米芾像代表作品，写米芾两年临的作品？
感觉不够精准，太过于随意了。用笔不够精熟从本质上说，米芾的书法确实酣畅淋漓，大刀阔斧。由集字成家，字字有源，也就是说米芾的在背临的基础，根据自己对原字的理解，融入自己的审美理想，一挥而就去书写的，所得一“刷”之谓。
但我们临摹练习米芾的书法，不能将这种“刷”字的做法加以放大，因为这是米芾刷后你在刷，自然容易流水散漫疏散。
从题主所附作品看确实进入了这样一个误区。我们要清楚，米芾临摹取法的作品绝对不是以刷的态度去书写的，因为有范字的规矩在先，然后在精准把握范字字形和技法神采的基础上，加上米芾高超娴熟的书法技法，去“刷”的，所以别开生面自成一家，之所以如此就在米芾的带着镣铐跳舞。就是这样，晚年米芾的书法也仍然是变得一路野草率。所以现代人学习书法学到对是中年米芾的作品。如果我们临摹学习米芾的书法，以刷为中心去临摹学习，其结果就会一路草率下去，是不可取的除非你自己具有非常深厚的楷书的基本功夫。能够以楷法如米芾的书法，自然容易见米芾书法的法度。比如曹宝麟临摹取法米芾书法就是如此，将米芾书法的法作为自己的取法目的，而不是突出米芾书法的刷字风格特点。不见率意而见草率，我们临摹学习书法要尽可能避开这方面的问题。
当然也有题主技法不够精熟的问题，还没有进入一个由生到熟，在到熟后生到境地，如曹宝麟学米芾书法的境界就到了熟后生的境界，自然格调不俗。
行书如何写出粗犷不羁的内涵？
书法的灵魂是书者的思想，书者的思想是通过书法的点画质感(线条，西人语)变化来表现的。如传统书学中的，万岁枯藤，如锥画沙，屋漏痕等，都是书法的点画质感的运动轨迹，给人形象化的再现。
书法的线条本质没有碑帖之分，一切都是人为划分。碑帖都有阳刚之美，也有阴柔之美，即壮美和秀美。碑帖都可有粗犷之美，如颜鲁公的行书(三稿)，张旭的古诗四帖，明徐文长、傅山的行草，以及汉代“三颂”，北魏龙门二十品，商周秦汉的，金文铭品等经典碑帖，都给人以雄强粗狂豪放之美。近现代书家，如康南海，沙孟海，林散之，王遂常，徐生翁等人行草都给人以大气豪迈之意象。
由上可知，书者欲追求粗狂之线，建议可在这些碑帖中，寻找自己喜欢的，适合自己的碑帖进行有计划，有目的临写训练。不管写啥，欲求苍茫，用笔一定要涩行之，裹绞入纸，中锋行笔，增大笔锋和纸面的摩擦力，增大阻力用笔，阻力愈大，其笔下点画的质感愈高，同时注意运笔要做变速运动，速度反差愈大，其笔下点画愈粗狂厚重，切忌匀速行笔。
下图是笔者拙作局部供参考之
此幅书法作品如何？
这件作品的基本功还是不错的，但创作能力稍差，还不会灵活运用所学的技巧。
此作很明显取法宋代书法家，其中既有米芾的特点，比如“谢”“时”等字中米芾标志性的“蟹爪钩”，“汉”末笔的“小尾巴”，“羊”字特有的竖画，等等；又有苏东坡的一些技法，比如“我”字就很像《黄州寒食帖》中的写法。
这些，表明作者在临帖上是下了苦功的，字临得很像宋人了。
但是，整件作品却很平淡，缺乏变化，少了“打眼”的地方。就如同一篇文章，有个很好的故事情节，但写得平铺直叙，激不起读者的阅读情绪。
这其实是学习宋代书法，最容易陷入误区的一个地方。在书法史上，明代具有划时代的意义，因为这个时候，大尺寸的宣纸生产成功了，长幅巨轴的书法作品开始流行。而此前，书法作品多是信札、小品、手卷等，便于手上把玩。
也就是说，学习宋代书法家的技法，并运用其来创作大尺寸作品时，不能简单把他们的章法搬过来，而应该考虑在作品中增加对比的节奏变化，通过大小、疏密等来制造矛盾，从而抓住观者的眼球。
在这方面，明代的王铎是个高手，他受二王及米芾的影响较深，但同时他又活学活用，曾将王羲之、王献之的很多手札改成巨幅条幅来意临，很好地将二王和米芾技法运用到大尺幅作品中，创新了传统的章法。
本题的作者可以多学习王铎的作品，注意体会他的章法。
此外，本题的作品在落款上过于随意，字的大小与正文相差无几，显得主次不分。
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米芾苕溪诗解释？
米芾《苕溪诗帖》白话释义：我将要前往苕溪（位于浙江省北部），戏作苕溪诗呈给各位朋友。襄阳漫仕（米芾自称，祖籍太原，因其祖父徙居湖北襄阳，曾在襄阳居住）米黻。因为夏天的美好松竹我留在这里，如今为了领略秋天的美景，我要前往苕溪去看那儿的溪山。
平日总是歌咏白雪，现在我要到那里创作采菱的歌谣。鲈鱼摆在饭桌上好像一缕缕的玉一样，橘子开满洲头绽放团团的金光。在这水宫的无限美景中，让我追随着前人谢灵运（旅圣）的足迹在这里尽情地游玩一番吧。
半年的时光可以依傍在修竹林里歇憩，三个时节能够欣赏美丽的花朵。慵懒地倾倒惠泉酒小酌，每每点杯壑源茶细细品尝。主人贤友良多，摆席开筵，环看四周的群峰，它们也被宴会的哗闹声打破了沉静。早起去朋友家归还书简，便不由得因思念家乡而嗟叹不已。
我在这里居住半年，接连与诸位胜友共饮。可是我因为身体有恙，每次相约自己只是制备菜饭漫谈而已，时常还向刘、李、周三位朋友借书。
喜好慵懒闲适的生活却无法推却朋友的盛情，自知穷困哪里希冀通达。贫穷并非道理的拙劣，得病才发觉养心的功效。农家小院可以留客，青冥的天空任凭鸿雁们自由飞翔。乘着秋帆追寻贺怀智的足迹，载着美酒乘船过江东。
厌倦从仕的生活到处流落，不断地驱车四处游玩。热的时候随便找个地方住下。快凉的季节就顺着河流往东边飘去。到了新的地方亲近或是陌生的人聚在一块，身处异乡感觉也像在家乡一样。看着又能穿暖又能食饱的自己，便觉得心中有愧于贫穷但博学的古贤人梁鸿。
旅游饮食都因得遇相知而小驻，像在水上飘来飘去的渔家一般只因有兴致便去游玩。诗句写满了游玩荆水的感闻，迈向时卞峰胸襟甚为豁然开朗，胜句连篇。渡过剡溪仿佛在追寻戴公的足迹，游览古梁国一定要赋上一篇。傍晚渔歌接连响起，情景如画，还有小船作陪，何等惬意！
与密友从春天分开，红薇已经开过，万物繁茂的夏天也将过去。成簇的枝头上鸟儿很是自得，似乎含情脉脉地看着我。漫野间兰花点缀出绚烂的颜色，漆黑的夜晚坐在船头只有岸边的石头与河水相碰对声，仿佛石头在与我对话一样。却看那可怜的皎皎明月，依旧洒满船中，凄清如许。
这书法写得怎么样？
这幅作品写的不错，有一定的功底。用笔干净利落，爽朗有精神！如果没看错的话，取法的是褚遂良的倪宽赞和圣教序。
但有个别字的结体和笔画搭配不够协调，如"国、垒“二字。“国"字口字框笔画有的要细一些才好，不然四周笔画都粗，显得僵硬呆板，里面的“或"有点委屈，可适当写大一点。“垒“字上部三个“田"中竖偏细了些，显得单薄。"迹“字写错了，右边应该是“亦“字，少写了一撇。
褚遂良用笔较为瘦劲，相比之下这幅作品整体笔画偏粗。但粗一点也未必是坏事，往往也是个人风格特征的一种体现。
提一点小建议:学褚之余不妨看看清代张裕钊的楷书，说不定对你会有帮助的！
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敢秀一下你的书法字吗？
不说秀，只能够说日常练习吧。
写的不好，仅供参考，谢谢关注共同交流。