一仆的代表作品

一仆的代表作品，中国历史上最著名的劝降书？

与陈伯之书》是梁朝丘迟以私人口吻，写给叛将陈伯之的一封劝降书，被萧统收录在了《昭明文选》之中。陈伯之看了这封书信之后，深受震动，最终引兵八千来降。梁朝兵不血刃，只凭丘迟一纸片言，撼动了陈伯之八千铁甲，这篇作品也因此被誉为“千古劝降文压轴之作”。

这封书信单从文学角度来分析，有着极高的审美价值。从形式上延续着六朝骈文的绮丽文风，而内容上却有着战国诸子纵横捭阖的雄辩气魄，两种矛盾风格统一于一篇文学作品之中，这是十分罕见的。除此之外，这篇作品还应用了一种冷门的修辞手法，成为了全篇的点睛妙笔，被历来名家所推崇，在写作技巧上，同样成为不可多得的典范。

李清照两首如梦令？

谢谢悟空问答老师邀请我回答问题！

婉约派词人李清照，是宋朝著名词人，其两手《如梦令》，一为《如梦令·常记溪亭日暮》，另一首《如梦令·昨夜雨疏风骤》。欣赏如下，才能得出结论。

如梦令·常记溪亭日暮

[宋朝] 李清照

常记溪亭日暮，沉醉不知归路，

兴尽晚回舟，误入藕花深处。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

《如梦令·常记溪亭日暮》这是一首小令--忆昔词。全词寥寥数语，生动细节随意而出，却是惜墨如金，每一句都含有深刻的含义。开头两句，点出时间地点，写诗人赴宴沉醉归家，兴奋心情。 “兴尽”了忘记了归家，所以才有“晚回舟”，岂不料晚归还“误入”了一塘荷花深处，那份美妙，别有一番滋味，让诗人雅兴大增，以至于流连往返。最后一句“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”，小女子活泼的好动，争先恐后，惊飞水鸟。活泼可爱，形象逼真，意趣盎然，那份“纯洁天真，言尽而意不尽。”境界，看惊鸿掠过荷塘上空，飘然而去。

如梦令·昨夜雨疏风骤

[宋朝] 李清照

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦。

《如梦令·昨夜雨疏风骤》这首小词，委婉地表达了诗人怜花惜花、爱惜美好的心情，在惜花中，又带有一份难言的苦疼，流露了内心的烦闷心情。“试问卷帘人”一句，灵动的反问，加深了诗人的困惑，为啥心情总是不好？却是大自然中，依旧是海棠花烂漫，自己心情就是好不起来，衬托苦闷的心情。“知否，知否，应是绿肥红瘦。”又是语气重叠加重，否定否定之肯定，诗人词中着意写景物的形态，却是人物心理情绪的变化。借景言情、以景衬情，情景交融，词美意简，凄婉含蓄、不着废墨、大有传神之妙之功效。

总之，这两首小令《如梦令》，都是宋朝婉约派词人李清照早期的词作，情窦初开的少女情怀，第一首灵动轻灵，笔触唯美，误入中透出恬静之美，又有大自然的和谐之美，也写出了少年的春心涌动。第二首也很美，但是透射出一丝丝的烦闷。李清照早年诗词就很有影响，写出很多活泼可爱的好词，与丈夫赵明诚爱恋也是透着亲亲蜜蜜，甜甜可爱，如这一首《点绛唇·蹴罢秋千》。

《点绛唇·蹴罢秋千》写少女时代的李清照，荡玩秋千，到累得手发酸，一身罗裳被汗水浸湿透了。此时，门外有响动，见是有客来访，慌得顾不得整理赤脚的袜子，一溜烟羞涩的逃走，到了门边，还是好奇的倚门回望，装作把青涩的梅子嗅一嗅。和托一幅少女的羞涩神态。

点绛唇·蹴罢秋千

[宋朝] 李清照

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。

露浓花瘦，薄汗轻衣透。

见客入来，袜刬金钗溜。

和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

记载陶潜生平的著作？

记载陶渊明生平的著作是唐代李延寿写的《陶潜传》。

《陶潜传》即记载陶渊明生平事迹的传记。《晋书》和《宋书》均有《陶潜传》，都对陶潜的生平、主要活动和文学作品进行了介绍，内容略有不同，以李延寿的为佳。

附原文：《陶潜传》

陶潜，字元亮，大司马侃之曾孙也。祖茂，武昌太守。潜少怀高尚，博学善属文，颖脱不羁，任真自得，为乡邻之所贵。尝著《五柳先生传》以自况曰：“先生不知何许人，不详姓字，宅边有五柳树，因以为号焉。闲静少言，不慕荣利。好读书，不求甚解，每有会意，欣然忘食。性嗜酒，而家贫不能恒得。亲旧知其如此，或置酒招之，造饮必尽，期在必醉。既醉而退，曾不吝情。环堵萧然，不蔽风日，短褐穿结，箪瓢屡空，晏如也。常著文章自娱，颇示己志，忘怀得失，以此自终。”其自序如此，时人谓之实录。

以亲老家贫，起为州祭酒，不堪吏职，少日自解归。州召主簿，不就，躬耕自资，遂抱羸疾。复为镇军、建威参军，谓亲朋曰：“聊欲弦歌，以为三径之资可乎？”执事者闻之，以为彭泽令。在县，公田悉令种秫谷，曰：“令吾常醉于酒足矣。”妻子固请种粳。乃使一顷五十亩种秫，五十亩种粳。素简贵，不私事上官。郡遣督邮至县，吏白应束带见之，潜叹曰：“吾不能为五斗米折腰，拳拳事乡里小人邪！”义熙二年，解印去县，乃赋《归去来兮辞》。其辞曰：

归去来兮，田园将芜胡不归？既自以心为形役，奚惆怅而独悲？悟已往之不谏，知来者之可追。实迷途其未远，觉今是而昨非。舟遥遥以轻飏，风飘飘而吹衣，问征夫以前路，恨晨光之希微。乃瞻衡宇，载欣载奔。僮仆来迎，稚子侯门。三径就荒，松菊犹存。携幼入室，有酒盈樽。引壶觚以自酌，眄庭柯以怡颜，倚南窗以寄傲，审容膝之易安。园日涉而成趣，门虽设而常关；策扶老而流憩，时翘首而遐观。云无心而出岫，鸟倦飞而知还；景翳翳其将入，抚孤松而盘桓。

归去来兮，请息交以绝游，世与我而相遗，复驾言兮焉求！悦亲戚之情话，乐琴书以消忧。农人告余以春暮，将有事乎西畴。或命巾车，或棹孤舟，既窈窕以寻壑，亦崎岖而经丘。木欣欣以向荣，泉涓涓而始流，善万物之得时，感吾生之行休。

已矣乎！寓形宇内复几时，曷不委心任去留，胡为乎遑遑欲何之？富贵非吾愿，帝乡不可期。怀良晨以孤往，或植杖而芸秄，登东皋以舒啸，临清流而赋诗；聊乘化而归尽，乐夫天命复奚疑！

顷之，征著作郎，不就。既绝州郡觐谒，其乡亲张野及周旋人羊松龄、宠遵等或有酒要之，或要之共至酒坐，虽不识主人，亦欣然无忤，酣醉便反。未尝有所造诣，所之唯至田舍及庐山游观而已。

刺史王弘以元熙中临州，甚钦迟之，后自造焉。潜称疾不见，既而语人云：“我性不狎世，因疾守闲，幸非洁志慕声，岂敢以王公纡轸为荣邪！夫谬以不贤，此刘公干所以招谤君子，其罪不细也。”弘每令人候之，密知当往庐山，乃遣其故人庞通之等赍酒，先于半道要之。潜既遇酒，便引酌野亭，欣然忘进。弘乃出与相见，遂欢宴穷日。潜无履，弘顾左右为之造履。左右请履度，潜便于坐申脚令度焉。弘要之还州，问其所乘，答云：“素有脚疾，向乘蓝舆，亦足自反。”乃令一门生二儿共轝之至州，而言笑赏适，不觉其有羡于华轩也。弘后欲见，辄于林泽间候之。至于酒米乏绝，亦时相赡。

其亲朋好事，或载酒肴而往，潜亦无所辞焉。每一醉，则大适融然。又不营生业，家务悉委之儿仆。未尝有喜愠之色，惟遇酒则饮，时或无酒，亦雅咏不辍。尝言夏月虚闲，高卧北窗之下，清风飒至，自谓羲皇上人。性不解音，而畜素琴一张，弦徽不具，每朋酒之会，则抚而和之，曰：“但识琴中趣，何劳弦上声！”以宋元嘉中卒，时年六十三，所有文集并行于世。

史臣曰：君子之行殊途，显晦之谓也。出则允厘庶政，以道济时；处则振拔嚣埃，以卑自牧。详求厥义，其来夐矣。公和之居窟室，裳唯编草，诫叔夜而凝神鉴；威辇之处丛祠，衣无全帛，对子荆而陈贞则：并灭景而弗追，柳禽、尚平之流亚。夏统远迩称其孝友，宗党高其谅直，歌《小海》之曲。则伍胥犹存；固贞石之心，则公闾尤愧，时幸洛滨之观，信乎兹言。宋纤幼怀远操，清规映拔，杨宣颂其画象，马岌叹其人龙，玄虚之号，实期为美。余之数子，或移病而去官，或著论而矫俗，或箕踞而对时人，或弋钓而栖衡泌，含和隐璞，乘道匿辉，不屈其志，激清风于来叶者矣。

赞曰：厚秩招累，修名顺欲。确乎群士，超然绝俗。养粹岩阿，销声林曲。激贪止竞，永垂高躅。

她的如梦令昨夜雨疏风骤该如何赏析？

诚邀，一缕英雄为您解答

王国维在《宋元戏曲史序》中说：“凡一代有一代之文学，楚之骚，汉之赋，六朝之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，今后世莫能继焉者也。”

的确如王国维所说，宋词是宋代文学的代表，而这也离不开大量优秀词人的创作，如周邦彦、晏殊、张先、苏轼、柳永、秦观、李清照、辛弃疾等人，他们都为宋词的发展奉献了自己的力量。

在这群代表人物中，李清照作为为数不多的女词人，更是以其女性的视角和独特的词风为宋词添加了一抹靓丽的色彩。

（李清照《如梦令·常记溪亭日暮》词意图）

李清照，宋代女词人，号易安居士，济南章丘（今山东省济南市历城）人，宋代婉约派词代表作家。她早年生活优裕，南渡之后，一字过着寓居流离的生活，晚年遭际坎坷，所以词从创作风格上看明显分为前后两期。前期多描写青少年时期生活，表现出她对大自然的喜爱或对爱情的追求和纯真。

（李清照绘像）

李清照后期的词作则主要描写个人遭遇，抒发故国之思，渗透着强烈的爱国主义情怀。她在创作时善用白描手法刻画人物形象，描绘细腻心情，语言风格明快自然、朴素清新，流畅自然，充分体现了她在《词论》中提出的词是“协音律”、“别是一家”的创新主张。

李清照是宋词婉约派的一位著名的词人。与苏轼的豪放、柳永的通俗、周邦彦的格律精严不同，李清照的词风 虽婉约却不流俗。她的每首词都是其真实情感的表达。而其词别具一格的风格，被人称为“易安体”。

明代文学家杨慎在《词品》也说：“宋人中填词，李易安亦称冠绝。”

清代词人王士祯在《花草蒙拾》中这样写到：“张南湖论词派有二：‘一曰婉约，一曰豪放。’仆谓婉约以易安为宗，豪放唯幼安（辛弃疾）称首。”王士祯认为李清照的词风属于婉约的，而且是婉约派中的代表人物；辛弃疾的词风是豪放的，是豪放派词人中的代表。

从历代词评家的词话、笔记中可以看出，他们都以李清照为婉约派词风的代表人物，并且给予了很高的评价。

李清照作为一个优秀的词人，这一点是毫无疑问的，李清照词不仅集婉约派诸家之长，而且有超过诸家之处，从而可以肯定地说，李清照作为婉约派的代表人物是当之无愧的。

词是一种抒情性最强、最集中、最深透的艺术形式，婉约词作为词的正统和主流就更是如此。 但是，婉约词与其他艺术形式乃至豪放词所抒的情又有区别。它以伤春伤别、男女相思为基本 内容，它的感情是细腻、抒情、感伤的。

李清照严格地遵循着婉约派的传统。 针对苏轼冲破婉约词的传统的现象，她在《词论》中提出了词“别是一家”的主张。 她用诗谈国事、抒豪情。如她在《夏日绝句》一诗中就写到：“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”这样的豪情从一位女子口中说出，还是让人感到很惊叹的。

但在李清照的词中，她基本上写的是细腻、抒情、感伤的相思离别之情。从这一点上说，李清照作为一个典型的婉约派词人，这一点从她的词作风格就可以看出来。

但是，从婉约词独特的抒情性这一点来讲，李清照又有高于一般婉约派词人的地方。李清照词的抒情更为真挚纯洁。在以男性占主导地位的宋代词坛, 他们写女子以描绘外貌服饰和一般生活情态为主，对女子的心理、 情则往往缺乏深人细致的体验和描绘。

而李清照身为女性，她的词抒写的是发自内心的真情，她是从自身的女性视角填词的。在她的词中，无限真情由笔底流出，真挚直率，自然流畅。

李清照生前著有《易安居士文集》、《易安词》，可惜没有流传下来，后人辑有《漱玉词》，其中真伪杂陈。当代著名词人黄墨谷先生对李清照的词作辨别真伪，辑成《李清照集校注》，收录李清照的词作45首。

楼主问题中的《如梦令·昨夜雨疏风骤》是李清照的词作之一，现存李清照《如梦令》一共有两阙：一首是《如梦令·昨夜雨疏风骤》，另一首是情趣盎然的《如梦令·常记溪亭日暮》。

这两阕《如梦令》小令，结构和音律上都是单词，33字，7句，5仄韵，一叠韵。表现手法上都侧重勾勒线条，写意传神，往往通过一两个字，一两句话，达到概括表现主题的目的。

另外，从表现内容上看，两首词都是反映词人南渡前的生活的，都从酒醉、花美等自然界的变化中刻画主人公热爱生活、珍惜生命和青春的朴素感情，这是两词的共同之外。

李清照的词作语言通俗自然，善用口语与白描，在造意用辞方面却常有精警独到之处，表达更是显得含蓄、深刻，如前人所评“锤炼而不见痕迹”。这首《如梦令·昨夜雨疏风骤》就是李清照的代表作品，原词如下：

此词是一首小令，字虽不多，但却含着无数曲折之意，自然流畅而又委婉细腻的笔触描绘出了一个闺中女子惜花伤春的情怀，格调是淡中微带些忧愁，忧愁之中又含着几分闲雅，闲雅之外又有清新明快的感觉。

开篇“昨夜雨疏风骤”一句，开门见山，直接交代原委，点明了词人写作此词时的时令，拉开了一幕暮春时节的风雨图。

词中虽无交代时令的用语，但它的时令感却很清楚，从首句的“雨疏风骤”和后面所写“海棠”、“绿肥红瘦”之语，即可知此时正是暮春时节。因为这种时节的雨往往是大而稀疏，风则较急，而海棠花的飘谢也正在此时。

（海棠）

古人把应花期而来的风，称为花信风。我国古代以五日为一候，三候为一个节气，从小寒到谷雨的八个节气共二十四候，人们挑选一种花期最准确的花为代表，叫做这一节气中的花信风，意思就是能带来开花音讯的风候。每候应一种花信，总称“二十四花信风”。

春分后的下一个节气就是清明，海棠开了再过个把月便是夏初。李清照在《好事近》一词中也写到：“风定落花深，帘外拥红堆雪，长记海棠开后，正伤春时节。”

在《好事近》一词中，词人也因为海棠花的凋谢而流露出伤春惜春的情感。如果将《如梦令》和《好事近》所表达的情感做一个比较的话，就会发现《如梦令》这首词的写作时间正是暮春时节，所以当昨夜“雨疏风骤”之时，词人难免会愁肠百结。

“浓睡不消残酒”紧承上句，正是因为“雨疏风骤”，才让词人有了寒意，有了愁绪，而最好的驱寒消愁之物当数酒了。李清照是能饮酒的，在她的词中不止一次提到过“酒”字，如“香消酒未消”、“酒意诗情谁与共”、“断香残酒情怀恶”等。

而写作此词时的“昨夜雨疏风骤”，又怎能不让感情丰富而细腻的作者有所担忧和感慨呢？于是饮酒便是自然而然的事了。可是杯酒下肚，就不胜酒力了，有了“浓睡不消残酒”的结果。亦或词人贪杯，多喝了一些，酒气上涌，让词人浓浓地睡了好长时间都没有消下去。

李清照南渡后，流寓吴中，曾写下《声声慢·寻寻觅觅》一词，也写到过为驱寒消愁曾饮酒之事，然而出现在词中的却是“三杯两盏淡酒”，这里的酒味显得那么淡，是酒淡吗？

显然不是，酒性依然是烈的，只是作者在经历了南渡、丈夫赵明诚的病逝、金石丢失、颠沛流离、老年孤独等一连串打击后，心愁太多太重了，酒入愁肠愁更愁，满心都是愁，致使酒力压不住心愁，自然就觉得酒味淡了。

从词人南渡前后出现在词中的“酒”来看，“浓睡不消残酒”时的蜡烛并没有什么切入肌骨的愁痛，有的只是作为一个年轻女子惜花伤春的闲雅之愁，所以才会有“浓睡不消残酒”之说。

“试问卷帘人，却道‘海棠依旧’”清晨醒来，词人酒气未消，还是一副慵懒的样子，但她却仍记挂着窗外的海棠，一夜风吹雨打后海棠会怎样呢？

从这里可见，虽然词人昨晚因不胜酒力而醉卧，然而风雨中的海棠却在梦魂中牵绕着她，可见她睡得并不踏实，所以醒来后顾不得残酒未消，做的第一件事便是迫不及待地问“卷帘人”。“卷帘人”指的是李清照的侍女。

结果得到的回答却是一句淡淡的“海棠依旧”。问是“试问”，这是关心的问，也是真挚而又焦急的问，更是期待的问。尤其是“试”字，更委婉而又逼真地揭示了词人忐忑的心情：一方面猜测一夜雨打风吹后海棠花极有可能会飘零在地，但另一方面又有所希冀。

然而“卷帘人”的回答却是淡漠的、很随意的，“却道”二字一方面写出卷帘人的心不在焉，另一方面也写出了词人对答语的不满意。粗心的“卷帘人”没能理解女主人的这种惜花伤春的心情。

所以只是一句漫不经心的答语：“海棠依旧”。这一问一答，栩栩如生地描绘出了两个不同特征的人物形象，一个是感情丰富细腻，一个则是漫不经心，二者对大自然的不同态度与她们的身份、处境和艺术修养不无关系。

“卷帘人”的侍女身份决定着她所关心的只是女主人的日常起居生活，对于风雨后海棠的细微变化，她并未太过留心，也不可能去进行细腻的感受，所以她的答语也是很自然的，这也愈加突出了女词人爱花惜花的细腻情怀，可以说“卷帘人”在这里起到了一个很好的衬托作用。

“知否？知否？应是绿肥红瘦。”因为对答语的不满意，所以词人才说出“知否？知否？”的反问，“知否”二字叠用。一来是《如梦令》词作的格律要求，二来也能看出词人的情急之态，反问中也含有一种嗔怪和纠正的意味。

虽说是情急，但作者语气却又极温婉，显示出女词人的教养和温文厚道的大家闺秀性格。因为词人最大的揣测就是海棠花是否凋零，海棠花是娇弱的，娇弱的花儿怎堪这番雨打风吹？所以“海棠依旧”又怎么可能？它应当是“绿肥红瘦”。

这里面凝聚着词人往日对生活的细致观察，“试问”虽是明知故问，但也透露出她的一种希冀和期待，在得到不符合实际的回答后，她不得不托出真相。“应是”包含着词人纠正“卷帘人”回答的语气。

“绿肥红瘦”就是绿叶茂盛、红花凋零。这里作者以“绿”“红”两种颜色指代绿叶和红花，给人以视觉上的色彩感；而“肥”“瘦”二字通常是用来形容人和动物的，可词人却用来形容绿叶和红花经过风吹雨打后的情况，形象生动而有人情味，达到了一种化平凡为神奇的效果。

因为绿叶经过雨水的滋润，势必会更加鲜泽，所以也就显得茂盛肥厚，而娇弱的花经过一夜的风吹雨打后，反而会凋零，因而也就像人一样显得消瘦憔悴了。

可以说，“绿肥红瘦”四字用在此处极为精省独到，它寄托着词人无限的叹惋和难以言表的感情，表现出李清照细腻的审美体验和精妙的审美传达。

（李清照三十一岁肖像）

李清照《如梦令》语言浅显易懂，清新婉丽，甚至以口语化的形式入词，却又极尽传神之妙。全词共33字，却写得很有层次感。对话形式的巧妙运用，曲折地表达了词人的心情：

惜花伤春虽是常见题材，但词人却写得相当雅致。全词尽管无一字提到惜花伤春，但这种淡淡的感伤情怀却贯穿始终。

尤其是对词中人物塑造的成功，可以说是这首词的又一大亮点，词中出现了两个人物：女词人和“卷帘人”，二者对大自然的不同态度，生动地反映了她们不同的身份、心态和审美感知能力。

词作展现的是日常的生活画面，透过词作，我们可以看到词人的生活和情感。所以所这首短短的小令，描写得相当成功，是李清照的代表作。

古代有没有做高官的文化大师？

“唐宋八大家”里就有不少高官。其中韩愈、柳宗元是唐代的，苏洵、苏轼和苏辙三父子，欧阳修、王安石、曾巩是宋代的。

“唐宋八大家”，准确的说应该叫“唐宋散文八大家”。他们不仅有很高的古代散文造诣，而且在诗词书画各有所长。不仅是名副其实的文化大师，也都是官场中人。

下面就来晒一晒他们的官职和散文名篇吧。

王安石:官至宰相，主持变法，史称“王安石变法”。有散文名篇《游褒禅山记》、《伤仲永》、《答司马谏议书》。

欧阳修:官至枢密副使，参知政事，即副宰相。临退休被授予太子少师之位。散文名篇:《醉翁亭记》、《秋声赋》。

苏辙:官至正二品门下侍郎，即宰相职。散文名篇:《六国论》、《上枢密韩太尉书》。

苏轼:官场沉浮变化最大。经常被贬，最常任的是地方知州。最大的官职是翰林学士，知制诰。传世名作很多。大家耳熟能详的《赤壁赋》和《后赤壁赋》就是他的散文名篇。

韩愈:唐宋八大家之首，唐代古文运动的倡导者。 做过京兆尹，最大官职是六部侍郎，去世后追封为礼部尚书。散文名篇有:《师说》《祭十二郎文》。

曾巩:四十一岁开始做官，多为地方知州，最大的官职是正四品的中书舍人。《赠黎安二生序》是他的散文名篇。

柳宗元:礼部员外郎，柳州刺史。《捕蛇者说》《永州八记》都是他的散文名篇。

苏洵:唐宋八大家中就属他的官职最低。 秘书省校书郎。作品有《衡论》、《管仲论》。

唐宋八大家，都有其政治生涯。生前出任宰相的就有三位:王安石、欧阳修、苏辙。苏洵官职最低。

有哪些经典的日漫可以推荐一下吗？

第一部冒险类动漫《七龙珠》

《DRAGON BALL》，（日文名）ドラゴンボール， 中文译名《七龙珠》。日本的超人气动漫， 是日本著名漫画家鸟山明的得意作品。《龙珠》也是目前全球漫画单行本销售最高纪录的保持者，并改编成动画在全球60多个国家（33种语言）播出，创造的纪录至今为止仍没有其他任何漫画可匹敌，并且被誉为日本的“国民漫画”。

是尾田荣一郎在《周刊少年JUMP》上连载的超人气漫画。传说中‘海贼王’哥尔D罗杰在死前说出他留下了具有财富、名声、力量世界第一的宝藏“ONE PIECE”，十年后，蒙其D路飞为了要实现与因救他而断臂的四皇‘红发’香克斯的约定而出海，在遥远的路途上找寻着志同道合的伙伴，一起进入“伟大航道”，目标当上“海贼王”。

第三部综合性动漫《火影忍者》

日本漫画家岸本齐史的代表作。随后，《火影忍者》的TV动画在日本东京电视台播放，成为最受欢迎的动漫作品之一。在岸本齐史笔下的忍者世界中，每一位年轻的主人翁都在开拓着属于自己的忍道。

第四部 冒险类动漫《哆啦A梦》

（Doraemon，日文名：ドラえもん）又称为《机器猫》，日本著名动漫哆啦A梦 最初是由两位漫画家合作创作出版的。他们是藤本弘和安孙子素雄。哆啦A梦的故事将人们带进一个奇妙、充满想像力的世界

第五部悬疑类动漫 《名侦探柯南》

（日文：名探侦コナン；英文：Detective Conan；美方英文：Case Closed）是日本一部以侦探推理情节为主题的漫画与动画作品。始创作于1994年，目前仍在日本小学馆的漫画杂志《少年SUNDAY》连载

第六部 冒险类动漫《神奇宝贝》

新手训练家小智从大木博士那里获得的是一只勉强又喜怒无常又不喜欢进入精灵球的皮卡丘，小智离开了家乡真新镇，在关都地方展开他的旅程。在赢得皮卡丘的信任后，小智认真地开展他的旅程来挑战各地的道馆，参加宝可梦联盟。在旅途中加入小智的是两位良师益友——小刚和小霞的故事。

下面是动漫电影：

第七部《龙猫》1988年4月16日

它讲述了草壁达郎的妻子草壁靖子生病住院后，他带着草壁皋月与四岁的妹妹草壁米回到乡间居住的故事。

第八部《千与千寻》

该片讲述了少女千寻意外来到神灵异世界后，为了救爸爸妈妈，经历了很多磨难的故事，仔细看看会有很深的体会。