吴道子山水画的代表作品？
吴道子山水画代表作《金桥图》《嘉陵江山水三百里图》吴道子（约公元680年～公元759年），唐朝著名画家，汉族，阳翟（今河南禹州）人。据载他曾于长安、洛阳两地寺观中绘制壁画多达300余堵 ，奇踪怪状，无有雷同，其中尤以《地狱变相》闻名于世。吴道子在 绘画艺术上之所以取得如此 卓然超群的成就，是由于他刻意求新，勇于创作。《历代名画记》记载了他这样两句话：“众皆密于盼际，我则离披其点画，众皆谨于象似，我则脱落其凡俗。”由此可见他在 绘画艺术上不落俗套，大胆创新的精神。
列举隋唐时期著名山水画作家及其作品？
1 吴道子（约686～760前后）唐代画家公认的吴画代表作品是《天王送子图》、《八七神仙卷》、《孔子行教像》、《菩萨》、《鬼伯》等。现存壁画真迹有《云行雨施》、《万国咸宁》等。现在台湾的《宝积宾伽罗佛像》、《关公像》、《百子图》等。还有一些真迹摹制品，如《吴道子贝叶如来画》、《少林观音》、《大雄真圣像》等。海外存迹有流入德国的《道子墨宝》50幅，流入日本的《溪谷图》等6幅。2 戴嵩 生卒年不详，唐画家。传世作品有《斗牛图》。3 欧阳询（557--641）《道因法师碑》、《泉南生墓志》 4 韦偃，长安（今西安）人，寓居于蜀，擅画人物、鞍马及山水。他唯一的传世真迹《双骑图》，画面上表现了二人各乘一马，并辔狂纵的情形。
中唐第112窟的山水画是李思训一派青山青绿山水画的代表？
中唐第112窟的山水画不是李思训一派青山青绿山水画的代表。壁画中山水画代表作之一，位于南壁金刚经变和北壁报恩经变中，中唐绘制。南壁山势奇崛，峰峦峻峭，云环雾绕，意境幽深。北壁报恩经变中，除中部主峰突出外，两侧还有山水小景，作为鹿母夫人故事背景，左上侧有一岩洞，中有道人修行，洞外一鹿饮水池边，绿草野花点缀其间，颇有情致；右侧也有一岩洞，洞外一女子款款而行，足下莲花朵朵，山前有二骑驰出，后骑半隐山中。山石以墨线勾勒，转折处棱角分明，表现出岩石的质感，设色浅淡，皴擦笔触可见，代表了唐代后期风格清丽的山水画特色。
唐朝青绿山水画家的代表？
唐代青山绿水是山水画派的分支，现存最早的是展子虔的《游春图》，他开了青山绿水一派，又由唐代李思训、李昭道父子发扬光大。李思训（公元651－718年）为唐朝宗室，官至左羽林大将军、右武卫大将军，晋封彭国公，人称大李将军。他画山水树石改变以往的单纯勾勒填色方法，以遒劲具有变化的勾斫来表现山石结构，再填以青绿重彩，富丽堂皇，具有强烈的贵族审美意趣，显示出盛唐艺术的辉煌气象，被后世奉为青绿山水画创作的典范。现存台北故宫博物院传为李思训的作品《江帆楼阁图》是中国早期山水画的重要遗存。作品描绘山峦临江，长松巨木掩映庭院，山根水滨有士人游春赏景。景色辽阔优美，用笔已略具勾斫变化，描写江水浩渺的景色颇为成功，青绿着色，富丽浓艳，工致而有气势，与展子虔《游春图》比较，唐代山水画已有明显进步。李思训一家五人俱善丹青，多数为山水画家，子李昭道成就最高。李昭道官至太子中舍，人称小李将军。他画山水“变父之势，妙又过之”，绘画水平有了新的发展。现存台北故宫博物院的《明皇幸蜀图》传为李昭道的作品。作品图绘安史之乱唐玄宗逃入四川，蜀道人马艰难行进的场景。图中山岭险峻，道路迂回，逃难行列蜿蜒于山道之上。画幅前端有玄宗乘马将过桥、马匹受惊的细节。全图细笔勾描无皴，石青石绿以丹粉重彩填色，人物、车辇、山石林木刻画细微，展现出唐代青绿山水的风貌。传李昭道擅长画海景，现存明代仇英临李昭道《海天落照图》可作为了解李昭道海景画面貌的参考。展子虔和李思训父子的山水画长于细笔勾勒，石青石绿为主重彩填色，表现锦绣山川的壮丽，具有强烈的装饰效果。这种较早出现的山水样式被称为“青绿山水”，更有用金线勾出山石树木的样式称为“金碧山水”，“青绿山水”、“金碧山水”展现隋唐贵族金碧绘画、错金镂彩的审美爱好，后世画家遵循创作规律将中国山水画不断推向前进，青绿山水画创作取得了重大的成就。盛唐时代以李思训父子为代表的青绿山水画走向成熟。吴道子为水墨山水画兴起作出了贡献，对后世影响最大的当推王维
山水画大家？
山水画是国画的一种，在魏晋、南北朝逐渐发展，隋唐开始独立，从古至今擅长画山水的画家更是从未间断。中国十大著名山水画家，包括：展子虔、李思训、荆浩、关仝、董源、范宽、巨然、石涛等。展子虔是隋代绘画大师，在中国绘画史上占据着重要位置，擅画佛道、人物、鞍马、车舆、宫苑、楼阁、翎毛、历史故事，尤长于山水，人物描法细致，以色景染面部；画马入神，立马有足势，卧马则腹有腾骧起跃之势。写山水远近，有咫尺千里之势，被称为“唐画之祖”，是他开创了青绿山水之画法，中国存世最古老的山水画就是他的作品。代表作品：《游春图》、《八国王分舍利图》、《授经图》、《长安车马人物图》等。李思训是唐代著名书画家，擅画青绿山水，代表作品：《江帆楼阁图》、《九成宫纨扇图》等。关仝是五代时期杰出画家，是五代、北宋间“四大山水画家”之一，代表作品：《山溪待渡图》、《关山行旅图》等。董源是五代绘画大师，南派山水画开山鼻祖，“北宋三大家”之一，他擅长山水，人物、云龙、牛虎，无所不能，最有独创性而且成就最高的是水墨山水。代表作品：《潇湘图》、《夏景山口待渡图》、《夏山图》等。
初唐时期中国山水画内容？
初唐时期，描绘楼台宫观是当时的风尚。山石树木作为楼台宫观的配景，相应受到重视。当时擅长人物的画家，大多擅长此道。其中展子虔因有作品《游春图》传世尤值一提。《游春图》是现存年代最早的山水卷轴画，画贵族游春情景。先用墨线勾勒，然后重着青绿，山脚处饰以金粉，金碧辉煌。在构图上则予人以“远近山川，咫尺千里”之感。
唐朝名画录描绘谁的山水画？
画山水论唐·王维原文凡画山水，意在笔先。丈山尺树，寸马分人。远人无目，远树无枝。远山无石，隐隐如眉；远水无波，高与云齐。此是诀也。山腰云塞，石壁泉塞，楼台树塞，道路人塞。石看三面，路看两头，树看顶（寧页），水看风脚。此是法也。凡画山水：平夷顶尖者巅，峭峻相连者岭，有穴者岫，峭壁者崖，悬石者岩，形圆者峦，路通者川，两山夹道名为壑也，两山夹水名为涧也，似岭而高者名为陵也，极目而平者名为坂也。依此者，粗知山水之仿佛也。观者先看气象，后辨清浊。定宾主之朝揖，列群峰之威仪。多则乱，少则慢，不多不少，要分远近。远山不得连近山，远水不得连近水。山腰掩抱，寺舍可安。断崖坂堤，小桥可置。有路处则林木，岸绝处则古渡，水断处则烟树，水阔处则征帆，林密处则居舍。临岩古木，根断而缠藤；临流石岸，欹奇而水痕。凡画林木：远者疏平，近者高密，有叶者枝嫩柔，无叶者枝硬劲。松皮如鳞，柏皮缠身。生土上者根长而茎直，生石上者拳曲伶仃。古木节多而半死，寒林扶疏而萧森。有雨不分天地，不辨东西。有风无雨，只看树枝。有雨无风，树头低压。行人伞笠，渔父蓑衣。雨霁则云收天碧，薄雾霏微，山添翠润，日近斜晖。早景则千山欲晓，雾霭微微，朦胧残月，气色昏迷。晚景则山衔红日，帆捲江渚，路行人急，关掩柴扉。春景则雾锁烟笼，长烟引素，水如蓝染，山色渐青。夏景则古木蔽天，绿水无波，穿云瀑布，近水幽亭。秋景则天如水色，簇簇幽林，雁鸿秋水，芦岛沙汀。冬景则借地为雪，樵者负薪，渔舟倚岸，水浅沙平。凡画山水，须按四时。或曰烟笼雾锁，或曰楚岫云归，或曰秋天晓霁，或曰古冢断碑，或曰洞庭春色，或曰路荒人迷。如此之类，谓之画题。山头不得一样，树头不得一般。山藉树而为衣，树藉山而为骨。树不可繁，要见山之秀丽，山不可乱，须显树之精神。能如此者，可谓名手之画山水也。