魏碑方笔代表作品，隶书创作如何创新？
隶书创作有一种方法就是风格夸张，在风格上可以和原帖不像，但用笔、结构、章法符合要求。大体面貌和原帖有相似之处，有原帖的影子。
比如我们要将《张迁碑》风格夸张变形，写成另一种刚健，瘦劲，老辣风格，要采取什么方法呢？
其方法就是将线条写细，多用方笔、折笔，运笔更滞，增加涩力，适当增加一些枯笔。结构上变化处理。外形也可变化为以纵势为主。
如果我们用《石门颂》的用笔、结构特点来临张迁碑，也会创新出另一种新面貌。
在隶书创作创新之前，应多临几种隶书碑帖，因为参与形成新风格的碑帖面貌越多，形成新风格的面貌才越新。
了解一下以下几位隶书大家创作的风格特征对隶书创新有启发价值。
一，清代邓石如:以篆入隶，渗以魏碑，长期学习汉碑，形成气势雄强独特风格。(图一丶图二、图三)
二，清代伊秉绶:他学过颜体，《张迁碑》等。笔画平直，宽博古雅。方正浑厚，结体呈纵势，用篆书笔法写隶书。(图三丶图四丶图五)
三，清代金农:横画省去蚕头雁尾，笔笔如刀，字体拉长。结构严密，有磅礴之气。(图七、图八、图九)。(个人浅见，仅供参考，不当之处，敬请包涵。)
刘炳森隶书与范笑歌隶书的捺画有何不同？
应该说，刘炳森和范笑歌是两位高手书家。
仅是个人的拙见而已。
“蚕头燕尾”是汉隶的基本笔画，包含了汉隶笔法的所有基本元素。藏，露，中，側，铺，裹，提，按等。
就隶书捺划而言，刘炳森的书法和范笑歌的书法迥异有别。
刘炳森的书法捺画笔端收尾处，比较粗而饱满，由于提笔迅速，干净利落，所以笔的尽头，有含蓄的暗沟或隐藏的虚尖。感觉内敛又不失大气。暗显柳公权的用笔风格。用笔比较有力道。
而范笑歌的捺画笔端收尾处，方笔延展，采用提尖收锋的形式，给人感觉，洒脱而又充满浪漫，被书家称之“刀捺”画。有点魏碑的味道。
他的长横画，撇画，采用刀尖式的收笔也居多。
总之，刘炳森与范笑歌的隶书书法，应该说他们各有千秋。是隶书的典范之作。
当代碑书第一高手孙伯翔书法功力深厚？
孙伯翔的确是功力深厚，但是艺无止境，任谁也不能讲自己的书法十全十美，出神入化。
魏碑书法既有隶意，又兼楷法，是汉隶与晋楷书法的综合体。其书法特点是用笔有棱有角，刀斩斧截，非常地慓悍有力。在晚清民国时期，湧现大批擅长写魏碑隶篆的高手，像张裕钊，邓石如，郑孝胥，于右任••••••等等，都是写碑的高手，孙伯翔称当代碑书第一高手，太夸张些了吧！
孙伯翔魏碑书法取法始平公造像记，笔法高古，以方笔为主，方圆并济，刚中寓柔，雄浑大气。魏碑书法略带行书笔意，血脉贯通，神采奕奕，放在现代确算一等一的好碑书。
但其书法也略有小瑕疵，孙老先生魏碑刀刻痕迹过重，虽是用笔，却太过摹拟碑刻，匠气过大。再有孙先生笔力雄强，以势取胜，结构略欠严谨。
本人观点，仅供参考，如有不妥，切勿见责。
在下也是书法爱好者，下附学书，请指正，谢谢!
狼毫和兼毫哪个表现力更丰富？
兼毫笔是以青羊或黄羊之须或尾毫制成。书法最重笔力，兼毫柔而无锋，书亦“柔弱无骨”，故历代书法家都很少使用。狼毫是狼毛所制，狼毫笔表面呈现嫩黄色或黄色略带红色，有光泽，仔细看每根毛都挺实直立。腰部粗壮、根部稍细。把笔尖润湿捏成扁平型即可见其毛锋亮，呈淡黄色。
两者的区别:
一、硬度
1.狼毫为硬毫，弹性强。适合于书写行、草、以及四君子、山水之画作。
2.羊毫为软毫，弹性弱。适合于书写隶书、行书、草书及山水着色。
3.兼毫介于狼毫和羊毫之间的兼毫，弹性适中。适合于书写楷书、隶书、行书及花鸟画作。
二、字体表现
1.狼毫比较坚挺，写出来的字，笔画劲遒流丽是其优点，晋代的行草、小楷，皆以飘逸为主，力求简洁遒丽。传说王羲之写“兰亭序”，就是用坚挺的鸡狼毫笔。
2.羊毫坚中带柔，濡墨饱满后书写自能变化多端。东汉蔡邕是位大书法家兼书法理论家，他自写的熹平石经八分，是将秦汉流行的各种篆、隶、草隶、八分、加以整理，成为东汉流行的正体八分。
一般写招牌或者匾额联幅都是采用羊毫笔为宜，羊毫能够随心所欲写出各种字体。
3.对于有一定书法基础的书友，想要提高自己的书法造诣，享受书法更多的乐趣，可以羊、狼兼备，临碑用羊毫，临帖用狼毫，才能体会到用这两种不同的毛笔书写所得到的不同的效果和感受。
三、适用人群
1.初学的人若求行楷草法工整流丽，应还用狼毫为上，所以书写二王一路书风，行草手札等纯狼毫书写效果最佳。
2.书法学习久了，可以换为羊毫，便在书写行草时其字画线条中，自然夹带碑意，如近人于右任等的行草书法。至于能否达到这境界，就要看个人认真学习的程度而定了。
3.对于纯粹的初学者，建议采用兼毫，也就是羊毫和狼毫的混合型，硬度介于狼毫和羊毫之间，便于初学者控制掌握。
扩展资料：
毛笔的日常使用与保养。
一、使用前，先沾饱冷水，再拭干，使笔毛外部形成一层保护膜，然后再蘸墨书写，如此不仅可防止墨汁中防腐剂侵蚀笔毛，也可以便于清洗。
二、 使用时，通常使用笔头的三分之一，如使用过度，将减短该毛笔的使用寿命。
三、使用中，行笔暂停时，插在笔立中。
四、使用后，最好在水龙头下，顺着水流方向，捏压笔毛，将余墨洗去，以卫生纸或毛巾尽量吸干水分，再轻轻打散笔毛，其后悬挂起来，使能通风；倘欲切实洗净，可于一刻钟后再将流聚笔尖的残墨洗清，如此更能确保清洁。
如日日研磨书写（非使用市面购买墨汁），可含墨套入笔套，每二、三日清洗一次，但千万不要洗净后套入笔套，以免腐败、断毛。
五、携带时，应用笔帘卷起，以保通风。
有人说卢中南的楷书更具有欧体韵味？
严格意义说，卢中南老师的楷书特别是近十余年的楷书，几乎已经脱离了欧阳询楷书的外在形式已经形成了自己的风格，不过从结构和一些点画造型方面仍然有欧阳询书法的影子，但大多融合了其它历史经典楷书作品的字形意义与技法。比如，撇捺的收放方面，则完全脱离了欧阳询撇捺内敛的取势形态，故卢中南的楷书显得更舒展。欧阳询楷书结构的峻拔险劲的特点已经被卢中南老师处理成中中心上提的方式，虽然仍然有峻拔之势，但更加突兀。这这正是卢中南楷书的高明之处。
实际上近十年左右卢中南的书法，在点画造型结构处理，甚至单字字形的布置经营方面，已经开始遍阅百家融会贯通的境地。
不过早期卢中南的楷书的确是以欧阳询楷书为入门或主要取法对象的，据卢中南老师自己说，是在欧阳中石先生的建议和指导下楷书学习欧阳询楷书的，之前曾经学习过魏碑书法，并因此获奖。
欧阳询楷书“清”字和卢中南楷书的“清”字比较，如三点水和横画起笔收笔的轮廓形状明显有自己的特点，不仅仅局限于欧阳询楷书的特点。不过从结构字形是的确保留着欧阳询楷书的影子。
卢中南似乎舍去了欧阳询的方笔部分，更多的融入了圆笔点画的内容。
在如“深”字的写法。
虽然如此，从深层内涵上说，卢中南更加广泛的汲取了其它书法的技法各气韵。如颜真卿的东西，柳公权的一些内容，都有所不同程度的吸收和融会贯通。
请老师们指点迷津？
严格说，这还不算是书法，而是临摹。临摹得挺好，但不是完整的书法作品。如果加上落款和印章，那就是一篇不错的临摹作品了，但还不是真正意义上的作品。如果你拿这种字体写了一篇诗词并落款盖章了！那可以算一篇完整的柳体书法作品！如果你又在此柳体基础上参杂了其他书体内涵并加入个人情性创作了一篇自作诗词那就是一篇比较高级的书法作品了！我认为这个才算是书法。临摹只是书法的初级阶段。个人愚见，仅供参考。