结构主义代表人物代表作品

结构主义代表人物代表作品，什么是解构主义？

结构主义（structuralism），发端于十九世纪的一种方法论，由瑞士语言学家索绪尔（Ferdinand de Saussure，1857—1913）创立，经过维特根斯坦、让·皮亚杰、拉康、克洛德·列维-斯特劳斯、罗兰·巴特、阿尔都塞、科尔伯格、乔姆斯基、福柯和德里达等人的发展与批判，已成为当代世界的重要思潮。

已成为二十世纪下半叶以及二十一世纪最常使用来分析语言、文化与社会的研究方法之一。结构主义可被看作是一种具有许多不同变化的概括研究方法。广泛来说，结构主义企图探索一个文化意义是透过什么样的相互关系（也就是结构）被表达出来。根据结构理论，一个文化意义的产生与再创造是透过作为表意系统（systems of signification）的各种实践、现象与活动，来找出一个文化中意义是如何被制造与再制造的深层结构。一个结构主义者研究对象的差异会大到如食物的准备与上餐礼仪、宗教仪式、游戏、文学与非文学类的文本、以及其他形式的娱乐。

构造和建构的区别？

构造：指结构，比如土壤的构造，人体构造。

建构是一个借用自建筑学的词语，原指建筑起一种构造。有美化，建立，建全的意思。建构主要应用在文化研究、社会科学和文学批评的分析上，有建立的意思。建构包括设计、构建、建造等内容，是一个三位一体的集合，是一个全过程的综合反映。

你知道心理学分为多少种吗？

太多了，都快数不清了；而且仍在变化中。下文会有『一图胜千言』。不过先说说分类是怎么分的。

分法有两种：①靠研究领域分。②靠研究方法、思想流派分。

这两点不是绝对分开的，实际上不同研究领域，都会有自己侧重、擅长的研究方法和思想。

比如，研究人的视觉心理现象，肯定要熟悉有关眼睛和视觉神经的结构，会用到解剖、神经科学的方法。

比如，研究人格的话，因为技术所限，还是用行为观察、问卷统计测量、内省法等。当然时下也会结合一些脑科学的方式。

现在基本上是靠研究领域分，国内外各大学基本也采用这个方式。

这种分类方式分出来，可以用这张图表示——

来自：彭聃龄. 普通心理学 (新世纪高等学校教材,面向21世纪课程教材,心理学基础课系列教材)北京师范出版社。

光是这张图列出的心理学分类，就有14种。但这还没完。有时候同一个研究领域可以细分，也可以和其他领域重叠。

以『发展心理学』为例

因为发展心理学研究领域是个体发展和种系发展。所以有一个分支『比较心理学』，是将动物与人进行比较，从比较确定差别和联系。（这就是细分）比较心理里，比较猩猩和人类大脑的差别，研究语言的进化；这部分其实可以和认知神经科学、实验心理学重叠。

所以，理论上说，世界上所有跟人有关的学科领域，都可以和心理学『结婚』，产生一个心理学分支。

心理学可以说是个中间学科。

当然，上面那张图里面的一些分类学科，如今可能比较少见了、或者在国外少见，因为学科也在发展。很多时候随着学科发展，会有互相融合而或者吞并的情况发生。比如，最近十来年认知神经科学，就和心理学越来越密不可分。认知神经科学里，对人的大脑和行为、情绪、认知之间关系的研究，可以说是吞并了很多心理学原有的研究领域。

江湖传闻，研究脑科学的人，站在心理学『鄙视链』的顶端。（这是个玩笑。鄙视链的意思是，同一个领域内，逼格有高低之分。比如同样是阅读，读文言文的人，可能就被认为逼格比读网络小说的高。）

按照研究方法和思想来分类

19世纪初-20世纪末几个重要心理学流派

构造主义：主张心理学应该研究人的意识。认为意识有感觉、意象、激情三元素。使用内省法和实验法。

机能主义：也研究意识，但是把意识看成是一种过程而不是元素。它注重研究意识的作用和功能。

构造主义会问:某某心理现象本质是什么。机能主义会问：某某心理现象的作用和结果是什么。

行为主义：反对研究意识。强调用实验观察行为，认为行为完全由环境决定。它经典的理论是：操作性条件反射。

格式塔心理学：强调心理是个整体，整体大于部分之和。使用实验研究。实际上这个流派现在在心理治疗和咨询领域说得多。

精神分析学派：可能是大家最耳熟能详的。弗洛伊德大家都认识，创始人。它研究无意识，异常行为。长时间以来几乎没有实验（最近几年英国那边开始用认知神经科学的一些方法验证它的理论），都是靠临床观察、文本研究、思辨分析——和内省法很相似。

实际上，以上学派的思想都持续影响现在的心理学研究。在不同心理学领域内继续发挥余热，每个研究者也各有所好、各有所长。很难说哪个学派思想完全过时了，更多是新一代的学者，根据具体情况，都对前人思想，有所借鉴。

接下来说说我本专业的：心理咨询和治疗方向的各种流派。

心理咨询和治疗，应该是个大分支。不过因为这个领域太复杂，所以呢，大家也就比较没有共识。所以现在还是比较原始的，用『思想和方法』来分类，而不是用研究领域。

在这个领域内，你几乎不会听到说：抑郁症心理学、焦虑症心理学这种说法。

你常会看到的是：对抑郁症的认知行为疗法、对抑郁症的心理动力学疗法、对抑郁症的催眠疗法、对抑郁症的家庭治疗……。

不过，在当今大学里，如果研究心理治疗和咨询，现在国内外最主流的还是：『认知行为治疗』和『生理心理学』、『神经科学』的思路。另外，配合大规模的实验，测试某种方法、对某个人群的效果如何。特征是：研究心理障碍的认知和行为表现、研究心理障碍的生理基础（主要是脑机制）。

具体到咨询和治疗的方法上，又有多少种呢？

也是很难数清，不过还是有脉络的。以下分类参考《心理咨询和治疗的经典案例》

一、心理动力学疗法：精神分析、阿德勒疗法；强调的是个体顿悟

二、经验与人际关系疗法：存在主义疗法、人本主义疗法（又称来访者中心、以人为中心）格式塔疗法；强调的是个体的主观感受和经历。

三、认知及行为疗法：行为主义疗法、认知行为疗法、现实主义疗法；强调的是思维和行为的重要性，活动取向。

四、女权主义疗法：强调的是男女平等，并致力于为女性争取平等社会地位。

五、后现代主义疗法：社会建构法、叙事疗法、焦点解决短期疗法；这个很难说什么特点，我个人认为，主要是他们出现的晚。

六、家庭治疗：萨提亚、系统家庭治疗、结构家庭治疗；强调的是整个家庭的背景下探讨个体问题，它会召集整个家庭的人来一起会谈。这跟之前五种不同，前五中基本都是1对1的个体咨询或治疗。

需要注意的是，上述分类也只是一家之言，虽然分的很不错。但是细节肯定有争议。比如『存在主义疗法』，他的创始人之一欧文亚隆在自己的书《存在主义心理治疗》里面就说存在主义心理治疗是『动力性心理治疗』。

国内最常见三种的是：心理学动力疗法、认知行为疗法、家庭治疗。

同样的上述方法，其实都会再细分。最典型的是精神分析，它发展最久，现在有：客体关系、自体心理学、人际精神分析、克莱因学派……等分支。

你只需要记住两点：

1、心理咨询和治疗流派庞杂，而每个资深的治疗师或咨询师，都有自己特别的融会贯通的方式。

2、治疗师和咨询师的具体方法，肯定是上述几种结合而来，不要相信超出上述几种的奇怪疗法——超出的八成都是没科学依据的。

赵树理在小说创作中有怎样的结构特点？

“山药蛋派”作为中国当代文学的一个重要流派，他们在创作中继承和发展了传统古典小说和说唱文学的传统，以叙述故事为主，结构顺当，层次分明，语言朴素易懂，具有浓厚的民族风格和地方色彩。赵树理作为此流派的创始人，他的小说更是如此。就结构艺术来说主要呈现出如下几个特点：

1、直截了当的开头，喜剧性的团圆式结尾

2、以故事作为一条线索，贯穿起不同时间、不同地点的典型情节，展开生活画面、人物行动，以及各种矛盾；

3、继承并发扬了传统艺术中的“扣子”手段，用保留故事中的种种关节来吸引读者；

4、故事展开粗细得当，疏密相间。

我将从以上4方面出发，结合赵树理的作品回答问题。

01 直截了当的开头，喜剧性的团圆式结尾

赵树理的小说没有奇特的英雄故事，也没有恢弘的紧张场面，可是一开始就给人一种引人入胜的魔力。之所以要做这样的处理，是因为老百姓希望一开始就想知道什么人在做什么事。

比如他在《三里湾》的开头这样写道：

“就在这年九月一号的晚上，刚刚吃过饭，支部书记王金生的妹妹王玉梅便到旗杆院西房的小学教室里来上课。”

开门见山地交代清楚了时间、地点和人物的身份、行动。这样比让读者去猜谜好。赵树理主张要从头说起，接上去说，并要处理得极尽迂回曲折，避免平铺直叙、单调的弊病。

赵树理的小说，不论长篇或短篇，在结构原则和结构方法上，大多属于这么一种类型，即一开始就非常讲究情节的清晰性和明了性。情节发展的来龙去脉交代得很明白，一开头就开门见山，马上让人物进人活动，点出什么人在做什么事，然后沿着故事发展的线索引出主要人物，展开矛盾冲突。

有着数千年文化历史的中华民族，在文学鉴赏上有着独特的习斌尤其是对于小说，非常明显地受到说书艺术的影响。赵树理在结构作品的时候，有意识地把群众喜闻乐见的评书笔法加以运用和革新，融化到自己作品中来。

评书好说头难起，一上场就讲究要铺平垫稳、交代清楚，首先叙出枝儿来，中段再生叶子，以后就开花、结果。使故事情节，枝搭叶，叶搭枝，一环扣一环地叙述发展。

赵树理的小说从不半途戛然中止，而是力求交代故事的结局以及有关人物的下落。从而实现作品的前后勾联、首尾相应的完整结构。比如《小二黑结婚》中的“怎么到底”，《李有才板话》中的“板人作总结”，都是为此而设置的。

他小说的结尾，大都是喜剧式的胜利结局，充分体现了我国民族的心理和美学理想。中华儿女在艰苦与悲惨的生活面前，从不会低头，永远抱着希望。乐观主义和幽默的风趣，可以说是他们生活的基调。这种精神反映到文学作品里，即便是事实的发展已到绝境或死亡，但人们还是以未来的美妙想象，添加了人生的光彩。

不过，赵树理小说的结局，决不是过去“大团圆”公式的生搬硬套。一方面，这种胜利不是过去那种人为的，带有很大偶然因素的胜利。

《李有才板话》里“小”字辈的翻身；《李家庄的变迁》里农民获得解放后又涌跃参军热潮等，这样的结尾都是党领导下农民群众现实生活的真实反映；另一方面，把《小二黑结婚》的悲剧真相改为喜剧结局，是因为按照事实真相写出来的。

这说明作者不受某一具体事实的拘泥而是善于把握艺术的本质真实。同时又理解，中国人是把审美观念同道德观念联系在一起的，善就是美，美就是善。因此总希望善有善报，恶有恶报，光明应该代替黑暗。正如他自己说的：

“有人说中国人不懂悲剧，我说中国人也许是不懂悲剧，可是外国人也不懂团圆，假如团圆是中国的规律的话，为什么外国人不来懂懂团圆？”

从这段话里，可知赵树理是不愿打破中国的团圆这个“规律”，他常常赋与作品一个大团圆的喜剧结尾。

评书的“终笔”就是讲究要把所有的情节发展，在结尾时交代得清清楚楚、有始有终(说书人叫“亮底”)。不过赵树理的小说在结尾处理上只是吸收了评书的优点，没有那种陈旧的感觉。他故事的最后结局都是人物性格、命运和情节的发展决定定的，是自然的水到渠成、瓜熟蒂落，既合情合理，又给人以很大的满足。

02 以故事作为一条线索，贯穿起不同时间、不同地点的典型情节，展开生活画面、人物行动，以及各种矛盾与斗争

赵树理小说故事性强、连贯性强。正如他自己所说：

“至于故事的结构，我也是尽量照顾群众的习惯：群众爱听故事，咱就增强故事性；爱听连贯的，咱就不要因为讲求裁剪而常把故事割断了。”

这就是说，他在进行布局时，总是从那些使自己受到感动的有意义的现实材料中，首先理出一个以人物关系和人物的独特境遇为核心并具有某些特色和情趣的故事来。

然后把故事的叙述作为一条线索，用来贯穿起出现在不同时间、不同地点的典型情节，展开生活的画面、人物的行动，以及各种社会势力的矛盾与斗争。

这样把描写情景融化在叙述之中，可以使故事情节沿着时间的顺序、矛盾的线索，有层次的波澜起伏的向前发展，直到终局给人留下一个完整的印象。

同时，中间由于通过彼此穿插大故事中套小故事，小故事推动大故事，这样环环相扣、紧紧相连，又使情节显得曲折有致，富有戏剧性。

故事性强或者说人物的行动性强，这是传统文学作品固有的结构情节的特点，赵树理从传统评书的结构方法中汲取了极为有益的养分，并进行了融化革新。这体现在他的一部作品里，就是整个作品的情节由一个首尾一气的大故事组成，在这个大故事中间又穿插许多小故事。

例如《小二黑结婚》的情节结构，便是以小二黑和小芹的恋爱为线索，有一个总的故事。而在故事发展过程中又把它分为十二节即十二个小故事。运用把情景描写融化在故事之中这种传统的叙述手法，写出了二诸葛、三仙姑；金旺、兴旺；小芹、小二黑三组人物。

从这些人物冲突中所处的地位着眼，反映了新旧两种思想和两种婚姻制度的斗争。故事性强，就必然要求其连贯性、完整牲。赵树理作品里的故事展开后，情节总是连贯的，没有断了线的。人物跟随情节的发展而发展，也是一杆到底，没有无故半途失踪的。

赵树理说，为了使故事连贯到底，他在结构布局时，经常拿一个人物或一件存在于故事始终的东西当一条“绳子”来用，这是他小说结构艺术上一个很突出的特色。

如《李有才板话》，看了后才知道并不是为李有才而写的。全个作品的内容，是环绕着改选村政权和实行减租法令而展开。对此，赵树理说自己的的创作意图则是：

“那时我们的工作有些地方不深入，特别对于狡猾地主还发现不够，章工作员式的人多，老杨式的人少，应该提倡老杨式的作法，于是我就写了这篇小说。”

但整个故事情节的进展却通过李有才和他的快板，前后勾联。从结构上说，李有才就是一根实实在在的“绳子”。既用他的快板开头、结尾，揭露了地主的狡猾、阴险；也用他的快板褒贬两种工作方法。从而使得作品浑然一体，完整、新颖、别致。

再如《张来兴》这篇小说是用“鱼”作为线索的。通过吃鱼的故事，恰到好处地凸现出煎鱼的张师付在新旧社会不同的遭遇，反映了社会主义山区农村人民生活和精神面貌的巨变。

赵树理由于把“讲故事”作为行文和结构布局的主要方法来使用，看他的作品，也就跟听讲故事一样。

这种结构艺术是合乎农民的口味的，因为农民群众有讲故事和听故事的习惯；这也是小说的民族化的表现，因为我国小说从“变文”、“讲唱”到“评书”，始终保持和发展着讲故事和听故事的传统。

而善于抓住最适宜于表现作品主题思想和串连故事情节的关键性线索，则不仅有利于在情节的发展中塑造和表现人物形象，而且又能够使作品显得洗练、紧凑、脉络分明。

03 继承并发扬了传统艺术中的“扣子”手段，用保留故事中的种种关节来吸引读者

赵树理在结构情节时，还常常用保留故事中的种种关节的方法来吸引读者。这是向评书中的“扣子”和章回小说的“欲知后事如何，且听下回分解”学习来的。

“扣子”是过去评书和章回小说中占有突出地位的一种艺术手段。通常用的有明扣、暗扣、实扣、虚扣、母子扣、连环扣等等。关于扣子的作用，赵树理说：

“评书的作者和艺人，常用说到紧要关头停下来的办法来挽留他们的听众(如说到一个要自杀的人用衣衫遮了面望着大江一跳的时候便停下来之类)叫做‘扣子’，是根据听书人以听故书为主要目的的心理生出来的办法。这种办法的作用很大，但有个毛病是容易破坏情节的完整。我在不破坏章节完整的条件下也往住利用这种办法，不过不一定用在章末。”

赵树理不拘泥旧的套式，而是对评书中这种手法加以剔糟取华，创造性运用，从而形成了自己小说中那种故意保留故事关节的特点。

他作品中的“扣子”，不像传统小说那样，为了奇而奇，为了巧而巧、用纯碎的偶然巧事，故做惊人之笔，借以吸引读者；他的“扣子”都有实质内容，是由于人物性格的矛后在故事情节的展开中所产生的冲突，逐步发展激化从而必然导致了强烈的悬念。

同时，他也并不把扣子都固定地用在每章的末尾，而是富有变化，往往用在作品中间，甚至开头。所设计的扣子总是很自然地融化在故事的进行当中，使情节显得既不跳跃，也不割裂。做到了偶然性与必然性之间的完美统一。

如《登记》中写到“小飞蛾”捡到女儿艾艾掉在地上的一枚罗汉钱，还以为是自己的，后来一找，自己的那枚还在。那么，艾艾的这枚罗汉钱是从哪里来的？小飞蛾的那一枚罗汉钱又是怎么一回事？

作者把它作为扣子保留下来暂时不讲，而从“小飞蛾”为什么叫小飞蛾说起。给读者造成一个急于要追根究底的悬念。然而，这个罗汉钱不正是旧社会所有追求恋爱自由的妇女们悲惨命运的象征吗？小飞蛾后来悟出了这个必然：

“不论是和她年纪差不多的姊妹们，不论是才出了阁的姑娘们，凡有象罗汉钱这一类行为的，就没有一个不挨打—婆婆打，丈夫打，寻自尽的，守活寡的。”

这个罗汉钱就艺术地把偶然性与必然性统一起来，深刻地揭示了作品的主题。

有时他用一个大扣子贯穿全篇，中间又派生出若干个小扣子，直到整个故事结束，这个大扣子才能解开。

如《三里湾》中“刀把上”的一块地，便是如此。由于作者不是一下子说明事件的底蕴，就为一个并不曲折的故事创造了曲折，或者说为曲折的故事创造了更多的曲折，情节的变化一多，故事的幅度也跟着大大的扩张了。

小说一开始，写满喜找不到房子安排何科长，玉梅便出主意叫他去找袁天成老婆，悄悄跟她说专署法院来了个干部，不知道调查什么案子，央她去向她姐姐马多寿老婆借房子，“管保她顺顺当当就去替你问好了。因为……”话说到这里就被满喜截住，说道：

“我懂得了，这个法子行！”

作者在此留了一个小扣子，让读者对玉梅的主意、案子跟借房子的关系，全然疑惑不解。只是到后来才点出马多寿老婆两个月前告过付村长张永清一状，但“糊涂涂”又拦着“常有理”不让说出去，“案子”的关节便继续保留，直到何科长在田里遇到张永清才交代清楚。

案子的关节则是为了强调“刀把上”这块地的重要。因为这块地涉及到开渠、分家、扩社等这些与主题的表达密切相关，是全书的主眼之一，需要用一波三折的笔法写出对全局的发展有推动作用的情节，所以让它从头至尾隐隐约约的出现过几回，又消失过几回，直到书末才完全显露。

当然，对于马多寿来说，“刀把上”这块地即使不在他手里，为了自己发财致富，他在别的地方也会挖空心思地阻挠合作化道路。

然而，这个偶然事情由于也蕴含着生活的必然，作者又有意识地把它的下落写得跌宕起伏、若暗若明，牢牢地抓住了读者渴望知道它能否归社的心理，使作品产生了迷人的艺术魅力。巧妙地设计“刀把上”一块地做“扣子”，还带动了不少章节的情节发展和人物心理的刻画，都得以围绕着这一关键性问题去进行，从而使作品的故事结构便显得更集中，更紧凑。

“扣子”用得好，可以使故事情节曲折有致，引人入胜；“扣子”用得滥，也容易破坏结构上的完整，造成篇章上的支离破碎。赵树理是巧用扣子，恰到好处。既能及时地保留关节而不露痕迹，又能适时地加以显露而加深主题。从而使故事情节波斓起代，摇曳多姿，起到了一波三折、其味无穷的作用。

赵树理把扣子作为一种艺术手段加以运用，是严格服从于刻画人物性格，展开故事情节、深化主题思想的需要而出发的。没有舍此目的而滥用扣子，他作品中的扣子自如地化到故事中去。

04 故事展开粗细得当，疏密相间

在故事的结钩上，细致的描绘可以给人以真实感，但为了少割裂故事的进展，为了使读者于最可能短的时间内读完，粗略的勾勒也是必要的。赵树理说：

“究竟什么地方应粗、什么地方应细呢？我以为在故事进展方面，直接与主题有关的应细，仅仅起补充或连接作用的不妨粗一点；在景物和人物的描写中，除和以上相同外，凡是直接的读者层最熟悉的可以不必细写(只要提及几点特殊的东西，读者就用他们的回忆把未写到的给补充起来了)，而他们较生疏的就须多写一点。”

在他的作品里，把农民的日常生活和家庭琐事写得那么生动、真切；把他们的劳动热情写得那么朴素而富有诗意；不但先进人物蓬勃的朝气和敦厚的性格特别可爱，便是落后分子的面貌也由于他们的喜剧性而增加了现实感。

文艺创作的主题思想要明确，故事要动人。但作者的任务还要把主题融化在故事中间，不露一点痕迹，细节穿插、衔接、妥贴，富有生活气息。

长篇小说《三里湾》中大大小小、琐琐碎碎的情节，既不显得有心为主题作说明，也不以卖弄技巧为能事。写青年男女的恋爱、夫妇的争执、婆媳妯娌之间的口角、顽固人物的可笑，积极分子的可爱，没有一个细节不是使读者仿佛亲历共境。

而这些细节所反映的时代背景和包涵的教育意义，由于出之蕴蓄暗示的手法，使人心领神会，回味无穷。如三里湾农村的经济情况是借了一个极有风趣的插曲，王金生笔记上的“高、大、好、剥、拆”五个字说明的，农业社的全貌是由张信、何科长两人视察的时候，顺便介绍出来的；美丽的远景是让画家老粱画给我们看的。

由于不是一泻无余的平铺直叙，富有思想性的内容才没有干枯冰冷的面目，才有具体的感性形象通过浓郁的诗情画意感染读者。

但是，农民群众是喜欢听有头有尾的故事的。因此，为了使故事结构务必集中，短时间内达到最大的效果，在通常那种小说写得细致一点也不算过多的地方，在他的小说里却减到很少甚而不写。

如《三里湾》里第一次写到马家院，只写了它的大门上的栓子、搭子、腰拴、楔子、顶门权、黄狗等，而没有写院内秋收时候应有的景物、马多寿家几个人的声音、面貌等。

本来院中的景物和这些人物的外观写上去也不为多，有好多地方还可以使人对马家的印象更深刻，但不写上去，对于了解马家影响也不大，而且可以节约读者多读几百字的时间负担。

尤其是一般读者仍是要求故事进展得快一点，所以主要的内容厚一点、细致一点，其余不必细的地方可以而且应该略写。这种粗细结合、疏密相间的处理，也同样表现在作者的其他作品里。如《传家宝》中关于李成娘那口破黑箱子里的内容的细致描写，就是细写的好例子；而《小二黑结婚》中金旺到区政府去开会，只一笔带过，则是略写。

粗与细相结合，细写的地方，使作品充满了富有戏剧性的故事，把日常细节故事发展成重大的事故，连最猥琐的情节都有巨大的作用；而略写的地方，则使丰富的内容一经压缩，节奏快了，结构也紧凑了。

那些家常琐碎没有因头绪纷繁而混乱，相反线条、层次都很清楚，先后照应也很周到，上下文的衔接行云流水，宛如无数细小的小河最后汇合到巨流里一样，而归结到主题。

粗写除了从复杂的事例中挑选出具有概括性的典型情节而外，一般是通过侧面描写的笔法实现的。这些侧笔，只会增加色彩的变化而不至于喧宾夺主。在赵树理小说里，运用侧笔的例子很多。

如《三里湾》中，“糊涂涂”外号的来历，是从范登高老婆那里听到的；范登高之所以称为“翻得高”，是马有翼说明的。《小二黑结婚》中小芹的美丽，是从青年们的眼里和行动写出来的；三仙姑到区政府的那付寒酸的打扮和尬尴的窘相，是从一群围观的妇女们的眼见和口说间接地写出来的。

侧面描写是一种比较轻松的笔触，含蓄多，偏重于暗示。同时，它又是一种很经济、很传神的笔墨，差不多全是双管齐下，能收到一石双鸟的效果。

这种粗细结合、疏密相间，也表现在“回目”上。赵树理为了使每个章节的标题更富于表现力和诱惑力，也不再是旧小说对句工整的“回目”，而是长短不一的单句，甚至是一个短语，一个词。如“三仙姑许亲”、“三仙姑的来历”，“斗争会妙”、“可怕的模范村”，“有才窑里的晚会”，“打虎”、“小元的变化”，“神仙的忌讳”，“拿双”等。这些标题，一方面点破了某一节中故事的性质，同时又留下悬念。

既要细写，又要略写；要“从头说起，接上去说”，又要“花开两朵，各表一枝”； 这些矛盾概括起来，就是强烈曲折的情节和清晰明白的交代之间的矛盾；是动听的故事和严肃的主题之间的矛盾，赵树理的小说很好地把它们统一了起来。

总而言之，赵树理在小说结构艺术上既有意识地继承了我们民族的传统手法，同时又在遗产的基础上前进了一步。由于他融化了各种民间文艺形式的传统特点，又接受了五四以来新文学和世界进步文学的优点，经过创造、革新、形成了自己独创性的风格，在小说的体裁上创造了为老百姓所喜闻乐见的民族新形式。

回答完毕。

能否推荐几部劲爆的电影？

我觉得有一个系列可以完全满足这个条件——《速度与激情》系列，真是燃到离谱，燃到爆！介绍如下：

速度与激情1

洛杉矶的年轻人都热衷于街头赛车，在这里，只要你拥有速度，你就拥有一切。新晋警官布赖恩（保罗·沃克 Paul Walker 饰）为了破获最近屡屡发生的飞车党劫车案而充当卧底，打入这里活跃的飞车党帮派中，搜集证据以期将罪犯绳之以法。

布赖恩凭借高超的车技很快赢得了飞车党老大多米尼克（范·迪塞尔 Vin Diesel 饰）的欣赏和信任，并且很快和多米尼克的妹妹米亚（乔丹娜·布鲁斯特 Jordana Brewster 饰）堕入爱河。

然而飞车党的第二把手文斯却对布赖恩充满敌意。原来文斯一直暗恋米亚，而且布赖恩的到来威胁着他二把手的地位。

这时，飞车党的党员们开始怀疑他们内部藏有奸细，布赖恩的日子开始不好过。而且和多米尼克接触越久，他们之间的友谊就越加深厚，布赖恩开始进退两难 。

速度与激情2

迈阿密狡猾的商人卡特（科尔·豪瑟 Cole Hauser 饰）利用自己的贸易公司做幌子，暗中进行着国际洗钱活动。

虽然FBI对他监视已久，但是卡特平日十分小心谨慎，几乎与世隔绝，所以一直没找到他的犯罪证据。FBI获悉了卡特十分喜欢地下赛车，是当地飞车党的头目。为了获得他的犯罪证据，只好找上一集中成功破获洛山矶飞车党劫车案的布赖恩（保罗·沃克 Paul Walker 饰）重新出山。

布赖恩凭借出色的车技、和飞车党一起进行犯罪活动很快就赢得了卡特的信任，并和他成了好朋友。

同时，另一名同为飞车党卧底的女警梦妮卡（伊娃·门德斯 Eva Mendes 饰）闯进了布赖恩的生活，布赖恩不知不觉中爱上了梦妮卡。梦妮卡已经获得了不少卡特的犯罪证据，但是她和卡特之间的暧昧关系却说不清道不明。

速度与激情3：东京漂移

东京，一直是改装汽车爱好者的天堂，复杂狭窄的街道成为了他们用激情和速度去拼杀的赛道。

由于东京街道的弯道极多，在这样的路线上比拼速度，单纯依靠速度是无法获得胜利的。所以，东京的街道赛变成了漂移技术的比赛。

男主角尚恩（卢卡斯·布莱克 Lucas Black 饰）注定是个失败者。他在学校毫无朋友，只有街头赛车能宣泄他内心的情感。

在经历一次非法赛车被警方通缉后，为躲避牢狱之灾，他不得不离开美国，到东京他在军中服役的父亲家中。可是父亲的专制，让尚恩觉得与其格格不入，每天仍然沉迷于街头赛车中。东京赛车极高的漂移技术把尚恩深深吸引，并结识了“漂移之王”DK（布莱恩·泰 Brian Tee 饰）。

由于与日本的犯罪集团扯上关系，尚恩不得不为弥补自己的过失再次比赛，而这次比赛的赌注却是自己的生命。一场东京狂飙，就此拉开……

速度与激情4

在《速度与激情1》中，为了逃避警察的追捕，多米尼克（范·迪塞尔 Vin Diesel 饰）离开洛杉矶，一直流亡于多米尼加共和国。

而一车价值140万美金的石油装载车让蛰伏多年的多米尼克再次驾车驰骋起来。而这时，却传来红颜知己莉迪（米歇尔·罗德里格兹 Michelle Rodriguez 饰）惨死的消息。为了查明真相，满腔怒火的多米尼克再次孤身赶回美国。

原来，莉迪是为了获得赦免多米尼克的机会，而协助警局抓捕大毒枭坎波斯（约翰·奥提兹 John Ortiz 饰）。不过出于习惯，坎波斯将运送毒品后的莉迪杀人灭口。

这样，一边是为女友报仇的多米尼克，一边是历练多年的警探布莱恩（保罗·沃克 Paul Walker 饰），两人再次携手，目标直指大毒枭真正的身份巴尔加。一场急速复仇就此展开……

速度与激情5

蛰伏2年之后，多米尼克（范·迪塞尔 Vin Diesel饰）与布莱恩（保罗·沃克 Paul Walker 饰）再度联手把火车中的神秘豪车盗走，遭到了警察和黑帮分子的火线追杀。布莱恩和米亚（乔丹娜·布鲁斯特 Jordana Brewster 饰）到里约寻找援兵，并与多米会和。

为了寻找多米等人的下落，FBI王牌探员卢克 · 霍布斯（“岩石”道恩·强森 Dwayne Johnson饰）挺身而出，来到里约追查。他雇佣了丧夫的美丽女警艾莲娜（埃尔莎·帕塔奇 Elsa Pataky 饰），一同寻找多米。与此同时，里约的地头蛇也对这些不速之客开火。三股势力开始相互缠斗。

期间，因米亚怀孕，布莱恩决定陪她一起逃亡，所以多米只得依靠昔日老友探寻新车的秘密。在罗曼、韩等人的帮助下，多米终于找到了这辆车的秘密——芯片，并由此揭开了其中隐藏的一个不可告人的计划.....

速度与激情6

俄罗斯莫斯科闹市中央，执行押送任务的军方部队遭到一伙训练有素的匪徒袭击，大战过后的现场惨不忍睹，重要的卫星元件遭到劫持。

国际刑警霍布斯（道恩·强森 Dwayne Johnson 饰）查明，包括此案在内的一系列案件均系前特种部队军人欧文·肖（卢克·伊万斯 Luke Evans 饰）所为。为了将这群训练有素、老练凶狠的匪徒绳之于法，他辗转找到隐居世外桃源的多米尼克·托雷多（范·迪塞尔 Vin Diesel 饰）助拳。

霍布斯开出的条件令人难以拒绝：他不仅可以将托雷多和布莱恩（保罗·沃克 Paul Walker 饰）一伙从前的犯罪记录一笔勾销，此外还可以寻找本该死去的，现为欧文团伙做事的队友拉蒂（米歇尔·罗德里格兹 Michelle Rodriguez 饰）。

他们即将面临前所未有的危险战斗，为了安定平凡的生活，这群亡命之徒再上战场……

速度与激情7

经历了紧张刺激的伦敦大战，多米尼克·托雷托（范·迪塞尔 Vin Diesel 饰）和他的伙伴们重新回归平静的生活，但是江湖的恩恩怨怨却决不允许他们轻易抽身而去。棘手的死对头欧文·肖瘫在医院，不得动弹，他的哥哥戴克·肖（杰森·斯坦森 Jason Stantham 饰）则发誓要为弟弟复仇。

戴克曾是英国特种部队的王牌杀手，不仅身怀绝技，而且心狠手辣。他干掉了远在东京的韩，还几乎把探长卢克·霍布斯（道恩·强森 Dwayne Johnson 饰）送到另一个世界，甚至多米尼克那世外桃源般的家也被他炸毁。

复仇的利刃已经架在脖子上，多米尼克再也没有选择，他找到长久以来最为信赖的团队，与来势汹汹的戴克展开生死对决……

速度与激情8

多米尼克与莱蒂共度蜜月，布莱恩与米娅退出了赛车界，这支曾环游世界的顶级飞车家族队伍的生活正渐趋平淡。然而，一位神秘女子Cipher（查理兹·塞隆 Charlize T heron 饰）的出现，令整个队伍卷入信任与背叛的危机，面临前所未有的考验 。

速度与激情：特别行动

一个是美国外交安全局的忠诚特工、身材魁梧的执法者霍布斯（道恩·强森饰），一个是前英国军事特工精英、无法无天的恶棍肖（杰森·斯坦森饰）。在2015年的《速度与激情7》中首次对峙之后，两人不论言语还是肢体都冲突不断，一直试图打倒对方。

然而，通过高科技进行了基因增强的无政府主义者布里克斯顿（伊德瑞斯·艾尔巴饰）控制了一种可能永远改变人类命运的不为人知的生化武器，并且还打败了一位大胆优秀又特立独行的军情六处特工（曾出演《王冠》的凡妮莎·科比饰）——她恰好是肖的妹妹，为了扳倒这个世界上唯一可能比他们更厉害的敌人，这两个不共戴天的宿敌不得不联手 。

速度与激情9（敬请期待）

故事接续前集（速度与激情8）的发展，唐老大的弟弟 雅各 与塞弗合作。

你觉得你看过最好看10部电影是什么？

好看的电影很多，我个人看电影主要是消费娱乐，所以追求那种快节奏，声，光，特效等对视神经刺激强烈的电影。我看过最好看的10部电影是：

第一部《少林寺》

电影《少林寺》的上映给了初次接触功夫片的我极大的震撼，李连杰那飘逸刚劲的武打动作给了我很深的印象，那时年纪不大，只觉得好看，到底哪里好看，却又说不出来，可能是每个中国人都有一种路见不平一声吼的武侠精神吧。

第二部《终结者1》

电影《终结者》是一部讲述机器人从未来回到现在，一个保护人一个要杀人的故事。片中，施瓦辛格那身穿皮衣，戴着墨镜，骑着摩托车，各种花式开枪的造型动作，真是酷毙了。最给我震惊的是，那脑洞大开的液态机器人，美国人真的是有想法。那时候我就成了美国大片的影迷。

第三部《侏罗纪公园》

《侏罗纪公园》是朋友叫我去看的，去的时候不以为然，一个破公园有什么看的。但是电影一开映，我就被深深地吸引住了，那摩天大楼一样的梁龙，长着真正血盆大口的暴龙，以及跑得快凶残的迅猛龙真的把我看呆了，不敢相信世界上曾经出现过这种生物，我又成了恐龙迷。

第四部《现代启示录》

《现代启示录》是一部不可多得的，美国反思越战的经典电影。这是一个男人成长必看的经典电影，其中，最刺激是那场壮观的空对地扫射，美军跨海而来，高音喇叭播放着瓦格纳的歌剧《女武神》，嚼着口香糖的美军士兵，伴随着直升机的轰鸣声，淋漓尽致地表现出战争的疯狂屠杀和平民奔跑的无助，这也成了每个军迷心中的经典镜头。

第五部《肖申克的救赎》

说实话，我一般只对科幻，动作片感兴趣。但有一次无聊，看了一下这部电影，却被深深地感染了。安迪被诬入狱，被判无期徒刑，这一辈子可算是完了。但他不屈于命运，自我救赎，二十几年如一日，凭一把小铲子打一个地道越狱成功，得到了自由。这种超人的毅力与意志深深感动了我。

第六部《战狼》

《战狼》这部电影就是吴京表现出那种舍我其谁的现代中国军人的霸气征服了我，还有那真刀真枪的武器也使人大开眼界。

第七部《红海行动》

看多了美军纵横天下的影片，电影《红海行动》的出现确实使人提气。中国军人不畏生死，海外护侨在国际上树立了光辉的形象。希望多拍一些这样出彩的影片。

第八部《流浪地球》

《流浪地球》是我国一部具有里程碑意义的科幻影片，是根据科幻小说作家刘慈欣同名作品为题材拍摄的。这部电影的各种特效基本上达到美国科幻片的水平，得到了观众的肯定。这意味着我们不但有了自己的科幻大片，同时还有了自己优秀的科幻题材。

第九部《变形金刚》

《变形金刚》也是一部脑洞大开的美国科幻片。影片中各种特效镜头层出不穷，最精彩的是眩晕伪装成美军直升机和撒克联手突袭美军事基地，和美军大战的场面。

第十部《妈妈再爱我一次》

《妈妈再爱我一次》这部电影，那时候真称得上是风靡全国，电影院是一再加映还场场满座。电影情节很简单，就是开映不久电影院便哭声一片，连大老爷们都泪流满脸。这种奇观只怕再难看到了。台湾的言情片确实拍得好，后来的台湾电视剧《情深深 雨蒙蒙》，《还珠格格》等电视剧横扫大陆市场不是没有道理的。

这就是我看过的最好看的十部电影。