老人与海的杂糅性特点
人们称海明威的作品具有“电报式”风格。在《老人与海》中，这种特点的体现：
①结构上的单纯性，人物少到不能再少，情节不枝不蔓，主人公性格单一而鲜明。
②避免使用过多的描写手法，避免过多地使用形容词，特别是华丽的辞藻，尽量采用直载了当的叙述和生动鲜明的对话，句子简短。语汇准确生动。
③鲜明生动的动作描写和简洁的对话。
④着力追求一种含蓄、凝练的意境。
海明威的四部代表作？
海明威的作品集：
1、《非洲的青山》
2、《太阳照常升起》
3、《战地钟声》
4、《永别了，武器》
5、《第五纵队·西班牙大地》
6、《曙光示真》
7、《不固定的圣节》
8、《过河入林》
9、《丧钟为谁而鸣》
10、《危险的夏天》
11、《老人与海》
12、《伊甸园》
13、《死在午后》
14、《岛在湾流中》
15、《有钱人和没钱》
欧内斯特·米勒尔·海明威（Ernest Miller Hemingway，1899年7月21日－1961年7月2日），出生于美国伊利诺伊州芝加哥市郊区奥克帕克，美国作家、记者，被认为是20世纪最著名的小说家之一。
海明威一直在宣扬不服输的精神，为什么最后他却自杀了？
提起海明威，我想大多数人想起来的都是他的著作《老人与海》《太阳照常升起》。他一直以来在作品中显示的也是不屈不挠的硬汉，及其斗士的形象。可是他却在生命的最后，用一把猎枪结束了自己的旅途。
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人，生而奋斗；人，困苦而生人作为现今已知唯一的智慧生物，在认识世界认识外界认识自我的过程中会产生不同的个人感受，这就是世界观人生观价值观。人的所有行为都会受到价值观影响，人的认知也会反作用于价值观导致改变。 每一次价值观的波动都会让人发生改变，生活方式，认知方式，思维逻辑都会随之改变，如果能够适应，那么就会越来越坚强，如果不能，轻则意志消沉，重则不能承受选择轻生。
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海明威生平海明威幼年无忧无虑，渡过一个大多数人都羡慕的童年，在高中毕业后毅然在父亲反对下，去当了记者，时值一战爆发，又去参军，并获得勋章。经历了战火洗礼，更对人生反思更多。经过十几年创作和生活著述了不少作品。二战爆发，又参与了二战。经历过这么多生死，战争，海明威开始对人性，人类，世界，进行思考。一生之中海明威走过四段婚姻，个人感情生活也是跌宕起伏。
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或许海明威在每一次的困苦中都坚持过去了，一次又一次。这也让他在美洲文学中旗帜鲜明，个人的性格渲染在所有作品里面。可是苦难会终止，而人的思考不会停歇。在千难万苦面前没有退缩的海明威，极有可能是败给了自己的思想。所有的死亡对于当事者来说，不管怎样，都会是终极的解脱。
普遍性其实这个话题和现在谈及的成年人的崩溃无比类似。每个人踏入社会都在迎击苦难，与生存，生活，社会，世界战斗。所有的不甘委屈，失落失意，都必须在美好的表面下忍辱负重。而负面的累积终究会爆发，可能一杯打翻的水，一块掉在餐桌下的面包，或者一条欠费停机的短信?，甚至一块飘过的云彩。
这些都会成为围住负面情绪大坝上流入的最后一滴水，成人世界里的情绪崩塌更是无声无息，迅速且彻底。要么重建要么彻底沉沦。海明威作为其中的佼佼者，他是坚韧不拔的，不停的在废墟上重建自己的人生观价值观。可能直到最后，海明威都没有被现实打倒，只是突然间的一个念头，了悟了这个世界，着实无趣，我们所看到的死亡，又是不是真正的死亡呢。《楚门的世界》送给朋友们。
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最后一句话，人可以被毁灭，不会被打败。源自老人与海。
海明威《老人与海》及“硬汉”精神及创作风格？
《老人与海》的“硬汉精神”:
桑提亚哥是海明威所塑的“硬汉”形象，他在同象征厄运的鲨鱼的斗争中，表现了无与伦比的力量和勇气，虽败犹荣，精神上并没有被打败。可以说，这样一个形象完美地体现了作者所说的“你尽可以把他消灭掉，可就是打不败他”的思想。这个“硬汉”形象成了海明威式英雄的代表，象征着人类不可摧毁的精神力量。主人公首先具有一般硬汉所共有的勇敢、倔强、不屈不挠的精神特质。其次，顽强的意志在桑提亚哥身上也得到了完美的体现。另外，这个老汉身上的乐观精神也值得赞赏。总之，《老人与海》中的桑提亚哥老人身上的自信、坚忍、顽强、乐观和慈爱都是这个硬汉子精神的不同组成部分，从不同角度完善了这种精神的内涵。
《老人与海》的创作风格:
《老人与海》是一部玲珑剔透的叙事艺术精品，既有现实主义的真实性，又有现代主义的象征性。其语言简短、直白，去尽枝蔓，却蕴含许多信息，有很强的表现力，是作者“冰山原则”在行文中的具体表现。在通篇的叙事中，作者很少用形容词和副词，不做修饰，显得干净利落。
美国作家海明威的小说创作总体上呈现出怎样的艺术特点？
海明威小说有其独特的文体风格，带有那个时代的烙印，被誉为美利坚民族的精神丰碑，他及其笔下的人物影响了美国一代乃至几代人的思想。在小说创造中，海明威坚持使用简短、具体而直接的平铺直叙的文体和完全由对话构成的场景为主要特点的写作风格，使他的小说和短篇故事具有一种独特的、能够立即被确认是作者本人所写的特征。
而他本人所提倡的“冰山原则”也颇受到读者的赞誉。所谓的“冰山原则”，就是用简洁的文字塑造出鲜明的形象，把自身的感受和思想情绪最大限度的埋藏在形象之中，使之情感充沛却含而不露、思想深沉而隐而不晦，从而将文学的可感性与可思性巧妙的结合起来，让读者对鲜明形象的感受去发掘作品的思想意义。《老人与海》这部小说无论是从故事创作的环境，还是人物的塑造上无不体现海明威的创作风格与意识。
文学作品是语言的艺术，每一位有所成就的作家都有其代表本人的语言风格。《老人与海》是海明威的代表作，突出地表现了他简洁、直接的文体风格，这种风格表现为：孤独的主人公及其内心独白，感情的表露极为含蓄，非常简练的对话，干净凝练的文字和反复锤炼的日常用语等。《老人与海》赢得了1953年的普利策奖与1954年的诺贝尔文学奖，作品中深刻表现出海明威本人深刻的孤独情怀及不屈的抗争思想。
海明威写作态度极其严肃，十分重视作品的修改，其文本是一个艰苦的选择的结果，每个单词表演叙述一个分配的功能。他反复揣摩谨慎选择这些语言，通过发生的思想和小说人物是否符合他们的经验，作为叙述者或协调其观点的人物，故事情节的展开是否符合中心人物经验。海明威每天开始写作时，先把前一天写的读一遍，写到哪里就改到哪里。全书写完后又从头到尾改一遍；草稿请人家打字誊清后又改一遍；最后清样出来再改一遍。他认为这样三次大修改是写好一本书的必要条件。《老人与海》是代表他文风的典型之作。
一、语言特色
海明威对词汇、句式、语气、对话模式、语法等的运用有他个人的偏好，显示了他的语言特色。
（1）海明威善用简洁词汇。海明威一生都崇尚用简洁明了的语言表述感情和事物，拒绝风靡于19世纪文坛的华丽冗繁文风，而是坚持用简朴凝练的叙事风格，因此他赋予这些毫无特色的词一种新的色彩和表达力，从而创建了自己独特的文风。
（2）少用形容词和副词。在《老人与海》中，很少出现形容词和副词，即使有的话也是一些极平常的词。海明威故意剥去浮华虚空的修饰，还原事件的真相和本来面目，犹如新闻报道一般的客观与真实，不掺加作家任何的个人意见，形成自己的“新闻体”写作方式。
（3）短句为主，穿插以长句，以打破单调沉闷的行文。海明威善用短句，平均每句长度为6个单词，而一般英语句子长度为10-15个单词。在小说中，捕鱼的过程及与鲨鱼的搏斗是瞬息变化的，只有短句才能紧跟主题节奏的发展，才能更好地展现惊心动魄的动作，更好地抓住读者的吸引力。同时，为了打破短句的单调和枯燥，海明威又在中间穿插了一些长句，致使读者读起来趣味盎然，引人入胜。
（4）追求重复。海明威在情景描述上刻意追求重复，不仅追求语句上的重复，还追求重复所产生的视觉听觉效果。但他并不让人感觉这是一种技巧，而是像说话人靠重复使自己的语意明确，让听者逐渐抓住对话的本意。
二、现代叙事手法
海明威在叙述故事时采用了巧妙的手法，不断转移叙事视角，使得叙述者在文中不露痕迹。在小说开头部分，叙述者即作者站在读者面前介绍必要的故事背景，介绍小说主角老渔夫。等到主人公出场之后，叙述者便隐藏在人物和事件的背后，使读者几乎无法感知他的存在。此时，作者使用两种方式展开叙事。一是由人物对话或是人物对话加上非常简练的描写与叙述来推动故事的发展。另一手法则是通过老人内心的意识来反映事件，从而完全省略叙述者的介入和议论。
小说中大部分时间里只有一个主人公，小说的叙述基本采用第三人称。作者巧妙大量运用直接引语，来增强口述的效果，对读者产生强烈的听觉刺激，使读者产生对话感，自己也被卷入到作品描绘的事件中去。全书除部分片段客观叙述了他的身世和经历外，大量篇幅描写了他在海上捕到大马林鱼以及与鲨鱼搏斗的经过。海明威用了几乎全书一半以上的篇幅写老人心理活动，包括内心独白，自由联想和一些潜对话。在作者笔下，老人的思维活动有些是有秩序，有条理的，如想到捕鱼前应做的准备，到海上去碰运气等；而有些思维活动是缺乏逻辑的，带有很大的随意性和盲动性，如在全力与鲨鱼搏斗时他突然想起垒球大赛，又想起老年的孤单，甚至想到被捕到的大马林鱼的可怜。所有心理描写都体现了老人在逆境中人的尊严，人性的力量，“重压下优雅的风度”，以及坚持在肉体上可以被消灭，但在精神上不能失败的信念，一个“硬汉子”的形象跃然纸上。“硬汉子”是海明威作品中经常表现的主题，也是作品中常有的人物。他们在外界巨大的压力和厄运打击时，仍然坚强不屈，勇往直前，甚至视死如归，他们尽管失败了，却保持了人的尊严和勇气，有着胜利者的风度。 海明威在《老人与海》中的叙事描述是客观的。除了对老人的心理描写外，作者置身事外，使用的全部是比较客观的第三人称，用旁观者的角度，冷静矜持而又不露声色地讲述着眼前所发生的一切，不加入自己的个人意见，只陈述真相和事实。
结 论
海明威的作品以其独特的文体风格而著称，是世界公认的文体风格大师。他首次将“冰山原则”运用到文学创作中，开创了简洁精炼而又寓意深刻的文风。他善于用白描的手法写景，寥寥几笔就能勾勒出一幅开阔炫目的画面，他的叙事艺术则以藏而不露的感情的流动支撑人物的行动。他所追求的是作者和对象之间，对象和读者之间的直接联系，所以一切令人隔膜的形容词和比喻，一切解释和探讨，一切繁杂的心理活动和冗长的描写都被当作障碍物砍去，只留下清晰简约的文字，叫人耳目一新，豁然开朗，让读者感其所感，见其所见。