金农漆书代表作有什么？
金农的书法代表作有：《隶书周礼职》《王彪之井赋》、《司马光佚事漆书轴》、《隶书梁楷论》等。
扬州八怪之一金农的书法作品，放到当今书坛你觉得会获奖吗？
号称“扬州八怪”之首的清代书法家金农的书法作品，放到当今书坛会获奖吗？我认为绝对会获奖，只是获个奖是毫无意义的事情了，真正的书法大家对那些所谓的“奖项”是不屑一顾的，而且古人也完全不在乎什么奖项，只是安心创作。况且“扬州八怪”这个称号就胜过当代的任何奖项了，比如“书圣”王羲之，“草圣”张旭，“神笔”王铎，这些称号可是流传千古的，当代书坛的各种奖项，只是对书法家书法创作的一种鼓励而已，并非完全是对书法造诣的认可，只有被世人都赞赏的书法作品才是好作品，仅被某个书协颁奖的作品，未必……。现在我们谈谈“扬州八怪”，创作了个性鲜明、颇具绘画意趣的画家书法，给书坛带来了新气象。金农之书以正楷、分隶、行草见长，隶书早年结体偏扁、用笔圆浑、风格规整，后变扁为长，由圆转方，有《隶书节临西岳华山庙碑》传世。而且金农首创漆书，用笔方扁如刷，行笔只折不转，横笔粗长，竖画细短，墨色浓郁似漆，以拙为桥、以苍为妍，极富金石意味，试问一下，这等造诣的书法家的作品放在当代岂有不获奖之理呢？该给金农颁发什么奖项才是当代书坛该慎重考虑的，对吧。
金农行书值得学吗？
值得。非常值得。金农隶书号称漆书，独步古今，风貌独特。清代隶书家中也是首屈一指的，当今学习金农书法的人很多，因为其特征过于明显，大多仅能得其形而失其神，所以如果要学习金农隶书，首先要大量临习张迁碑华山碑这一路雄强古拙风格的隶书，同时结合金农隶书的特点加以取舍完善。
清代书画大师金农笔下的梅花看起来枝干很柔软，它美在哪里呢？
金农是清代书画名家，位列扬州八怪之首，好游历，前半生笔耕墨耘，游食四方，据记载六十四岁后定居杨州，以卖书画自给自足，他一生没能进入官场，布衣终身。此人嗜奇博学，好古多才，并工于诗文书法，他的诗文古奥奇特，他的书法自创扁笔书体，兼有楷隶的体势。同时还精于篆刻，好鉴赏，善画竹子、梅花、鞍马、人物、佛像、山水等，是个不可多得的全才。但他最擅长的就是画墨梅。金农所作的梅花，枝条多，花繁茂，表现出梅花的生机勃发。金农笔墨并非柔弱，而是用笔奇拙 ，凝练厚重 ，?️人评其“涉笔即古”。他的画造型奇古，古雅拙朴，能够表现出梅花的生机勃发。他非常善用淡墨和干笔作画，后人评其画为“涉笔即古，脱尽画家习气 ”。有人形容金农所画的梅花是“江鹭野梅”，其实这是最能体现其个性的。其独特的画风也因其个性与风骨所致。金农的梅花或“繁花密蕊”，或“枝乱花疏”，加之书体自成一格的题款，开创了梅画的一代新风。我们?️以试着从下面几个方面去欣赏金农的梅花：一是笔墨老辣。中国画的用笔，是画家精神的体现，金农的梅花用笔的力度、气势、节奏和韵律与他的书法用笔是相通的，与画家的情感、气质和品味息息相关。大家都知道“书画同源”这句话，金农的梅花用笔高古，淳厚古拙，不求形似，着重在“意”。金农书法上的“古朴”，造就了其梅花的“古拙”;书法上的“雅”造就了其梅花的“趣”。金农用墨浓淡有节奏，用笔不急不燥，从而产生浑厚稳重之感。虽说出笔缓慢，却不失气度，使笔与墨和谐统一。金农的梅花用墨也受书法影响，经常用淡墨圈花，也常用浓墨点苔，浅花淡枝与浓苔形成鲜明的层次感，浓浓淡淡，错落有致极富有节奏感。画面中的浓墨不显板、淡墨不显薄，呈现出清奇幽冷的气息，这些都与金农“不趋时流”的人格相契合。纵观金农的梅花，你会发现他很少敷色，即使偶尔敷色，也是淡施颜色，绝对不浓艳，雅而不俗。观金农画梅，他的笔墨并不单单是自然物象与中国画的外在表现，已经不是以再现客体为目的，而是通过对自然的观察和感受，将自己的情感、精神融入其中，并通过独特的绘画语言加以传达。二是构图巧妙。金农可谓最富文人画家风味的一个人。传统文人画家中，大多数构图非常随机，就如石涛所说的“神遇而顿悟”。在金农传世的梅花作品中，构图形式很多样，好似非常随意，貌?️章法，信手拈来，这正是文人作画的特点，也正是金农人格特征的表现。?️人用现代构成的形式去比较金农的梅花构图，他也仿佛在追求点、线、面的平面化构成。画面简约而强烈，有意识地分割画面，加强装饰意味。金农的梅花意象化，抽象性，象征性，形势感非常强烈，金农梅花构图与金农的书法也非常相似。金农的书法作品结体严紧，气势磅礴，画面极富节奏，单纯而又丰富。如此大胆，历代少见。?️人注意到，金农的梅花构图还有一个更具特色的创意，他将梅花与墙组合，是前所未有的。《冷香图》、《横斜梅影古墙图》、《寄人篱下图》等，一静一动，其意境深远。三是题款妙绝。从金农梅花题款的形式上看，题款有长?️短，也?️简?️繁，题款往往从寻常题材中提炼，又别有一番新意，耐人寻味，而书体又与画体相得益彰。他常常喜欢用浓墨，常以浓墨作长款，形成浓重的墨团块，与梅花的轻疏、淡雅相对比，一疏一密、一浓一淡，对比呼应，浓淡相宜，从而更烘托出梅之清雅。简款也与常人不同，常?️有独到之处，他把书体写的既浓又大。在金农的画中，这样不但不突兀，还更具?️点睛醒目之功，这也是金农不同于他人的独特与成功之处。他这种“独诣”、“独赏”、“不趋时流”的梅花，把梅花的形式美与诗情美推向了极致，其实这和他一方面追求文人雅士之清高，另一方面必须卖画“乞米”维持生活?️极大关系。在怀才不遇的矛盾心态当中，金农叹息到：“老梅愈老愈精神，水店山楼若有人。清到十分寒满把，始知明月是前身。”诗里画外，无不透露出金农孤高、淡泊、寂寞的人生，仿如画家自身命运的真实写照。
扬州八怪之一金农，他的书法到底是楷书还是隶书？这种字是他的独创还是有师承的？
关于“漆书”，我只想说，它是“扬州八怪”之一金农，穿越千年，回到汉代，与古人的一次心灵对话。世上之事很奇怪，上世纪初科学天才爱因斯坦提出“相对论”，起初大家认为它不过是“疯子的臆语”，但在爱因斯坦去世很多年后，现代科技证实了相对论的真实存在。“漆书”亦如此，它的出现，惊世骇俗，很多人认为它不合法度，古人没有这种写法。但在金农去世两百多年后，上世纪人们在甘肃居延的大漠中出土一批西汉木简，其中有一枚上书“诏书”二字，其写法与金农漆书如出一辙。不得不佩服金老先生，艺术家的心灵是相通的，虽然他未能亲见汉代“诏书”，但他通过流传下来的汉代碑刻，一定感受到了千年前“漆书”的召唤。可以说，“漆书”的写法，汉代已有，但流失在历史的长河中。而冬心先生，以自己的艺术敏感，无意中“复原”了漆书。“漆书”属于隶书。书体在由隶书向楷书演变过程中，有很多写法兼具二者特点，但楷书区别于隶书，最重要的标志，是“钩法”的出现，即突然的钩出，书法上称之为“硬钩”。从金农的漆书中可以看出，钩画中没有“硬钩”出现。漆书看似独特，其实也自汉隶中来。冬心先生早年取法《乙瑛碑》，字形方中求扁；中年后学习《天发神谶碑》，字形拉得特别长，横粗竖细，且用墨考究，终于再创“漆书”。更多文章，敬请关注千年兰亭。
金农的书法具有哪些特征？
金农书法有两种面貌：一种为行楷书；一种为隶书，这两种书体、金农统称为“漆书”，是融楷、隶于一体的变体书法。前者(行楷)颇类龙门《郑长猷造像》、《爨宝子碑》，其用笔刁而粗，结体紧凑，字的体势侧斜。这种行楷书，就楷书而言，既无轻重的线条变化和圆润的转折用笔，也没有提顿中的波挑，而是以均匀的线条和方硬的转折，书写出类似单线体美术字的书体，但又具有器形文字般的古茂。就隶书而言，这种行楷书，既含有隶书的用笔，但又无隶书的俏丽之姿。后者(隶书)以宗汉、魏为主，得力于《天发神谶碑》和龙门造像等刻石。金农早年隶书，风格规整，笔划沉厚朴实，其笔划未送到而收锋，结构严密，多内敛之势，而少外拓之姿。约五十岁以后，金农才独创一种隶书的变体，即融汉隶和魏楷于一体，这种自称为"漆书"的新书体，其笔划方正，棱角分明，形成自已独特的书风！去尖成刷隶与楷杨州八怪金农嗨不似印体胜印体老练天真墨中来
金农的隶书被称为什么？
金农的隶书被称为“漆书”。金农，号冬心。浙江仁和人，尝从学于何焯门下。工书，长于楷隶，隶书古朴，擅长碑派，写隶书时用笔方扁，号称“漆书”。有清以来，馆阁体笼罩书坛，他能另辟蹊径，主张碑学，并写出自己的个性，是难能可贵的。与郑板桥，罗聘，李方膺，黄慎，汪士慎，高翔，李鱓并称“杨州八怪”。
如何评价扬州八怪之首金农的书法？
金农是扬州八怪中书法成就最高的，尤以隶书最为出名。他的隶书早年取法《乙瑛碑》，字形方中求扁，中年后取法《天发神谶碑》，字形拉得特长。50岁后创漆书，别具一格。有人说漆书极怪，但其实这种书体于隶书、北碑及造像。有意思的是，出土于上世纪的居延汉简中，有诏书二字与漆书极似。那时金农肯定是未曾见居延简的，这也许是书体风格的隔代遗传。金农作品居延汉简