郭沬若话剧代表作品有，中国的现代话剧之父是？
曹禺是中国现代话剧史上成就最高的剧作家。曹禺自小随继母辗转各个戏院听曲观戏，故而从小心中便播下了戏剧的种子。其代表作品有《雷雨》《日出》《原野》《北京人》。
1996年12月13日，因长期疾病，曹禺在北京医院辞世，享年86岁。
曹禺作为中国新文化运动的开拓者之一，与鲁迅、郭沫若、茅盾、巴金、老舍齐名。他是中国现代戏剧的泰斗，戏剧教育家，历任中国文联常委委员、执行主席；中国戏剧家协会常务理事，副主席；中国作协理事，北京市文联主席；中央戏剧学院副院长，名誉院长；北京人民艺术剧院院长等职务。他所创造的每一个角色，都给人留下了难忘的印象。1934年曹禺的话剧处女作《雷雨》问世，在中国现代话剧史上具有极其重大的意义，它被公认为是中国现代话剧成熟的标志，曹禺先生也因此被誉为“东方的莎士比亚” 。
求熙德的剧本？
第一次被人邀请就是关于话剧的题，开心。《阿伽门农》埃斯库罗斯《俄狄浦斯王》索福克勒斯《美狄亚》欧里庇得斯《鸟》阿里斯托芬《熙德》高乃依《沙恭达罗》迦犁陀娑《哈姆雷特》莎士比亚《李尔王》麦克白《麦克白》莎士比亚（我最喜欢的剧）《第十二夜》莎士比亚《名叫埃纳斯的重要性》王尔德《华伦夫人的职业》萧伯纳《女仆》让日奈《等待戈多》贝克特《秃头歌女》尤金尤涅斯库《女店主》哥尔多尼《伪君子》莫里哀《老妇还乡》迪伦马特《钦差大臣》果戈理《西哈诺》罗斯丹《费德尔》拉辛《费加罗的婚礼》博多舍《罗朗萨丘》缪塞《沉钟》霍普特曼《阴谋与爱情》席勒《窦娥冤》关汉卿《西厢记》王实甫《长生殿》洪升《牡丹亭》汤显祖（手动滑稽）《桃花扇》孔尚任《雷雨》曹禺《北京人》曹禺《茶馆》老舍《屈原》郭沫若《关汉卿》田汉《上海屋檐下》夏衍《战斗里成长》胡可《狗儿爷涅槃》刘锦云《桑树坪纪事》陈子度等《洒满月光的荒原》李龙云《大荒野》杨利民手机码字好累，不知道格式有没有问题，不知道有没有错别字，有的话再说现代剧的剧本，尤其是现在还在演出那些剧的剧本都是找不到的（我没找着过，不知道是不是我不会找）真的想要那些剧的剧本，只能自己一个字一个字码（偷），而且不要招摇呀（逃）
郭沫若的诗集有？
1郭沫若的诗集有:《女神》、《长春集》、《星空》、《潮汐集》、《骆驼集》、《东风集》、《百花齐放》、《新华颂》、《迎春曲》
2、郭沫若诗集代表作是《女神》。收入1919年到1921年之间的主要诗作。连同序诗共57篇。多为诗人留学日本时所作。其中代表诗篇有《凤凰涅槃》、《女神之再生》、《炉中煤》、《日出》、《笔立山头展望》、《地球，我的母亲！》、《天狗》、《晨安》、《立在地球边上放号》等。
郭沫若的诗集和话剧有什么？
郭沫若的诗集和话剧有。郭沫若诗集:《女神》、《中国古代社会研究》、《郭沫若全集》、《笔立山头展望》、《血肉的长城》、《立在地球边上放号》、《我是个偶像崇拜者》、《郊原的青草》、《骆驼集》等。郭沫若话剧:《屈原》、《南冠草》、《蔡文姬》、《卓文君》、《高渐离》、《棠棣之花》、《虎符》、《孔雀胆》、《武则天》、《聂嫈》等。你如何看郭沫若的书法？
郭沫若的书法该如何看待？
先得知道郭沫若这个人吧。
郭沫若(1892～1978)，男，汉族，四川乐山人，中国现代著名学者、文学家、历史学家、古文字学家、社会活动家，早年赴日本留学，后弃医从文。与成仿吾、郁达夫等组织“创造社”，积极从事新文学运动。这一时期的代表作诗集《女神》，是当代最优秀的革命浪漫主义诗作之一。
1923年后系统学习马克思主义理论，提倡无产阶级文学。1926年参加北伐，任国民革命军政治部副主任。1927年蒋介石清党后，参加了中国共产党领导的南昌起义。1928年2月因被国民党政府通缉，流亡日本，埋头研究中国古代社会，著有《中国古代社会研究》《甲骨文字研究》等重要学术著作。1937年抗日战争爆发后回国，任军事委员会政治部第三厅厅长，1946年后，站在民主运动前列，成为国民党统治区文化界的革命旗帜。
中华人民共和国成立后，当选为中华全国文学艺术界联合会主席，历任政务院副总理兼文化教育委员会主任、中国科学院院长、全国人民代表大会常务委员会副委员长等职，当选中国共产党第九、十、十一届中央委员。主编《中国史稿》和《甲骨文合集》，全部作品编成《郭沫若全集》38卷。（这是正史记载）
郭沫若先生几乎经历了他所处时代所有发生过的重大历史事件。其一生著述颇丰，领域宽广，且多有开一代风气者。书法，只是他所涉及的诸多领域之一，其风格独具特色，有“郭体”之称。在中国许多名胜地点的招牌都采用郭沫若的题字，如故宫博物院、北京四中、荣宝斋等等。
但是世人对他的风评不佳，鲁老爷子说他是“才子加流氓”。我们先不看后一半，但看前一半，那就是鲁老爷子至少认为郭老先生是“才子”。
这个风评不佳，纵观资料，可能和他在对待女人上的态度和所谓“软骨文人”有关。
我们不是亲历者，无法了解真正的真想，无法做出客观公正的评价，对其人自身姑且搁置不谈，只说郭老先生的书法。
对于郭老先生的书法，有康生的一个著名的评价：若论书法，我用脚趾夹根木棍，都比郭沫若写的强。这句评述有一个前置限定：“若论书法”，那就是其他的不论了。
书法艺术方面，郭老先生以“回锋转向，逆入平出”为学书执笔8字要诀，既重师承，又多创新。其书以行草见长，笔力运转变通，处处透射出一种“文”的气质，和他的诗、文等风格一致，是其学识、底蕴的外化。
即使有康生的评价，即使有鲁迅先生的“骂”，但是郭老先生的成就放在那里，那是谁也忽视不了。
民间对郭老先生书法的负面评价，典型的是“因人废书”，然而，如果把我们代入那个时代，能否做得比郭老好？能否活成郭老的样子？
所以，我认为，对待像郭沫若先生这样的历史人物，需要很长一段时间的历史，来检验、评说。
对他的书法也是。如果抛开其他，单论书法，就如前面所说：既有师承来历，又多创新，笔力运转变通，透射出一种“文”的气质，和他的诗、文等风格一致，是其学识、底蕴的外化，不能单纯用书法艺术的诸多规则来挑剔。
我称之为“文人字”，写的是“才气”。
本文昭明书馆原创，图片来自网络，如有冒犯，敬请原谅。
郭沫若和胡适谁的文学成就更高？
郭沫若和胡适谁的文学成就更高？
这个问题本身稍微有点复杂，不是很复杂。
首先，胡适和郭沫若都被后世戴上了一顶文学家的帽子，我猜，可能这是题主会将胡适与郭沫若比较文学成就的主要原因。
但是，后人在评价郭沫若在文学领域的成就时，除了给他一顶文学家帽子外，还有诗人、剧作家等两顶帽子，胡适就没有了，这是有原因的——
五四新文化运动刚开始，胡适曾经第一个用白话文写了不少诗，在1920年他出版了中国新文学史上第一部白话诗集《尝试集》，同时，他也是第一个用白话文写作了一个独幕剧《终身大事》，确立了现代话剧的新形式。所以胡适有中国新文化运动之新文学奠基人之一的称号。不过，胡适的文学作品创作，能够拿的上台面说一说的，也就这个诗集《尝试集》和独幕剧《终身大事》。
郭沫若则紧随胡适的《尝试集》之后，就发表了他的白话文新诗处女之作诗集《女神》，两部作品可以说是同一时期的作品，所以郭沫若还有一顶“中国白话文新诗奠基人之一”的帽子。同时，郭沫若还是最早使用白话文写作历史剧剧本的作家之一，被后世评价为中国历史剧的开创者和奠基人之一。
对胡适和郭沫若的新诗评价，最著名的就是闻一多的评论，闻一多在其《〈女神〉之时代精神》一文中认为郭沫若的诗歌创作大大超过了胡适，“若讲新诗，郭沫若君的诗才配称新呢!”诗人余光中认为“胡适等人在新诗方面的重要性也大半是历史的，不是美学的”。周策纵评胡适新诗清新缺乏朦胧的趣味。
我们来欣赏一首胡适的新诗吧——
蝴蝶
两个黄蝴蝶，双双飞上天。
不知为什么，一个忽飞还。
剩下那一个，孤单怪可怜；
也无心上天，天上太孤单。
再欣赏一首郭沫若的新诗——
骆驼（节选）骆驼，你沙漠的船，你，有生命的山！在黑暗中，你昂头天外，导引着旅行者走向黎明的地平线。
……
郭沫若的新诗大都比较长，但仅就这首诗的第一节与胡适的新诗作比较，也可以明显看出胡适写的这个新诗，实在不叫诗，几乎等于大白话，只是弄得整齐一些而已。郭沫若这才叫诗。所以郭沫若的新诗在中国现代文学史上，是任何文学史家无法绕开的一个丰碑式的人物，不仅拥有胡适一样的奠基、开创性贡献与地位，同时还拥有一定艺术价值的作品，甚至在较长一段时间内，郭沫若的新诗作品，都属于中国现代文学史上最佳新诗作品之一。
在用白话文创作剧本方面，胡适值得一提的也就那个独幕剧《终身大事》，从开创性意义来说，它确立了中国现代话剧的新形式，很明显，胡适的这个独幕剧受到了易卜生的《玩偶之家》的影响，这也很正常，但此外就再也不见胡适写过什么被人惦记的剧本了。所以，他也就只能算是中国新剧的开创者之一而已，后世评论家似乎没有人称胡适为剧作家。可是，郭沫若的历史剧《棠棣之花》、《屈原》、《虎符》、《孔雀胆》、《蔡文姬》、《武则天》、《郑成功》等等，所以郭沫若不仅被戴上中国历史剧的开创者和奠基人之一的高帽子，而且还名正言顺的被称为“剧作家”。
所以，毫无疑问，郭沫若的文学成就高于胡适，不是高一点点，而是高出很多，撇开开创性价值不谈，单论文学作品本身的成就，胡适也就一个学生成绩，一个业余文学创作者的水准，而郭沫若则属于一线作家和诗人的水准，完全不在一个层面上。