米芾的书法代表作品有哪些，宋米芾的书法艺术价值主要是什么呢？
一，用笔变化丰富，不同方向运笔精妙，就是所说的"八面出锋″。
二，结字造险奇特，与众不同。
三，节奏上有行与行的用笔轻重变化。
四，章法上纵向行间的斜正对比，疏密对比，大字群和小字群对比。章法多变。
五，用墨浓而润，枯而不燥。
米芾书法对后世有较大影响，宋代有吴踞、米友仁、明代有文征明、王铎、董其昌、现代有曹宝麟、孙晓云。学其书而出新意，成为名家。
(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。以上书法作品为米芾所书。)
书法到底谁更厉害？
就论书法，应当米芾比苏东坡更胜一筹。
米芾是有宋以来至清灭亡？
米芾学童时初学颜体，后又学柳体和欧体，但唐人的这种楷书的法度似乎并不是他的性格所喜欢的，因此后来又学习时人周越和苏舜钦等。后来听从苏轼的劝告，开始学习晋人书法。米芾号称自己的字是“集古字”，他把前人各家一些觉得好的笔法，拿来用到自己的书法当中，可见米芾在书法上面用功颇深。
米芾对于二王的学习是得益于苏轼对他的指点，而二王当中米芾更推崇王献之，甚至对李世民扬羲之抑献之一直耿耿于怀，他曾经说：“唐太宗力学右军不能至，复学虞行书欲上攀右军，故大骂子敬耳。子敬天真超逸，岂父可比也。”
米芾一生追求天真自然的表现手段和平淡清古的艺术内涵，所以他经常指责别人的书作有“尘意”，指的是功名利禄之心在书作上的反映。跟米芾非常要好的，当时有个人叫薛绍彭，此人对二王的深入甚至超过米芾。但米芾与薛绍彭相比最大的不同是，米芾学王能深入而出自称一家，而薛绍彭是一头扎进去出不来了。所以从这点来说米芾并不是学二王最入神的人。或者说米芾是入其神而出其形。
南宋还有许多书家是学习二王的高手，然而与苏、米、黄相比，都是缺少自身风格的转变。元代的赵孟頫对二王的学习也十分了得，而且也是学完之后能自称一家。
蔡襄书法代表作蔡襄诗词有哪些呢？
苏轼的代表作品有《前赤壁赋》、《黄州寒食诗帖》、《洞庭春色赋》、《中山松醪赋》；黄庭坚的代表作品有《松风阁诗帖》《诸上座帖》；《苕溪诗卷》、米芾的代表作品有《蜀素帖》、《方圆庵记》、《天马赋》等；蔡襄的代表作品有《自书诗帖》、《谢赐御书诗》等。
1、《寒食帖》
《寒食帖》又名《黄州寒食诗帖》或《黄州寒食帖》。是苏轼撰诗并书，墨迹素笺本，横34.2厘米，纵18.9厘米，行书十七行，129字，现藏台北故宫博物院，
此帖是苏轼行书的代表作。这是一首遣兴的诗作，是苏轼被贬黄州第三年的寒食节所发的人生之叹。诗写得苍凉多情，表达了苏轼此时惆怅孤独的心情。
此诗的书法也正是在这种心情和境况下，有感而出的。通篇书法起伏跌宕，光彩照人，气势奔放，而无荒率之笔。
《寒食诗帖》在书法史上影响很大， 被称为“天下第三行书”，也是苏轼书法作品中的上乘。
2、《松风阁诗帖》
《松风阁诗帖》是黄庭坚七言诗作并行书，墨迹纸本，纵32．8厘米 横219．2厘米，全文计29行，153字。台北故宫博物院藏。
松风阁在湖北省鄂州市之西的西山灵泉寺附近，海拔160多米，古称樊山，是当年孙权讲武修文、宴饮祭天的地方。宋徽宗崇宁元年（1102）九月，黄庭坚与朋友游鄂城樊山，途经松林间一座亭阁，在此过夜，听松涛而成韵。
3、《诸上座帖》
《诸上座帖》，纸本、草书，是北宋著名书法家黄庭坚为友人李任道所录写的五代金陵（今江苏南京）僧人文益的语录，现藏于北京故宫博物院。
此书学怀素的狂草体，笔意纵横，气势苍浑雄伟，字法奇宕，如马脱缰，无所拘束，尤其能显示出书者悬腕摄锋运笔的高超书艺。
4、《研山铭》
《研山铭》是北宋米芾创作的澄心堂纸本手行书卷，现藏于北京故宫博物院。
《研山铭》分三段：第一段为米芾用南唐澄心堂纸书写的三十九个行书大字；第二段为绘制的《研山图》。
第三段为米芾之子米友仁、米芾外甥金代王庭筠和清代书画家陈浩的题跋。《研山铭》沉顿雄快，跌宕多姿，结字自由放达，不受前人法则的制约，抒发天趣。
《研山铭》 是米芾书法精品中的代表作，也是米芾大字作品中罕见珍品。
5、《郊燔帖》
《郊燔帖》，蔡襄行草书札的代表作。笔画浑雄敦厚，婉转有致，运笔飞动自如。此帖取法于《伯远帖》，又参以章草笔法，使之有机的融为一体，形成蔡襄独特的草书风格。
米芾父亲？
米芾的父亲米佐，官佐武卫将军，赠中散大夫，会稽县公，世居太原，早在米芾未出生时，米佐已经将家安置到了襄阳，米佐的前妻死后被封为襄阳县君。米芾的母亲阎氏当为米佐的继室。
阎氏生米芾，当在家居襄阳时期。也是在襄阳，米佐开始弃武从文，读书学儒。米佐虽无书名与书作传世，但是在他刻意制造的家庭氛围影响下，米芾的书法成就在他后天的苦练下终于百炼成钢。
蔡京的书法水平如何？
谢谢大家讨论“蔡京”这个有争议人物的书法。我是千千千里马。我来说说蔡京的书法。
我们已经有几个答主讨论蔡京了。不外乎这家伙就是一个奸臣，书法还不错。但是，也有一些朋友说，不能因为蔡京是奸臣就说他的书法不好，我们要“公平、公正”的说蔡京的书法。
蔡京书法作品我觉得。我们一些朋友可能在表达上是有一些模糊的。
蔡京童贯，这是历史定性的“奸臣”人物，这是不能改变的。
如果蔡京在书法上还有一点称道的地方，那也不够改变他是历史上的“奸臣”的地位。这是我们要清楚的。
那么，蔡京是不是宋代大书法家？我看，他的书法成就没有那样高。
蔡京是学习唐代颜真卿的。我们现在看他的书法，不见得有什么创新，也不见得有什么大的历史影响。
说实在的，他的书法与米芾、黄庭坚、苏东坡的书法对后世是影响根本没法比。
就是后来的蔡襄的书法，也没法与米芾、黄庭坚、苏东坡这些书法家比。
那么，说到底，还是创新不足。这已经够“公平”了吧？
我们就以二蔡相比，蔡襄的书法也要比蔡京好一些的。
蔡襄书法作品蔡襄的书法法度严谨，笔法秀润。书卷气很浓厚，给人以舒展大方的之感。
蔡京的书法学颜真卿的朴茂雄健一路，这是与蔡襄的秀绝不能比的地方，因为，书法没有因风格不同而比高下的。
书法的功底如何，就看笔法布局了。
从笔法看学养，从布局看胸襟学问。蔡京的书法，往往失笔不少，这是书法家最忌讳的地方，也是功力有限所致。
所以，那种认为蔡京书法多大事的人，不过是人云亦云罢了。
其实，由于蔡京的权势地位的关系，他的书法被社会收藏较多，所以名气大。假如，把蔡京与米芾、黄庭坚的书法一比，我们就看得出来，他的书法从气韵到仪态笔法哪里是人家的对手呢？
何况，把他与青睐他的宋徽宗书法比一下，蔡京怎么比得上宋徽宗？
原因很简单，蔡京的书法自己的风格不是很明显，也没有完全形成自己的艺术语言特色。是蔡京的书法，你只能呵呵吧。
米芾书法作品与蔡京同时代，也曾经与米芾齐名的书法家还有一个叫薛绍彭的，他还是一位大收藏家。他的书法学二王，也很有成就。但是，也没有成为宋代的四家之一，甚至籍籍无名。
所以，对有历史影响的人物 对他们的要求是严格的，不论你名气多大，最终还是要拿作品作证。
薛绍彭的书法作品。