马季代表作品，1983春节相声演员赵炎？
1983年春晚，马季先生与徒弟赵炎合作了相声《山村小景》。
中文名山村小景
表演
马季、赵炎
马季赵炎两人配合亲密无间，奏出一曲山村小景，看看百鸟朝凤的农村风貌，将百鸟朝凤音符翻译成赵炎家事。
马季先生是相声大师侯宝林的徒弟，90年代马先生桃李满天下，在那个相声兴起的年代，马先生大部分作品都是有赵炎给他捧哏。
马志明和马季相比谁的艺术成就高？
如果单论相声功底，可能马志明要略胜一筹；但要论艺术成就，马季可以说远超马志明，否则也不会有人说马季是最后一个相声大师，而对如今健在的马志明，则毫不提及，所以从艺术成就来说，马季如果差相声大师还有1公里，那马志明可能还差10公里往上。
马季马志明等马志明的相声功底超过马季马志明生于1945年，而马季生于1934年，虽然马志明比马季小11岁，但是辈分上来说，马志明却是马季的亲师叔，因为马志明是侯宝林的代拉师弟，而侯宝林则是马季的师父。
马志明出生在相声世家，其父亲是相声泰斗马三立，而祖父是相声八德之一的马德禄，可以说马志明在这样的相声世家氛围中，就比其他相声演员的条件要强很多，而作为父亲的马三立不愿意马志明从事相声演员，而将马志明送到了戏班学戏，这点和侯宝林大师类似，戏曲基础使得马志明在使相声活的时候，得到了很大的优势。
马志明和马三立不过在特殊年代后，马志明还是走上了相声路，马三立也是倾心教授，马志明也算得到父亲的真传，虽然后来拜师给已故的朱阔泉，但是从表演风格上来说，还是正宗的马氏相声，不过遗憾的是马志明性格问题，其搭档杨少华和谢天顺先后裂穴，不得已马志明只能自己调教出来黄族民，作为搭档，两人搭档至今，表演了许多好的相声段子，尤其是《大保镖》，简直是相声演员表演的天花板。
马季和侯宝林相比于马志明而言，马季则属于半路出家，其本来是工人，最多只能算票友，而之后被侯宝林大师看中，掉入中国广播艺术说唱团，并制定了郭启儒、侯宝林、郭全宝、刘宝瑞作为老师，可以说是“千顷地一棵苗”，所以说马季作为半路出家，却得到了相声界最为豪华的老师阵容，不过不同老师风格不同，而且教授的时候也有所保留，所以马季的相声功底方面还是要弱一些，尤其是一些传统相声的表演还是要弱于马志明的。
马季艺术成就远超马志明虽然马季传统相声功底弱一些，但是其相声的创作能力、改编能力极强，其在特殊年代创作表演的《友谊颂》几乎是那个时代唯一可以听到的相声作品，而之后其创作的《五官争功》、《宇宙牌香烟》等更是新相声作品的天花板。
有人说马季只会说歌颂型相声，其实远非如此，其创作的讽刺型相声也很多，而且都来源于生活，可以说是相声发展的重要部分，这对于扩展相声作品内涵起到了重要作用，而在这一点来说，马志明显然不如马季。
马季和弟子马季对相声的另一个贡献则是培养新人，其培养了大量的新人，比如姜昆、冯巩、赵炎、笑林等等，相声马家军可以说是80年代乃至今日相声的重要部分，而相比之下，马志明则更专注于自身曲艺，干脆就不收徒，只教出来一个黄族民，所以从这点来说马季是远超马志明的。
如何评价马志明和马季有人说马季是最后一位相声大师，虽然侯耀文等带头反对，并提出相声大师的标准，但是马季至少是接近相声大师的一位，其开创了歌颂型相声，丰富了讽刺型相声，在改革开放后，扛起来相声界的大旗，成为相声界的领军人物，其带头组织了春晚，成为电视相声的开拓者和主要参与者，其培养了诸多的相声新人，收徒众多，加强了相声传承，所以说马季对相声的贡献是巨大的。
主持春晚的马季相比之下，马志明扎根天津相声，继承马氏相声，其艺术方面可谓深厚，而且也创作了诸如《纠纷》的优秀作品，而且其作品接近地气，深受天津观众热爱，但是从相声发展、继承方面还是要远远弱于马季先生的。
马志明和黄族民这当然也受到两者身份的决定，马季是北京相声演员，其不仅多次去中南海表演相声，而且还创办春节联欢晚会，筹办电视相声，而马志明则是天津相声演员，远离北京，扎根天津，所以两人所处环境不同，也都属于优秀的相声名家，艺术家，但是整体艺术成就而言，马季先生还是胜出的。
石富宽和马季辈分？
马季是侯宝林的徒弟，而石富宽和侯耀文在一起说相声，侯耀文是侯宝林的儿子，因此，马季和石富宽侯耀文应该是平辈。马季在相声界还是很有名气的，他的作品好多都是自己创作的，他的成就在他们这一辈中是最出色的，马季真是一个好的相声演员，艺术家。
有哪些优秀的相声或曲艺作品？
特殊时期的文艺作品并不少，只不过熬过这个时期之后，一股脑的彻底推翻跟否认，尤其是相声艺人玩了命的对这个时期的人跟事进行抨击，而且知名度和普及程度太高，盖过了特殊时期的文艺作品。
虽然这个时期很特殊很黑暗，但对于艺术来说，也并不是那么绝望，只不过演出的时候必须加倍小心，说不定唱错哪一句话，下一秒就进牛棚了。
最有名的就是鼓界大王王佩臣先生，当时他演唱《人民解放军占领南京》，结果把“钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江”加上俏口词儿，变成了“钟山这个风雨啊起苍黄，百万那个雄狮啊怎么那个过大江~”，包括侯宝林、郭德纲等很多相声演员都讲过这个段子，郭德纲说的是佩臣老被罚继续扫大街，实际上唱完这句后，佩臣老就莫名其妙又进了牛棚贵宾间，真实比段子残酷得多。
于谦的师爷，高派快板创始人高凤山，当时创作了《综合利用红花开》，本阿里是一段歌颂无产阶级的正能量段子，但那时候总有那啥派在台下盯着你，想方设法给高凤山找茬，一旦发现毛病，立刻牛棚滴开路，所以高凤山每次表演都费老鼻子劲。
有一天那啥派找到他，说节目里那句“无产阶级粮满仓”听着别扭，好像在讽刺无产阶级都是饭桶，让高凤山改一改，高凤山吓得满头大汗，临时改了一句“亩产千斤粮满仓”。但这是高凤山表演了几百场的活儿，尤其是快板这种艺术，那些词儿都刻在舌头上了，临时改一句实在太难拿，当时高凤山差点就把原词儿秃噜出来，刚把“无产阶级”念出来，高凤山赶紧临时现编“无产阶级科学种田，苦干巧干，亩产千斤粮满仓~”愣是圆回来了，这老艺人的能耐真不是白给的。
像马季这种一直就在第一线的，也创作了不少优秀的作品，比如《友谊颂》《英雄小八路》《降神会》《宇宙疯》等，都是讽刺性很强的作品，只不过当时不能讽刺国内，所以就对着海峡对岸以及太平洋彼岸的敌人猛烈开火了。
姜昆也创作过一段《林海红鹰》，并且凭这个作品进入了兵团宣传队工作。
另外师胜杰先生在那个时期表演过京东大鼓版的《毛主席的书我最爱读》，都知道师先生嗓子夯，味儿也特别冲，演出效果也非常好。但师先生在那个时期受到的迫害也是难以想象的，父亲自杀，他也成了小反革命。后来加入兵团，跟姜昆一起参加相声调演，结果是姜昆走了，师胜杰因为成分问题回到了兵团继续熬。后来师先生终于有了机会调回北京，却又因为侯先生一句“我希望在东北也有我侯宝林的徒弟”，于是师先生又留在了黑龙江，最后连骨灰都带出了关外。
除了相声之外，其他艺术也有不少精品问世，比如大名鼎鼎的八大样板戏，其实艺术价值非常之高，比现在很多糟改的垃圾京剧强出去万倍不止，只不过因为烙上了时代的印记，所以经常被人当成反面教材去抨击，这其实是违背艺术本身的。
对了，周星驰电影中最爱用的配乐《闯将令》，也是那个时期创作出来的。
马季祖籍是哪里人？
马季原名马树槐。祖籍是天津宝坻县黄庄村人。
他是中国新相声的代表人物，著名相声大师，表演艺术家。近现代相声艺术承前继后的关键人物，他继承发展了候派风格，走出了自己的创作道路，为大多数相声后来者所遵循。为中国相声做出了不可磨灭的贡献。
少年时马季在上海为学徒工。新中国建立后在北京新华书店工作，业于表演相声。
1956年马季调中央广播说唱团，同年加入中国共产党。
马季历任中华全国青年联合会第三、四、五届委员会常务委员，第五届政协委员，中国曲协常务理事，中央广播文工团说唱团团长等职。是中国广播艺术团说唱团相声演员。