宋代画家李公麟代表作品是，中国画白画分别是啥？
中国画按技法可分为工笔、皴法、白描、没骨和指头画。工笔是中国画中属于工整细致一类的画法；皴法是中国画的一种技法，用以表现出石和树皮的纹理；白描是中国画技法名，源于古代的白画；没骨是中国画技法名，直接以彩色绘画物象；指头画简称指画，是中国画的一种特殊画法，用指头、指甲和手掌蘸水墨或颜色在纸绢上作画。
中国画技法主要有：勾、皴、擦、点、染等。中国画非常强调用笔、用墨，是以墨线为基础，用以表现物象的明暗、轮廓、质感，同时通过墨线还可表达作画者的精神和思想，墨线的本身就具有一种独立的美学价值。
白画即白描。
白描是中国画技法名，是中国画的一种独特表现方式和方法，也是中国画的一种技法名称，它源于古代的“白画”。它是用墨线勾描物象，不着颜色的画法。也有略施淡墨渲染的。多数用以表现人物和花鸟画
在中国画史中，有很多白描名作，如传为唐代吴道子的《 八十七神仙卷》绢本 292×30厘米，北京徐悲鸿纪念馆藏；传为北宋李公麟《维摩天女像 》绢本156×105.2cm 日本东福寺藏；北宋张择端的《清明上河图》卷，绢本，24.8X528cm、北京故宫博物院藏，等等不胜枚，都是中国画史上的白描经典作品。白画即白描，白描即白画。
专门介绍玉石的古书？
第一部是北宋年间出版的吕大临的《考古图》。《考古图》我讲过多次，它共有十卷，其中有一卷专门谈玉器。这一卷里的玉器是谁的收藏呢?宋代画家李公麟。
第二部是元代至正元年的《古玉图》，原来是个手卷，到了明代以后被刊印成书。手卷是中国独有的一种极特殊的装裱方式，也是一种欣赏字画的方式。它是一个长轴，打开一点一点看。过去文人将它铺在黄花梨案子上，坐在圈椅上欣赏，是非常惬意的事情。
乾隆四十四年(公元1779年)出版过这样一部书，特别有意思。这部书叫《古玉图谱》，有一百卷，非常浩繁，但它被公认是一部假书。作者声称书里收录的都是宋孝宗的藏品，都是宋代玉器。出版这部假书的人叫江春，他自己写了序，并出钱把这部书刊行了。
我们知道，盛世一定要修典，乾隆时期编纂的最重要的典籍就是《四库全书》。当时《四库全书》的总编纂是纪晓岚，他也看到这部书了。但纪晓岚多牛啊，翻了三页，就把这书给扔出来了，定为伪作，书里的玉器都是假的。这《古玉图谱》就未能被收入《四库全书》。那么，乾隆年间就被宣布为伪作的书，到了民国以后又被人重新刊行了，为什么呢?因为图多。当时大家也分不清楚真假，出版商为了蝇头小利把它出版了。不仅重新出版，还配了彩图。晚清的印刷业开始发达，可以配彩图了，于是把这部伪书配了彩图又出了一遍，害人不浅。
第四部书非常重要，叫《古玉图考》，分上下卷，作者是著名学者吴大，在光绪十五年(公元1889年)刊行。《古玉图考》在玉器研究界影响最大，书里有大量考证。我们讲过，乾隆皇帝不知道玉琮是什么，管它叫“头”。结果吴大考证出来了，这种玉器不叫头，叫玉琮。还有玉斧，斧状的玉器，在吴大以前没有人知道它是干什么用的，过去很多书上都叫“药铲子”。中药铺里也有很多工具嘛，人们就认为它是药铲子。那么，吴大考证出来了，这叫玉斧，是古代的一种礼玉。
中国美术史上擅长白描的画家崔白曹仲达？
中国美术史上擅长白描的画家曹仲达。曹仲达是中国南北朝北齐画家，擅画人物、肖像、佛教图像，尤精于外国佛像。所画人物以稠密的细线，表现衣服褶纹贴身，“其体稠叠，而衣服紧窄”，似刚从水中出来，人称曹衣出水，与唐代画家吴道子的吴带当风画风并称画史。无作品传世，但现存的北朝佛教造像中有与其相似的风格。崔白北宋画家，崔白是开始发挥写生精神的画家，其无前人的画稿可临摹或参考，但其依靠超越前人的观察研究及描绘能力，探索花木鸟兽的生意，摆脱花鸟属装饰图案的遗影，开创新的发展方向。会昌九老图历史背景？
《宋李公麟会昌九老图》是由宋朝画家李公麟创作的一幅墨笔画。此图卷以白描手法分别画秦末高士东园公、甪里、绮里季、夏黄公四人避乱隐居中商山的故事和唐会昌五年三月二十四日九位退休老人白居易、胡杲、吉皎、郑据、刘真、卢真、张浑、李元爽、释如满等九位老人相聚洛阳履道坊白居易居所欢聚“尚齿”之会，既醉且欢之际赋诗画画的情景。
先秦画家有谁？
魏晋南北朝：顾恺之、张僧繇
隋唐五代：吴道子、阎立本、王维、李思训、荆浩、关仝、董源、巨然、黄荃、徐熙、韩干、薛稷
北宋：李成、范宽、李公麟、米芾、郭熙、赵佶、张择端、王希孟、文同、吴元瑜、崔白、易元吉、赵昌
南宋：李唐、刘松年、马远、夏圭、陆探微、吴炳、林椿
五马图用了什么绘画种类？
宋代李公麟《五马图》是工笔，属于国画种类中的白描画种。
画面非常精细，马匹结构精确，人物塑造生动。此图画的是宋朝元佑初年天驷监中的五匹西域名马，马旁各有一名奚官或圉人执辔引领。
画中无作者款印，前4后1，各有黄庭坚签题的马名、产地、年岁、尺寸，卷末有黄庭坚“李公麟作”题跋：这些由西域诸国进贡的骏马，马名依序是“凤头骢”、“锦膊骢”、“好头赤”、“照夜白”，第五匹马佚名，经考证可能为“满川花”。画中的5位马官，两位是汉人，其余的为外族，形貌、服饰、神情各不相同，但在气质上却有着微妙的类似之处。