贺铸的代表作品，143字的古文？
六丑（词牌名）（一百四十字） 北宋·周邦彦 正单衣试酒，恨客里光阴虚掷。 愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。 为问花何在？夜来风雨，葬楚宫倾国。 钗钿堕处遗香泽。乱点桃蹊，轻翻柳陌。 多情最谁追惜？ 但蜂媒蝶使，时叩窗隔。 东园岑寂，渐蒙笼暗碧。 静遶饶珍丛底，成叹息。 长条故惹行客。似牵衣待话，别情无极。 残英小、强簪巾帻。 终不似一朵钗头颤袅，向人欹侧。 漂流处、莫趁潮汐。 恐断红尚有相思字，何由见得？ 六州歌头（词牌名）（双调143字） 北宋：贺铸 少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸。立谈中，死生同，一诺千金重。推翘勇，矜豪纵，轻盖拥，联飞鞚，斗城东。轰饮酒垆，春色浮寒瓮，吸海垂虹。间呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空。乐匆匆。 似黄粱梦。辞丹凤，明月共，漾孤篷。官冗从，怀倥偬，落尘笼。簿书丛，鹖弁如云众，供粗用，忽奇功。笳鼓动，《渔阳弄》，《思悲翁》。不请长缨，系取天骄种，剑吼西风。恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿。
青玉案什么时候学的？
基本是高中二年级学习，不过沪教版的话，是初二。
人教版高中二年级语文，第16课《辛弃疾词三首——青玉案》，收录的是辛弃疾的《青玉案·元夕》。
沪教版八年级语文上册第三单元，第11课《青玉案》收录的是贺铸的《青玉案·凌波不过横塘路》。
青玉案，词牌名，又名“一年春”“西湖路”“青莲池上客”等。以贺铸词《青玉案·凌波不过横塘路》为正体，双调六十七字，前后段各六句五仄韵。
另有双调六十八字，前后段各六句、四仄韵等十二种变体。代表作品有辛弃疾《青玉案·元夕》等。
迷蒙和朦胧是什么意思？
一、意思不同：
“迷蒙”意思是形容烟雾弥漫，景象模糊。
“朦胧”意思是指物体的样子模糊，看不清楚或者人所表达的感情思想不太清晰，多含蓄，这一含义多用于文学艺术作品中。
二、出处不同：
1、“迷蒙”出自宋代翁元龙的《江城子》：“月帘栊，影迷蒙。”
翻译：月光透过门窗的帘子，影子模糊不清。
2、“朦胧”出自宋代贺铸的《江城子》：“暮雨不来春又去，花满地，月朦胧。”
翻译：傍晚的雨不来春天已经过去，花瓣落了满地，月亮的样子模糊。
三、用法不同：
1、迷蒙：侧重于用于因昏暗看不分清的语境。
例句：他从迷蒙中醒了过来。
2、朦胧：侧重于表示景物的样子模糊。
例句：夏天朦胧的月色里，青蛙用它优美的声音，咏唱着一首富有情趣的歌曲。
含玉字的词牌名？
青玉案，词牌名，又名“一年春”“西湖路”“青莲池上客”等。以贺铸词《青玉案·凌波不过横塘路》为正体，双调六十七字，前后段各六句五仄韵。另有双调六十七字，前后段各六句、四仄韵；双调六十八字，前后段各六句、四仄韵等十二种变体。代表作品有辛弃疾《青玉案·元夕》等。
忆秦娥是这首词的？
是这首词的词牌名，双调，有仄韵、平韵两体。
仄韵格为定格，多用入声韵，上下片各五句，三仄韵一叠韵。大诗人李白首制此词，中有“秦娥梦断秦楼月”句，故名。别名甚多，有“秦楼月”“碧云深”“双荷叶”等。代表作品除《忆秦娥·箫声咽》外，还有李清照的《忆秦娥·临高阁》与贺铸《忆秦娥·映朦胧》等。
从艺术构思表现手法情感3方面赏析贺铸的鹧鸪天？
这是一首情真意切、语深辞美、哀伤动人的悼亡词，是中国文学史上与潘岳《悼亡》、元稹《遣悲怀》、苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》等同题材作品并传不朽的名篇。
上片开头两句用赋，直抒胸臆，写作者这次重回苏州经过阊门，一想起和自己相濡以沫的妻子已长眠地下，不禁悲从中来，只觉得一切都不顺心，遂脱口而出道：“同来何事不同归？”接以“同来何事不同归”一问，问得十分无理，实则文学往往是讲“情”而不讲“理”的，极“无理”之辞，正是极“有情”之语。
“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”两句，借用典故，用半死梧桐和失伴鸳鸯比喻自己知天命之年却成为鳏夫，孑身独存的苦状，寂寞之情，溢于言表。“清霜”二字，以秋天霜降后梧桐枝叶凋零，生意索然，比喻妻子死后自己也垂垂老矣。“头白”二字一语双关，鸳鸯头上有白毛（李商隐《石城》：“鸳鸯两白头。”），而词人此时已年届五十，也到了满头青丝渐成雪的年龄。这两句形象地刻画出了作者的孤独的凄凉。
过片“原上草 ，露初晞“承上启下，亦比亦兴，既是对亡妻坟前景物的描写，又借露水哀叹妻子生命的短暂。同时这里也是用典，汉乐府丧歌《薤露》：“薤上露，何易晞！”用原草之露初晞暗指夫人的新殁，是为比，紧接上片，与“梧桐半死”共同构成“博喻”；同时，原草晞露又是荒郊坟场应有的景象，是为兴，有它寻夫先路，下文“新垅”二字的出现就不显得突兀。
下片最后三句复用赋体。“旧栖新垅两依依。"因言“新垅”，顺势化用陶渊明《归园田居五首》其四“徘徊丘垅间，依依昔人居”诗意，牵出“旧栖”。居所依依，却天人永隔。下文即很自然地转入到自己“旧栖”中的长夜不眠之思——“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！”夜间辗转难眠中，昔日妻子挑灯补衣的情景历历在目，却再难重见。这既是抒情最高潮，也是全词中最感人的两句。这两句，平实的细节与意象中表现妻子的贤慧，勤劳与恩爱，以及伉俪间的相濡以沫，一往情深，读来令人哀惋凄绝，感慨万千。
这首词在艺术构思上最突出之处在于将生者与死者紧密联系在一起，作者词笔始终关合自己与妻子双方，其情之深已侵入文章构思当中，如：
“重过阊门万事非 ，同来何事不同归。”此处上半句写自己所见，下半句抒发对亡妻的思念。“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”这是写作者自身。“原上草 ，露初晞“这是写妻子。“旧栖新垄两依依。"这是两个人在一起写。“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”与开头一样，前一句写自己，后一句写妻子。以夫妻间体贴关怀、情感交融的温馨生活为基础写成；”旧坟新垄“句有夫妻感情已经超越时间，超越生死之感。
“重过阊门万事非 ，同来何事不同归”借叙事抒情；“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”借比喻抒情；“原上草 ，露初晞，旧栖新垄两依依"借景物抒情；“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”借行为举止抒情；语言上两次运用反诘句，把情感推向高潮，动人心弦。