唐三彩典型代表作品，为何能以民窑的身份被选为贡瓷？
耀州窑，在唐代开始创烧，其刀法不仅有南方青瓷柔美、优雅，又有北方瓷器的粗旷、犀利。宋代耀州瓷结合南北瓷之特点使其达到顶峰，成为我国重要窑系之一，其产品也成中国精品青瓷的代表。
宋代耀州瓷釉色莹润，盛产以刻花、印花为独特风格的青瓷，其精美瓷器尽显优雅、高贵、柔美、大气，独具北方青瓷的魅力。从其内涵折射出，宋代时期文化审美理念及繁荣昌盛的局面。
耀州窑宋代时期青瓷烧制达到最鼎盛时期，烧制的各种瓷器柔美雅致、精美绝伦。于神宗元丰（1078-1085）至徽宗崇宁（1102-1106）的三十多年为朝廷专烧贡瓷。
宋神宗在熙宁年间、因耀州窑烧制的瓷器“巧如范金、精比琢玉”如金似玉，精美绝伦。通过耀州知府闫太守的请奏、封耀州窑为德应侯，连皇上都如此重视。可见耀州窑所烧贡瓷，在当时哪些皇族显贵眼里对其热爱程度及耀州窑的政治地位。耀州窑所烧的精品贡瓷，展现了耀州窑青瓷的最高艺术造诣，在青瓷烧制历史长河里创立辉煌的篇章。
综合以上几个原因，就是耀州瓷成为贡瓷的原因。同时我们还要感谢，古代工匠的创新进取、不断探索的工匠精神，能烧制出如此精美贡瓷，让我们今天还能穿越到宋朝感受到它的魅力。
历史上有哪些有名的黑吃黑事件？
历史上这种“黑吃黑”的做法多了去了，其“吃法”也是多种多样，各有不同。别的甭说，翻开《水浒传》看看，“黑吃黑”的例子信手就可以拈来了……
盗马贼段景住，在枪竿岭下盗得了大金王子骑坐的照夜玉狮子马，本打算卖个好价钱，让自己过几年舒坦日子。谁承想路过曾头市时被曾家五虎给夺了。这便是第一个“黑吃黑”。
行，你曾家比我黑，我惹不起没关系，我找个比你们还黑的替我报仇去。于是，段景住找到了梁山的宋江，说“这马我本是送给您当见面礼的呀，我还告诉他们这马是送给您的了，您猜怎么着？他们根本就不买您的账，还骂您呢！”得，借刀杀人、借黑打黑之计成功！至于那马，反正我也是得不到了，最后谁骑不是骑呀。先借此到山上当个头领，从此吃喝不愁了不说，也不用再过那提心吊胆的日子啦。别老说我是一百单八将里的最后一名，最后一个怎么啦？不一样青史留名！就冲这个，值！
怎么样？段景住、这个排名第一百零八位的手段，不可小觑吧？
金眼彪施恩，依仗着老子是孟州监狱长的“优势”，用监狱里面八九十个亡命之徒充当打手，在山东、河北的客商们都来那里做买卖的繁华之地“快活林”，开了家大酒店不说，还收起了保护费。结果被比他还黑、后台比他爸爸官还大的蒋门神给“黑吃黑”了。这才以“好吃好喝好待承”的手段收买了武松，最终上演了一出“血溅鸳鸯楼”的大戏！
毛太公仗着自己的女婿在州里当六案孔目，便同儿子一起强行将猎户解珍、解宝射杀的老虎据为己有。把解氏二人打入大牢不说，还要置于死地以绝后患。够黑吧？可他万万没想到解珍、解宝不仅有个远方亲戚乐和在牢里当差，还有一对开着酒店、赌场外加屠宰作坊、地地道道在道上混的姐姐、姐夫。母大虫也就罢了，还:黑的有登云山土匪邹渊、邹润，白的有在登州当军官的亲哥哥孙立孙提辖。这伙人聚在一起，光劫个牢能罢休吗？毛太公一家不灭门，似乎有点不合乎情理了吧？黑中自有黑中手，这点弄不明白，毛太公到死怕也不知道是怎么死的……
鲁智深、杨志在走投无路之际用计上了二龙山， 杀了山大王邓龙取而代之。晁盖、吴用一伙人智劫了生辰纲，败露之后上梁山火并王伦，这些都算不算是“黑吃黑”呢？按理说都应该算。但以上这些跟宋江的黑比起来还都差着级呢，要不人家咋一口一个的以黑宋江自称呢！
宋江在清风山时，将秦明抓住，谁知秦明来了个生为大宋人、死为大宋鬼，宁死不降！不为我用也就罢了，是不是还想着回去调兵报一箭之仇啊！跟我玩儿黑的，那咱就看谁黑吧？
于是，宋将把秦明灌醉后，派人骑着他的马，拿着他的狼牙棒，前去打青州了。为了让知府相信秦明已经投降，竟然将数百人家都烧做了白地，一片瓦砾场上，横七竖八，杀死的男子妇人，不计其数。因此，秦明的一家老小也都被知府杀了个干净！其所作所为，便是他的第一个黑！
上了梁山以后，架空晁盖，篡夺军权，至今仍有人怀疑晁盖挨的那一箭就是他派人射的。
晁盖死后，立马打出了忠义的幌子，以替天行道为招牌，以仗义疏财为面具，以“为大家谋取利益”为诱惑，在忠义、仗义的掩饰下、绑架了大家伙，成为他成功诏安、封妻荫子的奠基石。
梁山，说白了就是个土匪窝。甭管窝里的人是合并过来的绿林，还是投降过来的官员，只要是入了匪窝，便是黑道中人。能够利用这伙人为自己冲锋陷阵，成为自己诏安时的筹码，答案只有一个:和明目张胆的黑比较起来，宋江比他们黑的更有”境界”、更有水平！
在梁山，宋江是“黑吃黑”的模范，可离开了梁山呢？是不是就是小黑见大黑？是不是就是黑外有黑了呢？
在民间有句老话，叫“小隐隐于野，大隐隐于朝。”那么用在《水浒传》中，是不是可以说成“小黑黑于野，大黑黑于朝”呢？
宋江诏安以后，被“升官发财”的观念冲昏了头脑，只想着立功赎罪，封妻荫子。于是就忽视最需要冷静一下的思考了。高俅的叔伯兄弟高廉你白杀了不成？蔡京九儿子掌管的江州、女婿梁中书掌管的大名府你就白闹了不成？童贯兵败梁山的奇耻大辱他也就善罢甘休了不成？宋徽宗的老婆多，死几个小舅子无所谓，可人家慕容知府的姐姐也能忍了不成？你不是想当官吗？行，先把“官帽子”当成诱饵，去把田虎、王庆、方腊剿灭了再说。这样，一可以平息叛乱，二可以两败俱伤，这三吗？等你的势力削弱了以后，再把你们这些个人该免职的免职，该杀死的杀死，该下毒的下毒！跟我们平起平坐？做梦去吧！玩儿死你！
看到这，您是不是觉得还是朝中的这几个大奸臣最黑了呢？非也！这句话要是让宋徽宗听到了，估计他会捋着胡子、歪撇着嘴——笑了。
诏安以后，不给你们官做，剿灭方腊以后，虽然给了官，可没当上几天，你和卢俊义就被毒死了。别人说这是蔡京、高俅几个人干的还有情可原，怎么你宋江也认为是他们干的呢？要我说你宋江吃亏就吃在你读书少上了，我这么说你还甭不服。充其量一个自学成才的小吏，也敢以“刀笔敢欺萧相国，名不让孟尝君”自居吗？你也不看看，王安石、司马光、苏东坡等等这些个人，哪一个不是名垂千古的饱学之士，可哪一个又不是给我们家打工的呢？
诏安后征讨大辽国时，为什么只是给你个先锋使的虚职？直到讨方腊时你也仍是个无职无品的官员呢？这都谁干的？高俅？童贯？蔡京？你错了吧？我要是真想给你官做，是他们能决定的了的吗？你怎么也不回想一下，高俅，当初一个陪着我踢球玩儿的小厮，瞬间当上了太尉，还不是我一句话吗？你这个带着雄兵十万，战将百员的投靠者，我不能重用吗？什么？为什么不重用？等你坐到我这个位置上你就明白了！
你们这伙子人，除了几个有手艺的，其他的可以说一个好东西没有。李逵、时迁这些人渣能当官吗？他们当了官就一定会比现在的这些个官做得更好吗？什么？投降的那些个人可都曾经是朝廷命官？我呸！
呼延灼投降了你，是因为你“义气太重”？你除了没杀他，给他什么好儿了呢？我大宋对他恩重如山，可他呢？一投降赶紧带着秦明一伙进了青州，杀了我小舅子一家。当时他落难投奔青州时，我小舅子对他薄吗？为了讨好你，他居然又诱骗了关胜。还有那个董平，刚投降就反戈一击，杀死了知府一家不算，还强行抢走了人家的女儿！这些个东西简直比黑李逵还要黑的多！诏安他们，还让他们做官？我岂不是瞎了眼么？你能保证他们就不会再背叛我了吗？
实话告诉你，诏安后我要是真待见你，甭用我宠着你们，只需我在喝酒闲聊的时候，有意无意的咳嗽一声:“梁山这伙儿人，我这罩着呢！”你们会有今天这样的结果吗？
所以，我才说你:是官迷心窍了吧？
死了近一千年了，你是不是始终还都蒙在鼓里呢？那好，今儿我就让你彻底的明白一回吧:在《水浒传》中，真正黑到了最高境界、且黑白通吃的人，只有一个，记住，他——姓赵！
宋代白底铁锈花香灰胎碗？
中国五大名窑
一、【钧瓷】北宋著名瓷窑之一。窑址在今河南省禹州市城内的八卦洞。享有“黄金有价钧无价”“纵有家财万贯不如钧瓷一片”的盛誉。
玫瑰紫釉海棠式花盆托
玫瑰紫釉葵花式花盆
二、【汝瓷】宋代“五大名窑”之一，为冠绝古今之中国磁器名窑。窑址在今河南省宝丰县清凉寺，宋时属汝州，故名。釉色主要有天青、天蓝、淡粉、粉青、月白等，釉层薄而莹润，釉泡大而稀疏，有“寥若晨星”之称。釉面有细小的纹片，称为“蟹爪纹”。
汝窑莲花式温碗
汝窑盘
三、【官瓷】官窑是宋代五大名窑之一，窑有南北之分。官窑釉厚者开大块冰裂纹，釉较薄者开小片，哥窑则以细碎的鱼子纹最为见长。
官窑葵瓣洗
四、【定瓷】宋代北方著名瓷窑。窑址在河北曲阳涧磁村。始烧于晚唐、五代，盛烧于北宋，金、元时期逐渐衰落。盘、碗因覆烧，有芒口及因釉下垂而形成泪痕之特点。
白釉刻花折腰碗
孩儿枕
五、【哥瓷】宋代“五大名窑”之一，这里所说的哥窑是指传世的哥窑瓷。其胎色有黑、深灰、浅灰及土黄多种，其釉均为失透的乳浊釉，釉色以灰青为主。
哥窑八方碗
哥窑鱼耳炉
瓷器鉴赏 之 宋、金、元篇我国是世界上发明瓷器最早的国家，公元前16－11世纪的商代遗址和墓葬中出土的一部分高温玻璃釉器皿，已符合瓷器的标准。至唐宋时期，我国的瓷器生产已蜚声中外，许多名窑产品，价重艺林。由于明清以来盛行的仿古之风，赝品充斥，这就需要我们对传世瓷器的真伪、窑口、制作年代以及它们的艺术价值和科研价值等一系列的问题作出准确的判断。鉴定瓷器是一门严格的学问，必须经过刻苦学习，认真实践，掌握历代瓷器的造型特点，流行的装饰题材和刻绘技法，以及釉料的配制和在高温条件下的窑变呈色风格。瓷器是工艺美术品，是审美再创作活动的产物，它凝聚着时代的生活气息和民族的审美特点。因此，系统了解中国历史发展的规律和审美意识的嬗变显得非常必要，而谙悉仿古者的作伪手法，同样会有助于我们的鉴定工作。本文主要对历代瓷器的时代风格和变化规律作概括的阐述。宋、金、元时期的瓷器宋代是我国制瓷发展史的一个繁荣昌盛时期。陶瓷史家们通常用多种瓷窑体系的形成来概括宋代瓷业发展的面貌。主要有定窑、耀州窑、磁州窑、钧窑、龙泉窑、景德镇窑、哥窑、官窑、汝窑及黑瓷和青花瓷等。定窑：定窑烧制地点在今河北省曲阳县涧磁村及东西燕山村。曲阳县宋时属定州，故称为定窑。定窑以白瓷为主，兼烧黑瓷和绿瓷等。瓷器种类以生产日常生活用具为多，特别是碗、盘、盆、壶、瓶等，式样非常多。许多瓷器随着时代的演进，也呈现出明显的时代特征。以碗为例略作说明，唐代早期碗多是大实足，圆唇，胎体厚重；晚期腹壁多呈45度斜出，宽圈足，腹较浅，胎体轻薄，内外均施釉；五代北宋时期，口唇卷凸，圈足较高，腹壁由45度的直线形逐渐变为略呈弧状的曲线形。北宋中期之后印花装饰极为流行，纹饰多在盘、碗的内底和？壁。布局工整严谨，层次分明，线条清晰，以繁缛雅素取胜，形成了定窑独特的装饰风格，对我国制瓷装饰艺术产生了很大的影响。印花题材以各种花卉最多，次为动物和水波纹，再次为婴戏图。花卉图案多采用缠枝和折枝法，纹饰讲究对称统一。常见碗、盘腹内印三或四朵花卉，内底印一朵团花或四瓣、五瓣海棠花、梅花等。动物多见鹿、孔雀、凤凰、鸳鸯、雁、鸭等，常与牡丹、莲花等配合印制。整个纹饰俨如一幅工整的织绵图案；有的碗、盘内壁印制凤戏牡丹和犀牛望月等图案，构图之严密，线条之工整，能给人一种恬静而充实的美感。定窑瓷器带题款的有15种之多，大都与宫廷有关，其中数量最多的是“官”字题款，大多题在碗、盘、瓶、壶和罐的底部，有“官”和“新官”两种。其他与官府有关的题款有“会稽”、“尚食局”、“尚药局”、“食官局”等。以上题款多是刻铭后焙烧的，也有一些是烧后刻。另外还有模印字款，如“定州公用”、“使司帅府公用”等。是研究定窑生产性质的珍贵资料。耀州窑：在今陕西省铜川市黄堡镇，宋时属耀州，始烧于唐代，北宋为鼎盛时期，金、元时期逐渐衰落。唐、五代时期，耀州窑以烧黑瓷、白瓷为主，兼烧青瓷。主要为碗、盘、罐、盒、注子等日常生活用具，造型多种多样，以碗、盒最典型。碗有五花瓣口圈足碗和敞口平底碗等造型；盒子有扁形和盒盖隆起如馒头状等造型。晚唐时期由于受越窑装饰技术的影响，新颖活泼的划花纹样开始兴起。划花装饰技法是采用金属签或竹、木签，在瓷器坯胎上划出线条纹饰，然后施釉焙烧。其题材主要有菊花、牡丹和水波等。划花装饰技术的出现开创了耀州窑瓷器装饰艺术的新局面，为宋代青瓷刻花工艺奠定了基础。北宋时期主要烧制青瓷，釉面翠绿而泽润。器皿以碗、盘最多，每种器物都有多种造型。其中瓶有10多种，有的小口短颈、丰肩，肩以下渐收敛，瓶体瘦长，匀称优美；有的是小口宽平肩，瓶身垂直，造型丰满稳重；有的则是喇叭口、长颈，瓶身椭圆似图一宋定窑瓷盘印花图案瓜，高圈足，造型灵巧雅丽。壶、罐等器皿不但式样繁多，而且瓜棱、葵瓣、多折等造型难度较大的器物，也能做的规整周正，瓜瓣折棱距离与弧度相造应。北宋时期耀州窑的装饰技法主要以刻花为主，其次还有印花、剔花和镂孔。刻花是耀州窑具有代表性的装饰艺术，尤以刻花的犀利刀锋和线条流畅为宋代同类装饰之冠。越窑和定窑是以竹类在坯胎未干时刻出花纹，磁州窑的刻花则是用平刀把整个花纹的地子削平。而耀州窑的刻花是用金属工具，在胎体上刻出花纹轮廓，用斜刀将纹样外缘坯土削掉，形成一个坡面，纹饰微凸，层次分明，施釉入窑焙烧，刻花被罩于釉下，透过碧绿的玻璃质釉层，显现出具有浅浮雕的装饰效果，风格浑厚沉着，令人赏心悦目。所以，人们鉴赏耀州窑瓷器时，首先想到的就是这种刀法别致、图案精细的刻花装饰艺术。耀州窑刻花多见于碗、瓶、罐、壶、钵、盒等器物的外壁，也有一些的内壁亦施用刻花。宋代晚期往往将刻花和划花巧妙地结合运用在一件器物上。如采用划花手法勾勒出单线条的叶筋或花瓣的层次和明暗关系，在刻鱼纹周围，勾画出动荡的波涛或水波纹等，使耀州窑的刻花艺术更臻完美。耀州窑瓷器装饰纹样可归纳为人物、动物、花卉草木和几何图案四大类。人物类有婴孩、飞天、仙人、佛、仕女等。动物类有写实的狮、虎、鹿、犀牛、鸭、鸳鸯、鱼和传说中的龙、凤等。花卉草木类以莲花、牡丹为多，其次为菊花，还有松、竹、梅三寒友和缠枝、水草等。几何纹样主要有回纹、扇纹、八卦纹、三角纹、连弧纹和水波纹。纹饰布局严整统一，讲求对称而又富于变化。磁州窑：是北方地区最大的一个民窑体系，始烧于晚唐，盛于宋、金、元。以河北邯郸彭城镇为中心，窑场遍布于今河南、河北、山东、山西等地。磁州窑为了适应当时不同社会阶层、不同地区和不同用途的需要，烧造的瓷器种类十分丰富。其中以生产的瓷枕最为著名。从发现带有“张家造”、“赵家造”、“张家枕”、“王家造”、“王氏寿明”、“李家枕”、“滏阳陈家造”、“刘家造”等标记的瓷枕分析，一个制瓷窑场可能同时有几个一定规模的瓷枕作坊。它们各有所长，互相学习，促进了磁州窑瓷枕业的迅速发展。瓷枕的造型有长方形、半圆形、云头形、葵花形、菱花形、鸡心形、八方形、椭圆形和银锭形等多种样式，并随着时代的演变呈现出不同的时代风格。基本上是由小而大，由短而长。以长方形枕为例，北宋时期多在20－30厘米之间，而元代枕的长度多在30厘米之上，有的长达40多厘米。磁州窑的装饰技法有白釉划花，白釉剔花，白釉红绿斑，珍珠地划花，低温三彩和白釉黑彩等。白釉划花可能受定窑的影响，多划在碗、盘内壁，纹样以牡丹、莲花、卷叶与水波纹为多，在纹样间隙部位还用篦状工具划复线，线条流利舒畅，不拘泥于统一的规格。白釉剔花即是施釉划花纹之后，将纹饰以外的地子剔去，使纹饰凸起，具有浮雕感，在花叶上再划以花蕊叶筋，剔去釉露出黄褐色的胎，达到烘托白色纹饰的目的。白釉剔花多见于壶、碗、罐等器皿的腹外壁，题材多缠枝花卉和飞鸟。白瓷器上点以红、绿彩斑的做法在北方地区晚唐窑址中就已经出现，磁州窑继承了这一传统，主要见于碗、盘、壶、罐等的口部或肩部。珍珠地划花始创于河南晚唐曲河窑，北宋时，河北、山西、山东等地的白瓷窑也相继效仿。珍珠地是指在主题纹饰间隙的化妆土上用铁管状工具打戳的小圆圈，这是模仿金银器打制痕迹的装饰方法。上海博物馆收藏的一件宋代登封窑瓷瓶，所饰珍珠地纹就较有代表性。白釉黑花是磁州窑瓷器的主要装饰，它的特点是将中国传统的水墨画和线描画的技巧运用在瓷器装饰上。彩画内容可分为图案类和写实类。图案类主要有以点线组成的几何纹样，用花卉组成的边饰和主题花纹之间的云纹、花朵、卷叶、散点、钱纹等陪衬纹样。写实类有动物，如狮、虎、熊、马、鹿、羊、狗和鱼、龟、仙鹤、大雁、鸳鸯、鸭、鹅等，祥瑞动物有龙、凤、麒麟等，人物有儿童、老翁、仕女、杂耍人物和故事人物等。花木植物类如牡丹、莲花、月季、山茶花、梅花、石榴花、水草和松树、椰树、青竹等。磁州窑还继承和发展了长沙窑在瓷器上题诗作词的传统，图文并茂。有的以诗为主，配合一些边饰图案；有的以画为主，题诗抒情。内容有著名诗人、词人的佳作，有歌颂自然风光的赞美诗，还有民间的俗语和对联等。钧窑是我国北方著名的瓷窑之一，以河南禹县城关附近的钧台窑为中心形成了钧窑系。目前还在山西、河北、内蒙等地发现了烧钧瓷的窑址。钧窑始烧于晚唐，盛于宋、金、元。钧窑瓷器的造型有强烈的艺术倾向，除常见的生活用具碗、罐、盘、瓶等外，还有出戟尊、敞口尊、鼓钉洗、单柄洗和菱花式、葵花式、海棠式花盆及葵花式、六方形盆奁、鸡心碗、高足碗、胆式瓶、八方式盘、三足炉等。钧窑在宋、金、元时期的各名窑中，以“釉俱五色，艳丽绝伦”而独树一帜。钧瓷稳定的铜红釉和神奇的窑变，在青瓷中突破了单色釉的格调，像花玛瑙似的斑斓，绚丽多彩，改变了以前青瓷那种一览无余的玻璃釉的质感，把釉色特有的自然美和造型的艺术美融为一体，开创了凝厚自然的美学风格。钧窑釉色大体上分为蓝、青、紫、红几大类。又可细分为月白、天青、天蓝、翠青、玫瑰紫、海棠红、胭脂红、茄皮紫、朱砂红、丁香紫、火焰红等。钧釉釉层丰厚，釉质乳浊莹润，釉色深沉多变，釉面有明快的流动感。钧瓷釉面时常出现不规则流动状的细线隐纹，好像蚯蚓在泥中游走，被称为“蚯蚓走泥纹”，是钧瓷釉面上的另一个特点。它是釉汁流动时形成的立体画，色彩纹路之美，以至于后仿烧蚯蚓走泥纹的作品，都在宋代钧瓷面前黯然失色。汝窑主要分布在河南省宝丰、临汝等地。宋代人即以“汝窑为魁”，传世的汝窑器多为北宋宫廷烧制的御用瓷，以盘、碟、瓶、碗为多。胎体呈香灰色、透过釉层略显粉青色。釉色呈鸭蛋青色，近似于柴窑所谓“雨过天晴云破处”的色泽。可细分为天青、印青、天蓝和粉青色等。釉中的细小沙眼如芝麻花，开片为鱼鳞状。碗、盘、洗多为裹足满釉支烧。南宋周辉《清波杂志》载：“汝窑宫中禁烧，内有玛瑙为釉。唯供御拣退方许出卖，近尤难得。”汝窑以玛瑙为釉，古朴雅致，形成了汝窑的特殊釉色，成为宋代名窑之魁。景德镇青白瓷釉色介于青白二色之间，青中有白，白中显青，故称青白瓷。青白瓷胎薄，釉汁明澈，纹饰深处积釉呈色较深，对光可以映见青色纹影。所以一般又习称为“影（映）青”。青白瓷釉色莹缜如玉，质地冰清素雅，胎体碧透致密，多仿轻巧优美的金银器造型，挺拔俏丽，玲珑剔透。既有日常用具碗、盘、盏、钵、碟、枕、注子、注碗、香薰、盒、罐、瓶、壶，还有专供陈设雅玩的瓷塑人物和动物等。注子、注碗是一组盛酒温酒的用具，北宋墓出土较多。安徽宿松出土的一套，注碗作盛开的莲花状，足部亦浮雕一周莲瓣纹，注子为瓜棱腹，细长流，扁曲柄，盖顶蹲一小狮。注子、注碗内含外拥，相配成套。使用时注碗内盛热水，注子置于碗中，既可保温，又可随注随饮。瓷枕为却暑的寝具，釉洁胎坚，消凉爽神。李清照《醉花阴》中“玉枕纱橱，半夜凉初透”两句词，把瓷枕的妙用描述得十分精到。景德镇青白瓷枕，其题材有卧女、童子荷叶、戏曲故事、建筑雕塑等，造形有长方形、方形等。童子荷叶枕，设计巧妙，一童子侧卧于榻上，双手持一荷叶，荷叶边缘翻卷作枕面，童子仰视，扭动屁股，弯曲双腿，神态自然，惟妙惟肖。江西丰城《白蛇传》戏曲人物瓷枕，枕体雕塑成舞台，舞台四面分别演出四段折子戏，组成装饰的主要内容，构画穷奇，堆塑雕镂巧夺天工。香薰的作用是焚香薰衣，益香去邪。汉代以前就已经出现陶质、铜质香薰，三国、两晋、南北朝、隋、唐时期流行瓷香薰，宋代青白瓷香薰式样较多，江西万年县出土的一件青白瓷香薰，薰体呈圆球状，上下两半，可以启合，上盖刻有编织纹镂孔，似张开的网眼，层层环列，整齐美观。下为喇叭形高足，足下部饰菊瓣纹一周，造型清新高雅。瓷盒大量出现在晚唐五代，其用途主要是为了盛装药品、化妆品和香料。宋代瓷窑都大量生产瓷盒，特别是景德镇青白瓷窑，有专门从事生产盒子的作坊。已发现印有标记的瓷盒多达十几种，有“许家合子记”、“段家合子记”、“蔡家合子记”、“吴家合子记”、“张家合子记”、“陈家合子记”等。景德镇窑青白瓷器的装饰主要采用堆塑、镂孔、刻划和印花等技法。青白瓷堆塑盖瓶是比较有特色的一种随葬品，形体修长，盖与瓶身大约相等。通体堆塑繁缛装饰，内容主要有日月星辰和青龙、白虎、朱雀、玄武以及十二属神和道士等偶像，盖顶蹲立小鸟。瓶内往往储有稻谷，是一种宗教色彩浓重的粮仓模型，亦称“魂瓶”、“皈依瓶”或“立鸟盖瓶”。青白瓷的刻划、印花，素以轻快活泼和流畅优美见称。常见的图案有牡丹、石榴、芙蓉、莲花、梅花、百合香、缠枝、菊花和云气、水波、行龙、鸳鸯、凤、游鱼、人物等。龙泉窑集中在今浙江省龙泉县境内，是我国青瓷工艺的代表，改传统的石灰釉为石灰碱釉，特点是高温时粘度比较大，不易流动，因而釉层可施得厚一些。在还原烧制过程中，釉中所放的大量氢元素，无法从粘稠深厚的釉中逸出，冷却后，被包围在釉层中，在显微镜下可以看到藏在釉层中如针尖大小的气泡和未完全熔融的石英微粒，光线照射到釉层上会发生强烈散射，使其在外观上获得一种温润丰厚，柔和淡雅，光滑而不明亮的艺术效果。釉的呈色类似青绿地上巧施淡粉，这就是著名的龙泉窑粉青釉。在此基础上形成的梅子青则是在高温条件下经多次上釉，烧制而成。玻璃化程度更高，釉层滋厚，色调较深，是巧夺天工的人造青玉，但成品率较低。龙泉青瓷器的造型浑重淳朴，器底厚重、圈足宽阔而矮，十分稳重。北宋至南宋中期主要生产炉、瓶、盒、笔筒、水盂和塑像等。南宋晚期又出现了仿铜器的鬲、觚、投壶和仿玉器的琮。到了元代，由于受北方游牧民族生活习俗的影响，日常用的碗、盘、盆、瓶向高大发展，胎体厚重、造型更深沉粗犷。龙泉青瓷在胎料中掺加一定量的紫金土，紫金土含铁量很高，经高温烧成后，土中的铁向表面浮升，在足底露胎处呈现出一层紫铁色，在口沿釉薄处则微显紫光。这就是所谓的“紫口铁足”龙泉青瓷，即传世的弟窑型青窑。哥窑窑场地址仍是一大悬案，据记载，章生一和章生二兄弟俩同在龙泉县主窑烧器，章生一窑称为哥窑，章生二窑称为弟窑。传世的哥窑器在已知窑址中均无发现。哥窑瓷器很多，有各式各样的瓶、洗、碗和罐等，胎体有厚薄之分，有黑灰、深灰、浅灰和土黄等多种色调。釉色主要有米黄、粉青、月白、油灰、青黄等。哥窑器有两个显著特色：一是紫口铁足，在这方面与弟窑（即龙泉窑）类同：二是开片纹，哥窑瓷器釉层较厚，有黑色冰裂状的开片或细密的黄色的小开片。粗疏的黑纹与细密金黄色纹相互交织在一起，被誉为“金丝铁线”，为哥窑瓷器特有的装饰。官窑宋代有三个专门为宫廷垄断的官窑，即浙江余姚越窑、河南开封北宋窑和杭州南宋官窑。越窑在五代时是贡瓷的主要产地，北宋初年，在越州设窑务监烧，从开宝元年（968年）至太平兴国元年（976年），越窑贡瓷达17万件之多。后因各地名窑兴起，而迅速衰落。开封官窑即汴京官窑，见于南宋人顾文荐《负暄杂录》：“宣政间（宋徽宗政和到宣和七年），京师置窑烧造，名曰官窑。”汴京深埋在今开封市地下6米处，窑址尚未发现。传世品中的汴京官窑瓷器胎细，釉层薄如纸，釉色有月白、粉青、粉红和油灰等。其中月白、粉青为佳品。多有开片，梅花片质量稍逊，冰裂纹倍受称誉。杭州南宋官窑亦称杭州修内司官窑，是汴京官窑的继续。遗址在今天杭州市南郊的乌龟山一带。瓷器胎体薄，呈黑灰或黑褐色，施釉较厚。釉色有粉青、炒米黄等多种色调。器物造型除习见的碗、盘、洗外，仿铜器和玉器的造型甚多。其釉色和开片与传世哥窑有些类似，粉青釉为上，淡白釉和油灰色釉次之。开片以梅花纹和细碎片为差，冰裂鳝血纹深得宝爱。黑瓷已发现的宋代窑有三分之一以上都烧黑瓷，甚至有些窑场因生产黑瓷而名冠一时。山东淄博磁村窑、山西介休洪山镇窑、江西吉州窑和福建省建阳县水吉镇建窑等都烧制风格独特、深黑如漆的瓷器。宋代烧制黑瓷的新工艺可分为两大类：第一类是因不同的烧成条件而产生的呈色变化，如油滴釉、兔毫纹、鹧鸪斑等；第二类是因不同的装饰方法而形成的各种纹饰，如玳瑁斑、铁锈花、剪纸漏花、树叶纹、玲珑剔花和印花等。油滴釉的特点是在黑色的釉面上，可以看到许多具有银灰色金属光泽的小圆点，形似油滴。兔毫纹是在黑釉上透出黄棕色或铁锈色流纹，细长的程度很像兔毛一样。黑釉中的铁斑流成羽毛状的则叫鹧鸪斑釉。玳瑁斑是黑釉地上滴上含铁量极少的釉汁，经高温烧成后，釉面色泽变化万千，黄、褐、白等色交融在一起，有如海龟的色调，深沉滋润，是吉州窑主要装饰品种之一。铁锈花则相反，用含铁量很高的釉汁画在釉地上，经高温烧成后就会出现紫褐色或深褐色的花纹，多见于磁州窑的瓶、壶、罐等瓷器上。黑釉剪纸漏花和树叶纹也是吉州窑特有的装饰。剪纸漏花题材主要有凤鸟梅花和用以祝福的吉祥语，如“福寿康宁”、“金玉满堂”和“长命富贵”等。黑釉树叶纹则是通过特殊的工艺在黑釉地上涂出树叶纹，烧成后的树叶图案，有的连叶脉都能清楚地显示出来。黑釉剔花是在胎体上施好黑釉之后，再用刀剔刻出流畅的各种纹样，然后入窑高温烧成。黑釉印花是受到定窑白釉印花的影响，其制作技法和艺术效果与白釉印花大体近似。青花瓷是指用钴料在瓷胎上绘画，然后罩上透明釉，在高温下用还原或半还原焰一次烧成，呈现出蓝色花纹的一种釉下彩瓷。青花瓷器创烧于唐代，经过缓慢的发展，到了元代，成为景德镇瓷器生产的主流。产品远销大江南北和世界各地，成为最具中华民族审美特色的瓷器品种。景德镇元代青花瓷器使用的钴料，有进口料和国产料两种。进口料绘画的青花色泽浓艳，釉面有黑色斑点。国内所产钴料色泽略显淡雅，没有黑色斑点。景德镇元代青花瓷器往往在同一件器皿上使用两种青料，在绘纹饰轮廓线时用国产料，而敷染青彩时使用进口料。元代青花瓷器图案布局工整富有层次，满壁是画，空白较少，其纹饰可分为主纹与辅纹两类。主纹多绘于瓶、罐的腹壁和碗、盘的内底，绘在其他部位的则为辅纹。常见的主纹有植物纹、动物纹、历史故事等纹饰。植物纹以松树、竹子、各种花卉和芭蕉、灵芝、山茶、海棠、葡萄为常见。动物纹主要有龙、凤、鹤、鹿、鸳鸯、鸭、麒麟、狮子、鱼、海马等。历史故事画以周亚夫细柳营、萧何月下追韩信、蒙恬将军和三顾茅庐等最精彩。其他内容主要有竹石图和杂宝图等。辅纹主要有锦地回纹、钱纹、水波纹、蕉叶纹、莲瓣纹、云头纹和缠枝纹等。元代青花瓷器和同时代的其他瓷器造型一样，具有形体大、胎厚、体重和质硬的特征。器类主要有罐、瓶、壶、碗、盘和高足碗等。以罐最为常见，多数有盖，可细分为平顶式盖、宝珠钮式盖、荷叶式盖、塔式钮盖和狮钮盖等。罐的造型可分为两类：一类是直口、溜肩，最大径在上腹部，平底，口径大于底径，上部浑肥，下部挺拔，整个器形显得上大下小；另一类罐亦是直口、短颈、圆腹，最大径在中腹部，整个器形较前者瘦长，制作得极其精致。青花瓷瓶的种类也非常多，计有梅瓶、玉壶春瓶、葫芦瓶、兽耳瓶、洗口瓶、蒜头瓶和戟身瓶等，其中以梅瓶和玉壶春瓶最流行。
成化年间的瓷器有些什么品种？
成化年间的瓷器有些什么品种？
我是“以瓷惠（会、慧、汇）友”，对中国古瓷器的鉴藏有近三十年的实战经历和丰富经验，早在十几年前就发表过《古玩鉴定的误区》、《浅谈瓷器的手感》、《瓷器鉴定中的“望、闻、问、切”》、《气泡在瓷器鉴定与鉴赏中的地位和作用》等一批有一定影响力的论文和作品，现在就古董鉴定问题已经申请了国家发明专利。现在入驻自媒体平台，期待与所有真爱古瓷的朋友坦诚沟通交流，大家各抒己见、相互切磋、共同进步！感谢各位朋友的捧场关注与点赞！谢谢！
而且声明一下，我所有文章中才的藏品都是我个人的收藏，万不得已用别人的图片，我会特别注明。照片是自己拍的，图片远不如实物精美漂亮，没办法，个人技术不行，光线、角度、距离都把握不好，大家凑合着看吧，能说明问题就行。
为了更好、更直接地与各位瓷友沟通和交流，“以瓷惠友”已经开通了“西瓜视频”，已发“蚯蚓走泥纹的前世今生（一）、（二）、（三）”、“定窑何以成为五大名窑之一，应该如何鉴定”等视频，欢迎喜欢探讨瓷器鉴定真谛的朋友观看、评论，后续我会开通“西瓜视频直播节目”，方便与有瓷器鉴定鉴赏需求的同道沟通，敬请期待！回到话题上来。
成化年间的瓷器有些什么品种？成化年间的瓷器品种主要有：青花、釉里红、青花釉里红，单彩、双彩、三彩、五彩，斗彩、青花五彩，法华彩，单色釉等瓷器品种，可以说成化瓷器是继空白期三十年之后最为繁荣发展的一个最佳时期，一扫空白期瓷器的颓势，重拾永宣之辉煌。
成化年间的瓷器艺术成就最高的当属“斗彩”瓷器，“斗彩”虽非成化首创，但事隔三十年的空白期，官窑的师傅也基本所剩无几了，而成化帝能够重拾宣德帝所创造的技艺病有所发扬和光大也实属不易了，而成化帝本身的艺术修养又极高，这导致了成化一朝的瓷器总体艺术水准都极其高大上，而成化斗彩鸡缸杯则成为了千古绝唱。
成化年间的青花鱼釉里红瓷器业极具成化特有的特色，青花的发色及画功都极富艺术审美情趣、情调，大量留白的独特艺术处理方式以及淡雅、纤细、多姿多彩的浓淡艺术处理青花料彩的艺术方式令人耳目一新、叹为观止，而成化一朝已经能把釉里红绘画得即为纤细、精致、和浓艳，说明成化一朝已经完全掌握了釉里红瓷器氛围、火候、时机等系列问题。
总而言之，成化年间的瓷器品种已经十分齐全，虽然没有康熙朝才创造出来的珐琅彩瓷器和粉彩瓷器，但从古及今的其他所有的瓷器品种也都有了，“成化无大器”，由于成化皇帝的艺术修养、艺术品位、艺术趣味极高，所以能与之媲美者唯有请雍正一朝尔！
上几件网上成化官窑瓷器图片，以证上言，以饷同道。
河南博物院有哪些镇馆之宝？
在《国家宝藏》第三期中，华夏之中上古文明开源之地的河南博物院从“九大镇馆之宝”中精选贾湖骨笛、云纹铜禁、妇好鸮尊三件国宝出现在节目之中。贾湖骨笛作为世界笛子的鼻祖，由蔡国庆父子联手演绎前世今生。
云纹铜禁是春秋时期一件极其精美的盛放酒器之物，由最近正火的演技担当雷佳音代言。
妇好鸮尊，象征着商朝传奇王后的至上神威，由“霓凰郡主”刘涛担当国宝守护人。
河南博物院是国家级重点博物馆，展馆面积1万余平方米，馆藏文物14万件。馆藏文物丰富而精美，尤其以史前文物、商周青铜器、历代陶瓷器最具特色。
刘涛、雷佳音、蔡国庆代言的那三件国之重器，只是河南博物院“九大镇馆之宝”之三。
下面就为读者一一梳理这“九大镇馆之宝”。
1 汝官窑天蓝釉刻花鹅颈瓶
北宋晚期；1987年在河南宝丰清凉寺汝窑遗址出土。坊间有言：如果说汝官瓷是中国瓷器的皇冠，那天蓝釉刻花鹅颈瓶，就是皇冠上的明珠！
2 四神云气图
西汉早期，河南永城芒砀山梁国王陵区出土。南北长5.14米，东西宽3.27米，面积16.8平方米。一片鲜艳的“中国红”上，跳跃着一条中国龙。被誉为“敦煌之前的敦煌”，是中国目前发现的年代最早、墓葬级别最高的墓葬壁画珍品。
3 武曌（zhao）金简
武则天时期。1982年于中岳嵩山峻极峰出土。金简上镌刻双钩铭文3行63字，是武则天来嵩山祈福、向诸神投简以求除罪消灾的实物见证。这是中国目前发现的唯一金简。
4 云纹铜禁
春秋时期在河南省淅川下寺楚墓出土。失蜡法铸就，制作精湛。铜禁乃盛放酒器之用，“禁”字有禁戒饮酒之意，目前出土的云纹铜禁全国共7件，其中河南博物院珍藏的这件体积最大、时间最早。
5 莲鹤方壶
春秋时期。作盛酒或水之用，是中国首批禁止出国（境）展览文物。纹饰繁缛华丽、制作技艺高超，整体气度不凡，令人叹为观止。
6 玉柄铁剑
西周晚期，于1990年在河南省三门峡市虢国墓地出土。身长20厘米，茎长13厘米，是我国目前出土的最早冶炼铁，距今2800年，号称“中华第一剑”。
7 妇好鸮尊
商代晚期。1976年于河南安阳殷墟妇好墓出土。妇好鸮尊是迄今发现最早的鸟形酒尊。它造型实用、纹饰精巧，具有极高的审美、历史价值。
8 杜岭方鼎
商代早期。1974年于河南郑州商城遗址出土。共有两件，较大那件，即杜岭一号鼎，现藏于国家博物馆（无奈脸）。杜岭方鼎是目前人类所能认知的年代最早、体量最大、铸造最为完美、保存最为完整的青铜重器。
9 贾湖骨笛
河南博物院“九大镇院之宝”之首。距今约8000年。贾湖骨笛是目前发现的世界上最早的可吹奏乐器，被称为我国笛子的鼻祖。它在中国乃至世界音乐史上都具有重要的历史地位。
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唐三彩女士怎样鉴定新与老？
唐三彩女士鉴定方法：
1、看胎质，要藏就藏细腻的。
一般来说，制作唐三彩的陶土越细腻，更能说明其制作工艺越好，作品的档次也会水涨船高。而像一些胎质较粗、有炉渣沾染痕迹，或胎上有坑洼和破损的唐三彩，都算不上精品。
2、看造型，要藏就藏异形的。
以唐三彩中常见的三彩马为例，最常见的要数静立马，较为罕见的有抬蹄马、饮水马、闻骚马、啸天马、啃蹄马。造型越独特，对于工艺水平的要求就越高，价值也越高。
3、看釉色，蓝、黑釉三彩是极品。
在唐三彩中，常见的颜色是红、白、绿，最少见的是施蓝釉或黑釉，其收藏价值也更高。
除了以上这三点之外，在鉴别唐三彩时，还需要综合考量其外观成色、辨识气味、辨别造型等。原品表层附着土锈，有特异的土腥气味，尤其遇水后气味更加明显。造型方面也自由、娴熟，胎体起伏、转折自然。胎壁有的有厚薄不均的现象。新品则多有烟熏味，造型规整、古板。