篆刻怎么形容篆刻的好？
. 他是金石派大写意花鸟画名家，擅长书画、篆刻。
2. 篆刻家的书画篆刻作品真是自出机杼、惊时动俗啊！
3. 我朋友擅长书画篆刻与贝雕工艺品创作设计、制作研究和理论探讨。
4. 参展的近千方篆刻品风格、尺寸、材质互异,或沉浑奇崛、方刚雄强,或厚重古拙、简淡清逸,从中可见海派篆刻的文脉延续、师承足迹以及时代烙印。
5. 他篆刻的作品以丁敬为宗，能自出新意、别具情趣,因性情耿介,不轻易为人奏刀,流传作品不多。
篆刻浙派和皖派的区别？
文彭，字寿承。书画家文征明的长子，善书画尤精于隶书，篆刻娟丽清雅。何震，字主臣，是文彭的学生，精于文字学，治印一变文彭之风呈现古朴苍劲的风貌。宋元以来的印材大多为牙章由文人篆印，工匠雕刻。传说至文、何开始以“灯光冻石”(青田石一类)治印，风靡印坛。印材的改革对篆刻艺术的发展具有重要意义。文彭、何震努力扬篆刻艺术被尊为篆刻之祖，作品在明代被奉为典范。何震的风格名重一时、后人推之为皖派(也称“黄山派”、“微派”)的开创者，与文彭合称“文何”。
[皖派、徽派]
开创者为明代何震，继何震之后，首先有苏宜、程朴、朱简等专学秦汉，风格苍古朴茂。到明未，汪关父子一变何震之法，专攻汉铸印，以工整流利为其特点。至清初，安微县人程邃、巴尉祖、胡唐、汪肇龙努力改变当交的习气，在篆法布局上取得了高度的成就，人称“歙中四子”。这一发时期的诸家由于他们几乎都是安徽籍人，故历史上一般总称为“皖派”(或徽派)，并宗立派的邓石如(另行介绍)因为是安徽怀宁人，也有称其为“皖派”的。这种注重籍贯忽略艺术风格的划分方法，常常缺乏严密的科学性。故往往同属皖派，风格却截然不同，这就是我们应当注意的。“皖派”在清代影响广泛，浙江山阴的董洵、王声、江阴的沈风，甚至浙派创始人丁敬都受到了极大的影响。
汪关字尹子，原名东阳。明未人，安徽黄山人，寄居娄东(江苏太仓)。篆刻虽属皖派。却与文何风格不同，白文刻意仿汉，能在工稳中再现汉印自然的情趣，成功地运用印文的并笔，破边手段，发展了篆刻技法。善以冲刀治印，刀法稳实，布局谨严。所以他的作品成为印家学习汉印有榜样，后世不少印家是通过汪关的作品来领悟汉印的神韵的，例如乔居常熟的莆田人林臬就受到他很深的影响。
[浙派]
浙派是与皖派同时盛行的著名篆刻流派。兴起于清代乾（隆）嘉（庆）年间，由丁敬创始，继起的有蒋仁、黄易、奚冈等人。黄易是丁敬的学生，蒋仁和奚冈也都师法丁敬，四人的篆刻风格比较接近，但又各具特色，蒋仁以朴拙取胜，黄易和奚冈则以秀逸著称。因为他们都是杭州人，所以后世合称为“西冷四家”。又有陈豫钟、陈鸿寿、赵之琛、钱松继之而起，由于他们都是浙江杭州人，因此后人就把他们连同效法他们艺术风格的印家，总称为“浙派”。丁敬等八人各具成就，合称“西冷八家”。浙派与皖派一样，都崇尚秦汉玺印，刀法上成功地应用涩坚挺的切刀，来表现秦汉风貌，以其古朴雄健的风格有别于皖派诸家的柔美流畅，所以有“歙(皖派)阴柔而浙(派)阳刚”的评论。浙派艺术支配清代印坛这一个多世纪，影响极深远。
篆刻作品叫什么？
篆刻艺术，是书法（主要是篆书）和镌刻（包括凿、铸）结合，来制作印章的艺术，是汉字特有的艺术形式。篆刻兴起于先秦，盛于汉，衰于晋，败于唐、宋，复兴于明，中兴于清。迄今已有三千七百多年的历史。
清代文鼎雕刻的作品？
清代文鼎雕刻的代表作品有：周栻撰墓志、广印人传、竹刻录等等。
文鼎（1766—1852）清代书画篆刻家。字学匡，号后山，秀水（今浙江嘉兴）人。布衣。所居曰停雪旧筑。咸丰初徵举孝廉方正，力辞不就。精鉴别，收诸金石、书、画多上品，如商仲彝、周旬觯、汉元延鋗、禊帖五字不损本，原搨娄寿碑，俱精绝。偶作小楷，画云山松石，则谨守徵明家法。篆刻工秀得彭遗意。精刻竹，凡扇边及秘阁，皆自为书、画，刻山水不下周芝岩。卒年八十七。著有五字不损本室诗稿《周栻撰墓志、广印人传、竹刻录》
篆刻中如果遇到过去没有的字可以自己创造吗？
谢谢邀请。 遇到了这个问题，一般解决的办法是使用通假字，不能乱造。通假字也没有，才能臆造，在作品件旁边必须说明。
什么是通假字呢？通假字就是用一个同声韵字通另一个字就是通假字。例如：泉通钱，以前最早的时候没有钱字，秦币上的钱字都是泉字；在通才，在才不分，花华不分……等等。
使用各种工具字典书，首先把简化字翻译成繁体字，然后把所需刻的字，分别写出来，距离相对隔开点，好把查阅出来的字都能写上，例如：美意延年，分别查大篆、小篆字典。大篆有《古籀汇编》，小篆有《说文解字》汉-许慎著，至于《康熙字典》不能用，谬误太多，很多的字不符合六书，《六书通》也不能用，篆书都是以《说文解字》为准的，觉得造型不是需要的风格，可以以文字学观点进行适当变，但结构不要乱变，必须以文字学方法进行变。篆刻正文、书法作品、绘画题款不能错字，错误字严格来说报废。《汉印分韵合编》不能用，原因是汉代工匠所为，不符合文字学标准，所以不能用。
为什么一句需要刻的词句，多查找一些品种字出来呢？因为很多的字可能刻出来并不是十分理想的，在实际中经常这样，有时候换大篆可能相当好看的。这就是为了作品达到十分满意，迴避产生不好看的作品问世，至于其他作者我不知道是否是这样，反正我是这样进行工作的。
查大篆字典、工具书，须要注意一下存在的问题，大篆字有限，一般把不同时间的字都混合在一起了，例如：一个''人''字，下面出自有玺文、散氏盘、钟鼎文、石鼓文等等，钟鼎文多是青铜器，石鼓文是石质材料上的文字，如果使用玺文，必须全部是玺文，使用散氏盘全部是散氏盘文字，不能混合使用，以此类推。作者查阅出来的字，在查阅出来的字边上注明散氏盘，简写散，玺文注明玺，小篆注明小字，经过这样查阅出来的字，进行配篆写草稿印样，多是用毛笔进行，如果没有毛笔情况下，可以简单用其他笔简单写样可以的，在正式上石前，必须用毛笔详写，凡需要增加、修改等等都是这个时间修改好，认真写出来，反字写在石头上后，可以在对面放镜子，对着照，进行检查，适时纠正，不合意，可以将石材在水砂纸上磨平重写。直接用毛笔上石写字，初学者也不例外，开始写会有困难，多写几次就能掌握好的。
一般一方印稿，多写出稿样，从中选择出满意的稿样出来，多放几天，反复看，觉得十分满意后上石刻之。这样做的好处是：让每一方印好看，不浪费精力和体力，刻一方就是一方好印，长此这样养成好习惯，毕竟刻印不同写字、绘画，需要指、腕力的。
书店有通假字方面的字典工具书购买的。