元叙事小说代表作品 元代文学开始的依据

元叙事小说代表作品，元代文学开始的依据？

一、元代叙事文学的发展繁盛。

所谓文学的发展，应是指在原有文学基础上的突破与创新，元代叙事文学的两个主要种类，元曲和话本小说，都是前代戏曲，说话的延续和发展，比之前代都有创新和突破。

元杂剧就是在原有戏曲基础上的突破、创新与发展。我国的戏剧，其起源、形成、经历了漫长的历史时期，从先秦歌舞，汉魏百戏，唐参军戏，发展到宋代院本，金之诸宫调表演要素日臻完善。发展到金末元初，戏曲在唐代变文，说唱诸宫调等叙事体裁的浸润和启示下，找到了适合于表演故事的载体，并与舞蹈，说唱，伎艺，诨等表演要素结为一体，发展成戏剧，作一门独立的艺术，脱颖而出。由于宋金对峙，南北阻隔，便出现了杂剧和南戏两种类型，它们各有自己的表演特色，分别在南方和北方臻于成熟

5元午餐作者？

《午餐》是由英国作者毛姆所写的一部讽刺社会的小说。

简介：故事叙述了一名旅居巴黎、尚未成名的青年作家因经不起恭维，只好打肿脸充胖子，请他的读者——一位已届不惑之年的女士吃午餐的故事。尽管这位女士反复强调自己的午餐基本上“什么也不吃”（nothingforlunch）。事实上她不但指定了最昂贵的饭店，且尽点最贵的菜，害得作家因此“破产”——一个月的衣食没有了着落。小说中的讽刺意味、人物对话的丰富内涵以及幽默的叙事手法都使这篇故事有着很强的可读性。本文以共进“午餐”为切入点，从绅士情结、话语权力、礼貌原则三个角度对《午餐》进行探讨。

元小说代表人物？

元代主要是曲。

宋词元曲明清小说，所以你说的小说家是不是指曲作家，有关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴 郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久 张养浩、徐再思。

如果是明清小说家就有:施耐庵，代表作《水浒传》,又名《忠义水浒传》。

2.罗贯中，代表作《三国演义》,是我国第一部章回体小说。另有《隋唐演义》(原名《隋唐传志》、《东周列国志》)。《杨修之死》

宋濂:字景廉,明代文学家,著有《宋学士文集》。名文《送东阳马生序》。

吴承恩:明代小说家,其所著《西游记》是我国第一部神话长篇小说。

元杂剧有些什么特点？

元杂剧主要特点:

1：元杂剧的剧本体制，大都由四折一楔子构成（也有例外，如著名的《西厢记》便是五本二十一折），四折，既是四个音乐段落，也是四个剧情段落。所谓音乐段落，是指元杂剧剧本的曲子常分为四大套，每一折唱一套曲，且每套曲都是一个宫调，押同一个韵。巧合的是，四折又与“起承转合”无缝对应，所以又是四个剧情段落。

2：元杂剧的音乐结构是“曲牌联套制”，即将不同曲牌按一定的规律章法连缀成套，组成一折戏的曲子。这是中国戏曲音乐常用的一种音乐结构。这种结构在诸宫调当中就比较成熟了，但元杂剧更进一步，它摒弃了诸宫调中宫调变化的过于频繁，保留了诸宫调中连套音乐的抒情性。最终将抒情性与叙事性音乐融合成为一种戏剧性音乐。

3：元杂剧虽说受到讲唱艺术的影响，已经是代言体，但表演过程中还是“一人主唱”。这一做法利弊共存：好处当然是利于统一，也打磨了正旦、正末的演唱艺术，不利之处则是打压了旁边角色，不利于戏剧情境的丰满，同时主唱的内容也会叫人听起来难免觉得冗长，当然，也会使主角过度疲劳。

4：在一折范围内，一套曲子必须一宫到底。一出戏四折，意味着有四套曲，四种宫调，这为调性的变化提供了充分的施展空间，使得元杂剧能通过音乐变化增强戏剧性。

为什么元代叙事性文学发展繁荣？

元代叙事性文学发展繁荣

一是受元代政治的影响。元朝统治者始终奉行民族压迫政策，政府中军政大权，由蒙古人独揽。民族对立的情绪未见缓和，加上吏治腐败，阶级压迫深重，因此，社会一直激烈动荡。元杂剧有不少作品写了贪官污吏，权豪势要对人民的压迫，不少作品透露出愤激昂扬的情绪，这正是在火与血交并的时代人民反抗精神的反映。

二是经济发展对叙事文学繁盛的推动。城市经济的繁荣是元代说话艺术和戏曲艺术繁盛的必要条件。宋代城市经济繁荣，出现了一些专供市民娱乐的勾栏、瓦肆，给说书、杂耍等演员提供了演出场所。元代商业经济在宋代的基础上有了新的发展，城市人口集中，为了满足市民群众，特别是戏曲艺术，在勾栏瓦肆中迅速发展起来，演述故事的说话、说唱便得到进一步的繁荣。特别是戏曲艺术，它以急管繁弦和曲折跌宕的情节再现社会各阶层的人物，更能吸引市民观赏。元代商业经济的进一步繁荣推动了叙事文学的发展。

三是各民族文化大融合的背景因素。元代的最高统治者懂得汉族文化的优越性，又懂得要保持蒙古祖制，保证民族特权的重要性。文化的融合，大大提高了少数民族的文明程度，有些人接受了汉族文化熏陶，还擅长以汉语进行文学创作。各民族文化交流，也给汉族文化在固有基础上注入了新的成分。杂剧本来就是多种文学样式交融的产物，元代各民族的文化交流，促进了元杂剧题材内容的交融，从这种特定的意义来说，元代各民族的文化交流，促进了叙事文学的繁荣。

四是叙事文学的繁荣与元代思想相对自由有关。科举"中断"不仅是元杂剧繁盛的原因，也是说话艺术繁盛的原因。科举是左右我国古代文学发展的重要因素之一，因为科举的关系，诗文一直奉为文学正统，蒙族入主中原时科举曾一度被废除，直至延祐，才重新恢复，这期间，叙事文学如巨石重压下的树苗，迅猛地成长起来，成为繁盛的态势，而成为参天大树。

五是叙事文学的繁盛是其自身发展的结果。元杂剧之前有金之诸官周和宋院本以及唐之参军戏等，这些文学样式恰到元代社会特殊条件下融合起来，发展成为元杂剧，话本亦然，这是文学自身发展的规律性所致。

六是元代统治者的喜爱和重视。元代统治者喜爱叙事文学杂剧和说话这两种文学，甚至在战争中也带着戏班子。前面是炮火连天的战场，后面设置戏剧舞台，战斗一结束，演出就开始，且不要说"说话"了。元统治者对叙事文学的喜爱，促进了它们的发展。

元杂剧的体裁特点图文？

元杂剧是一种独特的文体。相对于诗词及散曲而言,它具有叙事性;相对于汉魏小说、唐人传奇、宋元话本而言,它具有明显的抒情色彩。它是一种融合了叙事艺术与抒情艺术的文学体式。