以写小人物著称的是？
19世纪初期，著名文学家普希金作为俄国现实主义小说奠基人，在俄国文学史上开创了描写"小人物"的先河，即《驿站长》中的"驿站长"维林
然后我国作家比较著名描写小人物的是
鲁迅的阿Q，孔乙己，祥林嫂等等
我还记得
契诃夫也是比较擅长
有《套中人》，《小人物》等
俄国文学史上的两个人物形象系列分别是什么？
普希金的《驿站长》描写驿站长维林和女儿杜尼亚相依为命。女儿被一骠骑兵军官拐去后，维林失去了唯一的寄托，孤单、凄凉，他历尽千辛万苦来到彼得堡，找到女儿住所，又被骠骑兵军官赶走，回去不久，他就在孤苦无望中死去。
作品谴责贵族阶级的自私、冷酷，对维林的不幸，表示了深切的同情。
这个作品塑造了俄国文学史上第一个“小人物”维林的形象，开创了俄国文学写“小人物”的传统。
普希金《叶甫盖尼。奥涅金》是俄罗斯现实主义文学的第一部典范性的作品。奥涅金是俄国文学史上第一个“多余人”的形象。莱蒙托夫《当代英雄》里塑造俄国文学史第二个“多余人”形象彼巧林的形象。是俄国三十年代“多余人”形象他比二十年代的奥涅金要痛苦这时候，贵族革命正成为过去，进步的人民所受的压制比二十难道更加沉重。
彼巧林聪明过人、精力充沛，却又十分孤独。内心的矛盾折磨着他。
他不断的制造恶作剧，却又不完全明白自己的行为是卑鄙无耻的。
体现在他性格中的反农奴制的倾向，具有一定的进步性。
但作者对他的形象抱着批判的态度，他认为彼巧林是俄国社会的产物。
屠格涅夫《罗亭》中塑造第三个“多余人”形象，深刻的揭示四十年代“多余人”性格特征，反映这一时期过渡性质罗亭的世界观是四十年代形成的。
他是个进步的贵族知识分子，才华横溢，能言善辩，我祖国进步不惜牺牲一切，具有崇高的人生态度。但他不了解俄国，不了解俄国人民，也不了解自己。因此，他的改革尝试都以失败告终，个人生活也很不幸。最后，于1848年牺牲在巴黎街头的街垒之上。
冈察洛夫在1859年发表小说《奥勃洛摩夫》，塑造第四个“多余人”形象，奥勃洛摩夫是五十年代的“多余人”形象奥勃洛摩夫是地主，有良好的文化教养，聪明的头脑。可是，他懒散，脆弱，好空想，精神麻木，害怕生活发生变动，没有出事实际活动的能力。
汪曾祺笔下有哪些人物类型，他又是如何写这些人物的？
汪曾祺笔下的人物形象纷繁复杂，异彩纷呈，涉及社会生活的多个层面。若要做分类清检，可概括为底层平民、民间奇人、知识分子三类，汪曾祺分别写出了他们的悲苦人生、传奇人生、窘迫人生。
我将结合汪曾祺的具体作品，从这三类人物形象出发回答问题。
01 底层平民的悲苦人生可以说，汪曾祺是一个“平民”作家。关注底层平民的生存状态，是他创作中一以贯之的主题。他始终热情地注视着底层平民生活，抒写他们的悲欢离合和复杂的人生况味，并充满了对那些平凡人物美好人性的礼赞。
如《职业》中，一个十一二岁的少年过早地饱尝生活的艰辛，时世维艰，却童心未泯。《小芳》中小芳淳补的母爱，《老鲁》中老鲁的憨直诚恳，无不生动感人。
他们身处社会下层，地位卑微，却有高尚的情操、坦荡的风格。他们质朴为人，心胸磊落，相濡以沫，相搀相扶共度苦难人生。
《大淖记事》的巧云被污，十一子被打，众人气愤难平，集体请愿，披肝沥胆，侠骨义举，动人心魄。
汪曾祺的作品，总是裹挟着一种难释的温暖情调。这些底层人物在遭受坎坷时，周围总有浓浓的“情”包裹着，使人不觉其苦而深深感动于其情。
他在此实际上是通过日常的生活形式和情感形式来显现人的本真灵魂，表现某种带有普遍性的心理特征和文化积淀，以实现对社会人生的具象超越和深层透视的审美执着。
汪曾祺以自己独特的眼光和视角，如实地看待和记录生活，眼光始终向下。他不追求大题材、大事件，不追求大人物，只从小人物身上落墨，开掘大精神，捕捉闪光点，赋予人物以真善美的丰富内蕴。
汪曾祺这种以平民心态关照平民生存处境而不游离于平民之外的创作态度，在现代文学史上是不多见的。
02 民间奇人的传奇人生在汪曾祺的小说中，随处可见许多身怀一技之长的传奇人物，他们多是下里巴人，“引车卖浆者流”，或为艺人，或为平民，不一而足，但身上总有引人注目与众不同的特异之处。
如《卖眼镜的宝应人》中的王宝应，“是个跑江湖做生意的”，经历多，见识广，能吹善侃，说“白话”很抓人。
《兽医》中的姚有多针法高妙，给牲口治病有奇招，善用针扎，“六针见效”，妙手回春。
《鸡鸭名家》中的余老五炕小鸡出神入化，颇有得道成仙的韵味。《八千岁》中的宋侉子相马，堪称一绝。
这些普普通通的平民百姓，凭着自己的特长谋生立足活命，但现实又常常不容其生存，他们空有一身绝技，无法施展。这也是汪曾祺，借着这些人物的命运对社会现实委婉平和的讽刺。
另外，汪曾祺本人曾在剧团任职，熟悉剧团生活，了解演员的思想以及他们的甘苦。因此，他笔下表现最多的便是演员的生活。
《露水》写一对卖唱男女的“露水夫妻”生活，凄楚感人。《云致秋行状》写云致秋舞台上下的人生遭遇，寓时代变幻于其中，通过小人物反映大背景，意韵深远。
《晚饭后的故事》写京剧导演郭庆春的成长历程；《讲用》写剧团三分队的郝有才的生活悲喜剧；《窥浴》写吹黑管的岑明一次意外的人生艳遇。
汪曾祺从自己的人生经历出发，对演员或民间艺人的生活描绘得绘声绘色。通过这些凡人奇事的描写，汪曾祺为我们展示了一幅幅宏阔的生存状态图。
他们或有侠骨，或有柔肠，但无不透射出人类最为本质的东西，形象生动、真实、感人，显示了汪曾祺坚实丰厚的生活根基。
03 知识分子的窘迫人生汪曾祺少年就读于江阴南菁中学，青年毕业于西南联合大学中国文学系，中年曾做过中学教员、历史博物馆员、剧团编委等工作，可谓是一个地地道道的知识分子，深厚的文化功底使他具有浓郁的文人气质。
与生俱来的文化血源使汪曾祺对文化人有着天然的亲近，因而描写和表现文化人的生存状态成了汪曾祺作品的亮丽景观。
在描写的知识分子中，汪曾祺写得最多的，是抗战时期西南联大的师生们，主要写了他们的窘迫生计与无奈心态。
如《日规》写了一位国际知名的化学专家，同时又是对社会学、人类学具有广博知识的才华横溢而性格不免古怪的教授，穿的是一双“空前绝后”的布鞋——脚趾和脚跟部位都磨通了。（对应的是曾昭抡先生）
而中文系主任，当代散文大师的大衣破旧得不能再穿，他就买了一件云南赶马人穿的粗毛氆氇一口钟（对应的是朱自清先生）；有些著作等身的教授，因为家累过重，无暇治学，只能到中学去兼课。（这在当时的教授中，属于普遍情况，较为著名的有闻一多先生等。）
有个治古文字学的学者在南纸站挂笔单为人治印（对应的是丹青大家彭钝夫先生）；有的教授办书法展览会卖钱。这些昔日打扮得冠冕堂皇的大学者，一个个在生活的重压下，低下了清高的头颅。作者这种善意的嘲笑，背后蕴藏多少辛酸泪。
生活的艰辛拮据使人无法顾及尊严，种种磨难终于导致一个刻苦勤奋的青年学者因营养不良英年早逝。贫穷使人丧失人格，无以为生的学子竟然去偷食一个寡妇赖以生存的母鸡。
生活的重压使这些落难文化人斯文扫地，颜面无存。精神的富有与生活的清苦构成反差。也许作者正是藉这种反差，向人们隐喻，面对生存危机和绝境，任何人都会放下“体面”，显露出人性最本质的东西。
汪曾祺以一种平静的、超然物外的心态叙述苦难，叙述苦难逼迫出的丑恶，寓苦难于平静和不动声色之中，默然无声地抒发胸中的无奈和血泪。
在《跑警报》一文中，汪曾祺则以轻松幽默的口吻，写了同一批知识分子的不同状态：抗战期间，西南联大的师生们躲避飞机轰炸的故事——跑警报。
面临飞机轰炸的危险，本该是紧张、恐惧的，但观其全文，却恐怖紧张全无，反而充满了诙谐的趣味。这种趣味又并非是低级的，而是带着深刻的哲学性思考，即汪曾祺所说的文中最后一段中所说的知识分子的“不在乎”精神，这是一种“儒道互补”的真髓，也是这批知识分子们永远不能被征服的精神所在。
在《岁寒三友》、《鉴赏家》、《八月骄阳》等篇中，汪曾祺又描写了另一类知识分子形象。
《岁寒三友》中靳彝甫以画为生，“全家都是半饥半饱”。尽管如此，虽然有人登门高价求购他的田黄玉章，他仍不愿出售。但是当朋友有难，他却慨然低价贱卖，把钱分给友人。这种有难相帮的美好品质颇具几分豪爽的视钱财若粪土的侠义精神。
《鉴赏家》中画家季师傅更有几分“士为知己者死”的气质，不管是达官贵人还是高门望族，不识画，一律拒之门外。但是他却专门给一个卖水果的小贩画了几幅，因为小贩叶三识画。
《八月骄阳》通过两个老人，写出了作家老舍投湖自尽的经过。“士可杀不可辱”也许是老舍当时的真实心态，几分悲怆，几分激奋，读来令人扼腕。
老舍
很明显，这三类人身上，都有一种中国文人的传统观念在闪耀。几千年的中华文化传统以其难以磨灭的魅力哺育了一代代中国文人，给了他们无数灵魂的给养，但在残酷的现实面前，一切都是天方夜谭梦中童话，并且这种传统思想还害人不浅。
汪曾祺写这三类人物，也许是对自身遭际的眷恋和顾念，也许是无心插柳，他总是让这些文化人几经现实的蹂躏与捶打。
底层平民、民间奇人、知识分子三类人物形象，各有特征，但又并非界限分明，他们有时是交叉重叠甚至合而为一的。在当时，知识分子、民间奇人本身就是下层平民，生活在社会底层。与下层人民一道在历史变迁、时代波动中挣扎谋生，只因具有了某种与众不同的才能，方显出几分特质。
汪曾祺通过这些人物，构建起了独属于他的人物世界。他企图通过最卑微生活的来揭示最本质的和最高尚的人性，以人物的碎片来反射民族文化的光亮。
纵观汪曾祺的小说，可见得他对平凡人生的亲切关注，对人情世态的淡泊体察。在他的笔下，人的种种美好性情都被有滋有味地展现出来，韵味无穷的人格魅力光彩夺目。多种身份、多种情致的人物竞相涌出，却多而不杂，各个个性鲜明，呼之欲出。
汪曾祺始终以一种超凡脱俗、开阔豁达的胸襟看待人生，游刃于物外，以平常心下笔，并把这种具有浓厚文化气质的人生态度灌注到笔下的人物身上，使其展示出独特的人性魅力和人生光彩。
回答完毕。
拿摩温是谁笔下的人物？
夏衍的报告文学作品《包身工》主要反映了1932年“一·二八”事变到抗日战争爆发前夕国民党统治区的社会黑暗情况。其中拿摩温，芦柴棒，等人物让人记忆犹新，作品所描述的社会生活虽然已经远去，但是，其中蕴含的人性光辉、人文关怀，如今读来依旧使人震撼，发人深思。文学是历史的侧面，往往从文学中能够看到最生态、最细腻、最生动的历史真相。《包身工》是那个时代与社会变革的产物，生动而直接地反映了当时社会普通群众的真实生活状态，它与中国当时的命运紧密联系在一起。
好的文学作品能真正触及社会的灵魂。在特殊的年代，能写出伟大的作品，作者都需要巨大的勇气。20世纪30年代，社会的环境极为特殊，作家要深入生活现场，所付出的艰辛与惊险，所需要面对的现实问题可想而知。夏衍凭借强烈的社会责任感和悲悯情怀，在黑暗中探索光明。
《包身工》这部作品树立了一个榜样。作者的思想感情是站在同情社会弱者的立场，创作的立足点面向底层，甚至是不起眼的“小人物”。很多时候，恰恰是在这些所谓的“小人物”身上最能够体现出人性的光辉。作者通过对“小人物”的深入观察、细腻体会和用心描写，使得“小人物”在特殊的社会环境中凸显成为“大角色”。
中国文学作品描写小人物？
1、这孩子黑虎头似的脸上，生着一对铜铃一般的大眼睛，十分精神。
2、他白皙的皮肤看上去如同鸡蛋膜一样吹弹可破，在光的照射下显得更加迷人，又长又密的睫毛像两把小刷子，随着呼吸轻轻的扫过肌肤，黑玉般的眼睛散发着浓浓的暖意，如樱花般怒放的双唇勾出半月形的弧度，温柔如流水，美的让人惊心。
3、她抑扬顿挫地朗诵着，声调优美，娓娓动听，举座动容。
4、柔和的阳光斜挂在苍松翠柏不凋的枝叶上，显得那么安静肃穆，绿色的草坪和白色的水泥道貌岸然上，脚步是那么轻起轻落，大家的心中却是那么的激动与思绪波涌。
5、一张坏坏的笑脸，连两道浓浓的眉毛也泛起柔柔的涟漪，好像一直都带着笑意，弯弯的，像是夜空里皎洁的上弦月。白皙的皮肤衬托着淡淡桃红色的嘴唇，俊美突出的五官，完美的脸型，特别是左耳闪着炫目光亮的钻石耳钉，给他的阳光帅气中加入了一丝不羁……
6、她钻进浩如烟海的书籍里，如鱼儿进入了大海，忘记了时间的流逝。
7、我贪婪地读着书，如同一只饥饿的小羊闯进芳草嫩绿的草地。
8、只见那人俊美绝伦，脸如雕刻般五官分明，有棱有角的脸俊美异常。外表看起来好象放荡不拘，但眼里不经意流露出的精光让人不敢小看。一头乌黑茂密的头发，一双剑眉下却是一对细长的桃花眼，充满了多情，让人一不小心就会沦陷进去。高挺的鼻子，厚薄适中的红唇这时却漾着另人目眩的笑容。
9、她像个华丽到极致的芭比娃娃，让人惊艳无比，金色的发丝像瀑布一般缕缕滑过岚的脸庞，是这样令人心动的柔软。
10、一个半跪在地面上的紫发男子。那是一个极美的男子，长眉若柳，身如玉树，上身纯白的衬衣微微有些湿，薄薄的汗透过衬衣渗出来，将原本绝好的身体更是突显的玲珑剔透。长长的紫发披在雪白颈后，简直可以用娇艳欲滴来形容。一个男子能长成这样，也是天下少有。
11、女生：即使是满面疲倦和仆仆风尘，依然能看出她娇小的脸型和精致的五官，象混血儿一样奇特而夺目的美丽；细腻白皙的象羊奶凝乳一样的皮肤，仿佛透明的水晶色的新疆马奶提子一样，晶莹剔透的让人不忍多看，生怕目光落实了，把她的脸蛋刺出两个洞来。