元杂剧代表作品和人物

元杂剧代表作品和人物，元杂剧中曲白科是指？

元杂剧的“唱”、“云”、“科”是它的艺术表演手段。三者之中的“科”，主要是做工，包括表情、舞蹈

元杂剧的地位影响？

元代用北方流行的曲调演唱的戏曲形式。又称“北曲”或“北杂剧”。在元代，杂剧的成就远高于散曲，所以，文学史上与唐诗、宋词并称的“元曲”，主要指的是元杂剧。

元杂剧是在宋杂剧和金院本的基础上，广泛融合了诸宫调等多种说唱、音乐、舞蹈形式而形成的一种成熟的综合性的戏剧样式。元杂剧形式精炼，体制严整。每本戏通常由四折一楔子组成，但也有例外。每折用同一宫调中的若干曲牌组成一套曲子，一韵到底。曲牌的排列次序也有一定规矩。剧末有题目正名，总括全剧内容，点出剧名。

元分人物的意思？

元分人物也叫脚色。这是戏曲人物分行的总称，它是根据戏曲中的不同人物或按表演的不同需要划分的。元杂剧的角色可分为末、旦、净、外四类。此外，还有杂类。其中以正末、正旦为主，类似于我们现在所说的男女主角。

杂剧和南戏的区别？

元杂剧和南戏的异同不同点：

1、产生的地点不同。

元杂剧以元大都为中心，包括长江以北的广大地区，而南戏则产生于浙江永嘉（温州）一带，所以南戏又被称为“永嘉杂剧”南戏圈以杭州为中心，包括温州、扬州、江西、福建等东南地区。

2、剧本结构不同。

杂剧一般由四折一楔子组成一个剧本，杂剧的题目证明放于剧本末，一般用来作剧名；南戏的剧本由若干“出”组成，“出”数不作规定。

南戏的题目证明放在剧本开头，一般由四句七言诗来作。

3、扮演角色不同。

杂剧一般由“末、旦、净”三类组成；而南戏则由“生、旦、净、末、丑”等各类组成。

4、演唱形式不同。

杂剧只能由正末或正旦来唱，而且只能有一个人唱，一唱到底。杂剧当中，如果是由正末演唱的则叫“末本”，如果是由正旦演唱的则叫“旦本”；南戏的演唱多种多样，既有独唱、又可对唱、轮唱、合唱等，不似杂剧一唱到底。

5、宫调上的不同。

杂剧的每一折只能有一个宫调，并且每折的宫调不能重复。南戏则不作规定。

6、表现的题材不同。

北方戏剧圈的剧作，较多水浒故事、公案故事、历史传说等为题材，例如：关汉卿的《窦娥冤》、《单刀会》等。

南戏则注重表现爱情婚姻、家庭伦理等社会问题，例如郑光祖的《倩女离魂》、乔吉的《两世姻缘》、《金钱记》等。

7、音乐曲风上的不同。

杂剧在音乐曲风上表现得高亢，激昂；南戏则表现得缠绵，温婉、凄凉。

这与杂剧和南戏产生和发展的地域环境、人文环境有关。相同点：

1、杂剧和南戏皆有完整的故事情节，都是在戏剧冲突中刻画人物形象。

2、剧本的唱词，表现人物在特定场景中的思想情绪，甚至是透露作者的心声，具有强烈的抒情性。

3、杂剧和南戏都是综合性极强的艺术简介：元杂剧：元杂剧又称北杂剧，是元代用北曲演唱的传统戏曲形式。

形成于宋末，繁盛于元大德年间（13世纪后半期-14世纪）。

主要代表作家有，关汉卿、郑光祖、马致远、白朴等。

主要代表作有，《窦娥冤》、《汉宫秋》、《倩女离魂》、《梧桐雨》等。

其内容主要以揭露社会黑暗，反映人民疾苦为主，现实主义与浪漫主义相结合，主线明确，人物鲜明。

其结构上最显著的特色是，四折一楔子和“一人主唱”。杂剧角色分为旦、末、净、杂。

旦包括正旦、外旦、小旦、大旦、老旦、搽旦。

正旦：歌唱的主要女演员。外旦、贴旦次要女演员。

末包括正末、小末、冲末、副末。

正末是歌唱的主要男演员，外末、副末是次要的男演员。

冲末是首次上场的男演员。

净是性格暴烈的男演员。杂是除以上三类外的演员。有孤（当官）、驾（皇帝）、卜儿（老妇人）、徕儿（小厮）、细酸（读书人）等。

主唱元杂剧一般是一人主唱或男、女主角唱，主唱的角色不是正末，就是正旦，正旦主唱称旦本，如《窦娥冤》窦娥主唱。

正末主唱的称为末本，如《汉宫秋》，汉元帝主唱。

一般来说，一剧中一人主唱到底，这是通例。但也有少数剧本，随着剧情的发展，人物也有所变化。

如《赚蒯通》，第一折正末扮张良，二、三、四折正末扮蒯通。

这就出现了主唱人物的变换。

南戏：南戏是中国北宋末至元末明初，即12～14世纪200年间在中国南方地区最早兴起的地方戏曲剧种，中国戏剧的最早成熟形式之一。南戏有多种异名，南方称之为戏文，又有温州杂剧、永嘉杂剧、鹘伶声嗽、南曲戏文等名称，明清间亦称为传奇。就其音乐──南曲来说，则是一种重要的地方戏曲声腔系统，为其后的许多声腔剧种，如海盐腔、余姚腔、昆山腔、弋阳腔的兴起和发展的基础，为明清以来多种地方戏的繁荣，提供了丰富的营养，在中国戏曲艺术发展史上，具有重要意义。

明杂剧与元杂剧代表人？

关汉卿，马致远，王实甫