卢中南楷书的代表作品 楷书名家卢中南写错字，网友却纷纷点赞，究竟为何

楷书名家卢中南写错字，网友却纷纷点赞，究竟为何？

感谢这位朋友的邀请，对于这个问题，我发表一点个人看法，欢迎大家提出不同的观点，我们共同讨论！

卢中南，是当代著名的书法家，看了卢中南老师的楷书书法，给人以春风拂面的感觉！

卢中南老师的楷书是公认的好，他的许多作品都被很多重要机构收藏，甚至作为国礼赠送给国外友人。

除了卢中南老师的书法，他的人品在书法界也是有口皆碑的。

而最近卢中南老师的一篇公开承认书写错误的文章在书法爱好者中刷屏了。

因为卢中南老师受邀给湖北省孝昌县观音阁书写了几副楹联，这是2014年3、4月份的事，而前不久柳长忠先生给卢中南老师来信息说在楹联中有一处错误的地方。这个错误的地方就是将“娑婆”写成了“婆娑”，其实，这两个词很容易混淆，或许在我们平常人看来我们只记得有“眼泪婆娑”这个词语，也就只知道有“婆娑”这个词，并不知道还有“娑婆”这个词，而“娑婆”这个词是佛教用语，所以是固定的。

而卢中南老师可能也是因为一时疏忽，或者根本没有留意，以至于写成了“婆娑”，接到消息后，卢中南老师查看了自己写的字，又查找了许多资料，确定是自己写错了，于是就写了一篇公开的致歉文章。此篇文章一出，立刻赢得了书友的称赞，毕竟这种诚恳的态度，慎重的处理方式不是每一个书家都能做到的。

不仅如此，卢中南老师还亲自披露自己曾因为疏忽或者学识修养不够，在抄写心经的时候，少写了十几个字，而这些书已经出版了。以下是卢中南老师的原文：

还有一件事是厦门的王丙申给卢中南老师提出卢中南老师书写的一幅小楷作品《水调歌头》漏写了一句“此事古难全”，而卢中南老师也诚恳的接受了这个指正，并烦请公开，说自己是有错必改！我们不禁为卢中南老师知错能吃，自愿接受批评的做法点赞！

这大概也是人们对于卢中南老师人品和书品大加赞赏的原因吧！

对此，你怎么看呢？欢迎大家留言，感谢您的关注！

刚开始练字，楷书选谁的字帖比较好呢？是田英章还是卢中南呢？

既然是一道选择题，而且只有两个选项，那我建议选择田英章！

田英章、卢中南恐怕是当代楷书两面旗帜，两个人虽然都是学习欧体楷书而成，但大概是因为个人的人生境遇不同所致，两人的楷书书法也是双雄对峙，各有千秋。

田英章作品

田英章楷书温婉秀润，精致娴雅，标准规范、可以实现复制、有规律可循，易于上手，易于取得进步，但田英章先生的楷书被普遍认为少一些险峻、变幻。

卢中南书法作品

卢中南先生的楷书书法灵动洒脱、舒朗圆润，个人色彩浓厚，随意性较大，学习难度、书写难度比较大。一旦学成，其楷书的水墨韵味也要更高一个层次。

田英章楷书单字教学示范

对于初学者而言，如果选择卢中南楷书，由于手头功夫尚不到家，很难入手窥其堂奥。应该说，要想掌握卢先生的书法，更多需要的是学习者进行长期的“自悟”，才能逐步理解卢中南笔法中的妙处。

卢中南书法作品

而如果选择田英章先生的楷书，由于田英章先生的笔法思想是把楷书笔画分解成几个固定的组成部分，把笔画书写难度降到了最低，初学者只要接受这种书法思想，辅以刻苦临习，便很快能够显山漏水，登堂入室。

田英章书法

实际上，千千万万的学习书法的人已经用实际行动回答了这个问题，事实上，学习田英章书法的人在数量上恐怕十倍于卢中南。田英章先生的书法教育也早已成功实现商业化运营，据说仅仅教师队伍就有数十万人之众。

卢中南书法作品

楷书四大家的代表作和特点？

颜、柳、欧、赵四家的书法特点：

颜体的特点：

颜真卿是唐代中后期的一位书法大家，他的行书《祭侄文稿》被称为“天下第二行书”，他的楷书被列入“楷书四大家”。

主要的代表作品有《多宝塔碑》、《颜勤礼碑》、《颜家庙碑》、《大字麻姑仙坛记》。

这些碑刻里面，《多宝塔碑》属于早期作品，风格还不是很成熟，属于唐朝的流行书风，有很强烈的唐代写经体的味道，还没有形成颜体的典型特征，应该是颜真卿早年参加科举考试时的书法用体。

而他的其它的的几个作品，就已经完全具备了他自己的风格特点了，最具代表性的，也是我们平时见到最多的就是他的《颜勤礼碑》。

颜真卿《颜勤礼碑》的整体特点就是外拓、外紧内松。所谓外拓就是字的笔画和态势都是向外扩张的，笔画是向外鼓的，给人以非常饱满、浑厚的感觉。

外紧内松指的是颜体的章法特点，这是让人一眼看上去就非常的明显的特点，颜体的字和字以及行与行之间的距离非常的紧密，让人看起来章法非常的挤，不像欧体那么疏朗，而它单个字的内部空间却很疏朗，非常的开阔，这也是由于它的外拓结构造成的，所以给人的整体感觉的就是外紧松。

这种外紧内松的结构特点，使得颜体整体上非常的紧密，整体的布局也是浑然一体，增强了颜体的整体气势，给人大气磅礴的感觉，就像一只蚂蚁可能不显眼，但是成千上万的蚂蚁挤在一起就会形成强大的阵势，让人望而生畏。

而颜体单个字内部空间的疏朗，又使得颜体整体看上去不是那么死板，中间可以透气，又会显得比较灵活、空灵，这也是颜真卿楷书的高明之处。

另外颜体在笔画上也非常的有特点，比如横细竖粗、撇细捺粗、左细右粗等等。

柳体的特点：

柳公权属于唐代晚期书法家，由于安史之乱以后，大唐的繁荣昌盛的气象已经一去不复返，反映在社会风气和书法上也是一样，晚唐再也没有人写出颜真卿那种有着正大气象、雍容大气的书法了。

柳公权的代表作品有《玄秘塔碑》、《神策军碑》、《小楷金刚经》等等，其中以《玄秘塔碑》最为著名，他的行书《蒙诏帖》也是名垂千古的名帖。

俗话说颜筋柳骨，柳体和颜体从本质上来说是非常的相近的，很多书法家都认为柳公权其实是学习颜真卿的，二者确实也有很多相似之处，比如二者的捺画、撇画、横画都非常的相似。

颜筋柳骨说明颜体相对于柳体比较肥，相对来说柳体的骨力比较强劲，但是除了骨力，柳体还有很多它自己的特点。

比如在结构上，柳体相对于颜体它取的是斜式，颜体是正面示人，柳体略有斜势，章法上，柳体比颜体稍微数疏朗一点，但是相对于欧阳询的楷书又紧密了一点。

结构上，柳体属于中宫收紧类型的，所谓中宫收紧，就是指的字的腰部收的很紧，比较瘦，这一点比较符合当代人的审美，书法也一样，腰部比较瘦的话，整个字也会显得比较有精神。

上世纪的90年代，学习柳公权书法的人非常的多，包括当时的启功先生对于柳体也是偏爱有加，他曾经好写诗一首来表达自己的学习书法的过程和对于柳公权书法的喜爱。

先摹赵董后欧阳，晚爱诚悬竟体芳。

偶作擘窠钉壁看，旁人多说似成王。

受他老人家的影响，社会上也有很多人学习柳体，当时他所在的北京师范大学书法专业的学生也有很多学习颜体，其一直延续到现在。

欧阳询书法的特点：

欧阳询是初唐时期的书法家，入唐的时候他已经有六十岁了，他的大半生其实是在隋朝度过的，但是由于他的主要成就的取得是在唐朝，他本人又在唐朝的官方书法教育机构“弘文馆”任教，所以一般认为他是唐代的书法家。

欧阳询的书法在当代的影响是非常的广泛的，不仅仅是在书法界，在社会上的影响也很大，对于当今硬笔书法的书写也有很大的影响，尤其是当今出版字帖比较多的书法家一般都是学习的欧体，比如卢中南、田英章、田蕴章等等。

所以现在大部分中小学生都可能连过这些字帖，间接的也受到欧体的影响，对于当今规范字的书写也有很大的帮助，为我们当今书法的学习提供了一个很好的选择。

欧阳询的楷书代表作品有《九成宫醴泉铭》、《化度寺碑》等等，他的行书作品也有很多真迹流传于世，比如《仲尼梦奠帖》、《行书千字文》、《卜商帖》等等。

欧体的特点和颜真卿的书法正好相反，欧体楷书上袭王羲之，主要的特点是内擫，就是笔画向里弯，和颜真卿的外拓（笔画向外鼓）正好相反。

二者在章法上也不一样，正好相反，颜体的章法紧密，而欧阳询的楷书的章法疏朗，字距和行距都比较大，相对于颜体的浑厚，欧体则更显得雅致一点。

欧体的结构非常的漂亮，可以说在这四种书体里算是最漂亮、最严谨的，历来都被参加科举考试的考生所推重。

由于欧阳询是从隋代入唐的，他的书法必然也受到隋代书法的很大的影响，尤其是之前的魏碑书风的影响，所以他的字力度非常的强劲，还保留了很多隶书的笔意，尤其是他最具代表性的钩画。

这也造成他的书法稍微板正了一点，后人评价他的楷书“状如算子”就是因为这个原因，我们在平时学习的时候也要倍加注意。

赵孟頫书法的特点：

赵孟頫是楷书四大家里面唯一一个不是唐代的书法家。也是风格最为突出的一位书法家。

他在书法上时尚复古，行书非常的著名，主张学习晋唐书法。

他的楷书代表作品有《三门记》、《妙严寺记》等等。

他的楷书的最大的特点是以行书的笔意书写楷书。

卢中南先生的硬笔书法如何？

《叶剑英诗词选集》，《小楷唐诗三百首》,《欧阳询楷书全集临本》,《欧阳询楷书》,《卢中南楷书成语字帖》,《卢中南楷书作品选》,《硬笔书法》,《楷书基础入门》和《魏碑基础入门》都不错

卢中南和田英章硬笔谁的好练？

田英章先生和田蕴章先生兄弟俩是当代书坛的功力性书法家，其传统功底深厚，家学也足够扎实，自幼童子功打下了坚实的基础。所以其书法展现出一派传统风姿。

卢中南先生也很厉害，本身就是军旅出身，对于欧阳询的楷书研究学习的非常到位，据说他把市面上能见到的欧阳询的楷书作品，不管是疑似伪作还是真迹，他都仔细研究了一番，可见其下的功夫之大。

我认为可以分为两个方面来看：

第一、硬笔书法

卢中南和田英章先生的硬笔书法写的都相当好，难分伯仲。很难说哪一个人写得不好或者不好看。但是他们在风格上还是有很大区别的，这也能让我们一窥两位书法大家的书法水平。

实际上，田英章先生的硬笔书法更多的是继承了他毛笔的风姿，也就是说，比较难能可贵的是，田英章先生用硬笔写出了毛笔书法的味道。

要知道，使用的工具不一样，而想写出一样的书法效果是比较困难的。硬笔相比于软笔虽然来说更容易控制，也更容易上手书写。但是，因为它比较好控制，也就使得它的笔端非常坚硬而无法变得柔软，因此很多书法书写的效果就呈现不出来。比如笔画在短距离内的粗细线条变化就需要笔毫足够柔软才可以。

所以，田英章先生能用这样的硬毫笔写出软毫效果，可见其水平也是很高妙的。

但是卢中南先生就和田英章先生不同，卢中南先生写毛笔字是毛笔字的特点，写硬笔字又是硬笔字的特点。每一种书写工具都是不一样的风格。

而且卢中南先生写了很多自己用钢笔临写的古帖，如卢中南的钢笔《九成宫》。看样子应该是上个世纪的产物，虽然纸张显得不是很华美，很朴素，但是书法绝对惊艳。

整体上来说，田英章的硬笔书法基本上是毛笔字的缩小版。和他的软笔书法如出一辙。虽然看起来很精美工整，但是学习起来绝非易事，需要有相当深厚的书法功底才可以驾驭得了。因此对于初学书法的人来说难度比较大。但是练好了绝对惊艳。

卢中南先生的长处在于平易近人。其书法很好地发挥了硬笔的长处。对于初学者来说，不至于水平过高而学不会，也不至于水平太低而学不到东西。

因此，从硬笔书法上来看，卢中南比田英章更好学习、临摹。

第二、软笔书法

在软笔风格的差异上，二者可谓是天壤之别。虽然卢中南和田英章先生都说自己是学习欧阳询楷书的。但是就书法风格面貌来说，田英章的书法更多的融合了赵体书法的遒劲秀美之气，而卢中南先生更多的表现了欧体秀润圆滑的一面。

这两种风格各有千秋，仅仅是风格上的不同，在表现欧阳询书法的内在法度上还是比较一致的，没有什么区别。

但是虽然这两种风格都是可以的，但是相比于卢中南，田英章先生的书法更难掌握，因为田英章先生是一种刚柔相济的书法，这就决定了在田英章先生的书法中“刚和柔”这两种风格力量的对比是非常强烈的，因此初学者较难掌握。而卢中南先生的书法偏秀润自然，更符合书法自然的书写，更容易掌握和接受。