各国设计代表作品，1933年后出现的尼斯湖水怪？
1933年4月，一名伦敦医生在尼斯湖，看到一只头部扁小、脖子细长的水怪后，立即用相机对着这只水怪拍下了照片。
这名伦敦医生名叫威尔逊，当他将这张照片洗出来，确定里面有一只水怪后，异常兴奋，因为这是尼斯湖水怪的第一张照片。
千百年来，在尼斯湖一直流传着水怪的传说，很多人都声称自己见过水怪，但由于各种因素一直没有人能拿出确切证据，而威尔逊是第一个拿出证据的人。
威尔逊随后就将这张照片交给了报刊杂志社，并详细讲述了自己发现水怪的过程，报刊杂志社敏锐地意识到了商机，连忙对威尔逊的讲述进行整理。
1933年5月2日，这张带有尼斯湖水怪的照片刊登在报纸上后，立即引发了全球轰动，尼斯湖一时之间成了人们议论的焦点。
无数游客、专家和好事者纷纷前往尼斯湖，试图揭开尼斯湖水怪的神秘面纱，使尼斯湖成了著名的旅游胜地。
尼斯湖水怪也声名鹊起，成了世界上最神秘、最吸引人的未知生物之一。下面，我们就具体说一下，关于尼斯湖水怪传说的演变过程：
尼斯湖位于英国苏格兰北部的苏格兰大峡谷，在这个大峡谷中，从西南向东北依次排列了三个细长深邃的淡水湖，分别是洛奇湖、奥斯湖和尼斯湖。
最初，尼斯湖是这三个湖中唯一一个直通大海的湖，也是这三个湖中面积最大、深度最深的湖，它最深的地方达293米，最宽的地方达2.3公里，总长39公里，平均宽度1.6公里。
由于尼斯湖终年不结冰，湖水干净适合饮用，所以不但湖中鱼虾等水生生物众多，湖面周围还聚集了大量的水鸟。
这样的优质自然环境，为生物多样性的发展，奠定了良好的基础，同时也为巨兽、水怪等传说的出现，提供了相应的天然氛围。
后来，人们为了开拓航线，又人为开凿了一条喀里多尼亚运河，把三个湖连接起来，所以后来人们所说的洛奇湖水怪、奥斯湖水怪，其实应该都是最早的尼斯湖水怪。
尼斯湖水怪，虽然是1933年以后才引发全球轰动的，但早在1500多年前，那里就已经有了关于尼斯湖水怪的传说。
根据当地记载，第一次出现尼斯湖水怪的说法，是在公元565年，当时一位爱尔兰的传教士圣哥伦伯来到当地传教，或许是天太热了，也或许是尼斯湖的景色太美了。
圣哥伦伯就带着仆人，跑到湖里游起了野泳，温暖的天气，清澈的湖水，让圣哥伦伯好不惬意，可正沉浸在美妙湖水中的圣哥伦伯，却突然听到仆人的呼救。
圣哥伦伯仔细一看，一只长相奇特，身形巨大的水怪，突然朝他的仆人游去，圣哥伦伯连忙游过去救仆人，最后二人连滚带爬的游到了岸边，成功逃脱了水怪的追逐。
圣哥伦伯在侥幸逃生后，将这个经历记录了下来，并讲给了当时的人听，当时的人们并没有太当回事，不过随后的1000多年时间里，不断有人声称，自己在尼斯湖遇到了水怪。
比如，1802年，一位在尼斯湖岸边干活的农民亚历山大·麦克唐纳，对人们说，他看到一只怪兽，突然从湖中露出水面，并朝他飞快的游了过来。
在怪兽距离他只有四五米时，他才从惊慌失措中反应过来，并快速向远方逃去，事后他回忆说，那只怪兽是用短小粗壮的鳍脚划水的。
再比如，1880年，有一艘游艇突然在尼斯湖中沉没，导致游艇上的人全部淹死，据湖边目击者称，当时一只怪兽突然冲出湖面，卷起的巨浪，瞬间将小游艇击沉。
随后，官方就派潜水员邓肯·莫卡唐拉，前往湖底查看游艇残骸，可潜水员刚进入湖底不久，就慌乱地发出求救信号，人们把他拉出来后，才发现潜水员脸色苍白、浑身颤抖，已经被吓得说不出来话了。
过了几天，潜水员才逐渐恢复正常，他回忆说，当他刚刚潜入湖底不久，就在残骸附近的一块石头上，看到一只怪兽，那只怪兽就像巨型青蛙一样盯着他……
据统计，像这类事件的报告，多达一万多起，在古人的传说中，尼斯湖水怪会口吐烟雾，让整个湖面变得雾气腾腾，还会口吐泡泡，水怪每次出现时，其四周都被泡泡包围。
关于尼斯湖水怪的具体形象也说法不一，综合来看，尼斯湖水怪是一只身长十余米，后背上有两三个类似驼峰一样的凸起，皮肤是灰黑色的巨型怪兽。
同时，尼斯湖水怪的脑袋呈三角形，脖子细长，浑身柔软光滑，从远处看就像一只大鹅或者鸭子在水中游动一样。当然了，大鹅或者鸭子，肯定没有那么大块头。
于是，人们把它指向了，早已灭绝的蛇颈龙，蛇颈龙是生活在侏罗纪时期的海生爬行动物，颈长似蛇，非常像传说中的尼斯湖水怪。
所以，关于尼斯湖水怪是蛇颈龙后裔的说法不断涌现，甚至在2003年7月，英国媒体曾公开报道称，一个英国老头，在尼斯湖岸边，捡到了一块1亿多年前的蛇颈龙化石。
但就算这个化石是真的，也不足以证明尼斯湖水怪，就是蛇颈龙的后裔，因为在侏罗纪时期，蛇颈龙曾遍布全球。
那这个尼斯湖水怪到底是什么呢？我们先简要说一下，1933年以来，人们对尼斯湖水怪的发现经过，然后再具体分析。
应该说，自从1933年威尔逊医生拍下了那张照片后，人们对尼斯湖水怪的研究，就从来没有停止过，各种发现报道也是层出不穷，甚至掀起了一场“恐龙热”。
但大多数所谓的发现，后来都被证实是虚假的，比如同样是1933年，在威尔逊医生的那张照片拍下不久，英国《每日邮报》就刊登了一篇，尼斯湖岸边发现水怪脚印的报道。
不过，这篇报道很快就被打脸了，英国自然历史博物馆随后发表声明，说这个脚印并不是什么水怪留下的，应该是河马的脚印。
然而就算证明了水怪脚印是假的，甚至还有人说，威尔逊医生的照片也是假的，可人们依旧没有放弃对尼斯湖水怪的调查，并在1934年组织了大规模的调查活动。
当然了，那时候的科技水平还不够先进，所谓的调查，就是安排20多个人带着相机坐在岸边，全天候目不转睛地盯着湖面看。
可长时间的观察后，却没有发现任何水怪的蛛丝马迹，虽然结果令人失望，但很多人却认为，一段时间的观察，并不足以说明问题。
时间来到1960年4月23日，这一次人们拍下了尼斯湖水怪的影片，摄影师是当时的英国航空工程师丁斯德，他一共拍了五十多英尺的影片。
虽然影片比较模糊，但依旧能够看到，在尼斯湖中，一只长脖子的巨型水怪从湖中游过，据说英国皇家空军专门鉴定了这段影片的真伪，最终给出的结论是“那东西大概是个生物”。
1972年8月，美国派出了应用科学院的专家赖恩斯组建了一个研究团队，专门前往尼斯湖探险，他们主要利用当时最先进的水下照相机进行拍摄。
最初水下照相机并没有拍到特别的生物，但赖恩斯团队并没有放弃，一直坚守在那里，直到1975年6月19日21时45分，照相机在水中拍到了一个巨型动物的身体。
但是，并没有拍到全貌，只看到了这个动物的一小部分，随后大约又过了一个小时，这个动物又回来了，不过照相机也只是拍到了其带有黄色斑点的丑陋皮肤。
由于只是拍到了这个动物的一部分，所以并不能确定这到底是什么，就这样又过了将近6个小时，终于在6月20日早上4时32分，拍到了一个完整的动物。
虽然照片依旧有点模糊，但是能够看清这个动物的整个身体，总体来讲和之前的传说差不多，它有着菱状身体和细长的脖子，照片中还可以看到躯体上端伸出两个鳍脚。
不过这只动物，很快就发现了水下照相机，好奇的观望后，就开始对水下照相机发起攻击，在将照相机撞翻在水中后才离开。
由于这一发现具有划时代性，所以美国和英国很快就组建了，一个由24艘船组成的考察团队，这些船在尼斯湖中排成一字长蛇阵，开展拉网式搜索。
原以为，这种无死角的搜查，肯定能把水怪逼出来，可最终却没有发现半点水怪的踪迹。2003年的时候，英国广播公司再次组织人员搜索，依旧什么都没发现，因此宣布水怪事件是假的。
2009年8月27日，英国《每日邮报》刊登了一条特别的报道，英国网民在一张卫星图片上，发现了尼斯湖水怪的踪迹，虽然地图很形象，但说服力依旧有限。
近年来，除了上面的信息外，更多的是人为目击事件，很多人都声称自己看到了尼斯湖水怪，但又都无法拿出有利证据。
同时，也不断有人声称，pj了尼斯湖水怪的秘密，综合起来，除了上文提到的蛇颈龙说法外，主要还有“大象说”、“气泡说”、“鳗鱼说”等三种说法。
所谓的“大象说”，认为水怪只不过是大象跳进湖中洗澡给人造成的错觉，因为大象的身体非常笨重，所以在湖中洗澡时，只能露出头顶和后背的一部分，以及长长的鼻子。
这种形象与尼斯湖水怪似乎很相似，至于大象是哪里来的，有人煞有其事地查了一下，据说在1930年代，尼斯湖附近有好几个马戏团，他们那里都有大象。
甚至有人怀疑，所谓的尼斯湖水怪传闻，就是马戏团的老板，故意制造的噱头，目的也很简单，就是为了招揽顾客，但这种“大象说”，却无法解释近年来尼斯湖水怪的情况，因为马戏团早就消失了。
所谓的“气泡说”，认为1930年代，处于地震活跃期，因此从湖底释放出很多气泡，这些气泡导致了幻觉效应。
所以，路过尼斯湖的人，才会误以为湖中有水怪，持该学说的专家还认为，那些关于水怪的影像资料，都是好事者人为制造的。
这一说法，同样引来了很多人质疑，虽然在1930年代，地震活动加剧，也可能产生很多气泡，但这些气泡真的能产生幻觉效应吗？并且那么多影像资料都是假的吗？
所谓的“鳗鱼说”，认为水怪是几只“老太监鳗鱼”，因为尼斯湖接近入海口，正常情况下，湖中的鳗鱼，会在10岁左右，从湖中游入大西洋，并抵达美国佛罗里达州产卵。
然后，这些鳗鱼会继续在那里生活直至老死，但根据研究发现，会有一小部分鳗鱼变成无法产卵的“太监鳗鱼”，专家认为，这些“太监鳗鱼”，或许会有少部分不进入大西洋，一直留在尼斯湖中。
就这样，这些“太监鳗鱼”经过百余年的时间越长越大，就成了人们口中的水怪。但如果是鳗鱼的话，为什么历次搜捕，都没有发现呢？所以这一说法同样无法站住脚。
综上所述，人们既没有办法证明尼斯湖水怪的存在，也无法证明其不存在，它依旧是一个非常神秘，且吸引人的谜团。亲爱的朋友们，你们觉得尼斯湖水怪真的存在吗？
为什么西方油画里的女神总是那么美？
首先西方油画肯定不都是美女，比如接下来这位。
哈哈哈，这肯定不是美人。
可以肯定的是全世界范围内的审美观基本是趋同的。
美国的美女到了欧洲也很漂亮，非洲的美女也不错啊，中国的美女在世界范围内也拿得出手。
那问题来了，既然审美观没什么差异，那为什么西方油画中的女性似乎比东方要美呢。
很简单，“原材料”不一样，西方的画家在选择模特的时候几乎都是挑选美女，很多是宫廷贵族，加上性观念开放以及生殖崇拜，很多人愿意将自己美好的身体“呈现”出来，社会舆论也可以接受，没什么问题。
反观我国，“裸模”这是一个很避讳的职业，别说几十年前、几百年前，就是现在，“裸模”也难以启齿。
你问十个人十个人都会回答不愿意做，除非“走投无路、生活所迫”，这就是最现实的问题。
所以咯，我国很少有流传下来的经典油画，尤其是直接描绘女性身体的。
即便有也都是最近十几年的，而且大多数都是已中年女性居多，整体感觉是差点意思。
由于观念、社会背景等问题，导致没有好的模特可以供画家创作，自然出来的作品就差强人意。
再来看看西方古典油画美女。
历史上有哪些不可思议的预言家？
第一:刘伯温，著作《烧饼歌》
第二:诸葛亮，著作《马前课》
第三:李淳风，著作《藏头诗》
第四:吕望，著作《乾坤万年歌》
第五:袁天罡，著作《推背图》
第六:邵雍，著作《梅花诗》
第七:高静涵，著作《步虚大师预言》
第八:鬼谷子
第九:姜子牙
第十:许负
其实在我本人看来，历史上根本就没有所谓的预言家，只是他们看待事情的眼光比大多数普通人要长远，因此当事情发生的时候，就会说他们是预言家，为他们带上神秘的面纱。
要知道古代时期的思想是极为封建迷信的，崇尚鬼神之说，这种情况也并不是没有可能。
埃及十大最漂亮女星？
伊尔哈姆Wagdi Elham Wagdi
2005年她获得亚军在的埃及小姐选美。她代表她的国家模特世界各地比赛，包括洲际小姐，地球小姐，环球小姐。伊尔哈姆喜欢通过绘画和舞蹈探索她的创造性的一面。 阿瓦豪达 Arwa Gouda
从2004-2006年，她被评为世界最佳女模特。除了造型，阿瓦也是一位受人尊敬的女演员。她的电影作品包括2005年的El -哈亚Montaha埃尔 – Lazza旅馆。
苏海南特克 Hanan Turk
在16岁的时候她首先开始出现在电影，主演Raghba Motawahesha 。2005年的杜尼娅苏海南起到带头作用，其中由特克扮演标题人物争取思想自由。
Yara Naoum
Yara Naoum除了是演员外还是造型的室内设计师。她正在努力通过开发收容所来救助流浪和被遗弃动物。 Yara Naoum嫁给了埃及足球运动员Ernat Moteab 。
耐莉·卡里姆Nelly Karim
耐莉卡里姆是一个非常良好的圆润埃及女演员，是著名的肚皮舞和时尚偶像。即使她是四个孩子的母亲，耐莉一直保持着她婀娜的身影。
海法韦韦 Haifa Wehbe
除了做模特，她还有着一个成功的歌唱事业。 2002年，她发行了她的首张流行专辑HOUWA埃尔 – 扎曼跟进的其他三个成功的录音室专辑。 她已经被任命为人民杂志的最美50人名单。她还担任电视节目主持人。
蒙娜丽莎安博哈姆兹 Mona Abou Hamze
2009年、2010年和2011年蒙娜丽莎赢得了金曲奖最佳主持人，和“老李”被评为2011年度最佳黎巴嫩主持。炫耀她的创造性的一面，安博哈姆兹在2009年发布了诗集名为“比拉Hakaeb ” 。她也被选为2012年最强大的阿拉伯妇女之一，被称为流行文化巨星。
安纳亚海耶斯Anaya Hayes
在舞台上安纳亚海耶斯可能是最有才华的人。安纳亚六岁开始唱歌。她喜欢她的歌唱与舞蹈，而且还是著名的模特。
塔拉伊马德 Tara Emad
塔拉伊马德集中体现了自然的埃及美女。她有一个新鲜的面孔和一个无辜的样子，帮助她获得2010年妙龄小姐埃及的提名。从那时起，她一直遍布世界各地在走秀和杂志时尚。
梅里亚姆乔治Meriam George
梅里亚姆乔治是埃及的美女的国际代表。在18岁时，于2005年她被正式加冕潘婷埃及小姐。她接着参加了埃及环球小姐大赛，以及地球小姐选美。她也是在洲际小姐大赛半决赛，并从此出现在许多杂志和电视广告。
当代中国最有影响力的剪纸画作家是谁？
请问您所问的是哪方面的影响力呢？因为在我看来每一位艺术家的作品都能给我带来不同的灵感和想法。所以每次欣赏艺术类作品我都比较关注作品本身，而不是人。剪纸呢是我国流行最广的艺术形式之一，以独到的艺术高度领先于世界各国。现选取13位艺术家的作品供大家欣赏。所以到底哪位最具影响力还要看个人喜好吧。
张仃 库淑兰 吕胜中 程建礼 高凤莲 王继汝 韩美林 林曦明 王少丰 祁秀梅 李滔 乔晓光 王雪峰
韩美林：男，1936年12月26日生于山东济南，中国当代极具影响力的天才造型艺术家，在绘画、书法、雕塑、陶瓷、设计乃至写作等诸多艺术领域都有很高造诣，大至气势磅礴，小到洞察精微，艺术风格独到，个性特征鲜明，尤其致力于汲取中国两汉以前文化和民间艺术精髓，并体现为具有现代审美理念和国际通行语汇的艺术作品，是一位孜孜不倦的艺术实践者和开拓者。国家一级美术师，清华大学美术学院教授，中央文史馆研究员。
李滔：1962年生，河南洛宁人，1988年河南大学美术系毕业，现为洛阳师范美术学院副教授，中国著名剪纸艺术家画家。
王继汝：女，山西省柳林县金家庄乡曹家崖底村人，生于一九一六年，卒于一九九五年。十五岁开始剪花弄样，绣鞋扎帽。蠃得了“好人品、好心人、巧媳妇、七手工艺婆”的美名。她的作品多次参加“吕梁地鞠剪纸作品展”、“山西省民间剪纸展”、“中国艺术节美术展”，受到专家、学者的广泛关注。她的作品《薛平贵回家》、《吴用智取生辰冈》等34件作品发表在上海《民间美术》刊物，并被中国美术馆全部收藏。她的作品粗犷豪放，古朴典雅，是山西唯一能代表汉代画像石风格的一位剪纸大师。2000年，她被评为中国民间剪纸艺术大师。
张仃：张仃（1917年05月19日—2010年02月21日），男，号它山，辽宁黑山人；中国当代著名国画家、漫画家、壁画家、书法家、工艺美术家、美术教育家、美术理论家；曾担任中国文联委员、中国美术家协会常务理事、中国美术家协会全国壁画工作委员会主任委员、中国工艺美术家协会副理事长、中国画研究院院务委员、黄宾虹研究会会长、中央工艺美术学院教授、院长、《1949—1989中国美术年鉴》顾问等职务。
乔晓光：河北人，中央美术学院人文学院文化遗产学系副主任，中央美术学院副教授。
程建礼：（1921-2006），男，阜阳市颍东区正午镇程圩村人，农民。中国剪纸学会理事、中国民间剪纸艺术大师。
王少丰：祖籍湖北，定居贵州，全国工艺美术大师，贵州剪纸艺术研究会会长。剪纸作品获全国金奖，一等奖40余次。
高凤莲：女，汉族，1936年出生，陕西延川人。1986年开始从事布堆画。1995年第四次“世界妇女大会”期间，由中央美术学院邀请到陈列馆展出剪纸和布堆画；2000年作品参展“中国剪纸世纪回顾展”，作品“陕北风情”获特等奖；2001年参展“山东省威海中国民俗风情剪纸大展”，作品“黄河人家”获金奖。多幅作品被中国美术馆收藏。
高凤莲的民间工艺作品独树一帜，风格粗犷质朴、抽象生动，具有深厚的艺术功底和超群的工艺技艺。她的剪纸作品从远古神话传说、民间故事到现实中的农家生活、生产劳动、民族风情，包括大柳树下的谈情说爱，无所不包，无所不能。在中国北方农村数以万计的民间剪纸作者中，高凤莲无疑是最具代表性的任务。高凤莲的民间艺术通过媒体的宣传已远播海内外。
吕胜中：山东平度人，1978年山东师范大学艺术系美术专业毕业，1987年中央美术学院年画系研究生毕业，现为中央美术学院教授，中央美术学院实验艺术学院院长。
程建礼：（1921-2006），男，阜阳市颍东区正午镇程圩村人，农民。中国剪纸学会理事、中国民间剪纸艺术大师。
库淑兰：女，（1920年农历10月12日--2004年），陕西旬邑县赤道乡富村村人，中国民间剪纸艺术杰出的代表人物之一，中国民间工艺美术大师，被誉为“剪花娘子”。1996年，她被联合国科教文组织授予“杰出中国民间艺术大师”称号。
祁秀梅：甘肃镇原人，{1920——1990}，中国民间剪纸大师，剪纸作品多次被中国美术馆，中央美术学院等收藏，并多次应邀到中央美术学院表演传授剪纸。
王雪峰：1978年生，山东阳信人，山东艺术学院毕业，南京大学非物质文化遗产研究生班结业，现代剪纸艺术代表人之一，新锐画家。
你是通过什么来获得灵感的？
从我们以往分享给大家的设计案例来看，大部分公司选择了现代简约这种不容易出错的设计风格，康蓝设计认为，一个空间的装修风格，相当于一篇文章的中心思想，中心思想的确立可以让文章风格不跑偏，而装修风格的确定则可以让设计师更容易把握整个设计的立足点与主基调。
对于大多数公司来说，现代简约风注重欣赏与实用相结合，是一个不容易出错的选择。中规中矩的线条、结构，不会给人带来太强的冲击力，也不会给人“见之忘俗”的惊艳感，基本符合大多数人群的审美。
但是，千篇一律的简约风难免让人产生审美疲劳，有的时候标新立异的设计反而可以在一众设计中脱颖而出，成为新的设计范本。
今天康蓝设计要为大家介绍的正是这样一个不同寻常的办公室设计案例。
这是由Cory Grosser + Associates为Supplyframe DesignLab设计的新办公室，面积为500平方米，位于加利福尼亚州帕萨迪纳市中心。
Cory Grosser + Associates是一家小众精品设计工作室，规模较小但高度集中，致力于利用独特的设计为自己的客户与客户的客户之间建立良好的感情。此次设计的灵感是以咖啡因为燃料的通宵达旦、深夜编码会议以及地下臭鼬洞。
很明显，作为一家与电子信息技术和电子产品设计打交道的公司，Supplyframe DesignLab希望自己的新办公室是一个具有创造性、蕴含原始能量的空间。在这样的环境里工作，更能激发员工的工作热情。
而设计团队也很清楚这一点。在实际操作中，他们弱化了以往在设计中备受欢迎的元素——光线、通风、温暖，强调了在办公室的设计中鲜少使用的元素——粗犷、工业、砖墙。
木架吊顶，红色砖墙、原始水泥墙面，本身就显露出具有悠久历史的年代感。抛光混凝土地板、白色天花板、裸露的管线、几何形的桌子，展示了浓重的现代工业味。历史与现代的碰撞，让这一空间显得格调十足。
Supplyframe DesignLab希望这个新的设计能够带给他们的，不仅是一个工作空间，也是一个协作中心，一个可以将发明家和企业家聚集到一起，探索硬件项目如何构建并推向市场的未来的空间。
在这样的空间里，员工们可以集思广益，分享创新想法和新概念，通过相互合作来促进项目的实施，包括快速原型制作、模型制作和社区活动画廊装配等。
作为一个硬件创新、创业思维、领导力培养的空间，选用黑白灰的冷色调，可以让员工的感官产生愉悦享受。清水混凝土的朴素与沉稳，更能让员工的内心更加平稳宁静。这也很符合这个电子信息技术公司的工作特性。
员工们不仅需要开放的空间，以便于相互的交流和合作，也需要便于开展头脑风暴的半开放空间，和适合静下心来找寻灵感与创造潜力的封闭空间。
考虑到工作的特殊性，设计团队为整个办公空间设置了精准的结构划分。
在开放空间里，座位的布局整齐划一且错落有致，使这一空间在设计风格之外也具有了独特的美感。
半开放空间多适用于非正式会议、小型头脑风暴，所以选用了明亮的光线和色调，这也能在一定程度上保证会议的顺利进行。
封闭空间并不大，所以为了防止小空间带来的密闭、压抑的感觉，门窗皆选择了透明玻璃，不仅可以带来空间的纵深感，还可以引入更多的自然光线。
在操作间同样使用了玻璃这一元素，这可以让访客轻松看到产品的制作过程。
操作间的设计参考了传统的工厂和车间，选用了发黑的冷轧钢材、原材料混凝土和粗锯材的材料调色板，这些材料散发出的刚硬、神秘冷酷感，使这一区域显得高端而优雅。
回顾整个设计，设计团队并没有选择简单的大众化设计，而是根据客户的工作性质及需求，选择了匹配于客户的设计概念和设计思路，这也是康蓝设计的一贯作风。以臭鼬洞为设计灵感，或许不符合大众的期许，但真正的好设计会用成果说话。