青玉案贺铸表达了怎样的思想感情？
这首词抒写了因理想不能实现而郁郁不得志的“闲愁”.上片写相恋和怀念,下片开头两句写昏暮景色,暗示出抒情主人公等待盼望那位“凌波”仙子直到黄昏,仍不见踪影,或“闲愁”太多.写“美人”可望而不可及,以此喻指理想不能实现,形象生动.下片的“碧云”句喻指时光流逝之迅速,末尾连用三个比喻来表现“闲愁”之多、乱、缠绵不断，十分生动，作者也因此获得了“贺梅子”的雅号。
词中他把抽象的闲情化为可感可知的“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，不仅形象、真切地表现出词人失意、迷茫、凄苦的内心世界，结尾处“一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨”，以江南景色比喻忧愁的深广，以面积广大喻愁之多，“满城风絮”以整个空间立体地比喻愁之深广，“梅子黄时雨”以连绵不断比喻愁之时间长和难以断绝，兴中有比，意味深长，被誉为绝唱，贺铸也因此而有“贺梅子”的雅号，深得当时人们的赞赏。
黄庭坚更是极口称赞说：“解作江南断肠句，只今唯有贺方回”（《寄贺方回》）。
凌波春先生作品？
《青玉案·凌波不过横塘路》是宋代词人贺铸的作品。此词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的“闲愁”。
上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景，也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨；下片写因思慕而引起的无限愁思，表现了幽居寂寞积郁难抒之情绪。
全词虚写相思之情，实抒郁郁不得志的“闲愁”，立意新奇，想象丰富，历来广为传诵。
贺铸为什么被称为贺梅子？
北宋著名词人贺铸在《青玉案》一词中有“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”之佳句，用江岸如烟的青草、满城随风飞舞的杨花柳絮和江南梅熟时的连绵淫雨来博喻闲愁纷繁，乃千古绝唱，贺铸也因此被称人们为“贺梅子”。
香玉案是词牌吗？
香玉案不是词牌名，青玉案是词牌名。
青玉案，词牌名，又名“一年春”“西湖路”“青莲池上客”等。以贺铸词《青玉案·凌波不过横塘路》为正体，双调六十七字，前后段各六句五仄韵。另有双调六十七字，前后段各六句、四仄韵；双调六十八字，前后段各六句、四仄韵等十二种变体。代表作品有辛弃疾《青玉案·元夕》等。蝶恋花词牌名的由来？
蝶恋花唐教坊曲。本名《鹊踏枝》，宋晏殊词改今名。《乐章集》注“小石调”，赵令畤词注“商调”，《太平乐府》注“双调”。冯延巳词有“杨柳风轻，展尽黄金缕”句，名《黄金缕》。
赵令畤词有“不卷珠帘，人在深深院”句，名《卷珠帘》。
司马槱词有“夜凉明月生南浦”句，名《明月生南浦》。
韩淲词有“细雨吹池沼”句，名《细雨吹池沼》。
贺铸词名《凤栖梧》，李石词名《一箩金》，衷元吉词名《鱼水同欢》，沈会宗词名《转调蝶恋花》。说起《蝶恋花》就不得不提到冯延巳和晏殊这两位大才子。命运之神似乎并没有特别的眷顾到冯延巳，身居高位，确错生于南唐末世，逃不了国破的悲凉结局。在如此的时代背景下，他所做的词，一改盛唐时期的艳丽旖旎，迷惘抑郁之情溢于言表，为后世大宋朝的很多词人开创了新一派的词风。
众所周知，词牌名大多来源于唐教坊曲。《蝶恋花》就是其中之一，只是教坊曲的名称不是《蝶恋花》而是《踏鹊枝》。
唐代，西域的“胡乐”特别是龟兹乐大量的传入中土，与以清商乐为主的汉乐相融合，产生了一种新的乐体“燕乐”。
燕乐的很多曲调都来源于民间，如自然朴实，活泼生动的敦煌曲子词就是其中之一。
从中，我们可以看到词的最初形态和特征。《蝶恋花》此词牌作者一般以抒写多愁善感和缠绵悱恻或心中愁的情感为多。虽有部分山水，但还是寄情于物的表现。
自宋代以来，产生了不少以《蝶恋花》为词牌的优美词章，像后主李煜、宋代柳永、苏轼、晏殊等人的《蝶恋花》，都是成为经久不衰的绝唱。扩展资料：以蝶恋花为词牌的典范作品南唐·冯延巳《蝶恋花·六曲阑干偎碧树》（一作晏殊词）
北宋·张先《蝶恋花·移得绿杨栽后院》
北宋·晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》
北宋·柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细》
北宋·欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》
北宋·欧阳修《蝶恋花·画阁归来春又晚》
北宋·苏轼《蝶恋花·昨夜秋风来万里》北宋·苏轼《蝶恋花·春景》北宋·苏轼《蝶恋花·蝶懒莺慵春过半》北宋·苏轼《蝶恋花·密州上元》北宋·晏几道《蝶恋花·初捻霜纨生怅望》北宋·晏几道《蝶恋花·醉别西楼醒不记》北宋·贺铸《蝶恋花·几许伤春春复暮》南宋·朱淑真《蝶恋花·送春》