契诃夫的简介和代表作品，契科夫属于什么文学流派？
契诃夫（1860—1904)，俄国著名作家。
他的作品以语言精练、准确见长，他善于透过生活的表层进行探索，将人物隐蔽的动机揭露得淋漓尽致，被认为是19世纪末俄国现实主义文学流派的杰出代表。
代表作：短篇小说《苦闷》《变色龙》《套中人》《醋栗》等，中篇小说《草原》《跳来跳去的女人》《挂在脖子上的安娜》《六号病房》《一个女人的天地》等，戏剧《海鸥》《万尼亚舅舅》《三姐妹》《樱桃园》等。
（凡卡）
歌女契诃夫赏析？
《歌女》是契诃夫的中期作品了，文学上思想上比较成熟。 小说只有三个人物：歌女、丈夫和妻子。小说的主体是歌女与妻子的冲突，丈夫只是在开篇和结尾时出现，但也构成了重要的一部分。
先看歌女与妻子的冲突。她们的矛盾乍看是情妇和正室的矛盾，但随着二人的对话，我们得知，妻子认为丈夫为了包养情妇，挪用公款，并把公款全投在情妇身上；而歌女却没收到什么值钱的东西，只有两件廉价的首饰和馅饼。妻子此次前来，并不是争夺丈夫的感情，而是追讨丈夫送给歌女的财物的。在得知歌女并没收到什么东西后，妻子继续着自始至终的道德谴责，并以下跪来威胁歌女；歌女也由于一时赌气，把自己的东西也都给了妻子。 在妻子离开之后，一直躲着不敢露面的丈夫才出来。他不但无意补偿歌女的损失，反而也同样谴责歌女，似乎歌女才是造成一切的罪魁祸首。
此时小说的主题就显而易见了。歌女作为最底层人民，只能出卖肉体以求温饱，不但备受歧视，同时也成了上流人物推卸罪责的对象；而在妻子向她下跪时，她惊慌失措，表明她自己也深受等级制度思想的毒害，认为自己一定卑下，贵族一定高贵，自己放弃自身利益是理所当然的。 而妻子作为上流人物中无知的一方，家庭教育让她把丈夫的堕落与自己的痛苦都归咎于歌女，这诚然是她的不幸；但她在歌女让步之后，得寸进尺，用道德谴责和下跪勒索来逼迫歌女交出更多财物，也表现了她无耻的一面。
丈夫是这些人中最无耻最让人愤怒的。他和歌女交好，但又不尽量使她过得好些，表明他只是玩弄歌女；他侵吞公款，却既不用在家里，也不用在情妇身上，表明他的恶行绝不止包养一个歌女而已；在看到自己的妻子不得不到情妇这里讨要财物来偿还公款时，他不敢出面解释，不提赔偿歌女的损失，只是觉得妻子向歌女下跪实在低三下四，表现出他作为社会上层阶级的自大与无耻，以及对底层人民深深的歧视。
契诃夫的著名作品有哪些？
作品《套中人》《小公务员之死》《变色龙》《草原》《凡卡》、戏剧《樱桃园》等。安东·巴甫洛维奇·契(qì)诃(hē)夫 (Anton Pavlovich Chekhov，(1860年1月29日-1904年7月15日)，俄罗斯世界级短篇小说巨匠，杰出的剧作家，是俄罗斯19世纪末期最后一位批判现实主义艺术大师，与法国作家莫泊桑和美国作家欧·亨利并称为“世界三大短篇小说家”。
契诃夫蠢货简介？
《蠢货》 契可夫
剧目简介：俄国著名剧作家、小说家契可夫的一个独幕剧作品。并不是契可夫的代表剧作。但是容含着契可夫式的戏剧特点。其内涵的深厚是无法言语的。
这个本子是个典型的契可夫式的俄国生活轻喜剧。其喜剧性大多存在于潜台词当中。韵味深厚。人物关系的变化微妙，风趣幽默。
人物简介：
波波娃：一个丈夫去世7个月的年轻寡妇。她的心里渴望着爱人的体贴和关心。但是在外表上还要做出一副对自己已故的丈夫的忠贞不虞。但当要债的史密诺夫来了以后。二人由仇敌成为恋人。人物心理动作成阶段性的递进。戏的最后两人达到了高潮——在舞台上热烈拥吻
史密诺夫：一个退伍的炮兵少尉。一个到波波娃这里要债的史密诺夫：一个倒霉的炮兵少尉。一个到波波娃这里要债的地主。他最初的事情是揣了一肚子的火，死也要要讨回波波娃丈夫所欠的债。以便去还他自己所欠的债务。但是当决斗的事件发生以后，他，这个可怜的，甩了12个女人：同时又被9个女人甩的男人竟然爱上了波波娃。人物的心理状态也成递进似的转变。
陆克：波波娃家中的老管家。此人一直是波波娃家中的管家。所以对波波娃有着一种近似于父女的关系。这个关系也从侧面反映了波波娃和丈夫的关系。以为后面的戏做较为深的铺垫。在本戏中，这个配角同时起着很重要的作用，在戏的最后，有一个很中国化的动作，请大家一定关注！
总的来说，此剧的人物关系微妙；手法干练纯熟。语言诙谐幽默——作为独幕剧。这个剧本已经显示出契可夫的冷幽默和契可夫特有的喜剧特点。
外国小说家？
亨利菲尔丁（英国，代表作：《汤姆‧琼斯》）
《汤姆‧琼斯》，是英国剧作家以及小说家亨利菲尔丁（1707年1754年）的代表作品。小说首次发表于1749年2月28日，全书共18卷。内容主要讲述弃儿汤姆琼斯的生活遭遇。这小说所描述的社会背景十分广阔，前六卷写乡村，中间六卷写汤姆从乡村到伦敦的情景，后六卷则写伦敦。
此外，作者透过不同人士言行和思想感情的描写，概括当时英国社会生活的全貌；并透过各人物命运及相互关系的描写，表现善最终必战胜恶的人道主义理想。所以就作品反映现实的广度和深度来说，这作品可称为英国18世纪社会的散文史诗。
契诃夫的生平及创作情况？
1904年7月15日俄国作家批判现实主义作家契诃夫逝世。世界文学巨匠安东·巴夫洛维奇·契诃夫是俄国19世纪批判现实主义的杰出作家，从1879年12月创作出第一篇小说《顿河地主的信》，到1903年创作最后一篇小说《新娘》、最后一个剧本《樱桃园》为止，他一生共创作了一千来篇小说、十几部戏剧作品。他的作品不仅数量多，而且题材广泛，寓意深刻。
1860年1月29日，契诃夫出生于亚速海沿岸塔干罗格城的一个小商人家庭。他的一生处于沙皇俄国最黑暗的反动专制统治时期，也是俄国无产阶级革命的前夜。童年时，由于家庭经济困难，还在中学读书的契诃夫就去给人家当家庭教师，进入大学以后就靠写稿卖文为生。这样的生活经历，使他很早接触社会，从小养成注意观察周围生活与独立思考的习惯，由此也积累了丰富的写作素材。
80年代末期，反动压迫日益加剧，契诃夫为寻求社会出路，于1890年带病前往库页岛考察流放刑犯和当地人民的生活。他在那里逗留了三个月，访问了近万名犯人与移民，这使他对黑暗专制统治有了进一步的了解，思想上也起了急剧的变化，同时为扩大创作题材和提高艺术技巧打下了基础。90年代成为契诃夫创作繁荣和成熟时期，不少著名中篇都在这一时期写成，其中有《第六病室》、《挂在脖子上的安娜》、《带阁楼的房子》、《套中人》等。名著《第六病室》深刻地揭露了黑暗势力，使人触目惊心。这部作品发表后轰动了整个俄国，激励了人们起来同反动势力作斗争。90年代以后，契诃夫努力从事戏剧创作，写出了《万尼亚舅舅》、《三姐妹》、《樱桃园》等不少有名的剧本。
契诃夫的创作生涯的一个显著特点是，他始终是一位业余文学家。他是从医科大学毕业的一个职业医生，终生行医，又终生从事文学创作，他曾经说：“我相信，学医对我的文学事业有着重大的影响，它扩大了我的观察范围，充实了我的知识。这些知识对于我的真正的价值，只有自己也是医生的人才能了解。由于接近医学，我才能避免犯许多错误。因为熟悉自然科学和科学方法的缘故，我就竭力考虑科学的根据，如果不可能，我宁可一个字不写。”他还说：“如果我是医生，那么我就要有病人和医院，如果我是一个文学工作者，那么我就应该生活在人民中间。”正因为这样，契诃夫的创作才是真正现实主义的创作，他的作品有着浓郁的生活气息。
契诃夫写过一部小说《套中人》，而他的侄女奥尔加·契诃夫娃(1897—1980)却让希特勒成了“套中人”。
1920年，奥尔加·契诃夫娃到德国发展，由于契诃夫家族的不凡身世，德国电影界很快向她抛来橄榄枝。1921年，德国著名表现主义电影大师F·W·茂瑙拍摄了影片《古堡惊魂》，便由初出茅庐的奥尔加担纲女主角。1931年，奥尔加又主演了悬疑电影大师希区柯克拍的《玛丽》。
显赫的家世加上绰约的姿色，使奥尔加在德国炙手可热，她的头号粉丝便是阿道夫·希特勒。1933年希特勒上台后，授予她“德意志帝国国家演员”的称号，奥尔加成为纳粹宣传电影中的“王牌”，时任纳粹宣传部长的戈培尔称她为“最迷人的女人”。
奥尔加开始频频出现在希特勒的晚宴上。在外人看来这很正常。可实际上，奥尔加的真实身份是苏联的间谍，只不过她的信息来源更加“权威”，是希特勒本人。希特勒在宴会上和手下讨论军事计划，并不避讳她，这让克里姆林宫很快获取了最新情报。
奥尔加的举动遭到盖世太保负责人海因里希·缪勒的怀疑，准备搜查她家，机智的奥尔加通过请希特勒赴家宴的方式化险为夷。希特勒至死都没有发现“偶像”的真实身份。二战胜利后，奥尔加被平安接回苏联，晚年回到德国，开了一家化妆品店。