荀慧生代表作品，李莲英是怎么得到慈禧太后的宠幸的？
李莲英和慈禧相伴近53年，关系暧昧，经常被叫进寝宫，单独聊天到深夜……李莲英没有背景，长得也丑，之所以得宠，是因为他有一项独特的能力。
提起李莲英，人们最先浮现在脑海中的，便是他和慈禧的隐秘私事。
作为清朝末年的总管太监，李莲英陪伴了慈禧近53年，是慈禧最亲近的人。
他们之间，有主仆间的宠幸，有男女间的暧昧，也有亲人间的温情。
为了李莲英，慈禧破例让进宫17年的他，担任储秀宫掌案首领大太监，而这个职位，一般要求进宫服役30年才有资格；
为了李莲英，慈禧打破“太监品级以四品为限”的皇家祖制，封他为正二品总管太监，统领全宫所有太监；
为了李莲英，慈禧册封他为钦差大臣，让他成为清朝唯一一个以“钦差”身份、外出视察的太监……
李莲英受慈禧恩宠颇多，也有了很多头衔，比如“敬事房大总管”，但是他从没有离开慈禧。
五十多年的，从来到慈禧身边开始，李莲英就一直没有离开。
根据《晚清宫廷生活见闻》记载：
在晚年生活中，慈禧经常主动去找李莲英：“莲英啊！咱们遛弯去呀！”
每日三顿饭，早晚起居，两人如果没在一块，必定会派太监问候。
甚至有的时候，慈禧还会把李莲英叫到寝宫单独聊天，常常聊到深夜。
在慈禧的大半生生涯中，李莲英是一个非常特殊的存在。
当然，这样受宠的太监李莲英，靠的不是关系，也不是容貌，而是他独特的能力。
得宠的开始：一双巧手进宫之前，李莲英名叫“李进喜”，他在宫里待了14年，才得以被慈禧赐名“李莲英”。
李莲英的受宠，最初是因为他有一双巧手。
当时，慈禧非常珍爱头发，喜欢各种时兴的发髻，但有些发髻，无论太监怎么梳，都不合慈禧的心意。
恰好，李莲英苦练过梳头技艺，终于等到了出头机会。
同治三年，已经是太后的慈禧，因为离不开李莲英的梳头技法，便钦点他为自己梳头。
自此以后，李莲英开始飞黄腾达。
据说，李莲英之所以擅长梳头，是因为他早早做了准备。
早在很多年前，李莲英就被一位姓沈的老乡太监告知，慈禧珍爱头发，若是勤加苦练，总有一天能出头。
此后，李莲英便开始日日苦练。
有人传言，为了练好梳头技术，李莲英还专门去逛了青楼，因为青楼女子的发髻，几乎是北京城花样最多的。
练好技术之后，李莲英经沈太监引荐，才来到了慈禧身边一展身手。
当然，传言是否是真实的，如今已经不可察。
但同治三年以后，李莲英便一直跟在慈禧太后的身边，再也不曾离开。
因为梳头梳得好，李莲英还有了“篦子李”的外号。（篦子，是古代妇女梳头常用的一种工具。）
这就是李莲英得宠的开始，他用一双巧手，让慈禧自此离不开他。
但是，在后宫里，想要讨好慈禧、投其所好的人很多。
单凭梳头这一项本事，不足以让慈禧连连为李莲英破例。
受宠的依仗——一项独特能力李莲英的一双巧手，让他在慈禧面前露了脸。
但他最厉害的，并不是梳头技巧，而是他的性格与揣摩人心的能力。
可以说，这是李莲英恩宠不断的依仗。
能力一：善于逢迎，会说话。李莲英非常善于揣摩慈禧的心意，而且很会说话，能够适时以讲笑话的方式，缓解气氛，逗慈禧开心。
这是他被慈禧倚重的关键。
举个例子吧。
有一次，慈禧当场给艺人赏赐了一个“福”字。
但是，她很不小心，直接把“福”字的偏旁，写成了“衣”字旁。
这等于说，她直接写了个错别字的“福”。
老佛爷写了错别字不要紧，但艺人却被吓坏了。
错字“福”，拿回去吧，被别人看见了，议论纷纷，会引来祸端；不拿回去，还给慈禧吧，就要指出错误，万一说错了话，惹怒太后，性命难保；就在艺人为难，周围人沉默之际，李莲英却笑着说话了：
“太后之福，比世上任何人都要多出一‘点’呀！”
一句话，原本紧张的氛围，瞬间被缓解了。
吓懵了的艺人，马上反应过来，立刻接话：
“太后福多，这万人之上之福，奴才怎么敢领呢！”
就这样，一个错别字，以一种愉快的方式，重新回到了慈禧手上。
李莲英的这个玩笑，既缓和了气氛，又维护了太后的面子，算得上非常机智了。
在史书的记载里，李莲英虽然没读过多少书，却很会讲笑话，而且，他的笑话不粗俗，玲珑婉转，很招人喜欢。
在恰当的时候，李莲英还会拿出大街上讽刺官府的笑话，说给慈禧听。
一方面，他是逗乐慈禧，另一方面，他也是在为慈禧提供民间声音。
除了诙谐幽默会逗乐，李莲英还非常懂得慈禧的需求，有着超强的逢迎本事。
光绪初登基时，刚满40岁的慈禧，想再度垂帘听政。
但是，朝臣们强烈反对。
为此，慈禧非常不开心。
李莲英见状，便悄悄在万寿寺正殿的后面，修建了一座观音菩萨。
这个观音菩萨的面容酷似慈禧。
菩萨修好之后，李莲英带上文武大臣，准备给慈禧一个惊喜。
他半哄半骗，把慈禧带到正殿后方，大声高呼：“老佛爷到！”
要知道，老佛爷，这三个字，在清朝，是帝王的专属。
慈禧是不能自称“老佛爷”的。
但是，李莲英的“老佛爷”，玩了一个谐音梗。
他意在说菩萨，又在说慈禧。
如此一来，文武大臣们来不及反应，只能跟着李莲英跪拜：“恭迎老佛爷！”
然后，李莲英就对着慈禧说：
“您就是当今救苦救难的观世音菩萨啊！如今先皇晏驾，新皇尚幼，国不可一日无主，臣民们请您垂帘料理朝政，您可要救庶民于水火之中啊！”
就这样，李莲英促成了慈禧的二度垂帘听政，也让慈禧自此有了“老佛爷”的称呼。
可以说，李莲英用一种非常巧妙的办法，帮着慈禧达成了心愿。
这样会说话，懂得讨好，还能分忧的太监，也难怪慈禧非常喜欢了。
能力二：做事出色，还懂得低调、见好就收李莲英是个非常精明的人。
作为后宫总管，他不是个花架子，是个有真本领的人。
他对本职工作的态度，非常值得我们学习。
宫中礼仪繁琐，小到物品陈设、大到礼仪程序，李莲英都一清二楚。
而到了有庆典，最忙乱的时刻，李莲英总能对手下的人调拨自如，不出差错。
后来，慈禧每次提出要去王公大臣家 “临幸”，这些大臣就会先邀请李莲英，请他来协助礼仪和布置。
能把本职工作，做到这种程度，李莲英也算头一个了。
光绪十二年，李鸿章的北洋海军练成，按照惯例，他请求朝廷派人检阅。
慈禧当即决定，派出总理海军衙门大臣醇亲王。
但是，醇亲王是光绪生父。
他担心，自己的检阅行为，会被有心人做文章，离间自己和慈禧的关系。
所以，醇亲王提出，让太后派个亲近人，跟随一起。
按照道理，慈禧应该派一个朝中心腹，但她想了想，直接让李莲英当钦差。
可以说，太监当钦差，还要外出视察，是大清朝的头一遭。
而李莲英的表现，更是可圈可点。
按照清朝官场惯例，顶着“钦差”的头衔，李莲英只要稍微点点头，就能赚得盆满钵满。
但是，李莲英非常谦卑，没有半点出格的举动。
在整个检阅过程里，他一直跟在醇亲王后面。
白天，他帮醇亲王拿烟袋；晚上，他帮醇亲王倒洗脚水。
不知情的人，都以为李莲英不过是个普通随从。
后来，监察御史朱一新，参奏李莲英“妄自尊大、结交官员、收受贿赂”。
结果，光绪一查，发现事实根本不是如此，便发了脾气，把朱一新给降职了。
而慈禧得知后，就更加看重李莲英了。
可以说，一个有能力的人，能不骄不躁、谦卑懂身份，十分难得。
对于慈禧而言，将这样的人留在身边，只有好处，没有坏处。
可以说，正因为李莲英懂得低调，才让慈禧敞开心扉。
此后，慈禧真正拿他当了亲近人，一起遛弯、一起吃饭问好、一起畅谈倒深夜。
能力三：对待他人，十分宽厚。李莲英还是个非常厚道的人。
他是慈禧派系的人，按照道理来说，他与光绪也算得上是“对头”。
但是，在如何对待光绪的问题上，李莲英也交上了满分的答卷。
根据《德宗遗事》的记载，《辛丑条约》签订后，慈禧带着光绪一行人返回北京，中途在保定休息。
入夜，李莲英刚在卧室伺候完慈禧，回自己住所时，意外看见光绪在房间里发呆。
原来，太监们不仅没给光绪铺床，就连被子也没给他准备。
可怜的光绪，在寒冬的房间里，只能靠着坐褥和椅子靠枕御寒。
见到这样的光绪，李莲英心中一软。
他把自己的被子都抱了过来给光绪用，并耐心解释：
“今夜已深，不能再传他们，这是他们为奴才所设被褥，请主子将就用之，奴才罪上加罪，也没有办法了。”
事实上，此时的李莲英，完全没必要讨好光绪。
此前，珍妃被慈禧投井，光绪和慈禧的关系闹得很僵。
这个时候，即便李莲英不理会光绪，用几句场面话应付过去，也绝对没有问题。
又或者，他惊动慈禧，把伺候的太监叫过来惩罚一番，也完全没有问题。
但是，李莲英一把年纪，却拿出了自己的被褥。
你可以认为，这是他为人圆滑，但我还是认为，李莲英能这么做，主要是因为厚道。
光绪回了北京后，经常说：“若没有李俺答，我恐怕都活不到今日。”
可见，在光绪的最后十年里，李莲英从未落井下石，说不定还偷偷给了不少照顾。
太监做到这份上，李莲英也确实很难得了。
朝中许多官员，都弹劾李莲英，说他“收受贿赂、敲诈官员”。
甚至，还有人把“北洋海军将领贻误战机”的罪名，扣在他头上。
但是，这些罪名，大多落在口号上，始终没有任何人找到真凭实据。
一个太监，如果真的有这种行为，又怎么可能不留下一点证据呢？
光绪三十四年，慈禧在北京西苑的仪鸾殿内去世。
李莲英办完慈禧的丧事，守孝百日后向隆裕太后请求退休出宫，自此离开了紫禁城。
此时的李莲英，已经61岁。
他的墓志铭中，有这样一句话：
“事上以敬，事下以宽，如是有年，未尝稍懈。”
可见，他对于自己在宫中的太监生涯，问心无愧。
离开紫禁城的李莲英，在两年后（宣统三年）去世。
关于他死因，众说纷纭。
有人说，他被革命党人杀了；
有人说，他在讨债的过程中被杀；
而李莲英的过继的孙女李乐正表示：“祖父死于痢疾，得病三四天就突然死亡。”
上个世纪五六十年代，李莲英的墓葬被挖，碑文介绍其尸身完整，可是挖出来的尸体却只有头颅，更加引起人们猜测。
至今为止，李莲英的死因依旧存在争议。
但是，不管其死因如何，作为清朝太监，李莲英已经将其人生发挥到极致。
从事业的眼光来看，他坐到太监最高的位置，让慈禧太后为他几次破例。
他的能力，已经远超一大批臣子。
论管理，李莲英把后宫太监管得井井有条，搞起庆典有模有样、不出错；论人际关系，他是慈禧太后的心腹，却能让光绪为他说好话，王爷为他作证；论手段，一众大臣弹劾他，却从来抓不住有效把柄……这样的人，如果生活在现代，应该也是一个颇有魅力的管理者。
慈禧对他这样的盛宠，恐怕也不足为奇了。
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京剧却只能靠国家拨款才能生存？
相声有生命力，不如说因为有了德云社，相声这门艺术才迎来了春天，当今相声团体除了德云社还有几个能挣钱的？
京剧和相声都是传统艺术，但它们却是截然不同的两门艺术。京剧为什么不能像相声一样火爆呢，浅谈本人的看法。
1、层次不同
相声和京剧虽都是传统艺术，但艺术性而言，京剧超出相声太多，相声一个人就能表演单口相声，京剧一般配戏都要十来人，才能将一个故事讲述完整、完美，相声随意的多。
2、表演方式不同
京剧表演的是剧中人物，类似拍电视剧演戏，，通过唱和念来推动剧情发展。相声是通过嘴讲故事，京剧则是演故事。
3、观众需求不同
相声只要包袱讲的好，上至30岁老人下至几岁小孩都能听懂，京剧则需要你要对它有一定了解，否则也是不知所云。
4、演出成本高
相声演员只要水平过硬，一个话筒就能表演，京剧呢？乐队配置至少7、8个吧，表演的服装就是一笔巨款，京剧要表演一场戏，没有几十个人根本下不来，人工和服装道具化妆音响成本太高。
5、商演模式不能复制
德云社商演，说明白点观众根本不是冲相声演员的内容来的，而是德云社和相声演员的名声来的，通过名声来变现，这样的表演模式，只要名声就能变现，自然有人来买单。
而戏曲呢，追求的是“虚拟、细致、小劲头”的艺术方法，再谈演员，不像相声演员几年就能出道，他们往往需要数十年的功底才能上台表演。
6、价值观不同
说相声的目的，让观众发笑。如今社会，能在闲暇时放松心情，减压，对观众来说是很重要的。观众对相声的定位就是能把人逗乐，在快乐中思考。
京剧是很严谨的，吹拉弹唱样样少不了，表演很严肃，技术性极强，观众就是图个热闹，真要问看懂了吗，我想只能呵呵了。
最后，贵贵觉得任何一门艺术，脱离了受众群体，那么离我们只会越来越远。
郭德纲的麒麟剧社有发展前途吗？
如果真能收编就证明国家看重了京剧的弘扬，这是一个大好事儿。以个人观点：麒麟剧社不会被国有体制收编，因为麒麟剧社是德云社的下属子剧社，单单收麒麟剧社的可能性不大，如果收编的话、要与德云社的班主郭先生共同探讨和商议。另外德云社是有规模的民营企业，自负盈亏，国家体制不能做到收编，因为国企曲艺团体都靠国家救济养活那些体制内的人员，不是给自己添麻烦吗？
他的艺术风格和水平能不能和梅尚程荀并列吗？
《望江亭》不能算是张君秋的巅峰之作。他只是张君秋的优秀作品之一，和《望江亭》比肩的还有《状元媒》《诗文会》《怜香伴》等张派优秀作品。一般公认集张派唱腔大全的作品是《西厢记》。
作为“四大名旦”的晚辈，张君秋本身的天赋非常的好。人家讲他有一条天生的好嗓子。据说嗓子能唱两个半八度。是过去戏曲里讲的标准的十字音嗓子。意思就是立音横音都好，嗓音有：甜、脆、媚、水四大特点。
张君秋是京剧的旦行最后一个代表人，也是最后一个高峰。他的唱腔集京剧旦角唱腔大全。唱腔中受王派，梅派，程派，尚派以及荀派，黄派的影响很大。为什么这样说呢？因为他的老师李凌枫是王瑶卿的学生，后来他也跟王瑶卿学了很多戏。后来他又拜梅兰芳为师。他又是尚小云的干儿子，同一时期程砚秋也教了他不少戏和腔，对他关心备至，提携有加。在这些大师的提携教导下，又经过张君秋数十年的不断努力，终于创出了脍炙人口的张派艺术。
当今的京剧界，旦角儿梅派，程派，张派三足鼎立，影响巨大，是其他派所比拟不了的。但张派就是一个以唱腔取胜的流派，其他方面还稍显不足，张先生只是在唱上能够和先师比肩。什么原因呢？，因为京剧到了张君秋已经开始走下坡路，后来更是江河日下，其中的原因很多，这里不多讲，大家查查张君秋中后期的所处的时代背景就明白了。环境和历史的原因造成了张派已经没有时间完善其他方面了，所以，比较先师“四大名旦”，张派只是在唱上成绩斐然，综合成就来讲张派和他的老师们比差距还是不小的。但即便如此，京剧后来的旦行艺人，目前为止还没有一个成就超过他，所以可以讲张君秋是京剧旦角最后一个代表人，一座目前为止还不能逾越的高峰。
新版三国那个董贵妃的扮演者是谁啊？
新版《三国演义》中董贵妃 的扮演者是白荟。
白荟，8月9日出生于北京市宣武区，1999年考入中央戏剧学院表演系，中国内地女演员。
2000年，在电视剧《永远有多远》中饰演白大省的表妹“小玢”；同年，在电视剧《情长路更长》中饰“石慧慧”。
白荟先后跟着导演任鸣排演了《我爱桃花》，《油漆未干》等六台话剧，以及《荀慧生》和《夜深沉》等电视作品。
为什么现在很多年轻人不喜欢京剧？
现在年轻人压力大，工作学习繁忙，生活节奏快。喜欢看一些轻松解压贴近生活的，京剧展显内容离现代生活比较遥远，且自己弹唱不易，难以学会。并且现在年轻人从小也没有接触京剧，习惯和爱好很多也是从小养成的。还有一点，京剧从业人员少，表演的条件高，我们平时在接头，商场，公园也难以看到表演推广。大环境来说，很多媒体平台也没有京剧类的综艺推广节目，平时我们在身边媒体难以看到京剧类节目。京剧，离生活远，离工作远，离休闲放松平台也远，接触就不易，何谈喜欢！