霍桑的代表作品是，大家看完后有何感想？
《通勤营救The Commuter》—你是什么样的人？
地表最强老爹这回不是去救援自家的亲人，而是要去保卫毫无亲戚朋友关系的陌生人。他救回的不仅是被指定谋杀的案件目击者和列车上的乘客，他救回的还有自己和乘客们的道德良心与勇气。
保险员麦可·麦考利 Michael McCauley （连恩·尼逊 Liam Neeson ）每日搭火车通勤去上班，一日，他被服务十年的公司无预警资遣，落落寡欢登上火车返家时，遇到一名优雅女子乔安娜 Joanna （薇拉·法蜜嘉 Vera Farmiga ）搭讪， Joanna 竟对 Michael 提出一项奇特的邀约，只要他完成寻人任务后即可获得十万元赏金。生活陷入经济瓶颈的 Michael 不由自主接受此项提议，而这个选择随之兴起了一场场意想不到的灾祸。
执导过《狙击陌生人》、《空中救援》、《一夜狂奔Run All Night 》等片的豪梅·寇勒特 瑟拉 Jaume Collet-Serra ，动作戏的调度与设计算是他的强项，前年以主角一人独战鲨鱼的《绝鲨岛The Shallows 》也一样令人称叹。
本片以火车为主要场景挺特别的，几场连恩·尼逊在火车内外搏击与车厢下方逃生的画面拍出惊悚感，列车失速撞毁翻车其燃烧爆裂一景让人屏息。
片首运用了一段类缩时摄影展演出 Michael 当保险员后庸庸碌碌的生活：晨起、叫醒小孩、吃早餐、和妻子儿子道别、搭火车、和火车上的通勤乘客寒暄…日复一日年复一年，像这样的日子要延续到何时呢？也许就如其中一名乘客沃尔特 Walt （乔纳森·班克斯 Jonathan Banks ）所言，工作到无法再做的那一天，此种生活就自然而然的停止了。如此的日常，也如此的无奈。
Michael 夫妇同心努力勤俭持家多年，好不容易有些积蓄却遇到 2008 年华尔街金融海啸，这次金融危机使 MacCauley 一家的存款迅速蒸发化为乌有，于是 Michael 只好辞去警员工作去当保险员。所幸， Michael 有好妻儿为伴，再辛苦也甘之如饴。他最大的慰藉是读书给儿子听、陪儿子成长，父子俩的共同生活乐趣之一就是阅读文学名著。
对于擅长营造动作场面的 Jaume Collet-Serra 而言，剧中出现的几本文学名著封面犹如一抹淡淡风景，有别于此导演其他作品，亦平衡了刺激的动作戏。
虽只秀出小说书名，但仍能巧妙串联剧情内涵，如开场那本西班牙作家卡洛斯·鲁依斯·萨丰 Carlos Ruiz Zafon 的《 The Shadow of the Wind 风之影》，牵引出 Michael 父子阅读文学的旅程； Michael 在火车上阅读约翰·史坦贝克 John Steinbeck 《愤怒的葡萄 The Grapes of Wrath 》则呼应受大环境压迫而在生活中挣扎的劳工心声。
连目击证人 Sofia （ Ella-Rae Smith ）都用了纳撒尼尔·霍桑 Nathaniel Hawthorne的小说《红字 The Scarlet Letter 》角色名字「 Prynne 普林」当作化名，这也让阅读过此书的 Michael 终于找到谋杀案目击者。
除了精彩有神的动作戏外，找出神秘客的推理过程铺陈极佳亦很合理，充满玄机和巧思，观众要够细心才能猜对。
Jaume Collet-Serra 导戏的功力强大，可惜剧本出现不少破绽： Joanna 对Michael 提出的条件交换，并没有让 Michael 一定要去做的足够动机或理由。因为十万元赏金虽多但 Michael 不一定要接受啊，如果 Michael 不去拿钱，那这场找寻目击证人的邪恶游戏如何进行？而且，恶人想用金钱支使Michael 过于大意， Sofia 的背后老板未免太有自信人人都会像警探墨菲Murphy （派翠克·威尔森 Patrick Wilson ）般堕落沉沦，队长霍桑Hawthorne （山姆·尼尔 Sam Neill ）不就是个正直员警吗？
再者，与目击证人 Sofia 联系的探员贾西亚 Agent （金斯利·本-阿迪尔Kingsley Ben-Adir ）就大辣辣的站在冷泉车站等候， Joanna 所属的犯罪集团来个守株待兔瓮中捉鳖不就得了，何须搅和一滩混水？
此外， Michael 妻儿被绑架的支线有草率结束之感、让「华伦先生」Murphy 变成不太可能犯罪的罪犯太刻意（不应该说出太多资讯）。末段，看起来不可能会去搭火车的「华伦太太」 Joanna 又现身于芝加哥的列车让Michael找到，结局虽大快人心却也让人傻眼啦~
自称从事人类行为研究的 Joanna 对 Michael 说明人类性格可以分成十二类，而 Michael 是属于哪一种类型，是什么样的人呢？
Michael 爱妻爱家爱儿子，但背了沉重的房贷，儿子又需要一大笔钱读大学，在已是需钱孔急的现况中，如今自己又变成无业大叔，家中经济必会陷入危境， Michael 对此感到恐慌，因此，「只要做一件小事就能得到十万元」的提议让 Michael 非常心动。
Michael 下意识的去找寻 Joanna 所说的包裹，果然看到纸袋中有一笔巨款，这是多大的诱惑！他将钱放入个人手提包内等同接受此条件，但Michael 又不确定这样做是否正确，于是他请列车通勤朋友 Walt 去向警察报案，结果却让Walt死于非命，此刻， Michael 惊觉已误入魔鬼的交易中。
Walt 的死让 Michael 十分懊悔自己的轻率与贪念，之后因此事件死于非命的FBI 调查员更让他自责，他的警察魂又再度上身，决定维护正义不让坏人为所欲为。觉醒的道德良心让他勇敢护卫命在旦夕的乘客，此举也让其他乘客起而效法，大家同舟共济相互扶持，平息这次危机。
Michael 是什么样的人呢？他不是完美圣人，然而他知错能改，善莫大焉。
到底该如何理解文学的真实性？
文丨李怡
文学是文化的一种艺术表现形式。而文化是人类文明进步过程中的所涵盖的全部内容，覆盖的领域十分广泛。文化源自于现实生活，文学也必然是源自于现实生活的，它是否高于现实生活呢？我认为高于现实生活的论述也是正确的，为什么这么说，因为文学或是文化都是现实生活的升华体现。
既然文学反应的是现实生活，那文学通常通过写实（叙述）、抒情（寄情）、映射（比拟）这三种方式以不同的文学创作方式对现实生活的展现与升华，与读者产生共鸣，从而也反应出文学的真实性。文学是一门艺术。
文学作品有诗歌、散文、小说、戏剧这四种不同表现体裁，下面我通过这三种方式具体进行论述。
写实（叙述）“写实（叙述）”这种文学创作方式是文学作品的最基本表现方式之一。在不同体裁的文学作品中都有大量的运用。运用最多的如史记、小说、故事等。
一、“写实（叙述）”内容的表现有三个层次:
①文本作者的主观意思。
②文本的社会意义。
③文本的个性意义。
二、而叙述（写实）类文学名家一般都会通过下面这三种方式构建文本的生态场景。
①一个前提:知人知事
“知人知事”是写叙述文的最基本也是最关键的点。文学作者通过文本与读者的对话，叙述文的时代背景、作者背景、经历、创作意图是读者更进一步感知文本内容的重要要素之一，就像很多人在深入解读古诗词时先了解作者的时代背景经历等是一样。只有这样才能让读者在更加深入的了解文本作者的主观意思的基础上去理解文本的社会意义，从而启发读者的感悟和思考，最终实现文本的个性意义。
比如《小橘灯》是冰心的一首叙述性散文，在文中冰心以小女孩为中心人物叙述了她的家庭状况和遭遇，这是作者的主观意思；通过小橘灯橘黄色的灯光映射出文本对社会的意义；在面对艰难的生活际遇小女孩说“我们都会好起来的”等反映出小女孩镇定、勇敢、乐观的富有爱心的个性意义。
②两个视角:故事内视角和故事外视角
在写叙述类的文本时，有的以自己为文本视角，有的以故事中其他人为故事视角，这都属于是故事内视角；将自己（读者）置身于其他视角走进文本故事，去理解和感受人物的事件的情感或目的变化，从而获得更加丰富和深入的阅读感受亦或写作思路。
《小橘灯》是以我为叙述视角，读者们也常常会把自己当做冰心的视角去读《小橘灯》，其实不妨以小女孩为视角去感知下故事情节和小女孩的情感。
③三个叙述点:聚焦点、矛盾点、空白点
有聚焦点、矛盾点、空白点的文学作品一定是一篇有“灵魂”的作品。
聚焦点:通过对人物刻画、故事情节、环境等都是塑造文本的聚焦点的思路，通过对聚焦点的连线，贯穿整个故事情节。
正如《小橘灯》在对小女孩、小橘灯、寒冷的天气、年夜饭这些聚焦点上进行生动塑造然后惯穿如一，来体现了在艰难的环境下小女孩的性格。
矛盾点:文本中的矛盾点塑造可以产生出独特的效果，好的故事总是会有很多矛盾点，可以突出人物形象，故事情节，人物命运等。
空白点:“空白点”也叫“留白”，是文学作品中常见的表现形式。“留白”并非是作者的疏忽，而是“无奈”或者是“言外之意”在或者是“弦外之音”。
中国的《论语》是文言文中的叙述文，现已经流传千年。大量运用叙述的莫言在2012年也荣获了诺贝尔文学奖。
抒情（寄情）作者常常以“抒情（寄情）”的方式对自己或其他人物、社会、自然、人生的感悟品味进行抒发，或者通过借人、借物、借景来抒发情感。通常运用在散文和诗集中。
一、抒情（寄情）散文
①借景抒情:代表作品矛盾的《白杨礼赞》。
《白杨礼赞》是矛盾的一首现代散文，通过对黄图高原上坚韧，像哨兵般白杨的赞美来歌颂勤劳的农民。通过和高贵的楠木形成了鲜明的对比，文章立意高远赞美抗日军民的艰苦卓绝。
②借物抒情:余光中的《催魂铃》。
《催魂铃》是余光中作为一文人墨客喜爱清净生活却总被电话铃声打搅所写的一篇抒情散文，这是一篇借物也是借事的抒情散文，中间用了幽默的表达方式，比如:
“王维的辋川别墅里，要是装了一架电话，他那些静绝清绝的五言绝句只怕一句也吟不出来了。”借“催魂铃”抒发了他喜欢清净的生活。
③借事抒情:林清玄的《故乡的水土》《鲑鱼归鱼》。
《故乡的水土》是林清玄在准备出国的时候，他的妈妈在他的行李箱里放了一个黑色的袋子里面装的是家里的泥土和水，作者林清玄借妈妈给他远行时准备的泥和土来抒发他的妈妈对他的关心和柔情。
《鲑鱼归鱼》是林清玄在温哥华听朋友说鲑鱼在九月的时候都会从海里奋力游向河里的上游产卵。鲑谐音归，鲑鱼用壮丽也可以说是壮烈的凄美方式返回“河内故乡”产卵，来抒发自己会到故乡“产卵”的情怀吧。
二、抒情（寄情）诗
“抒情诗”和“抒情散文”最大的区别就是“直抒胸臆”,不会详细的描故事情节、人物和景物细节。抒情诗更多的都是借景和物来抒发感情的，近代最气势磅礴的当属毛泽东的《沁园春.雪》.
其中“沁园春”是词牌名，说的简单点就是诗词的“格式”和“曲调名”，因为在古代“词”是伴曲子唱的。“沁园春”、“如梦令”、“长相思”、“涴溪沙”、“念奴娇”。。。等等都是常用的词牌名。
毛主席的的《沁园春.雪》，词牌名:沁园春，诗名:“雪”。是毛主席带领红军长征到达陕北胜利后视察地形时见漫天雪封的壮丽河山有感而发的豪放词句。
前半部分描绘了祖国的壮丽河山，后半部分叙述和点评了历代“风流人物”，一句“俱往矣”，一笔带过了封建社会的英雄人物，转而“还看今朝”。全诗气势磅礴、直抒胸臆，堪称中国词坛杰作。
自古文人墨客都常将“情”寄予“景”寄予“物”，寄予“山水”、寄予“梅兰竹菊”以述其情。
映射（比拟）“映射”在“叙述”和“抒情”在优秀的文学作品中都是必不可少的。“比拟”的用法也非常之多，除了小说、诗词以外，在寓言、童话中更运用十分之多。用“事”比“事”，用“人”比“人”，用“事”比“人”，用“人”比“事”，用“甲”比“乙”等把事物道理简单、有趣的展现出来。
一、寓言
“寓言”作为有中国兴起的文学体裁，通过比喻的方式寄托道理在其中，具备很强的教育意义，在中国的中小学生教材中广泛使用。
其普及性已经十分广泛，这里就不举例叙述。
二、童话
“童话”的故事情节通常为虚构的，其情节富有想象、夸张、幻想、和象征，以用来塑造故事情节和人物形象。代表作品有《安徒生童话》、《格林童话》等。和“寓言故事”一样是儿童教育的重要文学体裁之一。
虽然情节是虚构的，但它的教育意义却又“真实”的作用。
小结
对于“文学的真实性”定义如能反应和阐释自然、社会、情感“道法”无论是源自现实的文学还是虚构的都是真实的。
关注我，期待追梦路上与你同行。
就如少年包青天那一类的？
我国内的侦探小说读的不是很多，但是单就长篇而言，我觉得国内写的最好的就是周皓辉和雷米，周的代表作是以“警察罗飞”为主人公的《死亡通知单》三部曲、《鬼望坡》、《凶画》等，属于典型的警察推理；雷米的则是《心理罪》系列，目前好像已经出了5部，风格偏向心理悬疑。
小青 《霍桑探案集》（6册）
群众出版社，1997年
程小青是国内作家中的大师级人物，在民国时期创作了大量的霍桑探案，当时颇受追捧。霍桑系列不仅在谜团、推理方面出类拔萃，在人物、背景、作品主题上也很出色。时至今日，它们仍然魅力不减当年。本套书是建国后的修订本，收录长短篇作品73篇。
孙了红 《侠客鲁平》
中国广播电视出版社，1991年
如果说程小青的霍桑是福尔摩斯的化身，那么孙了红的鲁平就是亚森"罗平的化身。鲁平是侦探也是侠盗，常常扶弱济贫，受到大众的爱戴。孙了红的小说气氛诡谲，笔法独特，具有很强的可读性。
蓝玛 “侦探桑楚系列”（5册），作家出版社，1992年
“神探桑楚系列”（8册），安徽少年儿童出版社，2001年
蓝玛是当代中国侦探小说界的领军人物。他创作的桑楚系列、欧光慈系列在情节、推理上比较令人满意，是为数不多坚守本格推理的作家。
翼浦 《雷鸣探案系列》（6册）
大众文艺出版社，2003年
短篇集。翼浦本人曾经是逻辑学方面的老师，他塑造的雷鸣是一位儒雅的警探，以推理见长。
冯华 《如影随形》
远方出版社，2000年
这是冯华的警探普克系列的第一部，一炮走红之后又连续创作了《迷离之花》等多部系列。小说推理性并不是很强，故事情节较为令人满意。
师承燕 《不在现场的谋杀》（女刑警文静侦破案卷）
文化艺术出版社，2002年
师承燕曾经在网络上发表多篇侦探小说，受到读者的欢迎。本格谜团、逻辑推理是其作品的特色。
何家弘 《洪律师探案集》（2册）
大众文艺出版社，2003年
何家弘本人系法律系科班出身，不仅写过多部法律著作，而且热衷于写推理小说，已有多部出版并获奖。这个系列具有较多的法律特色，背景也较为可信。
曹正文 《紫色的诱惑》
浙江文艺出版社，1990年
中篇小说集，被作者本人称为“中国第一部心理推理小说”，注重剖析犯罪心理。
汤保华 “司徒川系列”（《蓝十字》、《“灵魂”盒》）
群众出版社，1993年，1994年
中短篇小说集。警探司徒川这个人物的刻画比较丰满可信。作品也讲求逻辑推理，故事性强，构思情节令人满意。
彭祖贻 《天堂梦旅》（当代侦探推理小说文库）
群众出版社，1998年
公安作家中的代表人物。本书讲述了一对来历不明的老夫妇猝死在莲花山庄的”情人坪”，于是由刑侦队长黄宜轩和女警官郑琼等组成的侦破组进驻莲花山庄。小说注重情感脉络的把握，文学水平较高，但是推理、情节比较薄弱。
李迪 《傍晚敲门的女人》
华龄出版社，1997年
电器公司的总经理王少怀在他的养父家被人用锐器杀死，身体共挨了八刀，从伤口用力的程度足以判断凶手对死者的仇恨。侦查围绕死者的人际关系、生活作风等展开调查。当时据说引起较大轰动，以侦察员的第一人称叙述，对人物心理、描写较好，结局具有一定的意外性。
于洪笙 主编 《独角兽文库》第一辑（6册）
大众文艺出版社，2002年
中短篇为主。该套丛书，是全国首届侦探小说大赛获奖作家作品集。收入了1949－1998年期间，国内侦探小说之中精选的精品和代表性作品，包括传统推理、公安小说、反特小说、少儿推理等各类型作品。
于洪笙 主编 《独角兽文库》第二辑（3册）
长征出版社，2003年
中短篇为主。该套丛书，是全国第二届侦探小说大赛的获奖作品集。收入了1999－2000年期间，全国，包括台湾、香港，新创作侦探小说之中的精品和代表性作品。作品整体上具有时代感，可读性较强。
任翔 选编 《少女的恶魔》
中国文联出版社，2002年
此集是“20世纪中国侦探小说精选”的第一辑，收入1920－1949年发表的9篇中短篇侦探小说。包括程小青、孙了红、陆澹安、俞天愤、张碧梧、赵苕狂等民国时期名家作品。由于这些作品结集较少，值得一看。
区别一线和二线明星的标准是什么？
区别一个明星的标准就一条：成绩。
所谓文体不分家，文娱明星和体育明星其实都一样，那大家怎么判断体育明星是巨星，还是普通明星？
比如NBA来说，每年都会评选出第一阵容，第二阵容和第三阵容，评选出常规赛MVP，总决赛MVP，看的是什么？就是竞技成绩啊，就是你比赛的数据，带领球队拿到了多少胜利。
那电影明星呢？一线二线看什么？电影就是看票房，有没有主演高票房电影，有没有票房爆款？有没有连续性的票房爆款？有，你就是一线，没有你就不是。
当然，一线和二线也是在一直处于动态变化过程，风水轮流转嘛。市场上观众喜欢什么样的影视剧，也一直在变化。
这和NBA也相似，比如5年前火箭的哈登可能就不算一线巨星，这5年绝对是。电影明星也一样。咱们还是举例子好了，比如沈腾，2015年《夏洛特烦恼》之前他连三线演员都算不上，但是现在谁敢说他不是一线巨星？再比如邓超，2015年那两年非常抢眼，但是这2年没有啥高票房电影，马上身位就降下去了一点。
咱们看一个电影明星的段位是不是一线，他的票房表现还要分3个层次，第一是总票房；第二是某个阶段一般2、3年之间票房持续表现；第三是最近1年票房表现。也就是说，既要看你短时间内的票房，也要看你票房持续性，最后还要看你历史总票房够不够硬。
咱们一步一步来，先说短期内的票房表现。
比如说沈腾吧，他在之前默默无闻，但是2015年《夏洛特烦恼》一鸣惊人，让大家都记住了他。在2015年的沈腾，可以说具有了成为一线电影明星的实力，但还不是，因为一部太少。除非是吴京《战狼2》这样直接干到票房总冠军，那就直接一线没话说。
时间来到2017年国庆档，《羞羞的铁拳》票房也破了20亿，虽然这部电影沈腾并不是男一号，但是他的表现比艾伦还要抢眼，所以这个时候，我们可以肯定地说沈腾成为新晋一线电影明星。
而艾伦之前《夏洛特烦恼》不是主角，《羞羞的铁拳》虽然是男一号，但是声势就不如沈腾，所以艾伦当时就无法成为一线。
咱们再把时间拉长一点。在《羞羞的铁拳》之后，2018年沈腾主演了《西虹市首富》，票房25亿；这次春节档《疯狂的外星人》票房28亿，《飞驰人生》票房17亿。沈腾的票房能力进一步得到了保证。他主演的电影就是票房的代名词。
所以到2019年咱们可以完全肯定地说沈腾就是超一线巨星了。
这就是一个明星，是不是能够称为一线，以及巩固其超一线巨星的过程。当然不是每个明星都有沈腾这样的能力，也没有沈腾这样的命运。比如上面说到的艾伦，他离开了沈腾，主演的电影票房就不咋样。去年国庆档《李茶的姑妈》扑街了；最近主演的《人间喜剧》再次扑街了，所以事实证明艾伦就没有一线明星的实力，也没有这个命。
我们还是举例子。
就在去年贺岁档的时候，黄轩主演的2部电影恰好都集中在同一个时间上映了。一个是冯小刚导演的《芳华》，票房12亿；一个是陈凯歌导演的《妖猫传》，票房6亿。
短时间之内，黄轩和2个大导演合作，合计票房接近20亿，口碑也相当不错。所以在2018年底我们可以说黄轩具有了2015年沈腾的准入条件，可以说他一脚踏进了一线明星的门槛。唯一欠缺的是后劲。
如果黄轩在1年内还能再拿出沈腾《羞羞的铁拳》这样的后续票房爆款，那就彻底奠定一线明星的基础。如果不能，那黄轩就只是昙花一现。
同样的例子，《前任3》票房接近20亿，让主演韩庚和郑凯当时热度也提上来了。
但是后劲不足，那就只能是昙花一现。韩庚在《前任3》之后主演的电影《大侦探霍桑》上映之后连个水花也没有，票房扑街。
上映我们说韩庚就不是一线明星，《前任3》只是运气好而已，他无法做到持续性输出票房，所以他不够格成为一线。
所以，这就是区别所在。
每年有那么多的电影上映，总会出现几部票房黑马。有的演员就此抓住了机会，成功上位，连续输出票房，他就是一线；有的只是昙花一现，说明他根本扛不起票房，那他就成不了一线。
成王败寇，就是如此简单。鸳鸯蝴蝶派的作品都有哪些？
非常感谢悟空邀请！在这里能为你解答这个问题，让我带领你们一起走进这个问题，现在让我们一起探讨一下。
谈到中国近代的通俗小说，不能不使人想起三十多年前，一度风靡全国的那些鸳鸯蝴蝶派作品。
所谓「鸳鸯蝴蝶派」，既不像武术界中所分的少林、武当、峨嵋备派那样的师徒相承，真有这么一种派别；也不像后来出现在文坛上的文学研究会派，和创造社派那样的有组织、有规章，还有机关刊物，公然挂着牌子。
这个鸳鸯蝴蝶派的名称，是由群众起出来的。因为那些作品中常写爱情故事，离不开「卅六鸳鸯同命鸟，双蝴蝶可怜虫」的范围，因而公赠了这个佳名。至于哪些人是鸳鸯蝴蝶派作家，历来也不曾在哪儿见到过一份完整的名单，只在人们心目中，约略有个数而已。
《红玫瑰》杂志书影
鸳鸯蝴蝶派作品，基本上出现在辛亥革命之后，民国20年以前；而在民10年前后尤其风行。那时上海有许多杂志，像《小说月报》、《游戏世界》、《小说海》、《红玫瑰》、《紫罗兰》等等，专门大量刊载这类作品，铕路都非常好，遍及全国各地。其中影响最大的是每星期出版一次的《礼拜六》，所以鸳鸯蝴蝶派，亦称礼拜六派。
《自由谈》部分《申报》民国九年十月
鸳鸯蝴蝶派另外还有两处极好的地盘，那就是《申报》的副刊《自由谈》 (后改《春秋》)和《新闻报》的副刊《快活林》(后改《新园林》) ，这两个副刊上经常有一种连载小说，执笔者几乎清一色是鸳鸯蝴蝶派名家。
这一派的作品，现在看起来，最大的缺点是脱离现实，流于无病呻吟，所写大多空中楼阁，不能反映真实的生活。作家们都以为写小说，无非供人消遣，因而未免偏重于趣味，往往把情节写得非常曲折，借以吸引读者。所写男女恋爱故事，每以悲剧结束，为的赚入眼泪。
《荒江女侠》书影
早期多写才子佳人或娼门艳迹，最有代表性的，是徐枕亚的《玉梨魂》和李定夷的《美人福》；中期也出现了些侦探小说和武侠小说，如程小青的《霍桑探案》，和顾明道的《荒江女侠》之类；后期则以所谓黑幕小说为主，寺以非常尖刻的笔调发人阴私，甚至不惜造谣中伤，鲁迅先生就曾感慨万端地说：「这是谴责小说的堕落。」在这方面写得最多的是张秋虫(笔名百花同日生)和平襟亚(笔名网珠生)两个人。
星社雅集留影
鸳鸯蝴蝶派作品的发酵地是上海，但执笔者大多是苏州人，他们也有过一个小小的组织叫做「星社」。主要人物有包天笑、周瘦鹃、程小青、范烟桥等，但还有不少鸳鸯蝴蝶派作家，因为原籍不是苏州，所以没有参加。
包天笑和周疲鹃两位的作品发表得比较早，也比较多，但以风格而论，倒还不是道地的鸳鸯蝴蝶派，真正可以代表这一派的前期是徐枕亚、李定夷，后期则是张恨水。
鸳鸯蝴蝶派作家之中，也有不少人还兼搞翻译，例如包天笑先生，早年就曾和毅汉合作，翻译过不少教育小说，如《馨儿就学记》等等，对读者起过一定的好作用。周瘦鹃先生也译过不少世界名作，其中还包括俄国文学大师高尔基的作品，所以，鸳鸯蝴蝶派的作品，今天固然不必提倡，但对那些作家，现在大陆上是绝不歧视的。周瘦鹃、严独鹤两位，不都是全国政协的委员吗？
原刊1960年7月20 日香港《大公报》
民国故纸堆整理
来源：民国故纸堆
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延伸阅读
我与鸳鸯蝴蝶派
包天笑
包天笑小影
前日《大公报》的《大公园》里，宁远先生写了一篇《关于鸳鸯蝴蝶派》，其中似有为我辩护的话。他说我「以风格而言，倒还不是道地的鸳鸯蝴蝶派。」云云，至为威谢。
据说，近今有许多评论中国文学史实的书上，都目我为鸳鸯蝴蝶派，有的且以我为鸳鸯蝴蝶派的主流，谈起鸳鸯蝴蝶派， 我名总是首列。我于这些刊物，都未曾寓目，均承朋友们告知，且为之不平者。我说：「我已硬戴定这顶鸳鸯蝴蝶的帽子，复何容辞。行将就木之年，身后是非谁管得，付之苦笑而已。」
实在我之写小说，乃出于偶然。第一部翻译小说《迦因小传》，与杨君合作。（后林琴南亦译之）嗣后，有友人自日本归，赠我几部日人所译西方小说，如科学小说《铁世界》等等，均译出由文明书局出版；以后为商务印书馆写教育小说，又为《时报》上写连载小说，以及编辑小说杂志等。至于《礼拜六》，我从未投过稿。
包译小说《迦因小传》
徐枕亚直至到他死，未识其人。我所不了解者，不知哪部我所写的小说，是属于鸳鸯蝴蝶派？（某文学史等举出了数部，但都非我写）
再有两事要向宁远先生表白的：
（其）一、苏州的星社，我不是主要人物。它是范烟桥、程小青、姚苏凤、郑逸梅诸君所组织的。他们出版物，我亦未参加。他们是否鸳鸯蝴蝶派，我无庸为他们辩白；
其二、我译《馨儿就学记》，并非与张毅汉合作。其时毅汉还不过十一二岁的童子。毅汉是广东人，少孤，但他的母亲黄女士谙西文，能译小说，卖文抚孤，常托我介绍出版。毅汉后承母业，亦托我介绍。然每退稿，不得巳予以润色，并列我名，始获售。我念其穷困苦学，所得悉归彼，而毅汉必欲以所得十分之三归我，至今思之，犹不胜黄垆之痛也。
在以上的分享关于这个问题的解答都是个人的意见与建议，我希望我分享的这个问题的解答能够帮助到大家。
在这里同时也希望大家能够喜欢我的分享，大家如果有更好的关于这个问题的解答，还望分享评论出来共同讨论这话题。
我最后在这里，祝大家每天开开心心工作快快乐乐生活，健康生活每一天，家和万事兴，年年发大财，生意兴隆，谢谢！
文豪野犬西格玛人物介绍？
文豪野犬漫画中目前出现的人物。
天空赌场经理，同时为天人五衰中的一员。
负责天人五衰计划的“第三阶段”对全人类进行无差别杀害的【世界级恐#袭】。
是在天人五衰中，"最不具备战斗能力的男人"（真的十分没有战斗力呢......)
因为早年的经历而视自己的赌场为归宿，有着相当大的执念。“为了自己的赌场，干什幺都行”“如果是为了守护赌场，他那地狱般的执念甚至会将【犬】也燃烧殆尽。”
陀思：“在他的血管里，流淌着名为悲伤的血液。西格玛是在这个世界上是究极的异邦人。对那样的他来说，赌场是唯一的和他一样的东西，所以才不允许失去”
从被书制造到现在仅三年（也就是说西格玛目前3岁），拥有的赌场被书建造仅有八天，
经历以下内容含有剧透成分，可能影响观赏作品兴趣，请酌情阅读
被写进书里而诞生的，突然之间，从无到有。
没有记忆，孤身一人握着一个不存在的地点的车票醒来于沙漠。
独自彷徨三天后被人贩子商团抓住作为奴隶，由于异能的原因被迫参加各种犯罪活动。
想方设法逃离多次后，情况也未能改变多少。
由于多次被利用，再也不相信任何人了。
被陀思的“你，想要一个家吗？”所打动，加入了天人五衰。
刺鲨种田长官后，使用异能获取了“书”的情报。
天人五衰在利用“书“使武侦成为凶手后，用“书”创建了西格玛的天空赌场。
大概是由于都是被突然创造的，以及早年的经历，视自己的赌场为归宿。
"为了自己的赌场，干什幺都行"(比如熬夜多天背完所有客人的基本信息）
初次在天空赌场出场，在牌上伪造划痕，后故意输牌为输了给女儿治病钱的赌徒赢钱。
在猎犬——大仓烨子与立原道造为了抓捕敦等人到来要求关停赌场时，拒绝并威胁了二人。
在发现立原道造发现了藏有会爆炸的钱币后，慌乱之后为了防止自己的真正身份暴露失去赌场，引爆了钱币试图杀死立原道造。立原道造用异能力脱险后启动了无人航空机却因烨子再度失败。后通过奖励煽动赌徒们攻击猎犬二人也失败了,与烨子在中央通信室搏斗（指一个用武器一个肉搏）后再次失败（......)。拒绝投降后为了保护赌场，拉着烨子一起从赌场坠落，被敦救下。
被霍桑的血弹击中再次掉下被敦拉住。
在对反驳他说出自己诞生没有意义的敦说“你真是温柔啊”后，对敦使用了自己的异能，给了对方有关于“书”的情报后主动松手坠落。
被果戈里用异能救下。
因果戈里希望杀了陀思，被要求一起当二五仔使用异能套取陀思的异能的情报。