元代吴镇代表作品，只钓鲈鱼不钓名什么意思？
只钓鲈鱼不钓名就是纯粹为钓鱼而钓鱼，全神贯注，不想别的。表现了不为名利所羁绊、不沽名钓誉、隐逸自适的精神境界。
出处：元代画家吴镇在《洞庭渔隐图》上的自题诗：“洞庭湖上晚风生，风揽湖心一叶横。兰棹稳，草衣新，只钓鲈鱼不钓名”。
堇末出自哪句诗词？
堇末出自诗句，例如：“魑罔未为灾，乌堇未为毒。”
出自：感怀 其二
陈曾寿 〔清代〕
魑罔未为灾，乌堇未为毒。
乌堇尚可解，魑罔尚可逐。
我无箕文德，明夷入左腹。
斯人乐久生，嗣祖诚为福。
作者简介：陈曾寿（1878～1949）晚清官员、诗人。字仁先，号耐寂、复志、焦庵，家藏元代吴镇所画《苍虬图》，因以名阁，自称苍虬居士。
晨起暮归风雨中的句子？
明代当涂诗人陶安的《 采石晚渡》诗：“残霞远树水云中，淮甸江乡有路通。沙影分开晴浪白 ，橹声摇落夕阳红。风前宿鹭投疏苇，岸上征人望短篷。幸有娥眉解迎客，无劳更叹暮途穷。”元代著名画家吴镇的《子久春山仙隐》诗：“山家处处面芙蓉，一曲溪歌锦浪中 。隔岸游人何处去？数声鸡犬夕阳红。”
关于日出日落的词语和句子？
落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色
夕阳无限好，只是近黄昏
大漠孤烟直，长河落日圆
青山依旧在，几度夕阳红
下面写几个偏点的：
明代当涂诗人陶安的《 采石晚渡》诗：“残霞远树水云中，淮甸江乡有路通。沙影分开晴浪白 ，橹声摇落夕阳红。风前宿鹭投疏苇，岸上征人望短篷。幸有娥眉解迎客，无劳更叹暮途穷。”
元代著名画家吴镇的《子久春山仙隐》诗：“山家处处面芙蓉，一曲溪歌锦浪中 。隔岸游人何处去？数声鸡犬夕阳红。”
苏曼殊七绝《 吴门》（十一首其八）：“万树垂阳任好风，斑雉西向水田东。莫道碧桃花独艳，淀山湖外夕阳红。”
杨锡绂七绝《查园》：“花枝落尽画帘空，亭角蛛丝半网虫。只有青蝉仍抱树，尽情啼到夕阳红。”
赵 翼五律《太湖暮归》：“暝色湖波净，舟行似镜中。天连秋水碧，霞借夕阳红。鹭饱翎梳雪，牛归尾掉风。苇间闻鼓木世，晚唱起渔翁。”
倪瓒的山水画在中国山水画分类里具体属于哪一个分支？
倪瓒 容膝斋图轴纸本 水墨画 纵：74.7公分 横：35.5公分 台北故宫博物院藏
此幅成于洪武壬子（西元一三七二年），七十二岁所作。此帧先写赠其友檗轩，檗轩藏之三年，又寄赠医师仲仁，请云林补诗，容膝斋即仲仁居处，是先有画而后有题者也。此幅笔墨极为淡雅，画树墨色层次较多，中锋多于侧笔，近坡皴多染少，皴笔亦特觉清劲
（原）倪瓚 紫芝山房圖 台北故宫藏
倪瓒 水竹居
倪瓒 秋亭嘉树图
倪瓒 六君子图
倪瓒 春藤古木图 水墨纸本 立轴 诗堂：22×25cm 画：39.5×25cm 倪云林是元四家之一，擅作水墨画，所作多画面萧疏，意境旷远。《春藤古木图》旧裱，上有文征明所题诗堂：“不见倪迂二百年，风流文雅至传。东城小竹知何处，抚卷令人意惘然。”与《春藤古木图》一样，文征明的题诗也没有署年款。此图曾为两位大家收藏。清朝时是乾隆年间苏州著名鉴赏家谢淞洲。谢淞洲，字沧湄、林邨等，室名青笠蓑斋，曾受清世宗乾隆赏识进宫鉴定内府所藏字画，他收藏《青藤古木图》后，在画上钤“淞洲”、“青笠绿蓑斋藏”二印。民国时是张大千的藏品，张大千在画上钤印多枚，并收入1954年编定的《大风堂名迹》第一集中出版。《中国历代画目大典》也著录了此画。
倪瓒 秋林野兴图 大都会艺术博物馆藏。1339年
倪瓒 幽涧寒松图
倪瓒 雨后空林图
倪瓒 虞山林壑图
【作家简介】
倪瓚 （西元一三0一至一三七四年）字元镇，号云林、迂翁。家富饶，筑清閟阁蓄古书画，善山水，为元四大家之一。
倪云林？
只傍清水不染尘， “千古第一洁癖”倪云林《陶庵梦忆》中有言： “人无癖不可与之交，以其无深情也；人无痴不可与之交，以其无真气也。”作为元四家之一，开创元代山水画“荒寒萧索，潇洒松灵”之风貌的倪云林，关于他洁癖之严重，数百年来一直广为流传，明代冯梦龙著《古今笑谈》更是开辟了一篇《倪云林事》，专门来写他的洁癖。
倪云林《安处斋图》
说有一日，一位朋友来倪云林家过夜，因为担心房子被朋友弄脏，倪云林半夜好几次起来去偷听，果然听到朋友咳了几声。于是天刚凌晨就让仆人去找，一定要找出朋友把痰吐到哪里了。仆人找了很久都没有找到，又怕被打，就随手捡了一片树叶假说吐在树叶上了，倪云林便让那仆人把树叶拿到山下扔到三里之外。又叫人打水，把整个房间院落洗了三遍才肯罢休。
顾元庆《云林遗事》中记载了倪云林自己设计的一套令人称奇的如厕系统:“其溷厕以高楼为之，下设木格，中实鹅毛...鹅毛起而覆之，不闻有秽气也。” 倪云林门前有两棵桐树，十分得他喜爱，每天叫人早晚都要去山下打水来清洗这两棵桐树，以至于最后把两棵桐树活活洗死了。就连院子里的树叶，也是每一片都要擦洗干净。家里的一切器物，都不许有任何尘土。赵元 1352年作《倪瓒写照》
倪云林的精神世界也是高洁的，一日宋之宗室赵行恕慕名来访，倪云林拿出了最好的茶“清泉白石茶”招待，没想到赵行恕那天比较口渴，一下就喝完了，倪云林就不高兴了，说这么好的茶却不懂得品，一定是个俗人。从此就绝交了。倪云林平生忌“俗”，从不与俗人往来。
这种精神上的高洁和一尘不染也体现在了作品中，明代初期以来，“江东以有无云林论清俗”，倪云林已经成为一种人格的风标。当时家里如果没有一幅倪云林的书画，再有钱也不过是个俗人。倪云林本名倪瓒，字元镇，号云林子。是元代南宗山水画的代表画家，他与黄公望、王蒙、吴镇并称为“元四家”，他的绘画艺术是中国文人画中的典范与巅峰，“折带皴”是倪云林标志性的山水皴法，是平远画法的典型。笔法疏简，格调天真幽淡，以淡泊取胜。倪云林“折带皴”局部
其作品以纸本水墨为主，间用淡色。前景中的树木和空白处的楷书题款几乎成了倪云林典型的个人符号。他的代表作有《怪石丛篁图》、《松林亭子图》、《渔庄秋霁图》、《汀树遥岑图》、《江上秋色图》等。
倪云林《渔庄秋霁图》
倪云林的山水画构图多采用“一河两岸,三段式”构图，这种构图方式是建立在董源、巨然和吴镇等前人的构图基础上，经过长期探索加之倪云林独特的个人风格才形成的。这种“一河隔两岸式”构图对后世美术史产生了深远的影响。
倪云林《六君子图》
倪瓒诗书画三绝。作品多取材于太湖一带平原风景，构图多取平远之景，善画枯木平远、竹石茅舍，多以干笔皴擦，笔墨极简，所谓“有意无意，若淡若疏”，形成荒疏萧条一派。画面静谧恬淡，境界旷远，此种格调，前所未有。