昨轨代表作品，清以前以平水韵为基础作诗？
关于平水韵与中华新韵，古时写格律诗用平水韵，现在实行双规制，有的仍然用平水韵，有的喜欢用新韵，对此诗词界颇有争议，我个人的观点是提倡继承平水韵，但不反对用新韵，这并不矛盾，这是继承和创新、发展和弘扬的关系。
一、平水韵和中华新韵的差异
“平水韵”是由其刊行者刘渊原籍为江北平水（今山西临汾）而得名。平水韵依据唐人用韵情况，把汉字划分成106个韵部（其书今佚），是更早的206韵的《广韵》的一种略本。每个韵部包含若干字，作律绝诗用韵，其韵脚的字必须出自同一韵部，不能出韵、错用。
清代康熙年间，后人所编的《佩文韵府》把《平水韵》并为106个韵部，这就是广为流传的平水韵。[中华新韵是中华诗词学会于2010年公布的，韵部划分依据普通话，所以只有阴平、阳平、上声、去声四声，没有入声，在平仄划分时，阴平和阳平的字划入平声，上声和去声的字划为仄声，这一点是中华新韵与平水韵最大的区别。
入声在当代普通话已消失，普通话中，原来的入声字被分入阴平、阳平、上声和去声，很多原本读入声归仄声的字，按中华新韵则成为平声字，比如“黑”“白”“竹”“屋”等。
弄清楚了平水韵和中华新韵最大的不同后，再说格律诗创作用韵，当前大部分旧体诗创作者是使用平水韵的，也有少数人用中华新韵，实事求是而言，用中华新韵是比较容易的，小学生都可以做到。
二、关于入声字
至于入声，有人说八百年前已弱化，当前只有极少地区方言存在，这是不对的，广府白话（广东和广西白话地区）、潮州话、客家话（广东、江西、福建客家话地区）、闽语（福建和台湾方言），湘语（湖南方言）、吴语（浙江、江苏、上海方言）都是保留入声的，但这些地区的人口，就超过4亿，除去外来人口和新生一代人口，至少也有2到3亿人会说入声。
既然入声依然广泛存在，那么人为切割开来就不太妥当了，其实在旧体诗创作时，如需要判断入声字时，是完全可以借助方言进行判断的，入声一般比较短促，一发即收，稍作练习，就能弄懂，无须强记入声字表。
写格律诗,现在强调双轨并行,但不得混用.现代新韵,阴平和阳平为平声,上声和去声为仄声. 平水韵,古韵书留下来的,平声有上平声(十五个韵部)和下平声(亦十五个韵部),仄声有上声(二十九个韵部),去声有(三十个韵部),入声(有十七个韵部.)入声字,读起来声音短促,字较少。
古入声字，有的方言今仍读入声。如广州、上海、苏州、南京、太原、张家口等；有的方言这类古入声字，今不读入声，分别归到其他声调里去了。古入声字，郑州今大部分归阴平，少部分归阳平，重庆今归阳平，普通话分别归入今阴平、阳平、上声、去声四个声调。为便于查检，本表入声字按普通话的阴平、阳平、上声、去声的次序排列。同声调的字按声母的次序排列。有些字加小注，如发[～生]。 (一)普通话今读阴平字 b 八捌钵拔剥逼鳖憋擘[～开] p 泼劈撇瞥扑仆拍霹泊[湖～] m 摸抹[～桌子] zh 只汁织扎[～营]桌卓倬捉琢拙摘粥 ch 吃插出戳拆[～开] sh 虱湿失杀刷说叔淑菽 j 激迹击墼积绩绩缉屐夹[～攻]揭结[～实]接噘撅撧锔掬鞠 q 七柒漆戚沏掐切曲[～线]屈缺曲 x 吸翕歙悉蟋窻析息熄惜昔夕汐锡晰浙晰膝瞎歇楔蝎戌薛削 h喝[～水]忽惚唿豁劐黑 o 一壹揖押鸭噎掖屋挖曰约压 (二)普通话今读阳平字 b 拔跋钹魁白舶帛伯泊[停～]箔勃渤脖鹁博薄[厚～]礴搏膊驳别蹩醭 P 璞仆仆[～人]濮 m 膜没[～有] f 乏伐筏阀垡罚佛弗拂佛绋茀伏茯袱服[～从]菔韨绂福幅蝠辐z 杂砸则择泽责啧帻箦贼足卒族镞昨。
三、关于新韵和新韵的推行问题
（一）中华新韵韵部划分依据
——普通话
韵部划分以普通话为读音的依据，以《新华字典》的注音为读音的依据，将汉语拼音的35个韵母，划分为14个韵部：麻波皆开微豪尤，寒文唐庚齐支姑。为了便于记忆，可用两句七言韵语来代表14个韵部：中华诗国开新岁，又谱江涛写玉篇。
韵部划分标准
——同身同韵
韵部划分用《汉语拼音》注音，韵母可分为韵头、韵腹、韵尾三个部分。
韵母开头的部分i、u、ü，称为韵头；韵头后面的元音部分是韵母发音的主部，如ua中的a、ei中的e、iou中的o，称为韵腹；韵腹后面的辅音部分，即n、ng，称为韵尾。韵腹和韵尾全称韵身。
有的韵母没有韵头，只有韵身。有的韵母没有韵尾，韵腹即是韵身。显然，韵身相同的字，发音取同一收势，读起来是和谐统一的，因而是押韵的。
所谓“同身同韵”，即是将韵身相同的字，归于同一韵部。这样就使音韵划分有了明确的可操作的标准和尺度，从而使其建立在科学的基础之上。考虑到汉语拼音使用英文字母时的具体情况，在判定“同身”时，对个别具体情况有所调整。
用《注音字母》注音，韵头称为介母，没有韵尾，韵母即是韵身。韵母相同，自然同韵，同身等韵就更是理所当然的了。
平仄区分原则
——只分平仄，不辨入声
每个韵部中发音为阴平、阳平的字，即为平声字；发音为上声、去声的字，即为仄声字。不再区分入声字。这样，每个韵部实际上自然分成了平声、仄声两个部分。用入声韵的词牌，用新韵时改用仄声。
为了同时使用《平水韵》时更加方便，在每个韵部的后面标出该韵部平声字中所含的原入声字。仄声部分中的原入声字不再标出。
多音字归属
——音随意定，韵依音归。
对于多音字，根据其不同的读音，分别归属于相应的韵部。在使用时，根据该字在句子中的具体含义确定其读音，从而确定其所属韵部及其平仄划分。
（二）新韵与平水韵关系
——倡今知古，双轨并行；今不妨古，宽不碍严。
创作旧体诗，提倡使用新韵，但不反对使用旧韵，如《平水韵》。但在同一首诗中，对于新旧韵的不同部分不得混用。为了便于读者欣赏、便于编者审稿，使用新韵的诗作，一般应加以注明。
一般说来，新韵比旧韵要简单、宽泛，且容量大，这对于繁荣诗词创作应该是有促进作用的。但这并不妨碍继续使用旧韵，这就是“今不妨古”的原则。而且，即使使用新韵，也可以使用比《中华新韵》更严、更细的韵目，这就是“宽不碍严”的原则。
我们认为，声韵改革是一件大事，不是一蹴而就的。《简表》并不是十全十美的，通过一个阶段的试行，还要进行修订和完善。希望这个《简表》能够对广大诗词作者和爱好者起到一定的帮助作用，希望诗坛能够涌现出一大批使用新声韵的好诗，这是我们公布这个简表的根本目的。
（三）问题说明
1. e、o 同韵。
e 与 o 在汉语拼音中发音的区别，是依赖于声母的，当其与 b、p、m、f 相拚时，发 o 音，与其它声母相拚时，发 e 音。它两个其实是一个韵母，只是与不同的声母相拚时，才造成了读音的微小差别。《平水韵》同归五歌，《十三辙》同入“梭波”，说明古时差别更小。《注音字母》中用ㄛ、ㄜ表示，采用两个形近的字母，正是反映了读音的实际情况。因此，把 e、o 归入同一韵部，是在实际发音上是不违反“同身同韵”的标准的。
2. eng、ong 同韵。
韵母 ong 的使用，只是《汉语拼音方案》的特殊处理。从音韵学角度上讲，ong、iong 的韵腹都不是 o，而是 e，即应为 ueng、ǖeng，其韵身都是 eng 。《汉语拼音方案》中还有一个韵母 ueng，与 ong 同音，可见 ong 与 ueng 是等效的。在《注音字母》中，ong、iong 即为ㄨㄥ、ㄩㄥ。介母不同，韵母同为ㄥ，其与 eng 同身同韵的状况，更是一目了然。《平水韵》分为一东二冬八庚九青十蒸，至《十三辙》统归中东，反映出古人已经认识到它们可以是同韵的。
3. ie、ue 的韵身不是 e，而是 ê。
我们所说的“同身同韵”的标准，是以字的实际读音为依据的。《汉语拼音方案》为了简便，对个别字母的使用做了调整。比如，ie、ue 中的 e 实际应是 ê，即《注音字母》中的ㄝ，为了简便，以 e 代之。注音时是简便了，划韵时却增加了一层假面具。必须抛开假面具，按照其实际读音划韵。因此 ie、ue 不应与 e 同韵，而应自成一韵。《平水韵》中，此二韵杂于九佳六麻，《十三辙》始辟“乜斜”，反映出读音的发展分化状况。
4. an、en 不同韵。
这两个韵母的字，有一部分在古代读音是相同或相近的，因而《平水韵》把它们归入同一个韵部(十三元)。现今有些地方方言中还保留着这种坊音，但普通话中已明显的区别出来了。这两个韵母虽然都是以鼻音n做为韵尾，但做了韵腹的主元音不同，因而韵身不同。按照“同身同韵”的标准，不应同韵。
5. en、eng 不通押。
古人多有 en、eng 通押现象，多见于词。现今有的地方方言中，仍有 en、eng 不分的现象，即是古音的残留。普通话中，它们的读音差别是非常明显的，不能通押。且新韵只有十几个韵部，字量大，余地大，用韵再无放宽的必要。因此，不论从“同身同韵”的标准来说，还是从具体操作的尺度来说，这两个韵部都不应再通押。
注：为简便起见，本文所举旧韵部仅为平声韵部，对其仄声韵部，根据“同身同韵”的标准，读者用者自会解决其韵部归属，兹不赘。
（四）答疑解惑
随着诗韵改革的文章大量发表，各种新韵书、韵表相继出台，在旧体诗坛引起了波澜。欢呼称赞者有之，批驳探讨者有之，忧愁焦虑者有之，有人也提出了一些疑问。
出现这些现象的原因是，有些同志对中华诗词学会提出的“倡今知古，双轨并行”的方针未能全面理解和把握，造成了一些不必要的疑问和担心。本文拟就常见的几个主要问题，做一简要的解释，以期有利于诗的改革的顺利进行。
问题一
——怎么能取消《平水韵》呢？
诗韵改革不是要取消《平水韵》。学会方针中“知古”的“古”字就是指的《平水韵》。“双轨”中的一轨，就是指的《平水韵》。诗韵改革是要“允用新韵”，提倡新韵，由“单轨”变为“双轨”。千万不要一谈诗韵改革，便以为要取消《平水韵》。
问题二
——《平水韵》已是历史定论，怎么能用今韵去补充、修改平水韵呢？
诗韵改革也不是要改《平水韵》，而是要改只准用《平水韵》的“单轨制”，建立新韵，“双轨并行”。至于《平水韵》本身有无需要修订完善之处，那是另一个问题，不属于诗韵改革的范畴。
问题三
——不学《平水韵》，不懂入声字，怎么能读懂古诗呢？
诗韵改革不是要“改掉”《平水韵》，更不是要让大家用今韵去读古诗，而是要建立以普通话为基准的新声韵系统。“知古”就是要学习《平水韵》，懂得入声字。不但如此，为继承古典诗词的传统，还要精研《平水韵》，精通入声字。所谓“倡古知今（此处《中华诗词》编辑部原文如此，推究通篇可知应为倡今知古——冶超编校），双轨并行”，就是这个意思。
问题四
——既然双轨并行，古韵有《平水韵》，今韵有《新华字典》。《诗韵新编》已经够用，还编什么新韵书呢？
《新华字典》是字典，不是韵书。它按拉丁字母的顺序编排，因而基本上是按声母编排，而不是按韵母编排的。《新华字典》只解决读音问题，不解决韵部问题，因此，它起不了韵书的作用。用它作为韵书使用，显然不合适。《诗韵新编》对韵部的划分仍有需要完善之处，而且通押近于《十三辙》，与韵部划分交错，使用多有不便。
问题五
——不依《平水韵》，算什么旧体诗呢？
旧体诗的标志并不仅仅是韵，而是体式，风格、神韵等诸多方面。韵仅仅是其中一个形式因素，而且不是决定因素。《平水韵》，是以宋音为依据划分的。时过“音”迁，代有新韵，这是历史的必然规律。其实，古和今是相对的，《平水韵》对于宋以前的古音来说，也是“今韵”；与《诗经》《楚辞》，相去甚远；即于唐韵，亦多异处。难道宋以前的诗词，就不算旧体诗了么？
问题六
——新的韵书，必须划分入声韵部？
新韵必须以普通话为依据。普通话里已没有了入声字，怎么能出现入声韵部呢？
问题七
——很多地方方言中还有大量入声读音，入声也应算今声，理当入今韵？
方言不能作为国家、民族的代表语言。即如《平水韵》，也是以当时流行最普遍的“官话”为依据，并未囊括当时所有的方言。如按方言划韵，就不可能有全国统一的韵书，这既有悖于国家大政方针，也有悖于广大诗词作者读者的愿望，是任何国家任何民族所不能采取的。
明白了以上这些问题，有利于理解和把握“倡今知古，双轨并行’的方针，可以免去一些人不必要的担心和疑惑，同时亦可减少一些无谓的争论，把大家的精力集中到诗韵改革的大业上来。
无论平水韵还是新韵，能写出意境优美高雅的诗词是根本，希望广大诗词爱好者能把我国传统的古诗词文化发扬光大！
康熙字典笔划是9划和15划的汉字？
9画的字：
五行属“金”的字有：
臿 查 姹 差 拆 怊 伡 疢 宬 怵 穿 舡 春 殂 促 毒 度 耏 钆 宫 剞 刭 俓 咻 庥 胥 叙 宣 怔 枯 前 怯 侵 秋 纫 肜 柔 砂 衫 舢 厍 哂 矧 甚 牲 省 施 食 室 是 首 姝 耍 帅 闩 思 娀 叟 俗 剃 祆 籼 庠 削 信 星 性 页 钇 俞 俣 哉 昝 蚤 则 眨 咤 咫 峙 肘 拄 拙 咨 姿 俎 昨 怍
五行属“木”的字有：
柲 柄 柴 柢 芏 俄 枹 尜 肝 柑 竿 疳 肛 缸 纥 革 虼 哏 狗 枸 牯 故 冠 咣 皈 轨 癸 柜 哄 訇 虹 芨 咭 级 急 纪 既 枷 叚 架 建 牮 姜 姣 皆 界 疥 蚧 矜 劲 扃 九 韭 拘 狙 拒 军 看 柯 科 咳 客 芝 哐 柃 柳 咯 芒 怩 昵 拈 柈 芃 枰 祈 芑 契 恰 芊 俏 俅 酋 畎 芍 柿 柁 柝 芄 玩 侠 狎 柙 相 枵 彦 奕 弈 疫 羿 胤 柚 禺 竽 芋 栅 柘 枳 柱 斫 柞
五行属“水”的字有：
疤 拔 拜 拌 保 抱 背 祊 甭 泵 毖 扁 窆 拚 便 昪 波 泊 勃 哺 怖 匆 沲 法 畈 飞 沸 狒 玢 风 封 凫 怫 拂 俘 氟 罘 拊 讣 负 泔 沽 哈 孩 河 很 红 泓 侯 后 厚 狐 怙 徊 奂 宦 皇 虺 哕 计 沮 炬 姥 泪 泠 泖 昴 冒 玫 眉 美 昧 虻 咪 弭 泌 沔 勉 眇 秒 咩 抿 泯 抹 哞 某 拇 泥 拍 哌 泮 叛 盼 狍 泡 疱 怦 抨 披 毗 姘 品 屏 泼 匍 柒 泣 泅 泉 染 娆 沭 泗 沱 咸 香 巷 泄 卸 泫 泶 妍 沿 泱 盈 泳 油 沾 沼 治 注
五行属“火”的字有：
炳 抶 抽 怛 待 怠 殆 眈 抵 帝 酊 订 段 祋 盹 盾 哆 哚 赴 拐 曷 烀 咴 姞 柬 炯 玦 俊 怜 亮 拉 厘 俚 俐 咧 拎 律 哪 娜 柰 耐 南 怒 虐 炮 炱 泰 炭 畋 殄 亭 突 凃 拖 拓 歪 纨 肟 炫 紃 殃 徉 咬 映 昱 怨 灾 炸 招 昭 者 贞 祉 致 盅 重 纣 胄 炷 籽 秭 耔 奏
五行属“土”的字有：
哀 垵 拗 砭 垞 衩 昶 垤 垌 峒 肚 砘 垛 垩 垡 垓 垢 砍 砉 奎 趴 怕 盆 砒 垧 哇 娃 威 韦 畏 胃 瓮 屋 侮 型 峋 押 垭 娅 砑 咽 匽 怏 垚 姚 要 咿 怡 咦 姨 舣 姻 音 垠 俑 勇 幽 疣 羑 囿 宥 纡 舁 禹 垣 爰 约 玥 窀
10画的字：
五行属“金”的字有：
剥 财 睬 仓 敇 豺 刬 伥 倡 鬯 晁 眧 耖 唓 宸 乘 蚩 持 翅 刍 俶 纯 祠 脆 厝 凋 钉 珐 刚 罡 剐 怪 借 峻 钌 修 修 訏 徐 痃 畛 疹 拯 症 倪 钋 剖 倩 挈 邛 讱 轫 衽 狨 辱 弱 珊 闪 讪 剡 扇 哨 射 珅 娠 神 眚 师 十 时 拾 狩 书 纾 殊 衰 拴 素 祟 孙 隼 唆 索 恸 剜 紊 唏 息 席 掀 宵 笑 眩 殉 栽 宰 奘 唣 哳 痄 窄 钊 针 真 纸 指 酎 疰 拽 酌 租 祖 祚 唑 座
五行属“木”的字有：
桉 芭 笆 柏 栢 梆 苄 栟 屙 婀 苊 芳 芬 粉 芙 酐 绀 羔 高 哥 格 鬲 哿 根 耕 哽 肱 恭 蚣 躬 拱 贡 股 骨 罟 挂 倌 桄 鬼 桂 衮 核 桁 讧 笏 花 桓 恢 唧 姬 屐 笄 笈 脊 记 珈 家 痂 恝 兼 豇 狡 讦 拮 桀 芥 衿 肼 弪 径 柩 桕 疽 桔 俱 倨 娟 倦 桊 隽 拷 栲 珂 疴 恪 倥 恐 芤 栩 祗 哭 库 框 括 栝 栳 栗 匿 臬 耙 芘 栖 芪 耆 岂 起 气 虔 肷 芡 衾 芩 芹 祛 拳 缺 桑 芟 秫 栓 凇 笋 桃 桐 砼 桅 芴 奚 哮 校 芯 桠 芽 芫 唁 苡 倚 痈 邕 娱 圄 峪 原 纭 芸 笊 芷 桎 株 桌
五行属“水”的字有：
氨 粑 呗 班 般 舨 豹 趵 倍 倴 畚 秕 俾 舭 毕 珌 髟 表 病 玻 砵 亳 庯 秤 臭 泚 洞 娥 洱 肪 纺 舫 肥 匪 肺 纷 峰 俸 服 祓 蚨 俯 釜 害 氦 蚶 邗 函 航 耗 盍 狠 恨 哼 恒 洪 候 祜 洹 洄 恚 活 洎 浃 津 酒 恤 洫 洌 洛 马 邙 旄 们 勐 洣 敉 秘 眠 眄 珉 秣 毪 亩 纽 俳 派 畔 袢 旁 配 疲 蚍 拼 娉 俜 洴 珀 哱 圃 凄 讫 迄 洽 洳 洒 杀 纱 娑 洮 洼 洧 纹 蚊 务 洗 效 胁 绁 泄 屑 恂 洵 训 衍 洋 洇 耘 拶 洲 洙 浊
五行属“火”的字有：
哧 耻 翀 娖 玳 耽 疸 紞 岛 倒 娣 玷 爹 瓞 冻 恫 蚪 趸 耿 烘 恍 疾 晋 珏 倔 烤 俩 凉 畜 烜 朕 肢 值 朗 烙 哩 娌 料 烈 玲 瓴 凌 留 旅 伦 倮 耄 拿 纳 肭 衲 孬 能 娘 恧 衄 哦 秦 恁 朊 芮 蚋 偌 晒 晌 恕 朔 趿 肽 唐 倘 讨 套 特 疼 屉 倜 恬 甜 挑 条 庭 挺 徒 彖 庹 挖 挝 倭 乌 娭 夏 讯 迅 秧 烊 窈 舀 旃 展 站 珍 秩 舯 衷 冢 祝 倬 笫 恣
五行属“土”的字有：
啊 唉 埃 砹 鹌 俺 按 案 盎 敖 芺 峬 城 埕 砥 峨 恩 砝 砩 个 埂 埚 轩 砬 埒 埋 砰 破 埔 砌 峭 窃 容 埏 砷 堍 砣 娓 翁 唔 阢 峡 蚜 氩 恹 胭 宴 晏 氧 恙 眙 酏 益 殷 氤 蚓 佑 迂 邘 育 彧 眢 员 袁 砸 砟 砧 肫
14画的字：
五行属“金”的字有：
铵 艑 彩 嘈 察 瘥 僝 嫦 玚 綝 称 诚 铖 酲 铳 搊 绸 裯 殠 搐 搋 僢 怆 慈 雌 粹 翠 铞 铥 睹 铒 罚 阀 铬 铪 郝 划 铰 精 聚 劂 铐 需 赈 蜘 摭 铑 闾 铭 陧 齐 綮 慊 戗 腔 抢 劁 寝 蜻 铨 逡 认 铷 瑞 睿 搡 瘙 铯 僧 绱 韶 赊 慎 逝 誓 寿 绶 署 说 搠 嗽 诵 嗾 瞍 速 愫 僳 觫 酸 狲 损 铫 铜 僮 骰 途 酴 僖 蜥 铣 屣 郤 禊 衔 线 限 像 逍 铘 铱 劓 铟 银 腴 瑜 窬 臧 造 啧 帻 甄 碡 帚 铢 综 腙 粽 僔
五行属“木”的字有：
菝 榜 菢 菶 萆 菜 菖 苌 尝 篪 椽 菙 萃 萏 菪 凳 摁 菲 榧 菔 嘎 盖 赶 纲 睾 膏 搞 槁 诰 郜 歌 搿 个 郠 构 菇 菰 箍 鼓 褂 管 逛 绲 帼 蜾 菡 赫 瘊 槐 萑 夥 箕 暨 跽 嘉 郏 瘕 笺 菅 搛 戬 僭 降 僬 侥 饺 酵 截 竭 诫 骱 紧 廑 菁 腈 兢 僦 裾 菊 矩 皲 菌 郡 忾 犒 裉 箜 榛 筝 骷 酷 筷 魁 睽 匮 愧 榔 菱 榴 杩 樠 萌 墓 幕 萘 箅 裴 菩 桤 萋 嘁 萁 旗 綦 绮 葺 搴 歉 枪 敲 侨 诮 箧 轻 箐 逑 赇 巯 蜷 绻 榷 荣 榕 箬 瑟 菽 槊 菘 算 榫 榻 萄 萜 菟 菀 伪 萎 菥 箫 榍 榭 菸 厌 酽 疑 瘗 蜴 萤 郢 萸 语 妪 箢 瑗 愿 菑 榨 寨 肇 菹
五行属“水”的字有：
搬 蝂 饱 悖 绷 嘣 鼻 币 滗 裨 弊 碧 馝 扁 滮 裱 宾 菠 驳 搏 僰 箔 逋 沧 滀 呆 涤 滇 绯 蜚 腓 翡 偾 疯 逢 凤 孵 郛 福 辅 腑 滏 腐 阁 沟 嘏 寡 滚 嗨 豪 滈 阂 菏 瑚 华 滑 猾 痪 滉 珲 诲 魂 溷 祸 溘 溧 溴 滥 溜 犸 唛 嘛 幔 髦 瑁 瞀 么 酶 艋 蜢 嘧 蜜 绵 瞄 灭 闽 鸣 冥 溟 暝 嫫 麽 陌 寞 溺 滂 搒 脾 罴 蜱 嘌 嫖 萍 颇 仆 溥 蜞 溱 溶 溽 飒 饲 溲 溯 溻 溏 滔 网 瘟 闻 郚 舞 郗 溪 携 熊 踅 熏 窨 溢 荥 源 滋 滓
五行属“火”的字有：
熬 畅 尘 逞 瞅 绰 瘩 捣 嘀 嫡 递 腚 胨 郖 逗 端 对 裰 夺 尔 裹 伙 奖 尽 恺 奁 连 踉 僚 寥 廖 瘌 辣 罱 郎 嫪 嫘 酹 嘞 嫠 粼 绫 领 熘 绺 喽 陋 绿 纶 裸 雒 瑙 嫩 宁 喏 搦 炝 熔 煽 裳 台 态 叹 搪 耥 趟 慆 慝 滕 逖 惕 裼 舔 蜩 通 透 图 团 箨 蜿 绾 腕 诶 鞅 疡 摇 荧 毓 搌 绽 嫜 彰 胀 幛 赵 这 祯 种 逐 缀 缁
五行属“土”的字有：
肮 獒 塝 碥 碴 墋 诞 碲 垫 碟 砜 闺 监 碣 境 墚 顼 嘘 墟 逵 壸 嵝 墁 呕 碰 堑 岖 墒 塾 墅 硕 碳 维 玮 诬 误 寤 瑕 鞋 碹 腌 嫣 耶 腋 祎 旖 夤 瑛 墉 踊 诱 与 鸢 冤 猿 殒 翟 崭 嶂 坠 准
15画的字：
五行属“金”的字有：
锕 钡 惭 惨 艖 掺 掺 婵 鋋 廛 谄 肠 厂 麨 瞋 漦 瘛 冲 摴 厨 锄 諔 嘬 疮 摐 噇 踳 赐 醋 摧 锉 嘟 锇 锋 敷 锆 刽 刿 铗 缄 剑 节 靓 锔 剧 锞 锈 绪 儇 稹 刳 锒 锂 锍 锊 劈 铺 噙 锓 请 趣 髯 糅 锐 腮 毵 磉 傻 陕 殇 赏 审 谂 胜 实 蚀 驶 奭 艏 熟 数 腧 摔 谁 咝 缌 嘶 驷 艘 螋 谇 琐 锑 铤 腿 鋈 嘻 陷 缐 腺 哓 销 锌 腥 陉 缊 糌 驵 噪 锃 帜 陟 挚 皱 嘱 翥 幢 谆 诼 踪 诹 陬
五行属“木”的字有：
葆 扁 箯 标 槽 箣 郴 樗 枞 稻 噔 蒂 腭 樊 葑 橄 稿 葛 赓 巩 谷 广 妫 瑰 郭 掴 荭 篌 糇 葫 槲 篁 蝗 叽 缉 赍 稽 瘠 挤 稷 葭 价 驾 稼 俭 翦 贱 腱 箭 僵 桨 娇 胶 噍 颉 羯 槿 儆 獍 阄 樛 驹 踞 蒈 慷 靠 颏 瞌 蝌 课 缂 抠 萱 箴 侉 侩 宽 款 诳 葵 醌 阃 楼 面 模 耦 葩 篇 葡 槭 葜 悭 椠 庆 穷 茕 萩 蝤 葚 枢 樘 葶 葳 苇 蒍 妩 葸 瞎 贤 缃 葙 箱 蝎 样 仪 谊 毅 莹 媵 窳 葬 樟 荮 著 箸 醉
五行属“水”的字有：
鲃 魃 罢 瘢 魬 褒 鸨 褓 暴 辈 褙 骳 奔 陛 腷 駜 髲 编 蝙 褊 缏 麃 摽 憋 饼 葧 踣 哺 部 漕 浐 蝽 漘 醇 滴 幡 范 鲂 诽 肤 幞 蝠 驸 赋 腹 蝜 蝮 澉 缑 盥 虢 憨 汉 撖 颌 褐 滹 浒 沪 哗 踝 逭 漶 辉 麾 慧 浆 涟 漩 震 漤 凛 漏 漉 履 落 玛 码 祃 劢 卖 鞔 满 慢 漫 漭 猫 蝥 貌 霉 魅 缅 缈 庙 缗 瞑 摸 摩 漠 墨 慕 暮 沤 蒎 盘 醅 赔 喷 嘭 郫 陴 翩 漂 魄 噗 漆 憩 渗 漱 霆 万 逶 嬉 虾 饷 霄 勰 写 演 漾 漪 颍 渔 漳 涨 渍
五行属“火”的字有：
皑 僾 熛 噌 层 彻 踟 齿 憏 憃 除 褚 踔 逴 辍 腠 褡 逮 儋 弹 德 敌 骶 缔 踮 调 蝶 董 陡 缎 饵 缓 践 瑾 进 噘 练 谅 辆 嘹 寮 阵 鸩 征 诤 赉 阆 唠 乐 黎 厉 撂 刘 瘤 搂 鲁 逯 戮 虑 轮 论 脶 骆 熳 鼐 腩 蝻 脑 闹 馁 辇 侬 驽 挪 噢 僻 热 熵 踏 骀 谈 郯 赕 羰 瑭 躺 铽 踢 缇 髫 抟 褪 驼 腽 辋 腰 瑶 熠 熨 暂 摘 獐 账 折 辄 赭 质 觯 肿 驻 缒 禚 辎
五行属“土”的字有：
腤 鞍 璈 墺 嶓 嶒 墀 磁 磋 嶝 墩 堕 废 坟 磙 嘿 糊 蝴 峤 磕 糈 蝰 崂 磊 嶙 碾 嬲 欧 殴 怄 磐 嵚 确 豌 纬 诿 卫 慰 庑 娴 鸦 养 噎 叶 靥 亿 逸 影 慵 忧 邮 鱿 蝣 牖 谀 缘 院 阅 增 磔
祝你好运。
写荒漠原野的诗句？
大漠沙如雪,燕山月似钩,何当金络脑,快马踏清秋. 唐·李贺《马诗二十三首》 使至塞上 王维 单车欲问边， 属国过居延。
征蓬出汉塞， 归雁入胡天。
大漠孤烟直， 长河落日圆。
萧关逢候骑， 都护在燕然。
【蓟中作】 唐·高适 策马自沙漠，长驱登塞垣。
边城何萧条，白日黄云昏。
一到征战处，每愁胡虏翻。
岂无安边书，诸将已承恩。
惆怅孙吴事，归来独闭门。
【杂曲歌辞·采桑】 唐 自古多征战，由来尚甲兵。
长驱千里去，一举两蕃平。
按剑从沙漠，歌谣满帝京。
寄言天下将，须立武功名。
【高宗时语】 唐 左相宣威沙漠，右相驰誉丹青。
【边游录戍卒言】 唐·于濆 二十属卢龙，三十防沙漠。
平生爱功业，不觉从军恶。
今来客鬓改，知学弯弓错。
赤肉痛金疮，他人成卫霍。
目断望君门，君门苦寥廓。
【鸳鸯】 唐·卢汝弼 双浮双浴傍苔矶，蓼浦兰皋绣帐帏。
长羡鹭鸶能洁白，不随鸂鶒斗毛衣。
霞侵绿渚香衾暖，楼倚青云殿瓦飞。
应笑随阳沙漠雁，洞庭烟暖又思归。
【奉陪侍中游石笋溪十二韵】 唐·卢纶 朝日照灵山，山溪浩纷错。
图书无旧记，鲧禹应新凿。
双壁泻天河，一峰吐莲萼。
潭心乱雪卷，岩腹繁珠落。
彩蛤攒锦囊，芳萝袅花索。
猿群曝阳岭，龙穴腥阴壑。
静得渔者言，闲闻洞仙博。
欹松倚朱幰，广石屯油幕。
国泰事留侯，山春纵康乐。
间关殊状鸟，烂熳无名药。
欲验少君方，还吟大隐作。
旌幢不可驻，古塞新沙漠。
【长安雪后】 唐·喻坦之 碧落云收尽，天涯雪霁时。
草开当井地，树折带巢枝。
野渡滋寒麦，高泉涨禁池。
遥分丹阙出，迥对上林宜。
宿片攀檐取，凝花就砌窥。
气凌禽翅束，冻入马蹄危。
北想连沙漠，南思极海涯。
冷光兼素彩，向暮朔风吹。
【明冰篇】 唐·富嘉谟 北陆苍茫河海凝，南山阑干昼夜冰，素彩峨峨明月升。
深山穷谷不自见，安知采斫备嘉荐，阴房涸冱掩寒扇。
阳春二月朝始暾，春光潭沱度千门，明冰时出御至尊。
彤庭赫赫九仪备，腰玉煌煌千官事，明冰毕赋周在位。
忆昨沙漠寒风涨，昆仑长河冰始壮，漫汗崚嶒积亭障。
嗈嗈鸣雁江上来，禁苑池台冰复开，摇青涵绿映楼台。
豳歌七月王风始，凿冰藏用昭物轨，四时不忒千万祀。
【奉和圣制送张尚书巡边】 唐·崔泰之 南庭胡运尽，北斗将星飞。
旗鼓临沙漠，旌旄出洛畿。
关山绕玉塞，烽火映金微。
屡献帷谋策，频承庙胜威。
躞蹀临河骑，逶迤度陇旗。
地脉平千古，天声振九围。
车马生边气，戈鋋驻落晖。
夏近蓬犹转，秋深草木腓。
饯送纡天什，恩荣赐御衣。伫勒燕然颂，鸣驺计日归。 【赠梁州张都督】 唐·崔颢 闻君为汉将，虏骑罢南侵。出塞清沙漠，还家拜羽林。风霜臣节苦，岁月主恩深。为语西河使，知余报国心。 【采桑】 唐·张祜 自古多征战，由来尚甲兵。长驱千里去，一举两番平。按剑从沙漠，歌谣满帝京。寄言天下将，须立武功名。 【五君咏五首·魏齐公元忠】 唐·张说 齐公生人表，迥天闻鹤唳。清论早揣摩，玄心晚超诣。入相廊庙静，出军沙漠霁。见深吕禄忧，举后陈平计。甘心除君恶，足以报先帝。 【宿金河戍】 唐·张震 朝发铁麟驿，夕宿金河戍。奔波急王程，一日千里路。但见容鬓改，不知岁华暮。悠悠沙漠行，王事弥多故。 【塞下曲】 唐·戎昱 塞北无草木，乌鸢巢僵尸。泱渀沙漠空，终日胡风吹。战卒多苦辛，苦辛无四时。 【古意】 唐·戴休珽 穷秋朔风起，沧海愁阴涨。虏骑掠河南，汉兵屯灞上。羽书惊沙漠，刁斗喧亭障。关塞何苍茫，遥烽递相望。弱龄负奇节，侠客多招访。投笔弃繻生，提戈逐飞将。拔剑照霜白，怒发冲冠壮。会立万里功，视君封侯相。 【奉使筑朔方六州城率尔而作】 唐·李峤 奉诏受边服，总徒筑朔方。驱彼犬羊族，正此戎夏疆。子来多悦豫，王事宁怠遑。三旬无愆期，百雉郁相望。雄视沙漠垂，有截北海阳。二庭已顿颡，五岭尽来王。驱车登崇墉，顾眄凌大荒。千里何萧条，草木自悲凉。凭轼讯古今，慨焉感兴亡。汉障缘河远，秦城入海长。顾无庙堂策，贻此中夏殃。道隐前业衰，运开今化昌。制为百王式，举合千载防。马牛被路隅，锋镝销战场。岂不怀贤劳，所图在永康。王事何为者，称代陈颂章。 【塞下曲六首】 唐·李白 烽火动沙漠，连照甘泉云。汉皇按剑起，还召李将军。兵气天上合，鼓声陇底闻。横行负勇气，一战净妖氛。 【赠何七判官昌浩】 唐·李白 有时忽惆怅，匡坐至夜分。平明空啸咤，思欲解世纷。心随长风去，吹散万里云。羞作济南生，九十诵古文。不然拂剑起，沙漠收奇勋。老死阡陌间，何因扬清芬。夫子今管乐，英才冠三军。终与同出处，岂将沮溺群。 【咏雁】 唐·李远 早晚辞沙漠，南来处处飞。关山多雨雪，风水损毛衣。碧海魂应断，红楼信自稀。不知矰缴外，留得几行归。 【塞下曲】 唐·李颀 少年学骑射，勇冠并州儿。直爱出身早，边功沙漠垂。戎鞭腰下插，羌笛雪中吹。膂力今应尽，将军犹未知。 【送高三十五书记】 唐·杜甫 崆峒小麦熟，且愿休王师。请公问主将，焉用穷荒为。饥鹰未饱肉，侧翅随人飞。高生跨鞍马，有似幽并儿。脱身簿尉中，始与捶楚辞。借问今何官，触热向武威。答云一书记，所愧国士知。人实不易知，更须慎其仪。十年出幕府，自可持旌麾。此行既特达，足以慰所思。男儿功名遂，亦在老大时。常恨结欢浅，各在天一涯。又如参与商，惨惨中肠悲。惊风吹鸿鹄，不得相追随。黄尘翳沙漠，念子何当归。边城有馀力，早寄从军诗。 【故武卫将军挽歌三首】 唐·杜甫 舞剑过人绝，鸣弓射兽能。铦锋行惬顺，猛噬失蹻腾。赤羽千夫膳，黄河十月冰。横行沙漠外，神速至今称。 【冬夜陪丘侍御先辈听崔校书弹琴】 唐·杨巨源 雪满中庭月映林，谢家幽赏在瑶琴。楚妃波浪天南远，蔡女烟沙漠北深。顾盼何曾因误曲，殷勤终是感知音。若将雅调开诗兴，未抵丘迟一片心。 【淇上酬薛据兼寄郭微】 唐·王昌龄 自从别京华，我心乃萧索。十年守章句，万里空寥落。北上登蓟门，茫茫见沙漠。倚剑对风尘，慨然思卫霍。拂衣去燕赵，驱马怅不乐。天长沧洲路，日暮邯郸郭。酒肆或淹留，渔泽屡栖泊。独行备艰难，孰辞干鼎镬。皇情念淳古，时俗何浮薄。理道须任贤，安人在求瘼。故交负奇才，逸气包謇谔。隐轸经济策，纵横建安作。才望忽先鸣，风期无宿诺。飘飖劳州县，迢递限言谑。东驰眇贝丘，西顾弥虢略。淇水徒自深，浮云不堪托。吾谋适可用，天道岂辽廓。不然买山田，一身与耕凿。 【相和歌辞·从军行】 唐·王维 吹角动行人，喧喧行人起。笳鸣马嘶乱，争渡金河水。日暮沙漠垂，战声烟尘里。尽系名王颈，归来报天子。 【从军行】 唐·王维 吹角动行人，喧喧行人起。笳悲马嘶乱，争渡金河水。日暮沙漠陲，战声烟尘里。尽系名王颈，归来献天子。 【秋日送河北从事】 唐·裴说 北风沙漠地，吾子远从军。官路虽非远，诗名要且闻。蝉悲欲落日，雕下拟阴云。此去难相恋，前山掺袂分。 【夏州道中】 唐·许棠 茫茫沙漠广，渐远赫连城。堡迥烽相见，河移浪旋生。无蝉嘶折柳，有寇似防兵。不耐饥寒迫，终谁至此行。
康熙字典里9画最吉祥的字？
康熙字典五行属金9画吉祥字
康熙字典五行属金9画吉祥字：柔 昨 咱 钇 拙 则 殂 页 牲 刭 舢 拄 庥 俎 哂 度 怪 枯 钆 穿 娀 蚤 闩 庠 侵 峙 肘 怎 咻 矧 俟 昼 春 性 削 砂 剞 施 促 姹 籼 怵 衫 哉 帅 俞 厍 毒 咨 是 怍 食 耍 剃 省 俣 信 秋 祆 舡 伡 姿 首 咫 前 咤 怔 查 剐 姝 思 纫 宣 昝 怊 俗 叙 星 姺 肜 室 甚 拆
康熙字典五行属木9画吉祥字：玩、耙、叚、祈、哐、柿、冠、面、肓、狎、故、肝、枰、柈、芍、侠、拈、俏、哏、咣、枵、芑、柙、怩、饿、纥、癸、肖、柳、柄、肛、建、拒、疥、革、咳、芄、禺、客、昵、彦、柁、扃、架、矜、皆、契、俅、祗、既、轨、牮、柘、姬、柢、拘、柑、界、咯、却、芏、栅、尜、狙、相、芋、蚧、芊、牯、柃、急、竽、科、疳、咭、畎、酋、枷、看、柝、枹、哄、枸、羿、柲、军、皈、缸、柚、柱、柏、狗、訇、劲、研、弈、疫、奕、竿、纪、柯、虼、柴、斫、俄、姣、芒、虹
康熙字典五行属水9画吉祥字：疱、抿、柒、染、油、法、披、泉、泸、香、皇、沽、狒、泗、便、窆、娆、拨、风、弭、拌、眇、怦、屏、注、毗、孩、徇、泵、泔、泫、飞、泮、拜、咪、拔、泄、泌、虺、眄、玫、怖、抛、玟、怫、拍、泅、姘、保、沱、巷、罘、泊、泶、拚、勃、宦、玢、哌、负、泠、沼、沫、品、沲、狃、勉、毖、河、盼、表、泣、哞、虻、叛、哈、红、沮、泓、封、泡、炬、氟、抨、卸、俘、扁、沭、沿、很、怙、甭、泱、计、讣、疤、拇、冒、奂、昧、泖、某、泯、抹、泛、眉、拂、治、况、昴、姥、奔、盈、秒、衍、畈、沾、厚、美、哺、拊、波、泥、咩、狐、匍、哕、沸、徊、泳、抱、狍、侯、
康熙字典五行属火9画吉祥字：拉、俊、亭、眈、柰、殆、亮、祉、炫、牢、招、秭、重、订、哆、拓、凃、南、怨、咴、哚、剌、拖、盹、炱、耐、曷、赴、炯、拎、姞、厘、弯、殃、昭、映、待、昱、炳、致、泰、纨、歪、殄、贞、段、耔、肟、徉、耷、律、炷、柬、珏、突、怛、抵、籽、灾、咧、俚、抬、畋、纣、俐、奏、哪、炭、烀、怠、帝、拐、盅、炮、抽、侣、炽、烁、虐、怒、酊、
康熙字典五行属土9画吉祥字：瓮、砉、肚、纡、垠、宥、垢、咦、峋、趴、垡、垩、俑、垧、垲、咽、勇、怕、哇、姨、垣、畏、囿、舁、砒、怏、垛、要、娃、垵、垌、砘、韦、音、耶、侮、拗、型、砍、砖、窀、舣、屋、昶、咿、垞、垤、哀、姻、威、怡、垓、约、砭、衩、盆、奎、押、峒、垚、禹、姚、疣、砑、幽、爰、
大家觉得A股这波行情是否结束了呢？
毓美美作答：近来A股一直处于调整状态，估计大多数散户心情都是灰溜溜的，因为大家都获利回吐了不少，很是担心再调整下去所获利润所剩无几了。
看惯了涨涨跌跌，有些散户已经麻木了，本就对账户数字不敏感了，对于长期持股的投资者而言，由于账户金额是一定时期用不到的钱，因此对暂时的波动并不过多关注，只要长期看，持有的优质股票是呈缓慢向上攀升的走势，就一直保持持有不变。
市场主力资金连续六个交易日净流出，昨两市主力资金净流出653.06亿元。主力资金没有一次是在股市大跌时逆向操作而显示是净流入的，这充分表明，主力资金出逃或成股市大跌的主要原因。
华尔街大多头建议减持科技股，认为目前美股市场最大的赢家们可能已处于泡沫中，建议投资者考虑削减他们对大型科技股的风险敞口。A股市场的部分科技股也已经涨得令人恐高了，最近一些基金等大机构也正忙于“调仓换股”。
近期新股发行的数量多如牛毛，但对于散户而言，中签率过低，在老股的市值增减与新股的收益之间有一个“是否得不偿失”的问题！不管怎样，还是希望大家可以多多中签，以挽回账户上之前的损失。
这轮行情系券商发动、基金主导，机构介入很深，不会轻易结束！近期的调整反而给轻仓或者空仓投资者以低吸的机会，对于当下的调整行情，一定要具有耐心，用时间换空间。
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张爱玲经典句子有哪些？
张爱玲，作为现代最著名有女作家，经典作品无数，其所留下的经典句子亦是非常多的，以下是一些非常经典，个人觉得富有人生哲理且比较喜欢的句子。
1.出名要趁早呀——语出《传奇》； 1944年8月，张爱玲在自己的《传奇》再版序里， 写下了一句：出名要趁早呀。而张爱玲自身无疑是“出名要趁早”的经典案例。她的这一句脱口而出的心里话，后来响彻文坛，成了后世年轻人一直追捧的座右铭。
2.见了他，她变得很低很低，低到尘埃里，从尘埃里开出花来——这句话是张爱玲送胡兰成的照片的背面上写的一句话，在张爱玲的作品里并没有出现过，只是胡兰成在《今生今世》里提到的。后来被演变成：“爱上一个人，心会一直低，低到泥土里，在土里开出花来，如此卑微却又如此欣喜”。
3.生命是一袭华美的袍，爬满了虱子。——这是张爱玲在少年时的散文《我的天才梦》中写下的句子。她当时只有18岁，却已经经历了许多人情冷暖。当时她刚刚被父亲和继母施以家暴及软禁，投奔母亲后，两人之间存在极深的隔阂。与一般的少年人为赋新词强说愁不同，张爱玲是早早觉察到了人生的苍凉意味，而这句话最后也成了她晚年饱受虫害困扰的谶语。
4.因为爱过，所以慈悲；因为懂得，所以宽容。——出自张爱玲给胡兰成的情书。
当一代才女张爱玲遇到一个懂得自己的男人，可以倾心付出所有，成就一个倾城之恋。即使爱情背叛，还是一往无前地痴情，只是因为世界上懂得自己的只有这个男人。这个男人充盈了旷世寂寞的女子的内心，所以可以一再地宽容男人的背叛，所以慈悲，可是，结局还是很凄凉。
5.也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。——《红玫瑰与白玫瑰》
这是张爱玲对男人最精辟的描写,男人开始时都喜欢清纯的女子（就是白玫瑰）然而,在度过如醉如痴欣喜若狂之后，男人渐渐变的不满足。开始想要一个快乐浓艳的（红玫瑰）。
一个是他的白玫瑰，是圣洁的妻子，一个是他的红玫瑰,是热烈的情妇。红玫瑰热烈，她能满足一时的欲望和放纵，但时间久了就会厌倦会疲劳，红玫瑰也只是恶心的“蚊子血”，此时又会想起白玫瑰的好。在白玫瑰身边，她循规蹈矩，纯洁本分，是“床前明月光”，能给你空间给你安逸，但久了生活会单调会无趣，她再圣洁也只是讨厌的“饭粘子”，此时又会惦记红玫瑰的热烈和刺激。对于男人，这两种女人都需要，刚开始的新鲜总会沦为厌倦。如陈奕迅的歌《红玫瑰》说“得不到的永远在骚动，被偏爱的都有恃无恐”，可能对于男人，得到了的东西便会觉得“不值钱”，吃着碗里瞧着锅里。但是不管是白玫瑰还是红玫瑰，都永远不可能让其满足。这说的就是男人不满足的本性。
6.人生有三恨：一恨鲥鱼多刺，二恨海棠无香，三恨《红楼梦》未完。——张爱玲《红楼梦魇》
张爱玲认为这是人间三大憾事。海棠花虽然娇艳美丽，却没有迷人的芳香，此其一恨。鲥鱼纵然鲜嫩美味，却无奈因多刺而无法尽兴品尝，此二恨也。张爱玲用其后半生去陪伴《红楼梦》，珍爱之至。而可叹《红楼梦》只是一篇残稿，雪芹惨淡经营，无奈八十回后已“迷失无稿”。更怒者高鹗之流又在其后加了“附骨之蛆”，无视雪芹之血泪！《红楼梦》未完，岂不是人生之一大憾事！怅恨久之，此三恨也。
7.爱情犹如一场奢华的盛宴，每每盛装出席，结果却总是满杯狼藉。而下一次盛宴到来，却依然又要盛装出席……——《第一炉香》
人总是没有记性的，在遭受伤害的时候，喊着“我再也不相信爱情了”，可等到下一次爱情来临的时候，又会奋不顾身。
8.昔日知己桃花树下读西厢，你就是那多愁善身，我就是那倾国倾城貌——《红楼梦魇》
可惜往昔的胡兰成不配有“多愁多病身”，张爱玲本人也未有“倾国倾城貌”，只有《红楼梦魇》倾注了她十年的心血，将张爱玲倾世才情和灵动贯穿纸墨，将感同身受的遭遇留于文字之中。
9.青春就是这样脆弱到无法挽留的东西。
青春是什么？是那段过去了你才会想起来珍惜的岁月。时间对任何人都是公平的，不会因为你是否努力而对你有所照顾。青春很短暂，一转眼就会过去，当你觉得时间还有很多，还可以任意挥霍的时候，一不留神等到你突然反应过来，却是一切都已晚了。
10.说好永远的，不知怎么就散了。最后自己想来想去，竟然也搞不清楚当初是什么原因把彼此分开的。然后，你忽然醒悟，感情原来总是脆弱的，经得起风雨，却经不起平凡。
就如同她的一生坎坷的爱情，经历过风风雨雨，最终在平凡中慢慢湮灭，归于平静。