本篇文章给大家谈谈张跃年的代表作品，以及画家张跃川对应的知识点，希望对各位有所帮助，不要忘了收藏本站喔。
本文目录：
歌词最后一句我爱你是什么歌
歌词最后一句“我爱你”是秦博演唱的歌曲《真的不愿失去你》中的歌词。
《真的不愿失去你》
作词：秦博
作曲：王东洋
演唱：秦博
歌词：
痴痴的我仍在原地
只为守候你的归期
春去秋来再取暖回忆
为了你我真的愿意
想你的夜里拥抱孤寂
眼角泛出思念的泪滴
秋去冬来再取暖回忆
却换来一句对不起
我是真的真的不愿失去你
渴望从前一样的甜蜜
我不想要爱过撕心裂肺的分离
伤了自己也伤了回忆
我是真的真的不能没有你
虽然已被你伤的彻底
请赐于我痛过之后所需的勇气
抚慰受伤的心扉 只是好可惜
再说一次 我爱你
歌手简介
秦博，1985年2月8日生于河南商丘市民权县，内地著名华语男歌手、擅长词曲创作。
代表作品：《秋天有没有童话》、《要爱就爱一辈子》、《兄弟干杯》等。
演艺经历
编辑
2015年8月发行首张EP专辑《我最亲爱的》被众多听众熟知，并正式出道；
2016年推出《兄弟干杯》、《秋天有没有童话》、《要爱就爱一辈子》等一系列脍炙人口的流行金曲，因其干净而富有磁性的声音极具特色，词、曲、唱质量全面优异，受到国内权威乐评师及众多歌迷的一致赞赏；
2016年4月发行《兄弟干杯》，获众多歌迷的热捧；
2016年5月发行《兄弟干一杯》；
2016年6月发行《从小到大的兄弟》；
2016年7月发行《要爱就爱一辈子》；
2016年8月发行《秋天有没有童话》；
2016年9月发行《狗眼看人低》；
音乐作品
兄弟干杯 作词 秦博 作曲 周宏涛 演唱 秦博
从小到大的兄弟 作词 师立宅 作曲 张跃 演唱 秦博
要爱就爱一辈子 作词 林胜天 作曲 凡间精灵 演唱 秦博
狗眼看人低 作词 龙奔 作曲 龙奔 演唱 秦博
大理学院艺术学院的所获荣誉
1
2005、5
作品《中国母亲》获中国首届群众创作歌曲大赛
赵全胜
金奖
中国群众文化学会
2
2005、5
作品《白族酒歌》获中国首届群众创作歌曲大赛
赵全胜
金奖
中国群众文化学会
3
2005、5
作品《筑路先锋颂》获中国首届群众创作歌曲大赛
赵全胜
银奖
中国群众文化学会
4
2005、8
作品《可爱的宾川》获第二届群众创作歌曲大赛
赵全胜
金奖
中国群众文化学会
5
2005、8
作品《我爱移动这一行》获第二届群众创作歌曲大赛
赵全胜
金奖
中国群众文化学会
6
2006、11、
作品《苍山之魂》获第三届全国原创歌曲新人新作评选大赛银奖
赵全胜
银奖
中国音乐文学学会
7
2007、3
论文《白族民间叙事歌的艺术特色》在大理州第四届哲学社会科学评选活动中荣获三等奖
赵全胜
三等奖
大理州委员宣传部
8
2007、7
作品《鱼水情》获第三届群众创作歌曲大赛
赵全胜
银奖
中国群众文化学会
9
2008、11
荣获大理学院教学成果奖
赵全胜
二等奖
大理学院
10
2008、12
荣获中国声乐孔雀奖”首届全国高等艺术院校声乐大赛云南赛区决赛优秀指导教师
赵全胜
一等奖
云南省音乐家协会
11
2008、12
创作和指导的声乐节目《唱歌唱到心相合》荣获中国声乐孔雀奖”首届全国高等艺术院校声乐大赛云南赛区决赛一等奖
赵全胜
一等奖
云南省音乐家协会
12
2009、2
创作和指导的声乐节目《唱歌唱到心相合》荣获全国第二届大学生艺术展演活动专业组二等奖
赵全胜
二等奖
中国教育部
13
2009、2
论文《开发利用乡土音乐课程资源的实践探索》在全国艺术教育科学论文评选中荣获二等奖，
赵全胜
二等奖
中国教育部
14
2005、9
论文《声乐课教学中的授予学双方主体的心理初提》在云南省第四届“聂耳杯”音乐教师基本功比赛中获高师组三等奖
杨秀
三等奖
云南省教育厅
15
2008、12
在“中国声乐孔雀奖”全国高等院校声乐大赛云南省赛区选拔中，获优秀指导教师二等奖
周刚兵
二等奖
云南省音乐家协会
16
2009、9
论文《以现代声乐的眼光看待古代（唱论）等声乐论著的艺术价值》在庆祝新中国处理六十周年云南省音乐论文补赛中获三等奖
王婕
三等奖
云南省音乐家协会
17
2008、12
在“中国声乐孔雀奖”首届全国高等艺术院校声乐大奖赛云南赛区获优秀指导教师二等奖
王婕
二等奖
云南省音乐家协会
18
2009、12
论文《二胡练习曲的创作思路探究》获“云南省高等音乐教育60年回顾与展望”教学交流与学术研讨活动
邓蕊
二等奖
云南省音乐家协会
19
2009、8
在2009年云南省“聂耳杯”音乐教师教学基本功比赛中获高校教师综合比赛二等奖
柴磊
二等奖
云南省音乐家协会
20
2009、8
在云南省第五届“敦煌杯”民族乐器大赛中获琵琶专业组一等奖
柴磊
一等奖
云南省文化厅
21
2006、9
论文《浅谈中国古典舞蹈基本功教学课堂组织》在云南省第四届“聂耳杯”音乐教师基本功比赛中获高师组三等奖
曹亚辉
三等奖
云南省教育厅
22
2007、7
作品《幻》入选“高原巡礼”云南省美术作品大理州展
张跃源
入选奖
云南省美术家协会
23
2007、7
作品《花卉》入选“高原巡礼”云南省美术作品大理州展
董 平
入选奖
云南省美术家协会
24
2006、1
作品《剑川木雕艺术》入选《2006“云南元素”设计艺术双年展暨云南省历届设计艺术获奖作品展》
张跃源
入选奖
云南省美术家协会
25
2008、2
设计作品《藏典佛茶》获应用·概念类一等奖
董 敬
入选奖
云南省美术家协会
26
2007、5
作品《石·失经评委会评选确认为《云南省第八届版画作品展览》
朱静苑
入选奖
云南省美术家协会
27
2004、8
版画作品《梦乡2》经评委会评选入选“庆祝中华人民共和国建国五十五周年云南省美术作品展览”二等奖
朱静苑
二等奖
云南省文化厅
28
2004、10
版画作品《一件》经评委会评选确认为《中共云南省委宣传部“云南版画精品展览》
朱静苑
展览奖
云南省文化厅
29
2010.8
书法作品隶书古诗入选全国第三届西部书法篆刻展
张云霁
入选奖
中国书法家协会 1
《大学音乐》
赵全胜
中国文化出版社
2003年
2
《崇尚生命》
郑汶
云南大学出版社
2009年
3
《银苍玉洱之间》
段旭骏
人民美术出版社
2008年
4
《纳西乐舞文化》
杨秀
高等教育出版社
2008年
5
《怒江文化探究》
杨秀
中国文联出版社
2008年
6
《彭钢风景写生专集》
彭钢
云南民族出版社
2007年
7
《白族本主雕像造型艺术研究》
闵如刚
云南民族出版社
2008年
8
《白尼画集》
杨 云
云南民族出版社
2006年
9
《白族歌唱体系探究》
高丽
云南民族出版社
2009年
10
《艺术思考》
杨韶春赵全胜等
云南大学出版社
2009年
11
《心中的梦》歌曲作品集
杨红斌
人民音乐出版社
2008年
12
《彩色的梦》教师歌曲作品集
李翔
云南大学出版社
2004年
13
《回眸》教师美术作品集
李翔
云南大学出版社
2004年
14
《书法鉴赏》
张云霁
西南师范大学出版社
2009年
15
《图说中国书法史》
张云霁
江苏人民出版社
2009年
16
《小学书法教材3、4册》
张云霁
西南师范大学出版社
2010年 1
2004、9
作品 《白族酒歌》
赵全胜
发表
《云岭歌声》2004年
第九期
2
2004、12
作品《可爱的宾川》
赵全胜
发表
《云岭歌声》2004年
第12期
3
2005、5
作品《中国母亲》
赵全胜
发表
《神州歌海》中国广播电视出版社
4
2005、5
作品《筑路先锋颂》
赵全胜
发表
《神州歌海》中国广播电视出版社
5
2005、9
论文《白族民间叙事歌的艺术特色》
赵全胜
发表
《音乐探索》四川音乐学院学报
6
2005、6
论文 《声乐教学改革探索》
赵全胜
发表
《沉思与灵动》大理学院丛书第一集
7
2006、5
作品《美丽的剑川》入选《中国少数民族声乐教材曲选》（中央民大国家“十五”“211工程建设项目”）
赵全胜
发表
中央民族大学出版社
8
2007、3
论文《开发利用乡土音乐课程资源的实践探索》发表在《大理学院学报》
赵全胜
发表
大理学院
9
2007、3
论文《白族原生态民歌》
赵全胜
发表
《民族音乐》第三期
10
2007、9
《调整专业方案，深化教学改革，提高办学质量-----音乐学（教师教育）本科专业新课程改革的探索 》
赵全胜
发表
〈大理学院〉学报2007、9
11
2007、12
论文〈应对高等教育新形势 探索声乐教学新模式
------大理学院音乐学专业声乐教学模式改革的探索与实践〉
赵全胜
发表
《民族音乐》2007第6期
12
2007、5
作品《美丽的校园》
赵全胜
发表
《全国优秀校园歌曲集》（中国戏剧出版社）
13
2008、3
论文《少数民族地区高校引入本土民间音乐教育的思考》
赵全胜
发表
音乐核心期刊《中国音乐》2008年第二期
14
2008、6
论文〈应对高等教育新形势 探索声乐教学新模式--大理学院音乐学专业声乐教学模式改革的探索与实践〉
赵全胜
发表
《艺术思考》
15
2008、6
论文《白族唢呐与白族民俗活动》
赵全胜
发表
艺术思考》
16
2009、3
论文《白族唢呐与白族民俗活动》
赵全胜
发表
大理〈大理学院〉学报2009、1
17
2009、3
论文《白族“绕三灵”活动的文化表现形式及其价值》
赵全胜
发表
全国核心期刊《音乐创作》2009年第二期
18
2009、3
作品《唱歌唱到心相合》
赵全胜
发表
全国核心期刊《音乐创作》2009年第二期
19
2007、9
调整专业方案，深化教学改革，提高办学质量
赵全胜
发表
大理学院学报
20
2007、3
大理学院青年画家朱静苑作品选
朱静苑
发表
《大理文化》
21
2008、5
浅谈版画中的线
朱静苑
发表
《艺术思考》
22
2008、5
浅议新课标下音乐欣赏教学应注意的几个问题
赵治华
发表
《艺术思考》
23
2008、5
论音乐欣赏教学的重要性
赵治华
发表
《艺术思考》
24
2008、5
论荷兰小画派的回归
刘萍
发表
《考试周刊》
25
2008、5
钢琴教学中培养学生掌握正确的练习方法
高丽
发表
《艺术研究》
当代京剧名家
当代京剧名家
一、生
耿其昌(国家京剧院老生名家)
于魁智(国家京剧院副院长)
张建国(奚派老生，国家京剧院三团团长)
陈少云(上海京剧院麒派掌门人)
杜镇杰(北京京剧院余派老生)
李宏图(北京京剧院叶派小生)
张克(天津市青年京剧团杨派老生)
王佩瑜(上海京剧院余派女老生)
二、旦
李维康(国家京剧院京剧名家)
李胜素(梅派青衣名家，国家京剧院一团团长)
迟小秋(程派青衣名家，北京京剧院青年团团长)
赵葆秀(北京京剧院 著名老旦艺术家)
王蓉蓉(张派名家，北京京剧院一团团长)
李静文(武旦名家，沈阳京剧院副院长)
史依弘(上海京剧院著名梅派青衣)
袁慧琴(国家京剧院著名老旦演员)
张火丁(中国戏曲学院教授，著名程派青衣)
赵秀君(天津市青年京剧团张派名家)
李海燕(著名程派青衣，国家京剧院二团团长)
三、净
孟广禄(天津市青年京剧团著名铜锤花脸)
杨赤(大连京剧院院长)
四、丑
朱世慧(湖北省京剧院院长，丑角名家)
京剧戏曲谚诀
1、戏曲谚诀：一台锣鼓半台戏
锣鼓经是戏曲音乐语言的骨骼，是戏曲表演艺术的命脉，是辅助表演、加强表现力极为有利的手段之一。演员的表演，如果没有锣鼓伴奏，就如同哑巴一样黯然失色。反之，就会增强人物动作的力度、分量，使之夸张鲜明、光彩照人。
在舞台演出中，锣鼓伴奏有如下作用：
第一，渲染感情。即将人物在规定情景里的生活节奏，内心感情节奏，强烈的传达出来。如《空城计》诸葛亮念白：“……这西城兵将，俱被老夫调遣在外，司马懿兵临城下，难道叫我束手被擒?这束手被擒。这这这……”这时锣鼓奏“乱锤”点子，把诸葛亮此时寻思、焦急、纷乱的情绪和动作鲜明地烘托了出来。
第二，加强表演的夸张、集中，配合动作制造气氛。
第三，暗示环境，摹拟效果。如表现夜深人静的环境，就轻击堂鼓;表现水声就轻击大锣、铙钹;用小锣奏出门环声，箭声等，使效果逼真，意境深沉，达到令人折服的艺术真实。
第四，强化表演的节奏感，完成动作舞蹈化和舞蹈的音乐化、韵律化。如“起霸”、“趟马”、“走边”之类程式动作，是由繁简不同的成套动作组合而成，为了达到节奏多变，使舞蹈富于音乐化，就需用一系列不同的锣鼓组合一起使用。比如“起霸”就用“四击头”、“长尖”、“冲头”、“撕边一击”、“归位”等点子。由以上四点可看出，戏曲锣鼓伴奏对于演员的表演，是何等的重要。真可谓“一台锣鼓半台戏”了。
2、戏曲谚诀：天地大舞台，舞台小天地
任何艺术都是现实生活的反映。没有客观的存在，就没有主观的反映。“……人类的生产活动是最基本的实践活动，是决定其他一切活动的东西。”舞台上所呈现出来的一切，不可能离开外界，必须以客观生活为艺术反映的源泉。舞台艺术的真实，是由社会的真实及生活的真实决定的。“因为我们承认总的历史发展中是物质的东西，决定精神的东西，是社会的存在决定社会的意识……。”当生活的真实，创造成艺术的真实，变为一种艺术形式，成为一种意识形态出现时，又反转来影响生活，促进生活的发展。从这个意义上讲，完全可以把“天地”(即社会)比做演戏的“大舞台”，同时也可以把“舞台”比喻是“小天地”(即社会的缩影)。
在清同治、光绪年间，北京广和楼的舞台左右抱柱上，有一副黑底金字的木刻对联，就形象地讲出了舞台艺术与现实生活的关系。上联是：学君臣、学父子、学夫妇、学朋友，汇千古忠孝节义，重重演出，漫道逢场作戏;下联是：或富贵、或贫贱、或喜怒、或哀乐，将一时离合悲欢，细细看来，管叫拍案惊奇。这明确告诉人们，舞台上反映的一切，都是生活中的事，都是历代人民政治、经济、精神生活的产物。只不过用艺术的形式表现出来罢了。
3、戏曲谚决：话说三遍淡如水，动作三遍不觉美
中国戏曲的一系列艺术表现手段(唱、念、做、打;手、眼、身、步等)是真与美结合的产物。在实践中运用起来，应注意其优美、完善、纯真、准确的特性。比如一个身段动作，有时就能使演员富有说服力地表达一种概念，使身段动作能成为言语的代替品。有时一句唱腔、一个眼神、一个亮相……运用得恰切，就能为舞台人物美好的性格涂抹上浓丽强烈的色彩，而同时这些不同的表现手段，就像一颗颗珍珠一样闪耀着光彩，被观众所喜爱。
中国戏曲具有高度艺术技巧的表现形式，精确、简练、概括、夸张，富有强大的表现力。任何一种表现形式，除了给人高度的美感以外，同时要十分生动地表现人物的心情，尤其要能使具体人物在特定情景中表现出特殊的心理活动。
“做忌数见，叠见生厌”，演员在运用许多艺术手段时，要使人找不到一种表现形式是游离于人物思想感情之外，而专事博得掌声的技巧炫弄。比如身段动作，不动则己，一动就能让人得到一个极强烈、极深刻的印象，要使剧场上千的观众都能看到和感觉到角色细致的精神活动，这就要求演员在调动艺术手段塑造舞台形象时，要简洁、恰切。
艺人常说“话说三遍淡如水，动作三遍不觉美”，再美的表演程式，演员如果一味无目的地卖弄。观众也会讨厌腻烦的。同时会由于表现形式的不洗炼，而削弱了其自身的表现力(要说明的是，中国戏曲的程式动作有对称、重复的特色，那是由三面观众的旧的演出形式决定的，目的是为了让观众看清，这与本文所提的卖弄、滥施不同，应做别论)。
艺人说“表演法门，最忌滥施”，演员在使用艺术手段刻划、表现人物时，不当做的做了，当做的没做，该做够的没做够，该少做的却又做多了、做过了……凡此种种都叫滥施。无论唱、念、做、打，多则庞杂臃肿，少则偷工减料，过则失真走味，要做到不多、不少、不过，才算恰到好处。
4、戏曲谚诀：救场如救火
过去戏班中的规矩，向无成文，但演员应尽职责及各种禁戒等则规定极严，故戏班之人皆奉之惟谨。有违班规者势必群起而攻，不易再搭班。重者革除梨园，永不叙用。 诸多班规中，除少数有迷信色彩或过于繁琐外，大部分现在仍应继承、发扬。“救场如救火”就是一条很好的班规。
戏曲为综合艺术，集体性很强。在演出前或演出中难免出现一些意外的事故。诸如演员未到、受伤、生病以及其他事故。这时其他有关的演职员就要服从分配，临时顶替(称钻锅)，把演出过程中(或临近开演之前)突然出现的事故，看成如救火一样的严重、急迫，因而也要求演员如救火一样义不容辞，奋不顾身，丢掉个人的私心杂念，从全局出发，维护艺术的完整性。多年来，这已成为戏曲演员的一种道德要求了。
据说一次“富连成”社在广德楼演出《三疑计》，演丫头翠花的演员李连贞误场未到，肖长华先生正着急之际，恰巧于连泉(筱翠花)去广德楼找老同学刘连湘，于是刘推荐给肖长华，于连泉临场替演成功，被叶春善发现大为赏识，1912年于连泉所在班社“鸣盛和”科班解散，于被收入“富连成”社，肖长华、叶春善二位先生，就根据于当初救场时演的人物——翠花，给他起了个艺名叫“筱翠花”。那是1913年的事情了。
5、戏曲谚诀：一天不练手脚慢，两天不练丢一半
基本功是打开表演艺术宝库的钥匙，中国戏曲向来强调基本功的锻炼，称为“功底儿”、“幼功”。要成为一名优秀的戏曲演员，条件是多方面的。除要不断的通过舞台艺术实践来得到锻炼和提高外，另一个重要环节即要不间断的，刻苦的进行基本功的练习，要打好扎实的基本功的基础。平时人们常说“台上几分钟，台下千日功”，“ 功夫要练好，一年三百六十早”，“ 平时练，急时用，平时松，急时穷”，往往一个艺术作品的成功，不仅是它的思想内容正确和情节的曲折动人，而表演艺术家脍炙人口的艺术技巧和淋漓尽致的表演也常常会使作品的思想、人物深深的印在观众的心中。而这些艺术技巧，则是从深厚扎实的基本功的基础上获得的，“基本功是打开表演艺术的钥匙”。
任何事物都有它的客观规律，基本功也如此。正像荀子在《劝学篇》中所写的：“不识跬步，无以至千里。不积小流，无以成江海。骐骥一跃，不能十步，驽马十驾，功在不舍。”基本功的练习，不可能设想在一朝一夕就会收到立竿见影的实效，要由浅入深，由简到繁。要“拳不离手，曲不离口”，“冬练三九，夏练三伏”进行不间断的苦练，久久为功，循序渐进。不能一暴十寒。同时还必须使自己练得的功夫发挥应有的作用，把它变成有生命的艺术表现技巧。
常说的“一日不练自己知，两日不练街坊知，三日不练观众知”，“ 隔日不唱口生，三日不练手生”，“ 台上好听好看，台下千遍万遍”，“ 闲时置下急时用，急时抓来不管用”等等谚诀都是指此而言的。
乌兰诺娃曾说过：“舞蹈这种艺术是要求无休止，永不松懈的艰巨劳动的。”这也就是艺人说的“常唱音动听，常念口里清，常做神形准，常练身子灵”。 乌兰诺娃还说：“在我开始舞蹈生涯之初，技术占了我的主要的注意力，占了我绝大部分的时间和精力。”“只有当表演者出色地掌握了舞蹈技术——从无可疵议的节奏性和造型美，到求得舞蹈的和谐性，也就是求得动作连续性和自然的衔接以及流水似的转变的能力的时候，只有在这个时候，舞蹈才能表现出伟大的感情来，舞蹈才会是概括化并富有诗意的。”
6、戏曲谚诀：艺不轻发
“艺不轻发”包括两方面的内容。一首先，演员在舞台上不要为了讨好观众，单纯追求剧场效果，而轻易地卖弄技术技巧，破坏了艺术的完整性。如有些演员在台上不管剧情的需要，人物的感情，一味耍花腔、“洒狗血”，直到观众叫了“好”为止。“艺不轻发”即要求演员在舞台上要认真严肃，从戏剧的整体出发，对观众负责，对艺术负责。
再者，即告诫演员，要熟练地掌握戏曲艺术的各种技术技巧，做到举手投足准确无误，唱、念、做、打随心所欲。如著名武生梁慧超，已花甲之年，仍能演出舞蹈繁难的《三江越虎城》全剧四五次枪花下场，都做到了稳、准、狠、脆、快、率，干净利索。真正达到了“艺不轻发”的要求。
没有练到家的技术，不能轻易拿到台上使。要做到以上两点，演员必须有严肃的创造态度，同时要不断加强艺术修养，勤学苦练。
7、戏曲谚诀：宁穿破，不穿错
戏曲中的人物，都有固定的扮相。穿什么服装，都是根据人物的年龄、身分、性格、地位、文武官职而定的。如戏中帝王将相、文官武将穿的龙袍(称蟒)，就绣着两种图形——“团龙”、“行龙”。一般文职官员规定应穿“团龙”蟒，武将官员应穿“行龙”蟒，有“文团武行”之说;蟒上绣织的龙爪也是与剧中人物的身分有区别的。除了身坐龙位的皇帝应穿五爪蟒袍外，其他人物只能穿四爪蟒袍。再如，戏中规定，表示身分高、气派大的人物应穿红色蟒，像《黄鹤楼》、《甘露寺》里的刘备，《击鼓骂曹》、《阳平关》里的曹操都是。可是刘备在《连营寨》哭灵唱“孤王也穿白绫袄”时，就应脱去红蟒换白蟒。此外，一直穿黑蟒的包拯，演《铡判官》下阴曹一场戏时，就得改穿白蟒，表示阴阳颠倒。
还有，戏里规定威武人物穿绿蟒。如《潞安州》里的陆登，《斩经堂》里的吴汉，《大兴梁山》里的关胜。可是，《二进宫》里的杨波和《审头》里的陆炳两个文官也应穿绿蟒，何也?乃因杨是兵部侍郎，陆坐锦衣卫大堂，职位都是文中带武的缘故。
台上不能卖阔。服装破旧一些没关系，决不能图新丽、华艳，不管人物身份而离了“谱”。演员应遵守“宁穿破，不穿错”的艺诀，该穿蟒的不能穿官衣，该穿素的不能穿花的。一穿错了，就破坏了剧情、人物。
著名京剧演员郑法祥，过去在上海齐天舞台演连台《西游记》，有一次资本家黄楚九为了以华丽的行头招徕观众，买了全新的孙悟空服装，因为不符合所扮演的人物，郑一件也没穿，宁穿旧的;表演艺术家盖叫天成名之后，蜚声南北，但演武松这一角色时，仍穿一身旧的青褶子、衣裤，始终从武松这一特定人物出发，从不炫耀演员本人。这种从人物出发，忠于艺术.对艺术负责的精神堪称楷模。
京剧的.主要流派
正旦
王派：以王瑶卿为代表，代表剧目有《辛安驿》、《十三妹》。
梅派(花衫)：以梅兰芳为代表，主要传人：言慧珠、梅葆玖、杜近芳等。代表剧目有《宇宙锋》、《霸王别姬》、《贵妃醉酒》、《水斗断桥》、《奇双会》、《游园 惊梦》、《穆柯寨· 穆天王》、《木兰从军》、《抗金兵》、《生死恨》、《西施》、《洛神》、《穆桂英挂帅》等。
程派(青衣)：以程砚秋为代表，主要传人有：新艳秋、王吟秋、李世济、赵荣琛、李蔷华，再传弟子有张火丁、刘桂娟等。代表剧目有《锁麟囊》、《荒山泪》、《六月雪》、《亡蜀鉴》、《马昭仪》、《女儿冢》、《青霜剑》、《碧玉簪》、《春闺梦》等。
尚派(刀马旦)：以尚小云为代表，主要传人：尚长麟、吴素秋、杨荣环等。代表剧目有双阳公主、三娘教子、祭塔、昭君出塞、南天门、秋胡戏妻、二进宫、花蕊夫人、峨嵋剑等。
张派:以张君秋为代表，代表剧目有《望江亭》、《诗文会》、《楚宫恨》、《秦香莲》等。
花旦(小旦)
荀派：以荀慧生为代表，主要传人有：童芷苓、孙毓敏、宋长荣等。代表剧目有《红娘》、《红楼二尤》、《花田错》、 《辛安驿》、《十三妹》等。
筱派:以筱翠花为代表，主要传人有：毛世来、陈永玲、崔熹云、李丹林等。代表剧目有《翠屏山》《坐楼杀惜》《活捉张三郎》《红梅阁》《阴阳河》《战宛城》《大劈棺》《荷珠配》《一匹布》《马思远开茶馆》等。
老旦
龚派:以龚云甫为代表,代表剧目有 《金龟记》、《遇皇后：打龙袍》、《游六殿》等。
多派:以李多奎为代表，代表剧目有《望儿楼》、《遇后 龙袍》、《钓金龟》等
老生
谭派:以谭鑫培为代表，主要传人有谭小培、谭富英、谭元寿、谭孝增 谭正岩等。代表剧目有定军山等。
马派:以马连良为代表，唱腔潇洒飘逸世称马腔，且精于做工与念白，代表剧目有借东风、淮河营、四进士等。主要传人言少朋、冯志孝、张学津等。
麒派:以周信芳为代表，主要传人：程毓章、高百岁、陈鹤峰、周少麟、小王桂卿等。代表剧目：斩经堂、追韩信、打严嵩、四进士、徐策跑城、华容道、赵五娘、封神榜、九更天。
余派:以余叔岩为代表，为之后京剧老生行当声腔艺术做出了极大贡献，唱腔空灵，韵味绵长，擅用脑后音，代表剧目搜孤救孤、摘缨会、定军山、战太平等。主要传人孟小冬、李少春、陈少霖、杨宝忠、杨宝森等。
高派:以高庆奎为代表。高派传人有高世寿，李盛藻、 李和曾、李宗义、宋宝罗、沈金波、白家麟、虞仲 衡等，再传弟子辛宝达、李文林、倪茂才、吴平、 张跃孚等。代表剧目有：《逍遥津》、《辕门斩子》、《斩黄袍》、《斩马谡》、 《哭秦庭》、《四郎探母》、《李陵碑》、《浔阳楼》、《连营寨》、《胭粉计》、《七星灯》等传统剧目。高派新编剧目有：《煤山恨》、《史可法救国记》、《掘地见母》、《八义图》、《宋十回》、《鼎盛春秋》、《豫让桥》、 《赠绨袍》、《马陵道》、《苏秦张仪》、《窃符救赵》、《蝴蝶梦》、《八搜邹应龙》、《锤震金蝉子》、《朱仙镇》、《三打祝家庄》、《生死牌》、《摘星楼》、《孙安动本》、《智斩鲁斋郎》、《闯王旗》、现代戏《白云红旗》、《节振国》、《杨振宇》等。
言派:以言菊朋为代表，代表剧目有《卧龙吊孝》、《让徐州》、《贺后骂殿》等。
杨派:以杨宝森为代表，主要传人，汪正华，程正泰等。代表剧目有空城计，碰碑，乌盆记，文昭关，捉放曹、击鼓骂曹等。
奚派:以奚啸伯为代表，代表剧目有《白帝城》、《范进中举》等。
武生
杨派：以杨小楼为代表，代表剧目有《长坂坡》、《挑滑车》、《铁笼山》、《状元印》、《八大锤》、《艳阳楼》、《连环套》、《骆马湖》、《安天会》、《林冲夜奔》、《宁武关、《麒麟阁》等。
尚派：以尚和玉为代表，代表剧目有《艳阳楼》、《铁笼山》、《长坂坡》、《伐子都》、《金钱豹》、《收关胜》等。
盖派：以盖叫天为代表，代表剧目有《武松打虎》、《狮子楼》、《十字坡》、《快活林》、《鸳鸯楼》、《白水滩》、《一箭仇》、《洗浮山》、《闹天宫》等。
李派：以李万春为代表，代表剧目有《武松打店、《武松打虎》、《火并王伦》、《闹天宫》、《九江口》、《走麦城》、《古城会》、《水淹七军》等。
少派：以李少春为代表，代表剧目有《打金砖》、《霸陵桥》、《野猪林》、《战太平》、《定军山》、《断臂说书》、《珠帘寨》、《挑滑车》、《两将军》、《长坂坡》、《三岔口》、《十八罗汉头悟空》等。
小生
姜派：以姜妙香为代表，主要传人刘雪涛、于万增等。
叶派：以叶盛兰为代表，主要传人叶少兰、马玉琪等。代表剧目《罗成叫关》、《辕门射戟》、《群英会》。
俞派：以俞振飞为代表。
大花脸(铜锤花脸)
金派：以金少山为代表,主要传人王泉奎代表剧目有《御果园》等。
裘派：以裘盛戎为代表，主要传人有方荣翔、李长春 (京剧)、康万生等。代表剧目有《赤桑镇》、《铡美案》、《探阴山》、《锁五龙》等。
二花脸(架子花脸)
郝派：以郝寿臣为代表,善演曹操戏，主要传人袁世海，代表剧目有《芦花荡》等。
侯派：以侯喜瑞为代表，代表剧目有《马踏青苗》、《清风寨》等。
丑角(三花脸) ：代表人物有萧长华等。
京剧界著名演员：
道光时代三鼎甲：程长庚、张二奎、余三胜。
后三鼎甲：谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙。
同光十三绝：郝兰田、张胜奎、梅巧玲、刘赶三、余紫云、程长庚、徐小香、时小福、杨鸣玉、卢胜奎、朱莲芬、谭鑫培、杨月楼。
四大名旦 :梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生。
四大须生 :二十世纪二十年代四大须生：余叔岩、高庆奎、言菊朋、马连良;二十世纪三十年代四大须生：余叔岩、言菊朋、马连良、谭富英;二十世纪四十年代四大须生：马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯。
须生及流派:程长庚、张二奎、王九龄、谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙、汪笑侬、言菊朋、余叔岩、周信芳、马连良、杨宝森、李少春、唐韵笙等。武生及流派:杨小楼、尚和玉、李万春等;净角及流派:金少山、裘盛戎、袁世海等;旦角及流派:筱翠花等。
综上所述，是有关京剧主要流派的一些知识的普及，希望广大戏曲爱好者共同研习和普及推广;以弘扬国粹传承、振兴京剧发展而努力。
京剧音乐小常识
京剧音乐常识：碰板
碰板又叫“顶板”、“夺板”。它是二黄曲调中专有的一种唱腔板式，其作用相当于二六板唱腔在西皮曲调中的作用，偏重于叙述。
碰板有2／4拍节和4／4拍节两种节奏形式，2／4拍节的碰板实际上是简化或省略了开唱过门的二黄原板；4／4拍节的碰板则是简化或省略了开唱过门的二黄慢板。碰板唱腔一般仅在结尾有大拖腔，演唱中间没有大拖腔，因此，也没有大过门的间奏形式。
在需求紧迫表叙某些内容时，往往使用碰板演唱。如《萧何月下追韩信》一剧，萧何追到韩信，急切劝韩信回营，在一大段念白念到“千不念万不念，念你我一见如故”时，接下去的“是三生有幸”，则不用开唱过门，径直转入碰板的演唱，这是生行的二黄碰板，《荒山泪》一剧，张慧珠为躲避官府征税逸至荒山，又遇公差的追逼时，所唱“我不怪尔公差奉行命令”一段，即为旦行的二黄碰扳。
京剧音乐常识：流水板和快板
流水板和快板在传统戏中也是仅西皮曲调中才有的板式，它的节拍为四分之一。
流水板的演唱速度较二六板快，实际上是二六板曲调的紧缩简化；快板的速度又比流水板快。
流水板及快板较二六板“字多腔少”的特点更突出，同二六板不同的是，它在叙事过程中情绪较为激动。如《玉堂春》一剧，苏三唱二六板叙述了她同王金龙分别之后，及至叙述沈延龄的纠缠经过时，心情激动了，于是转唱成“那一日梳妆来照镜”的流水板；快板表现的情绪更为激动，如《铡美案》一剧，包拯好言劝解陈士美认下他的妻儿，陈士美执意不肯相认，包拯激怒之下，唱了“驸马爷不必巧言讲”的西皮快板，节奏的加快、语调的加强，激化了戏剧矛盾。“快板”的对口唱，具备表现双方激烈争论情绪的特殊功能，如《武家坡》一剧薛平贵与王宝钏的对口快板。流水板及快板的开唱过门较短，有的可以省略过门，接锣经起唱，演唱时，句与句之间没有长过门的间奏形式。
京剧音乐常识：二六板
二六板唱腔的节拍为2／4。眼起板落，它是在原板唱腔基础上加快并简化衍生出来的。在传统戏中，只有西皮的曲调有二六板的板式，二黄曲调没有二六板。
二六板字多腔少，较原板更偏重于叙述，在叙述中仍带有抒情的成分。《空城计》一剧诸葛亮唱的“我正在城楼观山景”一段，即为生行的“西皮二六板”唱腔，是诸葛亮向司马懿表白西城实是空城的一个叙述性唱段，表现了诸葛亮从容镇定的潇洒风度；《武家坡》一剧中王宝钏所唱“手指西凉高声骂”一段，即为旦行的“西皮二六板”唱腔，叙述了王宝铡在寒窑苦守的艰难时光，指责了薛平贵的负义行径。
二六板唱腔的开唱过门一般很短，有二拍子的开唱过门，如上述《空城计》的二六板；有一拍子的开唱过门，如上述《武家坡》的二六板，这样的二六板第一句唱腔在板上起唱；还有的二六板演唱时有身段相配合，它的开唱过门较长，如《霸王别姬》虞姬所唱的“劝君王饮酒听虞歌”一段，其较长的开唱过门是同舞剑身段相配合的，二六板唱腔中，句与句之问没有长过门的问奏形式。
西游记后传镇元子是谁演的？ 我想知道他还演过什么电视剧
姚居德，1957年出生于辽宁省营口市盖县，国家一级演员，中国戏剧家协会会员，辽艺配音演员，现在在辽宁歌剧院工作。明明是个高姚居德大结实的北方汉子，却擅长为那些体形不大动作却很敏捷的角色配音。声线有种朴实率直的味道。
中文名： 姚居德
出生地： 辽宁省营口市盖县
出生日期： 1957年
职业： 国家一级演员，辽艺配音演员
毕业院校： 沈阳音乐学院附属话剧系
代表作品： 《长征》，《延安颂》， 《开国领袖毛泽东》，《解放》
主要成就： 中国戏剧“梅花奖”
中国戏剧节“表演一等奖”
血型： A型
身高 ： 176CM
体重： 72KG
家庭成员 ： 妻子、女儿
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人物简介
重要角色
主要作品
话剧
电影
电视
配音作品
所获奖项
贴吧相册
人物简介
重要角色
主要作品
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所获奖项
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[编辑本段]人物简介为什么从事配音工作: 喜欢 配音吸引自己的是什么: 喜欢 今后的打算: 拍戏、配音 想和大家说的话: 希望我拍的戏及配音能够喜欢，支持我 [编辑本段]重要角色姚居德曾在众多电视剧中扮演彭德怀，为观众呈现了“谁敢横刀立马，唯我彭大将军”的英勇形象。这次出演电视剧 姚居德—— 彭德怀 《保卫延安》中的彭德怀，姚居德坦言是戏份最重的一次。拍摄期间，姚居德有时会创造性地即兴发挥，比如有一场和王震在一起的戏，他加了句台词：“我们俩都是湖南骡子，拴在一个槽里会一个把另一个踢出去，但是要套上缰绳，劲儿都会使到一处去。”对此，导演万盛华表示，给姚居德一个较大的创作空间，他就能最大程度地发挥潜能。 与以往不同，这个“彭德怀”得到了更充分的反映，更像一个普通人，更加有血有肉，同时又有勇有谋、有情有义。而姚居德的细腻刻画、丝屡入扣、传情传神，为该剧增色不少。 [编辑本段]主要作品话剧《基石》 饰 任弼时 姚居德《那一年在夏天》 饰 副队长 《师傅》 饰 老牛师傅 《张鸣岐》 饰 吴局长 《高山下的花环》 饰 段雨果 《荒原与人》 饰 苏家淇 《神秘的古城》 饰 罗成 《神圣的使命》 饰 陈清水 《阿Q正传》 饰 红眼阿义 《灵与肉》 饰 安 诺 《短夜长歌》 饰 张云翔 《我们是喝延河水长大的》 饰 敌政工处长 《任弼时—开国大典随想曲》饰 任弼时 电影《大决战，辽沈之战》 饰 东北野战军指挥部作战处长苏静 姚居德《大进军，席卷大西南》饰 我军团长 《三十八度线》 饰 志愿军副司令员韩先楚 《永远是春天》 饰 王乐义 电视《长征》 饰 彭德怀 《延安颂》 饰 彭德怀 《彭德怀铁血湘鄂赣》 饰 彭德怀 《八路军》 饰 彭德怀 《徐海东大将》 饰 游击司令刘士奇 《喋血四平》 饰 我军营长明悦 《女装甲团长》 饰 大队长赵森 《山野》 饰 胡天成 《中原突围》 饰 旅长张跃榜 姚居德《大鳄无形》 饰 张忠亮 《张学良》 饰 李老大 《九·一八》 饰 日本大佐根本 《北京往北是北大荒》 饰 兵站站长 《开国领袖毛泽东》 饰 汤恩泊 《清风店战役》 饰 杨得志 《兵变1938》 饰 李万成 《井冈山》 饰 彭德怀 《保卫延安》 饰 彭德怀 《解放》 饰 彭德怀 [编辑本段]配音作品《阿拉蕾》摘突诘 姚居德《宠物小精灵》小刚 《逮捕令》东海林、德野警部 《龙珠》布鲁将军,紫色忍者，裁判、年轻时的比克、许多配角 《猛兽侠》（《星际争霸》）豹司令 《星际恐龙》烈焰龙 《飞天仙子》伯瑞兹 《俏皮猫》许多配角 《新世纪天鹰战士》许多配角 《女保镖》许多配角 [编辑本段]所获奖项中国戏剧“梅花奖” 姚居德中国戏剧节“表演一等奖” 东北三省话剧节“表演一等奖” 第五届、第六届辽宁省戏剧节“表演一等奖” 辽宁“优秀人才奖”等奖项。
歌词最后一句是 我爱你 是什么歌
歌词最后一句“我爱你”是秦博演唱的歌曲《真的不愿失去你》中的歌词。
《真的不愿失去你》
作词：秦博
作曲：王东洋
演唱：秦博
歌词：
痴痴的我仍在原地
只为守候你的归期
春去秋来再取暖回忆
为了你我真的愿意
想你的夜里拥抱孤寂
眼角泛出思念的泪滴
秋去冬来再取暖回忆
却换来一句对不起
我是真的真的不愿失去你
渴望从前一样的甜蜜
我不想要爱过撕心裂肺的分离
伤了自己也伤了回忆
我是真的真的不能没有你
虽然已被你伤的彻底
请赐于我痛过之后所需的勇气
抚慰受伤的心扉
只是好可惜
再说一次
我爱你
歌手简介
秦博，1985年2月8日生于河南商丘市民权县，内地著名华语男歌手、擅长词曲创作。
代表作品：《秋天有没有童话》、《要爱就爱一辈子》、《兄弟干杯》等。
演艺经历
编辑
2015年8月发行首张EP专辑《我最亲爱的》被众多听众熟知，并正式出道；
2016年推出《兄弟干杯》、《秋天有没有童话》、《要爱就爱一辈子》等一系列脍炙人口的流行金曲，因其干净而富有磁性的声音极具特色，词、曲、唱质量全面优异，受到国内权威乐评师及众多歌迷的一致赞赏；
2016年4月发行《兄弟干杯》，获众多歌迷的热捧；
2016年5月发行《兄弟干一杯》；
2016年6月发行《从小到大的兄弟》；
2016年7月发行《要爱就爱一辈子》；
2016年8月发行《秋天有没有童话》；
2016年9月发行《狗眼看人低》；
音乐作品
兄弟干杯
作词 秦博
作曲 周宏涛
演唱 秦博
从小到大的兄弟
作词 师立宅
作曲 张跃
演唱 秦博
要爱就爱一辈子
作词 林胜天
作曲 凡间精灵
演唱 秦博
狗眼看人低
作词 龙奔
作曲 龙奔
演唱 秦博
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