凡被称为散文大家，并非指其作品的数量，而是指作品的质量和影响力而言。
2000年以后，仍然写出新作品的散文大家，主要应该有以下几位：
第一位：余秋雨
余秋雨最闻名遐迩的《文化苦旅》和《山居笔记》，是首发在上世纪的九十年代。
进入2000年后，《千年一叹》首发于2001年，也就是他于二十世纪末，随凤凰卫视去世界文明发源地考察归来的笔记。
紧接着，有《霜冷长河》，《借我一生》，《行者无疆》，《晨雨初听》，《笛生何处》，《寻觅中华》，《摩挲大地》，《历史的暗角》等作品问世。
余秋雨先生的散文作品，每凡出版都能引发阅读轰动，这在金钱至上物欲横流的社会形势下，不能说不是个奇迹！也充分说明其作品质量得到了广大读者的认可。
所以，把余秋雨排在2000年以后散文大家第一名，可谓实至名归。
第二位：季羡林
季老是学贯中西举世公认的学术大家。但令人诧异的是，他的散文作品竟然能嬴得众口皆碑。这在学术大家领域，基本是绝无仅有的现象。
读季老的散文，最大感受是不端学者架子，没有学者最容易犯的咬文嚼字的毛病，字字句句说的都是大实话，大白话，有一种油然而来的亲切感。于朴实中见真情，于真情中见真知，于真知中见灼见，处处闪烁着智慧和睿智的光芒。这是最难能可贵的。
他的《牛棚杂忆》，《清塘荷韵》，《留德十年》，《清华园日记》，《朗润园随笔》，《人生絮语》，《季羡林谈人生》，《病榻杂记》，《忆往述怀》等作品，但凡读起，总有一泓清泉流入干渴心田的感觉，真是名符其实的精神享受。
第三位：刘亮程
刘老师是新疆人。最早写诗歌，后来专攻散文和小说。
他的散文名篇《一个人的村庄》于2006年出版时，我当时正在新疆，读后极为惊诧，想不到偏远的新疆竟有这样出类拔萃的人才。
刘亮程作为一个作家，在他的村庄里，不仅观察人，而且还观察驴，牛，马，羊，兔，飞鸟，蚂蚁，蚊子，以及风中的野草和落叶，甚至村东头以及村西头的阳光……他把笔下的所有，都赋与了灵魂，具有了鲜活的象征。也走进了学生的课本当中。
第四位：贾平凹
贾平凹是以小说出名的。但我对他小说的兴趣却远没有他的散文喜欢，我认为他应该是个散文大家。
贾平凹写了许多散文佳作，限于篇幅就不在这里一一详述。我欣赏他散文的主要原因：
一是语言精道独特，别具一格，脱离了人云亦云的巢臼，读起来别有味道。
二是眼光独道，角度新颖，切入点选的极为精妙。比如《我的母亲》，面对千万人写过的题材，他同样能写出新意。
人人心中有，个个笔下无。这无疑就是大家的风范。
当然还有新疆的周涛。北京的邵燕祥，汪曾祺，杨绛。四川的流沙河等人，都可称为2000年以来的散文大家。
《一滴水》是丹麦童话作家安徒生的一篇童话。这本童话又名《爱是一滴水》，是安徒生童话《海的女儿》的续集。鞭挞了残暴、虚伪、愚蠢的反动统治阶级和剥削者，揭露教会僧侣的丑行和人们的一些陋习，不遗余力地批判社会罪恶。通过一滴水来从微观展示出宏观世界中城市人对城市的理解。
中文名
一滴水
外文名
Drop
属性
童话
作者
安徒生
选自
《安徒生童话》
叶延滨的《一滴水》是一篇寓意深刻的哲理散文，本文通过一滴水在诗人、散文家、哲学家三处不同的经历，反映了现实生活中某些人高傲自大，不能正视自我的现状，并给予了委婉的批评。作品名称一滴水
作者
叶延滨
创作年代
2007
作品出处
《写作》
文学体裁
散文
我喜欢毛泽东的诗。
《卜算子 咏梅》
风雨送春归，飞雪迎春到。
已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。
俏也不争春，只把春来报。
待到山花烂漫时，她在丛中笑。
咏物品格梅花动植物数字
译文全译逐句
风风雨雨把春天送走了，漫天飞雪又把春天迎来。悬崖已结百丈尖冰，但梅花依然傲雪俏丽竞放。梅花她虽然美丽但不与桃李争艳比美，只是把春天消息来报。等到满山遍野开满鲜花之时，她却在花丛中笑。
《沁园春 雪》
北国风光，千里冰封，万里雪飘。
望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。
山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。
须晴日，看红装素裹，分外妖娆。
江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。
惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。
一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。
俱往矣，数风流人物，还看今朝。
情感人物写人哲理写雪言志抒情目的景色
译文全译逐句
北方的风光，千万里冰封冻，千万里雪花飘。远望长城内外，只剩下无边无际白茫茫一片；宽广的黄河上下，顿时失去了滔滔水势。山岭好像银白色的蟒蛇在飞舞，高原上的丘陵好像许多白象在奔跑，它们都想试一试与老天爷比比高。要等到晴天的时候，看红艳艳的阳光和白皑皑的冰雪交相辉映，分外美好。江山如此媚娇，引得无数英雄竞相倾倒。只可惜秦始皇、汉武帝，略差文学才华；唐太宗、宋太祖，稍逊文治功劳。称雄一世的人物，成吉思汗，只知道拉弓射大雕。这些人物全都过去了，数一数能建功立业的英雄人物，还要看今天的人们。
《 沁园春 长沙》
独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。
看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。
鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。
怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？
携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月稠。
恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。
指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。
曾记否，到中流击水，浪遏飞舟？
情感写景抒怀高中古诗景色壮志
译文全译逐句
在深秋一个秋高气爽的日子里，眺望着湘江碧水缓缓北流。我独自伫立在橘子洲头。看万千山峰全都变成了红色，一层层树林好像染过颜色一样，江水清澈澄碧，一艘艘大船乘风破浪，争先恐后。广阔的天空里鹰在矫健有力地飞，鱼在清澈的水里轻快地游着，万物都在秋光中争着过自由自在的生活。面对着无边无际的宇宙，（千万种思绪一齐涌上心头）我要问：这苍茫大地的盛衰兴废，由谁来决定主宰呢?回想过去，我和我的同学，经常携手结伴来到这里游玩。在一起商讨国家大事，那无数不平凡的岁月至今还萦绕在我的心头。同学们正值青春年少，风华正茂；大家踌躇满志，意气奔放，正强劲有力。评论国家大事，写出这些激浊扬清的文章，把当时那些军阀官僚看得如同粪土。可曾记得，那时我们在江水深急的地方游泳，那激起的浪花几乎挡住了疾驰而来的船?
《七绝 改诗赠父亲》
孩儿立志出乡关，学不成名誓不还。埋骨何须桑梓地，人生无处不青山。
赏析
【注释】：一九一○年秋天，毛泽东离开家乡韶山，走向外面更广阔的世界。这是他人生历程中的第一个转折。怀着激动心情，临行前他写下这首诗，夹在父亲每天必看的帐簿里，以作告别
巜七绝 咏蛙》
独坐池塘如虎踞，绿荫树下养精神。春来我不先开口，哪个虫儿敢作声。
赏析
【注释】：这首咏蛙诗气魄很大，作者托物言志，以蛙自比：虽是小人物，也有龙虎之姿，也有不凡气慨。
我自己写的《咏蛙》
咏蛙
独坐池塘绿石上
两眼警醒水汪汪
若有谁人来侵犯
扑通一声水中央
快乐一只小青蛙
清澈明净溪边趴
无忧无虑开口叫
天天河边来玩耍
一张宽扁大嘴巴
鼓着肚皮白花花
两只水汪圆溜眼
春来开口叫呱呱
我的回答是否满意？
用高度凝练的语言,生动形象地表达作者丰富情感,”还具有鲜明的节奏,和谐的音韵,富于音乐美,节奏和韵律朗朗上口
上世纪八十年代，全中国人民都处于对文学艺术的极端需要中，所以，一旦有好诗出来，立即会红遍大江南北。
那个时候，人们的生活水平相差不远，刚刚从文化大革命走出来的人们精神和生活物质都处于贫乏状态，但是人们对好诗和好的文学艺术作品的认知大致相同，因为从小所受的教育是一样的，于是人们方向一致地追求美好，而对美好的界定也基本相同，所以创作者创作出来的东西，必然是人们所喜欢的。
比如舒婷，她是我的好友，她的诗作《致橡树》，影响了整整一代人，甚至几代人。我经常参加年轻人的诗歌朗诵会，几十年来，大家都在朗诵《致橡树》。当时舒婷只是一个工人，在厦门，而且做的是翻砂之类的重体力活，这时候她利用休息时间，写了一些诗，受到了读者的好评，福建省的大诗人蔡其娇去厦门看望舒婷，谈话间说到了关于女性诗人的话题，蔡其娇说到了人们对女性的不公平看法，认为女人应该依附男人，否则很难在社会上生存，更谈不上茁壮成长。这番话舒婷很在意，蔡老师走后，舒婷难以入眠，心中不断涌起不依附男人的诗句，于是写了《致橡树》。
这个时候，还有许多诗人涌现出来，全国迅速形成了一个波澜壮阔的诗潮潮流，朦胧诗就是那时候出现的，而且一经出来，就风靡全国，雷抒雁、叶延滨等诗人也在这时候涌现出来，他们创作方式和内容不同，但是审美趋于一致，所以很受读者喜欢。
现在的诗人比那时候的多，因为大学的普及，文化程度大部分高了，但是许多人对生活的感悟太小，就写诗，于是诗成了顺口溜。
怀念上世纪八十年代，那是一个文学复兴的时代，更是诗歌风行的时代。
【传媒诗歌类话题】
谢邀。没有诗歌的民族与国度是不堪设想和僵化封闭的；诗是文学的王冠，诗歌水准代表文学高度，也是史诗产生的必要成因。人类思想史、文明史、哲学史、文化史记载，均由诗表述以及歌抒情。这不免要提到，我的多年关注，即凭借辑注者对家严李又然著译真版原件的搜集（经常去逛各大小书店、古旧书市、图书馆或陈列室，去查、去读、去抄，选集、文集、全集⋯⋯），凭借一个父亲写给一个儿子的一部自传、百余封信以及各位文学家、理论家和文学史家给予他的评价或追述——认识的父亲；由此推进拓展“李又然反战抗战著译真版原件考”“李又然当时当地名家日记信札考”系列文献辑注。其中，最大的关注是诗歌。
艾青题赠李又然诗集艾青（1942年4月10日《文艺阵地》第6卷第4期《论抗战以来的中国新诗》）：“李又然是以信念为教训，他的诗闪着智慧的光。他是企图以诗启示自己和温暖自己的。”于是，由此——完成《又然文存》集纳，即《又然文存》上编（李又然著译）、《又然文存》中编（李又然传略）、《又然文存》下编（李又然研究）、《又然文存》附编（李又然年谱）。且抽编出：李又然散文集《国际家书》、《女人之子》（李又然：诗与译诗）、李又然译著集《语文礼赞》、《又然自传》（李又然：信与日记）增订本⋯⋯辑注者以这样的形式写出的文章，学习众多大家阐述、大师明鉴，与学界乃至大众分享追求真理者的人生！
《女人之子》（李又然：诗与译诗）《女人之子》
这部李又然著译的诗与译诗集冠名《女人之子》。曾经不翼而飞在远隔1321.7公里延安至重庆的《七月》期刊发表，是因为这首诗刚诞生由诗人张贴在延安窑洞里，被丁玲看见后立即寄给胡风的——《女人之子》成为李又然诗的代表作；同一时期，鲁藜拿组诗《延河散歌》给李又然看，当即被推荐胡风见诸于《七月》版面——恰如诗人早在延安期间有诗为证：“同志与同志之间/像星星与星星之间/不是互相挤轧/而是互相照耀”。
《李又然的诗稿》编后记，为李又然诗与译诗集《女人之子》自序《我的诗》；第一句写道：“一向只写散文。最初发表的却是一首诗。以后也写过一些，但总共只十来首⋯⋯”诗人致其长子即本集辑注者的《关于诗》是父子通信选；1977年3月7日信：“爸在东北发表过几首诗，你找找看。是很难找的，因为诗的题目，哪年哪月发表在什么报刊上，爸都忘了。”除“最初发表的却是一首诗”外，上溯辑入上世纪30年代初诗人的诗。
于是这部《女人之子》全集共有：卷一（诗：1933-1979）、卷二（译诗：1933-1957）、卷三（诗论：1946-1979）；在数量和种类上极大弥补了诗人自序所念“那十来首诗不见了，自己很可惜，原因在于那是适宜写诗的年龄写的，可能真有几句诗⋯⋯”感动的是，艾青《论抗战以来的中国新诗》写道（1942年4月10日《文艺阵地》第6卷第4期）：“李又然是以信念为教训，他的诗闪着智慧的光。他是企图以诗启示自己和温暖自己的。”
果真要愤怒才出诗人么？未必！应该——骂人坑人害人不出诗人；亲情爱情友情更出诗人！这部李又然诗与译诗集冠以《女人之子》就是竭尽揭示出如此一条质朴理念⋯⋯爱人类、为人民的美学思想和自觉意识。因之，辑注者经印证称此一现象为：李又然的诗发现。在中国新诗史上李又然鼓励提携过艾青（《大堰河——我的保姆》）、鲁藜（《延河散歌》）、胡昭（《光荣的星云》）三位诗人就都成就在各自年代爱和理解的温厚体恤之中。
与新编李又然散文集《国际家书》为姊妹集的李又然诗与译诗集《女人之子》，篇数应该比这集子还多——明知道多篇诗与译诗，仍然未能踏石留印；庆幸诗人各个时期代表性诗与译诗，多少都有抓铁留痕。读诗人《女人之子》结尾句：“忍受难产的痛苦/母亲给了我/第一次的哭声/一个人来到人间的宣言：/我的声音/要永远/像第一次的哭声那样/庄严，/为我的痛苦的/母亲和/母亲们的痛苦/说真话，/去为不爱真理者/而痛哭。”
鲁藜诗并书《泥土》