勤大的小篆代表作品是 欣醺秦小篆代表作品及赏析

勤大的小篆代表作品是，勋属平水韵哪一部？

勋字属于平水韵的平声十二文韵部。

勋 拼音：xūn 韵部：文

勛、勳、勲〈名〉(形声。小篆字作“勲”,从力,熏声。古文从力,员声。本义:特别大的功劳)同本义 勲，能成王功也。从力，熏声，古文員声。——《说文》

十二文平声 君 文 群 军 勋 勤 曛 氛 芬 裙 坟 氲 薰 黂 縕 慇 羵 狺 矄 慬 筠 帉 焄 觔 饙 廑 鼖 蒀 幩 筼 磤 鼢 獯 豮 棻 翂 訚 郧 瘽 炘 釿 蝹 鄞 餴 欣 醺

秦小篆代表作品及赏析？

秦小篆代表作为《泰山刻石》，相传为秦丞相李斯所书。立于公元前219年，是泰山最早的刻石。该刻石书法法度严谨，端庄浑厚，字体公正匀称，疏密有度，沉稳朴拙，为秦代小篆书法艺术的代表作，在中国书法史上占有重要的地位，具有极高的艺术价值和历史价值。

大篆小篆的创始人？

大篆的创始人是史籀，小篆的创始人为李斯。

史籀是周宣王的史官，他别创新体，以趋简便。大篆又有籀文、籀篆、籀书、史书之称。因其为史籀所作，故世称"籀文"。大篆散见于《说文解字》和后人所收集的各种钟鼎彝器中。其中以周宣王时所作石鼓文最为著名。

小篆又名秦篆，为秦朝丞相李斯等人所整理出的标准字体。由大篆简化而成。又名玉筋篆，因其具有笔力遒劲之意。小篆之形体结构规正协调，笔势匀圆整齐，偏旁也作了改换归并。与大篆相比较无象形性。从大篆到小篆的文字变革，其在中国文字史上具有极其重大的意义。

籀篆小篆的关系？

篆书包含了籀书在内。籀书，大篆的一种。周宣王史官史籀所作。代表作品为石鼓文。

大篆和小篆的代表作品？

《睡虎地秦简》

《睡虎地秦简》展现的书法美非常独到，温润、华贵、空灵，用笔干净利落，不用勾挑和牵丝，这让人联想到弘一超然物外的行楷书法。

《睡虎地秦简》

《睡虎地秦简》是1975年12月在湖北云梦城关睡虎地发掘的12座战国至秦代的墓葬中，编号为11的秦墓中发掘出来的。在墓中有陪葬的竹简1155枚（另有80枚残片），内容以法律、行政文书、日常书写为主。此简深埋地下几千年，所载内容未传世，很大程度上保留了原貌，具有极强的真实性，许多词汇后人未见。对此简进行词汇研究，可为汉语的研究提供有益的材料。

秦王朝虽然用小篆统一了全国官方文字，但并没有消灭异体字，民间文字多姿多彩。中国文字在演进中，秦小篆上承大篆，下启汉隶，民间流行的书体属于自然演进的书体。《睡虎地秦简》的书法可以归于自然演进的秦隶一类，也可归入秦篆。从字形可以看出此简文字中有相当数量的字形在减少了盘曲之后，同小篆的写法大同小异；在笔意上略带隶书意味，此简册中文字的横画，起笔重按、收笔轻提，已初具蚕头燕尾的笔意。

毛公鼎

大篆·《毛公鼎》

国家图书馆藏有一张毛公鼎全形拓，出自清咸丰同治年间陈介祺或其门人 之手，形态自然逼真，立体感强，是珍贵的全形拓作品，陈淮生旧藏，上有罗振玉大篆题端。

毛公鼎，道光末年出土于陕西岐山县，全器通耳高53.8厘米，口径47.9厘米，口饰重环纹一道。内壁铭文32行，共497字，是迄今所知铭文最长的青铜器。其上铭文记载周宣王在位初期，欲振兴朝政，遂命毛公处理国家大小事务，又命毛公一族担任禁卫军，保卫王家之册命，并赏赐酒食、舆服、兵器等。语词文气与《尚书》等篇相类，是反映西周晚期历史的重要史料。

大篆·《散氏盘》

自发现以来便是国之重器，受到各方势力的关注。咸丰二年(1852年)，西安古董商人苏亿年辗转购得此器，载以入京。当时，陈介祺适逢供职在京，以重资购得，悄然运回山东潍县。因恐宝器惹来祸端，一直隐匿踪迹，秘不示人。宣统年间，毛公鼎藏于陈家渐为所知，端方以权势购得。此后，凡数易主。其间美国人辛普森欲以5万美元购出国境，受到国人阻挠。民国十四年(1925年)，当时北洋政府交通总长叶恭绰秘密购得此器。抗日战争爆发后，宝器辗转于乱世，险陷日寇之手，一度南渡香港，最 后复返上海，由沪上巨商陈永仁购得，并于1946年捐献给国民政府，由中央博物院保存。1948年，国民党退守台湾，毛公鼎也随之迁至台北，今藏于台北故宫博物院。

散氏盘

“散氏盘”是西周厉王时的青铜器铭，在清朝乾隆初年出土于陕西凤翔，拓本有13行，共375字。在众多的青铜器铭文中，“散氏盘”是非常突出的代表。

《碣石颂》

公元前221年，秦始皇统一天下，为了有利于统治，在文字上进行了改革，实行“书同文字”的政策，“罢其不与秦文合者”。秦文是沿袭西周的文化传统，在“金文”、“籀文”（大篆）的基础上发展起来的一种书体，故秦文又称“秦篆”，后人又用“小篆”称之，以与“大篆”区别。

《峄山刻石》，是秦始皇二十八年（前219）东巡峰山（山东峄县境）时刻立的第一块石刻。《泰山刻石》，是在此年秦始皇东巡泰山时刻立。

《琅琊刻石》（山东胶南）、《芝罘刻石》，是秦始皇二十九年（前218）于芝罘山（山东烟台市西北）刻立。

《碣石颂》，是始皇三十二年（前215年）东巡至碣石（今河北昌黎县西北）所立。

《会稽刻石》

《会稽刻石》，是始皇三十六年（前210年）第五次巡行登会稽山（今浙江绍兴东南）所刻。这些刻石都是标准的小篆书体，相传为丞相李斯所写。

《峄山刻石》，是秦篆（即小篆）的代表之作。字的点划均为线条，粗细一致，圆起圆收。字体端庄严谨，有实有虚，疏密得当，从容平和且劲健有力。有人评之为“画如铁石，千钧强弩”。字的结构上紧下松，垂脚拉长，有居高临下的俨然之态，似乎读者须仰视而观。在章法上行列整齐，规矩和谐。这种整齐化一的风格与秦朝政治理想是一致的。秦刻石在总体上从容、俨然、强健有力的艺术风范与当时秦王朝的时代精神是相统一的。

殷商人的甲骨文刻辞，企图用以沟通人与神的信息，获得神秘世界的心理感应。商周人在青铜器上铸刻铭文在于祭祀神灵，记录事件或显示富有或权威。秦始皇刻石，将其立于名山之巅，则是用以炫耀他统一六国的功业，作为帝王的威严、自信与长治天下的意愿。然而在秦刻石这一精神目的实现的过程中，同时也创立了一种可以使书法更长久留存的形式，开拓了一个新的艺术天地。中国书法艺术的两大系统，一为碑系，一为帖系。秦刻石则是在此前石鼓文的基础上建立起来的碑系开山之作。

《峄山刻石》原石毁于北魏太武帝拓跋焘，唐《封演闻见记》云：此碑后被拓跋焘登峄山时推倒。但因李斯小篆盛名遐迩，碑虽倒，慕名前来摹拓的文人墨客、达官显贵仍络绎不绝。当地官民因常疲于送往迎来，便聚薪碑下，将其焚毁，从此残损不堪，不可摹拓。但留下了碑文。今天所见到的是根据五代南唐徐铉的摹本由宋代人所刻，现藏在西安碑林里。在李斯之后，唐代李阳冰、五代徐铉、清代邓石如，近人吴昌硕等都以篆书为长。秦代小篆文字资料流传下来的有泰山刻石、琅邪刻石、峄山刻石、会稽刻石等，以及无数秦量、秦权、诏版。东汉时许慎作《说文解字》，收集了小篆9353字。小篆产生年代虽然不早，数量却很大，在中国文字发展史上有特殊地位，是古文字通向近代文字的桥梁。

什么结构叫做篆书？

篆书是最早的一种书体。其结字讲究对称富有装饰性。所谓书法始于篆，学者当先学篆。篆书笔画整肃，布白匀称，纵横有序。

篆书种类很多，可以分为甲骨文、大篆和小篆三种。

一、甲骨文：是指殷商时代的占卜文字，距今有三千多年的历史，是传世最早的可识文字，但在光绪25年（1899）才被发现。因此，甲骨文入书法，是近几十年的事。最早的甲骨文书家系罗振玉等人因甲骨文大部分为契文，所以要以笔法追求刀法。

甲骨文的笔法特点：瘦劲挺拔，直线、弧线较多。起笔时方时圆，二者兼而有之。露锋起笔的甚少。收笔“悬针”较多，间或也有垂露收笔的。

二、大篆：所谓大篆，它是籀文、古文、金文和石鼓文的统称。大篆以西周青铜器铭文为代表；东周的金文又分秦文派、楚文派、齐文派三种流派。金文用笔与甲骨文契刻味道截然不同，金文风格朴茂浑厚，象形生动情趣，结体绚丽多姿。

三、小篆：小篆是指秦始皇时命李斯等人实行“书同文字”，以秦篆为基础，统一六国文字，而出现的一种简化的规范化的文字。小篆的传世作品，以《泰山刻石》、《琅琊刻石》和后人摹写的《峰山碑.》为代表。

学习篆书应从小篆入手。小篆笔法圆融匀整，清健秀逸，结体典雅平和，而且有规可循，容易上手。

小篆分为两个派别，一类是以秦李斯、唐朝李阳冰为代表的“二李”。他们写的小篆，其笔画粗细相仿，结体平整，故称“玉箸篆”、“铁线篆”。

另一类是以邓石如为代表的清人篆书，其线条偏粗，结字笔画有粗有细，粗细不一，且以“隶法作篆”，变化多端，时而顿挫、时而迟速，时而轻重、时而方圆，得心应手，随意而书。

另外，汉篆也是一支不可忽视的流派。汉篆是对秦篆相对而言，它在用笔上掺以方折的隶意，其代表作品为东汉的《祀三公山碑》、《嵩山开母·少室石阙》、《袁敬碑》，以及汉碑篆额。入印的篆书多为方折，又称缪篆，也就是摹印篆。后来三国吴地的《天发神谶碑》则是汉篆书法特点的夸张与发挥。

篆书的笔法及特点

篆书的用笔较为单一。但金文、秦篆及清人篆书各持不同特点。

一、金文的笔法：金文的用笔多以中锋圆笔为主，时而有方笔、尖笔并用，时而出现”阔笔”。阔笔在其它书体中是不寻常见的，金文却屡见不鲜。

二、秦篆的笔法：秦篆又称玉箸篆，箸是筷子，即玉质筷子，其笔画线条就象玉箸一样圆润清秀。其用笔多为中锋，笔力均匀，使转流畅，结构间架，大方得体。

运笔方法：回锋用笔；提笔裹锋中锋运笔；回锋收笔。在运笔时，若是大圆，可用三笔或四笔；若是小圆，则可以一、二笔完成。但两笔相接处不应留下痕迹，力求做到似乎一笔写就。

清人的篆书，改变了以往写篆书笔法的特点，注重了篆书方圆、顿挫、露锋、藏锋、粗细、长短的变化，用笔跌宕起伏，灵动活泼，极富精神。清篆用笔最大的特点就是起收笔都用力较重，粗细变化比较明显，节奏感强。其运笔方法：回锋起笔；提笔运行；收笔略顿；稍微出锋。

小篆的结构特点

小篆的结构是从大篆演变而来，但小篆比大篆更有规律性，符合现代审美意识。

一、体形方長，字取纵势。小篆的形体一般呈长方态势，而缪篆成扁形，大篆金文近方、近圆的均有。小篆没有撇、捺、钩的笔画，而是直线或弧线。故与隶书波磔的横势相反。

二、横平竖直，布白均匀。篆书无点，主要是横、竖及曲线的组成。小篆横平竖直，布白精当，体长形美，秀态可掬，富有装饰性。

三、上紧下松，讲究对称。篆书上紧下松，字体修长，亭亭玉立。小篆还讲究左右对称。由于对称，字体虽长，重心却稳重，显得更加遒丽平和。

篆书结构分类

一、单独结构：篆书单独结构的字，笔画较少，上紧下松，结体匀称。如，“土、上、下、平、文、之、止、尺”这些独体字笔画少，上紧下松，重心平稳。又如，“入、人、孓、孑、及、也”这些独体结构的字，则求其在欹侧处理中重心得到平衡。

二、上下结构：篆书的上下结构，有两个原则：一是上紧下松。如“思、晋、寒、含、荩、忑、貸”等字，下面的笔画要占字长的三分之一。二是上下两部分其中心线必须在一条垂直线上，不论上宽下窄，还是下宽上窄，都是如此，这样才会重心平稳。如，“馨、者、警、鷙、篪、籍”等字。

三、左右结构：左右结构的字要相互顾盼照应，右窄则让左宽；左窄则让右宽；左长右短，则右倚于左；右长则左短，左则附于右；左右相等，则平分秋色。如，“戮、路、绿、情、轻、改、豥”等。

四、包围结构：不论是全包围，还是半包围的外框，都不能写得过大，或过于呆板，被包围的部分大小长短要与外框相称，彼此协调，浑然一体。如，“风、匡、尾、围、国、闲、咸、扇”等。

五对称结构：它包括左右对称、上下对称的字。对称的部分要写得精当、类似，准确度要高。如，“籣、樂、林、開、臾、器、木”等。