本篇文章给大家谈谈西湖是谁的代表作品之一，以及描写西湖的作品对应的知识点，希望对各位有所帮助，不要忘了收藏本站喔。
本文目录：
- 1、西湖这首诗是谁写的
- 2、饮湖上初晴后雨写的是西湖什么和什么的美景在诗中苏轼把西湖比作什么说西湖像
- 3、欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜.这首诗写的是哪个名胜古迹
- 4、如何理解南宋词人张炎的《高阳台，西湖春感》？
西湖这首诗是谁写的
《饮湖上初晴后雨》是宋代著名诗人苏轼所作.
【赏析】
这是一首赞美西湖美景的诗,写于苏轼任杭州通判期间.原作有两首,这是第二首.
首句“水光潋滟晴方好”描写西湖晴天的水光：在灿烂的阳光照耀下,西湖水波荡漾,波光闪闪,十分美丽.次句“山色空蒙雨亦奇”描写雨天的山色：在雨幕笼罩下,西湖周围的群山,迷迷茫茫,若有若无,非常奇妙.从题目可以得知,这一天诗人在西湖游宴,起初阳光明丽,后来下起了雨.在善于领略自然美景的诗人眼中,西湖的晴姿雨态都是美好奇妙的.“晴方好”“雨亦奇”,是诗人对西湖美景的赞誉.
饮湖上初晴后雨写的是西湖什么和什么的美景在诗中苏轼把西湖比作什么说西湖像
《饮湖上初晴后雨》与的西湖晴天和下雨的美景，诗人把西湖比作西子，说西湖就像她一样，淡妆浓抹总相宜。《饮湖上初晴后雨二首》全文如下：
作者：苏轼
其一
朝曦迎客艳重冈，晚雨留人入醉乡。
此意自佳君不会，一杯当属水仙王。
其二
水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
译文：
其一
天色朦胧就去迎候远道而来的客人，晨曦渐渐地染红了群山。傍晚泛舟西湖，天上飘来了一阵阵雨，客人不胜酒力已渐入醉乡。西湖晴雨皆宜，如此迷人，但客人并没有完全领略到。如要感受人间天堂的神奇美丽，还是应酌酒和西湖的守护神“水仙王”一同鉴赏。
其二
晴天，西湖水波荡漾，在阳光照耀下，光彩熠熠，美极了。下雨时，远处的山笼罩在烟雨之中，时隐时现，眼前一片迷茫，这朦胧的景色也是非常漂亮的。如果把美丽的西湖比作美人西施，那么淡妆也好，浓妆也罢，总能很好地烘托出她的天生丽质和迷人神韵。
扩展资料：
《饮湖上初晴后雨二首》是宋代文学家苏轼的组诗作品。这两首赞美西湖美景的七绝，写于诗人任杭州通判期间。
其中第二首广为流传，此诗不是描写西湖的一处之景、一时之景，而是对西湖美景的全面描写概括品评，尤其是后二句，被认为是对西湖的恰当评语。第一首一般选本不收录，其实这首诗也写得不错，其首句就把西湖晨曦的绚丽多姿形容得美不胜收。两首对照，能更好地把握作者写诗时的思想感情。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜.这首诗写的是哪个名胜古迹
《饮湖上初晴后雨二首》赞美的是西湖美景。是宋代文学家苏轼的组诗作品。这两首七绝，写于诗人任杭州通判期间。
原诗：
《饮湖上初晴后雨二首·其二》宋代：苏轼
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。(蒙 通：濛)
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
释义：
在灿烂的阳光照耀下，西湖水微波粼粼，波光艳丽，看起来很美；雨天时，在雨幕的笼罩下，西湖周围的群山迷迷茫茫，若有若无，也显得非常奇妙。
若把西湖比作古美女西施，淡妆浓抹都是那么得十分适宜。
扩展资料：
苏轼在1068年左右才回到朝廷，正在变法火热开展的时候，他就上书给皇上，陈述新法的弊病。苏轼受尽非议，自己便请求离京做官，最后来到了杭州。这首诗歌是苏轼在任杭州通判时候（1073年，正月左右）所写，当时（1071-1074年，苏轼在杭州任职三年）他写了大量有关于西湖景物的诗歌。
诗的前两句分别写了西湖的晴天和雨天的美景。晴天的时候，阳光灿烂，水波淋漓，雨天的时候，山色涳濛，连雨水都觉得新奇。
诗的后两句将西湖比喻成历史上的西施，形容西湖之美。无论是淡妆还是浓抹，西湖都是美丽的。淡妆浓抹，将西湖拟人化，同时又与诗歌前两句，西湖的晴雨形成呼应。
参考资料来源：百度百科——饮湖上初晴后雨二首
如何理解南宋词人张炎的《高阳台，西湖春感》？
《高阳台，西湖春感》是张炎的代表作品之一，作于宋亡之后。张炎初期也读过一首有关杭州西湖的佳作《南浦·春水》，两诗可以比照看来。了解两诗词得话，还要掌握张炎的身份遭受。南宋四大家之一： 张炎（1248－约1320），字叔夏，号玉田，又号乐笑翁。杭州临安（今浙江省杭州市）人，籍贯秦州成纪（今甘肃天水市）。张炎是纨绔公子，六世祖是与岳飞、韩世忠、刘光世合称宋代“中兴四将”的张俊。但是张俊贪欲好财，还促使岳飞冤案。结论被铸像跪在了岳寺里。
评论家在评价张炎词时，一般是将《南浦·春水》做为其压卷之作。例如元朝教育家邓牧在 《张叔夏词集序》中写到：“秋水一词，绝响古往今来，人以‘张秋水’目之。”清朝晚期词家陈廷焯： “玉田以‘秋水’一词而出名，用冠词集之祖。”文学评论大伙儿博览众文，评比一位文人墨客的压卷之作定有大伙儿的眼界和风采。《高阳台·西湖春感》是否蒋捷的压卷之作，我不予以评价。一是不明白，二是不敢。您能拿这一首词出去提出问题，一定是非常钟爱这一首词。只需是自身喜欢的，是否压卷之作倒并不重要，或是您觉得这就是压卷之作也不一定不能。
张炎才华横溢，在构词法时，心绪飘至“接叶暗巢莺”，想化典当然，开场起势，最先应契景，杭州西湖边，叶茂鸟回巢。代入感中，西湖美景依然盖世无双，自古以来不因国灭而景破，春来源于昂然。古诗词很重要的要有代入感，拥有代入感才有想像室内空间，才可以把自己带到古诗词构建的全球。接叶巢莺应该是一个曲径通幽有音的界面，傍晚下的蒋捷的家愁国愁，应该是被莺鸣欢巢勾变成忧愁千万。契景以外，无非要契情，想到张炎的家世境况，不便是鸟回巢，船归渡，人归哪里？
上阙张炎的伤春，伤的真的是春吗？张炎的伤的国与家自身运势而已。藏在张炎心灵深处的记忆力有多幸福，杭州西湖旁边的张炎如今就会有多痛苦！花飞构建的代入感和杜鹃意象的代表，我认为已没有重续的实际意义，我本人更加赏析的是怕见、怕听二字（要我想到了兴、百姓苦，亡、百姓苦）。我认为，这儿丢掉了古诗词创作的一贯委婉婉转，情感浓郁而直接，这类直接虽然缺少了古诗词的艺术美，但感情宛如一颗炮弹震撼人的内心。
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