沈尹默如何苦练“横画”？
我是一人。这是一个有趣的故事，沈尹默先生自己记录的故事。
这个故事来是沈尹默先生在自己书中所写，但是并不是我们现在常用的楷书。如果真的认真练字，喜欢书法。每个基础笔画写好了，也是不容易的。不过沈尹默先生苦练的“横画”，和你想象中的可能不一样。
沈尹默（1883年－1971年），原名君默，后改尹默，别号鬼谷子（没看错真的是鬼谷子）。祖籍浙江湖州，1883年生于陕西兴安府汉阴厅（今陕西安康市汉阴县城关镇民主街），著名学者、诗人、书法家、教育家。
沈尹默在文化界地位很高，沈尹默题《富春山居图》。
在有些人心中《富春山居图》是国画第一，沈尹默能够在此卷题字，地位要够，字也要好才行。因为字好，沈尹默有些话也经常被拿来用。
沈尹默苦练“横画”，出自自著《我的学书经历》一文中：
1913年到北京，始一意临学北碑，从《龙门二十品》入手、而《爨宝子碑》、《爨龙颜碑》、《郑文公碑》、《刁遵墓志》、《崔敬邕墓志》等，尤其爱写《张猛龙碑》，但着意于画平竖直，遂取《大代华岳庙碑》，刻意临摹，每作一横，辄屏气为之，横成始敢畅意呼吸，继续行之，几达三四年之久。
上图沈尹默楷书《鲍照飞白书势铭》八条屏，“元嘉三大家”南朝时期活跃在文坛的三位诗人：鲍照、谢灵运、颜延之。
在清末非常流行碑学，很多书法家都是从魏碑学起。
上图弘一大师，早年还是李叔同先生所写的。当时很多人都学习魏碑。
一人有感
沈尹默如何苦练“横画”，可能和你想象中的“横画”不一样。
沈尹默所说的苦练“横画”不是唐楷，也不是《笔阵图》所说的““横”如千里阵云，隐隐然其实有形。
有的时候一件事情，可能和你想象中的不一样。但是就书法来说，苦练基础笔画是必要的。
以我的知识，尽可能地客观求真。能力有限，也有一定的取舍。如有补充，欢迎大家一起讨论，一起进步。
我是一人，喜欢书画和艺术相关，关注我。19年11月30日沪。
侧锋取妍中锋取势是谁说的？
这句话是清人朱和羹说：“正锋取劲，侧峰取妍，王羲之书《兰亭》取妍处时带侧锋，余每见秋鹰搏兔，先于空际盘旋，然后侧翅一惊，翩然下擢，悟作书一味执笔直下，断不能因势取妍也。”（《临池心截》）
“正锋”相当于今人所说的“中锋”，许多书法家如沈尹默、白蕉等都强调中锋的重要性。沈尹默说：“用笔之妙，无非笔笔中锋。”白蕉说：“用笔讲用中锋，是书法之宪法，是用笔之根本大法”。中锋可以增强书法的笔力，而这对于书法创作是非常重要的！
宋代苏轼说“方其运也，左右前后，却不免欹倒，及其定也，上下如引绳，此之谓笔正。”这句话很好地概括了“中锋”用笔时与侧锋相互转换的情况，可以纠正运笔时笔杆始终垂直于纸面之失。所谓“左右前后，却不免欹倒”，正是“侧锋”使用时的状态。当然，使用“侧锋”时仍要能够随时将其调整为“中锋”，使笔锋自行转正。
87版红楼梦林黛玉的字是谁写的？
沈尹默，既是书法家又是红学爱好者的沈尹默。
话说沈尹默的诗词功底深厚，博取诸家之长。早在青年时代，他就研读了杜诗，旁及李白、白居易、李商隐诸家，上溯陶诗、楚辞，下及简斋、荆公、山谷、诚斋、放翁诸人，转益多师，因而他的诗中常有以上诸诗痕迹。
沈尹默写作时期背景？
沈尹默（1883年－1971年），原名君默，别号鬼谷子。祖籍浙江湖州，1883年生于陕西兴安府汉阴厅（今陕西安康市汉阴县城关镇民主街）。早年留学日本，后任北京大学教授和校长、辅仁大学教授。沈尹默1949年后历任中央文史馆副馆长，上海市人民委员会委员，第三届全国人大代表等职务。沈尹默以书法闻名，民国初年，书坛就有“南沈北于（于右任）”之称。二十世纪四十年代书坛有“南沈北吴（吴玉如）”之说。与李志敏合称“北大书法史上两巨匠”。
沈尹默最经典的一首诗？
答：沈尹默最经典的一首诗是《月夜》。这首诗表现了诗人（也即是五四前后的一代知识分子）独立不倚的坚强性格和追求思想自由与个性解放的奋斗精神。
月夜
霜风呼呼地吹着，
月光明明地照着。
我和一株顶高的树并排立着，
却没有靠着。
这首诗写于1917年，当时的中国正处在半殖民地半封建社会，其生存环境正如诗中所描述的冬天里的“月夜”一样。
这首诗只有四行，完全打破了旧体诗的格律，用纯熟的白话写成。不讲求韵律和句法的灵活变化，但精粹而凝炼，具备新诗美的品格。诗人托物咏志，以霜风、明月、挺立的高树三种景物，烘托与高树并立的“我”。霜风寒月中，顶天立地的高树与独立不倚的自我，充满了美的意蕴，表现了“五四”时期觉醒的一代知识分子强大的独立自主的意识和强大的人格。它在表现手法上已经避免直白浅露，而追求可意会不可言传的象征意境，情感和思绪蕴藏很深。