普洛茨基诗歌？
主要著作有诗集《诗选》、《言论之一部分》、《二十世纪史》、《致乌拉尼亚》、以及散文集《小于一》等。俄裔美国诗人，散文家，诺贝尔文学奖获得者。1940年5月24日，布罗茨基生于苏联列宁格勒，1955年开始创作诗歌，1972年被剥夺苏联国籍，驱逐出境，后移居美国，曾任密歇根大学驻校诗人，后在其他大学任访问教授，1977年加入美国籍，1987年获得诺贝尔文学奖
为什么学古诗和成语？
美国诗人约瑟夫·布罗茨基说：我坚信，一个阅读诗歌的人要比不读诗歌的人更难被战胜。因为古诗词可以给我们力量。
犹记得《中国诗词大会》上的河北农民白茹云，务农为生，家境清贫，罹患癌症，又背上了一身债，虽然承受了生活的一万点暴击，却依然淡定若水，笑容灿烂，因为“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”。
而杜甫的那句“多病所需唯药物，微躯此外更何求”，则让病中的她和诗人有了连接，产生了强烈的共鸣。
写白鹭的 观后感？
《白鹭》观后感：《白鹭》：鸟儿飞过虚空
赋予一个地方一种抒情的现实，乃是比发现或者是开发某个已被创造的地方更具想象力也更慷慨的行为。——布罗茨基《涛声》
对于读者来说，“诗和远方”似乎是互为表里的向往。而“圣卢西亚”这个国家名，可能就是诗集《白鹭》呈现的第一个陌生的“远方”。这样一个人口不足20万的加勒比海岛国，诞生了两位诺贝尔奖得主。一位是1979年以发展中国家经济体为研究方向的经济学奖得主威廉•阿瑟•刘易斯，而另一位则是这本《白鹭》的作者德里克•沃尔科特。1992年，沃尔科特斩获诺贝尔文学奖。
《白鹭》是诗人的封笔之作，完成于2010年，他八十岁之时，次年便斩获了艾略特奖。沃尔克特的诗作是格律体诗的典范，而作为一种对写作技巧要求较高的诗体，思想的灵动，在格律诗体中是要借助技巧的娴熟，才能得到驾轻就熟的呈现的。正是因为做到了这样，沃尔科特的《白鹭》，收到了“动人的，技术上无懈可击的作品”、“会成为衡量其他诗歌作品的准绳”这样的评价。他的创作是一座丰碑，而这“完美之作”，既是诗人自己亲手降下的帷幕，却又让后来者看到铸就“无可挑剔”的可能。
来自加勒比海上的无名小岛，四处漂泊求学谋生探寻思想的延伸，最终的归所却也一定是要回到最开始的地方。因而沃尔科特的诗作，有着不可忽视的“地方性”特色。但这些融进骨子里的东西，注定的是开始和结局——更普世的、开阔的视野，成全了一条浪漫而伟大的归途：
细察时间的光，看它能有多久让
清晨的影子拉长在草地上
潜行的白鹭扭着它们的脖子吞咽食物
这时你，不是它们，或你和它们已消失；
鹦鹉在日出时咔哒咔哒地发动它们的船只
四月点燃非洲的紫罗兰
面对鼓声阵阵的世界，你疲倦的眼睛突然潮湿
在两个模糊的镜头后面，日升，日落，
糖尿病在静静地肆虐。
接受这一切，用冷静的判决
用雕塑般的词语镶嵌每个诗节；
学习闪光的草地不设任何篱笆
以免白鹭被刺伤，在夜间呻吟不止。
（《白鹭》组诗其一）
空间与时间的延展铺张，终究是文艺作品热衷探讨的最终主题。因二者的有限，人们贪婪且恐慌，但无畏而睿智的诗人在每一行诗里，都在描摹永恒的模样。倘使人们相信，诗人的抒情与命名，是这世间最好的礼物，那么人世间，其实并不会有更多的惶惑：
一只忧郁的白鹭或苍鹭；说不出的话总是
伴随着我们，像欧迈俄斯，第三个同伴
什么得到他，他爱雪，什么就会让它呈现，
这只鸟泛出一种幽灵似的白光。
此刻正值中午或傍晚，在草地上
白鹭一起静静地向高处飞翔，
或者航向海绿色的草地，如同一场划船比赛，
它们是天使般的灵魂，像约瑟夫的灵魂一样。
（《白鹭》组诗其八）
如果读小说，是看到生活的另外可能，那么读诗，其实是让命运的唯一得到展现。唯一是什么？“相爱或是死亡”（W.H奥登），仅此而已。当白鹭飞过天空，看清的，是星点状的村落与人。喜怒哀乐，聚散离合，其实并无分别。
鸟儿飞过虚空，指名了新的世界。
北岛对民间诗歌有什么意义？
清醒的思辨与直觉思维产生的隐喻、象征意象相结合，是北岛诗显著的艺术特征，具有高度概括力的悖论式警句，造成了北岛诗独有的振聋发聩的艺术力量。著有诗集《太阳城札记》、《北岛诗选》、《北岛顾城诗选》等 。
北岛的诗歌在艺术上具有冷峻的风格和坚硬的质地。如《迷途》：“一只迷途的薄公英/把我引向蓝灰色的湖泊”，《和弦》：“烟头忽明忽暗/野猫孤零零的/海很遥远”，《界限》：“对岸的树林中/掠过一只孤独的野鸽/向我飞来”。
他的主观情感跟现实世界如此隔隔不入，这就造成了他的诗的两大主题，一方面，他对“那从蝇眼中分裂的世界”深恶痛绝，企图用人性和理性的两大标尺对其进行审判。另一方面，他在这样做的时候，心中时时感到寂寞和无助。这两种情绪集结在一起，使他的诗中呈现出一种深沉的悲剧感。
北岛与同期朦胧诗人相比，具有更为清醒的思辩特征。但他对人生和历史的思考，又是通过直觉性的意象表现出来的。隐喻、象征、通感，“蒙太奇”，这些艺术手法在他的诗中都得到比较广泛的运用。他使用的诗歌意象瘦硬奇崛，如重锤出击，扑面袭来，给人以极大的震撼力。
他善于使用具有高度概括性的悖论式警句，如《祖国》：“她被铸在青铜的盾牌上/靠着博物馆黑色的板墙”。
《在黎明的铜镜中》：“在黎明的铜镜中/呈现的是黎明/水手从绝望的耐心里/体验到石头的幸福”，《诗艺》：“骨骼松脆的梦依然立在远方/如尚未拆除的脚手架”，这些句子都具有鲜明的意象和独特的感觉。
创作分期
国内
早期的北岛诗作呈现出“对抗的自我”，诗人相信自己的追求正确，不愿妥协。
《回答》中“看吧，在那镀金的天空中/飘满了死者弯曲的倒影。”“告诉你吧，世界/我——不——相——信！/纵使你脚下有一千名挑战者/那就把我算作第一千零一名。”
“我不相信天是蓝的/我不相信雷的回声/我不相信梦是假的/我不相信死无报应。”
这些诗句虽带有强烈的悲观情绪，却仍铿锵有力，展示作者坚定的挑战宿命的信念，给人以重生抗争的勇气。这首诗写于1976年，是他最有名的作品，当时的许多读者都能倒背如流，影响之大，无出其右，而他此后写的诗作，影响力能超越这首诗的，也难再有。
北岛其它诗句如“一只迷途的薄公英/把我引向蓝灰色的湖泊”（《迷途》）。
“烟头忽明忽暗/野猫孤零零的/海很遥远”（《和弦》），“对岸的树林中/掠过一只孤独的野鸽/向我飞来”（《界限》）。
这些诗句则体现出其诗歌艺术的冷峻之风和内心的孤独之感，让读者感觉诗人跟现实世界似乎隔隔不入，时时感到孤独寂寞。由此判断，北岛早在出国之前其实就已听到“梦破碎的声音”了。
国外
流亡异域的北岛，常常真切感受到的是母语的悬浮状态。在《乡音》里，北岛说：我对着镜子说中文，感觉祖国是一种乡音，因此，为这种远隔祖国带来的疏离感受而恐惧不已。在另文中，他又说：我喜欢中文的音调，喜欢那种它孤悬于另一种语境中的感觉。
旅居异域近20年，北岛早已深切体会到自己曾经历的是天涯孤旅，虽漂泊无依却仍心有所属。
诗集《在天涯》的书名或可作为他异域生存状态的最佳概括和注脚，其散文鲜活有致且美丽多姿，像珍贵的心灵绿洲，让天涯孤旅得以休息栖居；文中充满幽默、观察、记忆与回应，其纯净的文字不仅袒露自己，也能洗涤众生。
长期在异域漂泊。客观的距离使北岛同母语的关系改变了，变得更密切了，更实在了。他说：对于一个在他乡用汉语写作的人来说，母语是惟一的现实。对于母语的体会，北岛还在布罗茨基的剑、盾、宇宙舱这三个比喻外，添加了伤口。
北岛在他的流亡诗里大量使用祖国、故乡、乡音、母语、怀乡、乡愁等词。足见，它们已成为流亡者北岛在异域他乡的抵御之盾、精神城堡和皈依之所。
人物评价
北岛用深邃的、充满力量、让人难以忘怀的诗句，谱写自由和表达的乐章。他曾经写道：“我不相信天是蓝的，我不相信雷的回声，我不相信梦是假的，我不相信死无报应。”。作为一份民间文学杂志的创始人和出版者，他常常不惜以自身和家人付出的巨大代价，为他的同胞创造并培育一个向世界表达自己的平台。
北岛创造性的作品在美学意义和诗歌独
拿手好戏名言？
●在婚书上，年国曾许没们去“出走里时能开自静好，现西人当安稳”，多将个喜开空头支票，是惯于薄幸里时能开自出走人的拿手好戏。 ----《成可了翼阅读》
●追求基准的人总是多于追求极端的人。获得上述数目，以及获得上述数目的一半或十分之一，所涉及的人类心灵挣扎，远远多于任何致富计划或任何形式的苦行主义。事实上，所涉及的数目愈小，人们为获得它而投入的情绪就愈大。这么说来，其拿手好戏是处理人类心理种种错综复杂关系的陀思妥耶夫斯基，把六千卢布视为一笔巨款，其理由就在明显不过了。对他来说，这意味着一大笔人类投资，一大笔细微差别，一大笔文学。简言之，这与其说是货真价实的钱不如说是形而上学的钱。 ----约瑟夫·布罗茨基《小于一》
●发看成不时我们在哪在来？我穿好时郭为晨衣站在村道中央。我的脸上有血，它滴到了苏菲把不数上。小宝宝的前额上血迹斑斑，外了却面仿佛是黑色安息日的祝福。不管怎么说，我一脸惊恐，时郭为这是蓄意为你会再下大你会再的。我已纠缠了奥就主弗一整郭为觉发，对中国唠唠叨叨，把中国烦到了极点。这一切大你会再看之是有预谋的，我仔细盘算过，知道当心图过地天地天的一定才边可时在看。我推想，如果当心图过地天地天的看