对粘替。
飞来山上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。
平平平仄平平仄，平仄平平仄仄平。
不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。
仄仄平平仄仄平，仄平平仄仄平平
这首绝句符合对粘替。 无论失粘、失替、失对，均为诗家大忌，也是最基础的低级错误，大家创作时一定注意。
4、绝句的格式 绝句的格式有四种：
平起式两种：1）平起平收，首句押韵；2）平起仄收，首句不押韵；
仄起式两种：1）仄起平收，首句押韵；2）仄起仄收，首句不押韵。
下面我们以七绝为例，来看看四种格式的具体情况：
1）首句平起入韵式（平起平收）
（平) 平 (仄) 仄仄平平（韵），
（仄）仄平平仄仄平（韵）。
（仄）仄（平）平平仄仄，
（平）平（仄）仄仄平平（韵）。
其中标有（平）（仄）的地方，表示该处平仄可以不限。例：
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
--李白《早发白帝城》 （十五删韵）
秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
--王昌龄《出塞》（十五删韵）
2）首句平起不入韵式（平起仄收）
（平）平（仄）仄平平仄，
（仄）仄 平平仄仄平（韵）。
（仄）仄（平）平平仄仄，
（平）平（仄）仄仄平平（韵）。
例：
曾栽杨柳江南岸，一别江南两度春。
遥忆青青江岸上，不知攀折是何人。
--白居易《忆江柳》（十一真韵）
3）首句仄起入韵式（仄起平收）
（仄）仄 平平仄仄平（韵），
（平）平（仄）仄仄平平（韵），
（平）平（仄）仄平平仄，
（仄）仄平平仄仄平（韵）。
例：
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
--李商隐《夜雨寄北》 （四支韵）
远上寒山石径斜， 白云深处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
--杜牧《山行》（六麻韵）
4）首句仄起不入韵式（仄起仄收）
（仄）仄（平）平平仄仄，
（平）平（仄）仄仄平平（韵）。
（平）平（仄）仄平平仄，
（仄）仄平平仄仄平（韵）。
例：
荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。
一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。
--苏轼《赠刘景文》 （四支韵）
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
--王维《九月九日忆山东兄弟》（十一真韵）
四、古绝和律绝的区别
大家来分析两首绝句，一起看看什么是古绝。 登庐山五老峰 唐·李白
庐山东南五老峰，青天削出金芙蓉。
九江秀色可揽结，吾将此地巢云松。
先标出这首诗的平仄，然后分析是否符合替对粘，说出这首押的平声韵 还是仄声韵。
庐山东南五老峰，青天削出金芙蓉。
平平平平仄仄平，平平仄仄平平平。
九江秀色可揽结，吾将此地巢云松。
仄平仄仄仄仄仄，仄平仄仄平平平。
押平声韵、三平尾、三仄尾、还失粘。像这种虽然押平声韵但不符合粘替对、 有三平尾、三仄尾的绝句，我们称它为古绝。
江上渔者 宋·范仲淹
江上往来人，但爱鲈鱼美。
君看一叶舟，出没风波里。
大家看，这首押的是仄声韵，且不符合粘替对。像这种不符合替对粘、押仄声韵者也属于古绝。
我们接着看： 望天门山 唐·李白
天门中断楚江开，碧水东流至北回。
两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
天门中断楚江开，碧水东流至北回。
平平平仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
韵字属于平水韵的十灰韵部，
而且符合对粘替的要求，这就是律绝。
绝句由八句组成？
绝句，律诗为八句。江畔独步寻花七绝句，是杜甫的组诗作品，共七首，题材为绝句。
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。
桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红。
不是爱花即肯死，只恐花尽老相催。
繁枝容易纷纷落，嫩叶商量细细开。
江上被花恼不彻，无处告诉只颠狂。
走觅南邻爱酒伴，经旬出饮独空床。
稠花乱蕊畏江滨，行步欹危实怕春。
诗酒尚堪驱使在，未须料理白头人。
江深竹静两三家，多事红花映白花。
报答春光知有处，应须美酒送生涯。
东望少城花满烟，百花高楼更可怜。
谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵。
14言绝句？
凉州词王之涣
黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
枫桥夜泊
张 继
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
送元二使安西
王 维
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
泊秦淮
杜 牧
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
早发白帝城
李 白
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
示儿
陆 游
死去元知万事空，但悲不见九州同。
王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。
凉州词
王翰
葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？
题西林壁
苏 轼
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。
回乡偶书
贺知章
少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识，笑问客从何处来。
出 塞
王昌龄
秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
绝句的主旨是什么？
描写早春景象，四句四景，又融为一幅生机勃勃的图画，在欢快明亮的景象内，寄托着诗人对时光流逝、孤独无聊的失落之意。
《绝句》【作者】杜甫 【朝代】唐
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
白话释义：
两只黄鹂在翠绿的柳树间婉转地歌唱，一队整齐的白鹭直冲向蔚蓝的天空。
我坐在窗前，可以望见西岭上堆积着终年不化的积雪，门前停泊着自万里外的东吴远行而来的船只。