阿尔塔米拉洞窟的代表作品，距今最早的发明？
1，最早的人类：南方古猿
截至目前为止，世界发现最古老的人类化石是1924年在南非发现的南方古猿，此后在南非和东非许多地方都发现了同样的化石，生活年代从距今550万年前到距今130万年前。在发现之初，由于种族歧视等因素，欧洲科学家并不承认这个发现。但是通过大量的研究证明，南方古猿是已经离开了森林，生活在草原上，能够直立行走，使用天然工具。
2，最早的旧石器遗址：
世界最早的旧石器遗址是奥杜韦文化遗址，出现在175万年前的奥杜瓦伊峡谷，于上个世纪30年代发现。该文化的典型器物是砾石砍斫器，占全部石器的51%。还有盘状器、多面体石器、原型手斧、石球、大型刮削器、小型刮削器和雕刻器等。该文化是能人创造的。
3，世界最早的乐器
世界最早的乐器是2008年在德国境内霍勒·费尔山洞发现的距今3.5万年前的骨笛。骨笛做工精细，由秃鹫中空翅骨制成，长约22厘米，直径2.2厘米，上面有V字形吹孔和多个音孔。音孔旁有精确雕刻的标记，似乎用于帮助制笛者校准应凿出音孔的部位。而中国发现最早的乐器是距今8000年的贾湖遗址出土的骨笛。
4，世界最早的绘画
世界最早的绘画发现于法国的肖维岩洞，距今大约3.2万年。画的犀牛、狮子和熊，虽经岁月侵蚀，却依然能够给人带来极大的视觉撼动。除此之外，比较早的岩画有法国拉斯科洞窟岩画、巴西塞拉达卡皮瓦拉岩画（2.5万年前）、印度比莫贝卡特石窟岩画（1.2万年前）、非洲Laas Gaal石洞岩画（1万年前）、阿根廷平图拉斯河手洞（9000年前）、阿尔塔米拉洞窟（1.4万年前）、马古拉洞（8000年前）等。中国最古老的岩画是江苏的将军岩岩画，距今4000年。
5，世界最早的弓箭
世界最早的弓箭，发现于中国山西省的峙峪，距今2.8万年。弓箭发明之后，人类既可以从较远的距离猎获陆地野兽，又能上射空中飞鸟，下取水中游鱼，从而大大增强了同自然界做斗争的能力。恩格斯在《家庭、私有制和国家的起源》中所说：“弓箭对于蒙昧时代，正如铁器对于野蛮时代和火器对于文明时代一样，乃是决定性的武器。”
6，世界最早的陶器
世界最早的陶器发现在中国江西省的万年仙人洞遗址，距今2万年左右，入选了2012年“世界十大考古发现”。遗址出土陶片90余片，拼接出直壁圜形底陶罐一件。根据陶片观察显示，陶器是采用泥片贴塑和盘泥条两种成形工艺，器形均为圜形底器。陶器的发明，在人类文明进程中发挥着重要作用，新技术的发展可能是推动陶瓷器物由艺术品变为实用器具的重要因素。
7，世界最早的农业遗址
世界最早的农业遗址发现于埃及阿斯旺附近，共发现了6处，距今大约1.8万年到1.7万年之间，遗址中发现了磨石、石皿和与之共存的小麦、裸麦碳化壳粒后者经使用电子显微镜分析研究，被判断为栽培种属。这个发现推翻了之前认为农业最早起源于西亚的理论。而中国最早的农业遗址是江西万年县仙人洞的栽培稻植硅石标本，距今1万年
8，世界最早的青铜器
世界最早的铜器是发现在土耳其卡萤泰佩遗址的自然铜制品，距今大约1万年。随后铜制品先后出现在两河流域，逐渐向世界各地传播。6000年前，青铜冶炼技术最早出现在土耳其，也开始向世界各地扩张。中国最早的青铜器发现于马家窑遗址，是一把青铜刀，距今5000年前。
9，世界最早的文字
世界最早的文字发现于两河流域，最早的距今大约5200年，叫做楔形文字。前3000年左右，楔形文字系统成熟，字形简化抽象化。公元前2500年左右，苏美尔地区的这种文字体系达到了充分发展的阶段。楔形符号共有500种左右，其中有许多具有多重含义，这就使得楔形文字体系比后来的字母文字体系要难以掌握得多。而中国最早的文字是甲骨文，距今3300年，甲骨上刻有的单字约 4500个，迄今已释读出的字约有2000个左右。
10，世界最早的铁器
目前世界上出土的最古老冶炼铁器是土耳其北部出土的铜柄铁刃匕首，距今4500年，是赫梯王国制造的。赫梯发明了冶炼铁的技术之后，垄断了200年。此后不断传入附近地区。中国最早的铁器是甘肃省临潭县磨沟寺洼文化墓葬出土的两块铁条，距今3000年。
洞穴壁画的代表作品题材意义与特征是什么？
人类的历史，是指有文字记录的历史。
在文字产生以前的历史，叫做史前。
在史前产生的艺术我们就称为“史前艺术”。
所以，史前艺术是没有文字记载可以考证的。
那么，我们怎样欣赏并了解史前艺术呢？最直接的办法就是找到史前艺术的作品，用事实向人们述说史前艺术。
经过漫长的寻觅，人们终于在欧洲的洞穴中发现了大批宝贵的史前艺术作品。
而奇怪的是这批艺术作品并非由专家、学者寻觅所得，而是由天真烂漫的孩子偶然发现的，这里面有一个带有传奇色彩的故事。
第一个被发现的史前洞穴壁画是位于西班牙北部的阿尔塔米拉洞穴。
十九世纪，西班牙有一个工程师叫索特乌拉。
1879年夏天，索特乌拉来到阿尔塔米拉洞穴附近收集古代石器，带去了他的4岁女儿玛利娅。
玛利娅对父亲的工作毫无兴趣，就在山野里游玩。
忽然，看到附近有一个低矮的洞口，就钻了进去。
那是一个很低矮、很黑暗、很漫长的洞。
她爬了很久，突然，四周很空旷，什么也看不见，她随手划了一根火柴，看见一只可怕的公牛正瞪着眼睛看着她。
玛利娅吓得大叫起来。
索特乌拉爬进洞去，举世闻名的史前洞穴壁画就这样被发现了。
阿尔塔米拉洞穴中最著名的大壁画，有46英尺长，其中有20多只动物形象，15头野牛，3只野猪，3只母鹿，两匹马和一只狼。
野鹿、野猪、野牛的形象都是用多种色彩染过的，这些动物的形象生动自然，有的在奔跑，有的在追逐，有的受伤在挣扎，有的被追陷入绝境。
索特乌拉把这些图画请人临摹下来加以发表。
应当说，索特乌拉对人类艺术史的研究做出了杰出的贡献。
但是，索特乌拉的贡献在当时没有得到公正的评价。
人们不相信，史前艺术的遗迹竟能留存到今天。
他们认为这是索特乌拉沽名钓誉的伪造。
还有人认为这些图画是公元前路过此地的罗马大兵的胡涂乱抹。
1888年，索特乌拉在屈辱中去世了。
索特乌拉虽然死去了，但是，他的发现并未死去。
相反，他的发现得到了大家的承认。
1902年，法国著名的考古学家、罗马天主教修道院院长、法国科学院院士、旧石器时代艺术专家布吕叶到阿尔塔米拉洞穴作了实地考察，肯定了壁画的原始性质。
发现阿尔塔米拉洞穴之后，在欧洲还发现了许多洞穴壁画，其中最精彩的一个是拉斯科洞穴，它的艺术品最丰富，最具有代表性，被西方誉为“史前时代的卢浮宫”。
而它的发现也如阿尔塔米拉洞穴的发现过程一样，充满了传奇和偶然。
1940年9月8日，法国一个名叫拉维达的汽车修理厂学徒出于好奇爬进了一个位于拉斯科丘陵的神秘山洞，无比宝贵的史前壁画就这样发现了。
当时，恰好法国的艺术权威，也就是阿尔塔米拉洞穴壁画的鉴定者布吕叶因躲避战乱来到拉斯科丘陵附近，他在洞穴发现的第9天进洞去看了，肯定了它的原始性质。
后来，大批洞穴壁画陆续在欧洲被发现，它们大大引起了人们对史前艺术的兴趣，它们的神秘总是引起人们种种的推断和猜测。
无疑，最初发现这些原始的洞穴壁画是出于偶然的，而这种偶然性恰恰因为洞穴壁画的共同特点：他们是看不见的。
因为它们总是被刻画在幽深险远的洞穴深处。
例如，阿尔泰米拉洞穴有三百米长，而在法国的高姆洞穴内有一只犀牛被画在岩石的缝隙里，只有平躺在地上才能看见，可以想象，画这只犀牛是要冒生命的危险。
那么，先民们为什么钻进洞穴深处殚精竭虑地雕刻动物的图像呢？显然，他们不是为了装饰那些错综复杂甚至手足并用才能到达的洞穴深处，而是具有神圣的目的——巫术。
巫术认为，人们在洞穴中画什么，在狩猎中就会得到什么。
先民们在狩猎之前，巫师在黑暗的洞穴深处画上狩猎的对象，或者明示它已中箭，或者用长矛、石斧痛击图像，真正的野兽就会俯首就擒了。
我们能够在一处叫“三弟兄洞穴”中发现有一只嘴里喷出鲜血的熊身上有189个石块击打的圆点，清晰可辨。
在文明时代世界残存的原始部落中，我们这种关于巫术的推测也可以得到证实。
一位欧洲艺术家去非洲原始部落中绘画了一批野牛的素描和速写，当他准备带着他的作品返城时，当地居民很难过地说：“如果你把它们随身带走，我们靠什么过日子呢？”史前洞穴壁画，还有一个奇怪的现象：布局十分混乱。
往往在野牛的身上，又画了野鹿或野猪，重重叠叠，而在旁边，是光光的石壁，一个动物也没有。
野牛背部的轮廓线，一条已经很清楚了，但是往往有两条或三条，这是为什么？也许，这是洞穴壁画巫术目的的又一个证据。
在史前时期，人们将第一次狩猎的成功归因于巫术。
所以，第二次狩猎前，巫师又一次钻进山洞，他认为没有必要再画一只完整的野牛了，只要在野牛的背上再画一条轮廓线就可以了。
一直到画了轮廓线而打不到野牛的时候，巫师就认为，这个野牛的灵魂已死了，没有用了，可以在它的身上再画有用的动物图像。
因此，洞穴壁画的布局图像重叠，混乱不堪，他们不是为了观赏，而是经年累月留下的巫术活动遗迹。
悉数观察这些“看不见”的史前文明后，我们惊讶于为什么洞穴壁画的题材主要是动物呢？据欧洲125个洞穴中动物形象的统计，其中有：马610匹，野牛510头，猛犸205头，野山羊176只，母鹿135只，公鹿112只，驯鹿84只，熊36头，狮子29只，犀牛16头。
我们分析后发现，他们几乎都是狩猎的对象。
绘画的对象之所以是动物，而不是植物，其原因根植于原始社会生活，原始社会的生产劳动主要是狩猎，生存资料的主要来源是动物，原始人用动物的肉来充饥，用皮来御寒，甚至用没有实用价值的兽牙、牛角作为表现人类勇敢和力量的装饰品。
因此，我们说表现为原始艺术形式的巫术根植于原始的社会生活。
它是原始人征服自然的一种幻想方式。
由于生产力水平的低下和原始人的愚昧无知，他们无法用发现现实的手段去征服自然，于是就企图用巫术去征服自然。
因此，我们说艺术表现了巫术，巫术表现了社会生活。
“看不见”的史前壁画深处蕴藏着清晰可辨的史前社会生活脉络。
阿尔塔米拉洞窟的原始壁画有什么意义？
1879年的夏天，西班牙考古学家桑图拉带着4岁的女儿玛丽雅，来到了桑坦德附近的阿尔塔米拉山洞寻找古代遗物。该洞窟长约270米，深邃而曲折。桑图拉正专注于在地下挖掘化石，小玛丽雅无事可做，顺着幽深的山洞摸索，突然她惊叫道:“爸爸，这里有牛! ”当父亲抬头顺着女儿的手指望向崖壁面时，他惊呆了，一群动物正向他奔来。
他仔细辨认，才发现洞顶和壁面上画满了红色、黑色、黄色和深红色的野牛、野马、野鹿等30多种动物。这些动物有的躺卧休息，有的撒欢奔跃，葙的昂首翘尾，有的追逐角斗，有的相互亲昵，图像或相互重叠，或相互覆盖，有的非常完整，如驯鹿、长毛象、野牛以及一定数量的类人猿形象等。
野牛的长度在1。4米〜1。8米之间，最大的巨鹿竟有2。 25米长，千姿百态、生动自然。窟顶《受伤的野牛》画中有两只负伤的野牛，身躯蜷缩成一团，外轮廓被处理 为稳定的三角形状。
而在细节方面，诸如抽搐的四蹄、甩动的尾部、斜刺如剑的双 角、直竖的耳朵，都采用寓动于静的手法，将野牛处于生命的最后时刻、困兽犹斗的 特点表现得惟妙惟肖。 野牛倒在地上，两腿无法站立起来，却低着头来保护自己， 为生命做最后一刻的挣扎，形象极为生动，表现了动物的尊严与力量。
看得出来， 当时的画匠极富艺术功力，在表现伏卧的动物的肌肉和骨骼的起伏变化时，巧妙地 利用岩石的凸起处，组成肌肉圆块的形状，再加上蜷曲的四条腿，可谓妙造自然，而 又自然成趣。 由此，原始艺术家敏锐的观察力和颇具活力的艺术表现手法，得到了 完美的体现。
岩画的画法是先在洞壁上刻出简单而准确的轮廓，然后再涂上色彩。 据考证，壁画颜料取于矿物质、炭灰、动物血和土壤，再掺和动物油脂而成，色彩至 今仍鲜艳夺目。壁画线条生动有力，光影谐调，多以写实、粗犷和重彩的手法，刻画 原始人熟悉的动物形象，组成一幅幅富有表现力和有浮雕感的独立画面，神态逼真，栩栩如生，达到了史前艺术高峰，具有很高的历史和艺术价值。
阿尔塔米拉洞窟窟顶崖壁画，观赏者必须躺倒仰视。洞窟中除了一些非常写 实的动物作品之外，还有许多抽象的图形，或仅仅是手印的外轮廓线，或戴面具的 人像的线雕。依照有些学者的看法，有些绘画可能是奥瑞纳文化期的遗物，但是主 要的岩画则应为公元前3万至公元前1万年左右旧石器时代晚期的古人类绘画遗 迹，属于马格德林文化期的作品。
在大壁画中的动物形象的旁边有许多的划道和 图形符号，有用浓重的红色画出来的，并且相当大。这种抽象的符号和图形同样存 在于欧洲所有的旧石器时代的洞窟壁画中，比如洞窟艺术中经常出现的手印，就是 原始人模仿野兽留在泥地上的爪印，然后把手印在石壁上，以增强精力、祛灾除病。
这是巫术活动中一种控制力量的表现，因为手具有一种特殊的力量，可以体现他们 企图征服野兽的愿望。关于这些壁画，有过各种不同解释。鲁迅先生生前对阿尔塔米拉洞窟艺术也 作过论述，他认为原始人作画不是为艺术而艺术，“为的是关于野牛，或者是猎取野 牛、禁咒野牛的事。
”他们作画的目的在于识别动物或者是一种狩猎仪式，可能原始 人认为，只要画出所要猎获的动物，真实的动物就会屈服于他们的威力，所以原始 人视绘画为魔力。 据说，有一位现代画家在一个原始部落画了动物，竟使他们感到 很难过。
遗憾的是，桑图拉这个具有历史意义的重大发现，当时并未得到人们的认可， 甚至被讽刺和哂笑。但很快旧石器肘代洞穴艺术的存在得到证实，人们接着发现 了带有雕刻、绘画、浅浮雕或泥塑的旧石器时代晚期的洞窟艺术。
法国于1901年 发现了丰特•德戈梅洞穴，1906年发现尼阿克斯洞穴，1911年发现带有泥塑野牛 像的图奥杜贝特洞穴，1914年发现斯•弗雷勒斯洞穴，1922年发现伯什•梅 勒洞穴及著名的斑点马图板，1923年发现蒙特斯潘洞穴。
当初对桑图拉的发现提 出疑问的法国考古学家埃米勒•卡尔达伊拉，发表了《一位怀疑论者的忏悔》一 文，公开承认自己先前犯了错误。 20多年以后，桑图拉和他的女儿玛丽雅的发现 终于得到了世人的肯定。
西班牙阿尔塔米拉遗址的发现具有双重意义:它既是形成于1。3万年之前，经 历了欧洲旧石器时代三个文化时期的西班牙史前艺术遗迹，又是在100多年前第 一次被人们所发现的旧石器时代艺术。欧洲旧石器时代洞窟崖壁画最显著的特点 是:写实的大型动物形象;形象之间没有相互联系;各种抽象的符号。
这些特征在 西班牙阿尔塔米拉洞窟崖壁画中体现得最为鲜明。米开朗基罗设计的西斯廷教堂 是西方人心目中的艺术圣殿，因此，西方人称阿尔塔米拉洞窟为“史前的西斯廷教 堂”。1985年，该洞窟被列入世界文化及自然遗产保护名录。
多年以来，阿尔塔米拉壁画是世界学者重要的研究对象，受到西班牙人的高度 爱护。 1936年，德国法西斯空军对西班牙北部狂轰滥炸，西班牙共和国军士兵为 保护山洞，宁可在洞外遭敌机袭击，也不进入山洞，使山洞免遭了一场浩劫。
西班牙文化部门现在严格规定:参观者每天不得超过15人，每人在洞内只能停留15分钟。现在当地已辟成阿尔塔米拉洞窟艺术博物馆，除洞窟壁画馆外，还有考古陈列馆，展出附近地区出土的文物，包括动物和植物化石、各种石器、陶器、铁器和青铜器。
想一想，洞窟岩画是原始艺术家在用粗笨的打制石器、简陋的油脂燃烧物照明的条件下完成的，就让现代人惊叹不已！站在这些古老的岩画前，我们不禁浮想联翩:原始人在恶劣的生存环境中，不但艰难地生存着，还在孜孜不倦地创造着艺术。
正因为与生倶来的艺术天性，人类才进化得越来越聪明，社会也越来越文明，这是人类与动物最根本的区别。
被誉为“史前的卢浮宫”的拉斯科洞窟崖壁画就曾使法国画家亨利，马蒂斯赞不绝口，庆幸自己的作品与原始人的画迹有相通之处；在艺术大师毕加索的画中也能窥到阿尔塔米拉岩画中野牛的影子。
为什么西班牙会成为旅游王国？
首先，气候适宜旅游：西班牙中部高原属大陆性气候，北部和西北部沿海属海洋性温带气候，南部和东南部属地中海型亚热带气候。[6]西班牙气候可分作下列部分：地中海气候：西班牙东部与南部、加纳利群岛多属亚热带气候。
内陆的温带大陆性气候：西班牙北部地区拥有寒冷的冬季（通常会降雪）及炎热的夏季。
北大西洋沿海气候的温带海洋性气候:夏季气候和暖，降雨量主要集中在冬季。北部和西部沿海一带雨量充沛、气候湿润，其他大多数地区气候干燥，严重缺水。
年降水量：西北沿海地区800毫米，中部及东部沿海地区600毫米，南部地区300毫米。
其次，景点较多，西班牙景点：西班牙著名旅游胜地有马德里、巴塞罗那、塞维利亚、太阳海岸、美丽海岸等。加那利群岛－热带风光、太阳海岸－地中海沙滩、巴利阿里群岛－地中海浴池、马德里－文化古城。历史文化遗产较多：科尔多瓦历史中心、格拉纳达的阿兰布拉宫和赫内拉利费花园、布尔戈斯大教堂、埃斯科里亚尔修道院、巴塞罗那的桂尔公园、圭尔宫和米拉大楼、阿尔塔米拉洞窟、塞哥维亚古镇及高架引水渠、阿斯图里亚斯王国时期教堂、圣地亚哥-德孔波斯特拉城古镇、阿维拉古镇及城外教堂、特鲁埃尔的穆德哈尔式建筑、历史名城托多、加拉霍奈国家公园、卡塞雷斯古镇、塞维利亚大教堂、阿尔卡萨尔和西印度群岛档案馆、古城萨拉曼卡波布特修道院、梅里达考古遗迹、瓜达卢佩的圣·玛利亚皇家修道院、圣地亚哥-德孔波斯特拉“朝圣之路”、多尼亚纳国家公园、有城墙的昆卡城巴伦西亚的丝绸交易市场、拉斯马德拉斯、巴塞罗那的加泰罗尼亚音乐厅和圣帕乌医院、圣米兰的尤索和苏索修道院、伊比利亚半岛地中海盆地岩画艺术、阿尔卡拉的埃纳雷斯堡大学和历史区、伊维萨岛景观、拉拉瓜纳的圣克利斯托瓦尔、阿塔皮尔卡考古遗址、加泰罗尼的维尔德布伊罗马式教堂、塔拉科考古遗址、埃尔切的帕默拉尔、卢戈的罗马城墙、阿兰胡埃斯文化景观。其中，埃库斯灯塔是一座建于古罗马时期并仍在使用中的灯塔，迄今已有约1900年的历史。
灯塔塔高55米，屹立在西班牙拉科鲁尼亚附近的一个半岛上。2009年6月27日，联合国教科文组织世界遗产委员会将埃库斯（即古罗马神话中的大力神）灯塔列入《世界遗产名录》。综上所述，西班牙凭借优越的地位置，风土人情，适宜气候，丰富的文化遗产成为旅游大国。
最早的绘画题材？
阿尔塔米拉洞穴壁画 欧洲旧石器时代晚期壁画。在西班牙北部桑坦德市的阿尔塔米拉洞穴内。1879年发现。最初学术界不同意是原始人的作品,至 1902 年才获承认。洞穴长270米,大部分壁画分布在长18米的侧洞的顶和壁上。内容主要是涂有红、黑、紫色的成群野牛等
西方壁画的意义？
欧洲多集中在法国南部和西班牙北部，一少部分邻近意大利，所画的主题多以动物为主，野牛、山羊等等。线条简洁有力、姿态生动，色彩多以黑褐色，外加简单的明暗描绘，表现出自然而粗拙的风格。西班牙阿尔塔米拉洞穴壁画和法国拉斯科洞穴壁画。意义据说是猎人为了起到狩猎能够捉到更多的猎物，而画的。