冯至的代表作品有诗集哪些，春天的树作品来源？
《冬天的树和春天的树》诗集的名字源于张新颖老师的一首诗《新年祝福》，诗集篇目涵盖了普希金、叶芝、济慈、丁尼生、艾略特、里尔克等西方经典诗人，以及林徽因、戴望舒、冯至等中国现当代诗人的代表作品，同时也收录了一些近年较为活跃的新锐诗人的优秀诗作。
中国自古至今最伟大的诗人是谁？
诗人之所以伟大是因为有传世的不朽作品。
诗是语言的精华，中国是诗的国度。历朝历代名家名作数不胜数。
最伟大的诗人当属屈原。
《离骚》，《天问》其思想性，艺术性，想象力达到了一个高峰，留传后世，影响深远。
千古之绝唱，无韵之离骚，这是鲁迅先生对司马迁《史记》的评价，也间接赞誉了屈原的《离骚》。
屈原是个爱国诗人，报国无望，最后投江自尽，中国传统节日端午节就是纪念屈原的，代代相传，人民永远怀念他。
路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。
精美的语言只是诗的外衣，蕴藏的思想内涵才是诗的灵魂。
不朽的诗篇成就了伟大的诗人。
塞纳河畔的无名少女？
叙述的是一位雕刻家在艺术源泉枯竭的时候，邂逅了一位修道院收养的少女，该少女有着超俗的气质，更可贵的是拥有那天使般的微笑，这重新激起了雕刻家的艺术创造力。
于是雕刻家将她带离修道院，两个生活在一个远离尘嚣的地方，雕刻家以少女为原型，准备创造他最完美的雕像——“天使的微笑”。
但事与愿违，他创造出了“儿童的微笑”、“情人的微笑”甚至“娼妇的微笑”等作品，但无论如何雕刻家都无法神似地雕刻出少女那“天使般的微笑”。
雕刻家万念俱灰，毁了所有作品，在一个寒冷的夜晚抛弃了少女，独自出门发泄。而少女也因幸福破灭，随即投入美丽寂静的塞纳河。成为了真正的天使。
雕刻家酒醉而归，却不见那天使般的少女，他焦急地四处寻找，但始终寻觅不到“天使”所留下的痕迹。在复活节过后，他偶然走过市场，看见一家商店悬着一副“死面具”，当店员告知那面具是民间不知名的艺术家以塞纳河溺死的一个无名少女的微笑着的死亡面容为原型，铸造而成时，雕刻家惊慌失措地消失了。
小说最后一句话是文章的文眼，作者是这样写的：如今那副死面具早已失落，而它的复制却传遍了许多欧洲的城市。带着永久的无边的微笑好象在向我们谈讲着死的三昧。
扩展资料:
《塞纳河畔的无名少女》是散文体裁的书籍，作者是冯至。本书主要讲述了一位雕刻家邂逅了一位修道院的少女，因为他不能画出少女的笑容而放弃，最后少女死在塞纳河畔的故事。
这是一个浪漫而凄婉的故事。不过，作为诗人的作者，并不只是在讲述一个故事，而是通过故事来和人们探讨人与神、生与死、生活与艺术、现实与天堂等种种人生问题。透过故事，作者揭示的是人生的悖论所在。
冯至（1905-1993），原名冯承植，河北涿县人。1921年考入北京大学，1923年后受到新文化运动的影响开始发表新诗。1927年4月出版第一部诗集《昨日之歌》，1929年8月出版第二部诗集《北游及其他》，记录自己大学毕业后的哈尔滨教书生活。
1930年赴德国留学，其间受到德语诗人里尔克的影响。五年后获得哲学博士学位，返回战时偏安的昆明任教于西南联大任外语系教授。1941年他创作了一组后来结集为《十四行集》的诗作，影响甚大。
冯至的小说与散文也均十分出色，小说的代表作有二十年代的《蝉与晚秋》、《仲尼之将丧》，四十年代的等；散文则有1943年编的《山水》集。
有哪些很美的现代诗？
顾城
《门前》
我多么希望，有一个门口
早晨，阳光照在草上
我们站着
扶着自己的门窗
门很低，但太阳是明亮的
草在结它的种子
风在摇它的叶子
我们站着，不说话
就十分美好
有门，不用开开
是我们的，就十分美好
早晨，黑夜还要流浪
我们把六弦琴交给他
我们不走了
我们需要土地
需要永不毁灭的土地
我们要乘着它
度过一生
土地是粗糙的，有时狭隘
然而，它有历史
有一份天空，一份月亮
一份露水和早晨
我们爱土地
我们站着
用木鞋挖着泥土
门也晒热了
我们轻轻靠着，十分美好
墙后的草
不会再长大了
它只用指尖 触了触阳光
《避免》
你不愿意种花
你说
“我不愿意看见它
一点点凋落”
是的
为了避免结束
你避免了一切开始
《我是一个任性的孩子》
也许我是被妈妈宠坏的孩子
我任性
我希望每一个时刻都象彩色蜡笔那样美丽
我希望能在心爱的白纸上画画画出笨拙的自由
画下一只永远不会流泪的眼睛
一片天空
一片属于天空的羽毛和树叶
一个淡绿的夜晚和苹果
我想画下早晨
画下露水
所能看见的微笑
画下所有最年轻的
没有痛苦的爱情
她没有见过阴云
她的眼睛是晴空的颜色
她永远看着我永远，
看着绝不会忽然掉过头去
我想画下遥远的风景
画下清晰的地平线和水波
画下许许多多快乐的小河
画下丘陵--长满淡淡的茸毛
我让他们挨的很近
让它们相爱
让每一个默许
每一阵静静的春天的激动
都成为一朵小花的生日
我还想画下未来
我没见过她，也不可能
但知道她很美
我画下她秋天的风衣
画下那些燃烧的烛火和枫叶
画下许多因为爱她而熄灭的心
画下婚礼
画下一个个早上醒来的节日—
上面贴着玻璃糖纸
和北方童话的插图
我是一个任性的孩子
我想涂去一切不幸
我想在大地上画满窗子
让所有习惯黑暗的眼睛
都习惯光明
我想画下风
画下一架比一架更高大的山岭
画下东方民族的渴望
画下大海—
无边无际愉快的声音
最后，在纸角上
我还想画下自己
画下一只树熊
他坐在维多利亚深色的从林里
坐在安安静静的树枝上
发愣
他没有家
没有一颗留在远处的心
他只有，许许多多
浆果一样的梦
和很大很大的眼睛
我在希望
在想
但不知为什么
我没有领到蜡笔
没有得到一个彩色的时刻
我只有我
我的手指和创痛
只有撕碎那一张张
心爱的白纸
让它们去寻找蝴蝶
让它们从今天消失
我是一个孩子
一个被幻想妈妈宠坏的孩子
我任性
《远和近》
你
一会看我
一会看云
我觉得
你看我时很远
你看云时很近
《一代人》
黑夜给了我黑色的眼睛
我却用它寻找光明。
《星月的来由》
树枝想去撕裂天空
却只戳成了几个微小的窟窿
他透出了天外的光亮
人们把它叫做月亮和星星
《面朝大海，春暖花开》
海子
从明天起，做一个幸福的人
喂马、劈柴，周游世界
从明天起，关心粮食和蔬菜
我有一所房子，面朝大海，春暖花开
从明天起，和每一个亲人通信
告诉他们我的幸福
那幸福的闪电告诉我的
我将告诉每一个人
给每一条河每一座山取一个温暖的名字
陌生人，我也为你祝福
愿你有一个灿烂的前程
愿你有情人终成眷属
愿你在尘世获得幸福
我只愿面朝大海，春暖花开
《沙扬娜拉》
徐志摩
最是那一低头的温柔，
恰似一朵水莲花
不胜凉风的娇羞，
道一声珍重，道一声珍重，
那一声珍重里有蜜甜的忧愁——
沙扬娜拉！
《雨巷》
戴望舒
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷
我希望逢着
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘
她是有
丁香一样的颜色
丁香一样的芬芳
丁香一样的忧愁
在雨中哀怨
哀怨又彷徨
她彷徨在这寂寥的雨巷
撑着油纸伞
像我一样
像我一样地
默默行着
寒漠、凄清，又惆怅
她默默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光
她飘过
像梦一般地
像梦一般地凄婉迷茫
像梦中飘过
一枝丁香地
我身旁飘过这女郎
她静默地远了、远了
到了颓圮的篱墙
走尽这雨巷
在雨的哀曲里
消了她的颜色
散了她的芬芳
消散了，甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆怅
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷
我希望飘过
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘
《回答》
北岛
卑鄙是卑鄙者的通行证
高尚是高尚者的墓志铭
看吧，在那镀金的天空中
飘满了死者弯曲的倒影。
冰川纪过去了
为什么到处都是冰凌?
好望角发现了
为什么死海里千帆相竞?
我来到这个世界上
只带着纸、绳索和身影
为了在审判前
宣读那些被判决的声音。
告诉你吧，世界
我——不——相——信!
纵使你脚下有一千名挑战者
那就把我算作第一千零一名。
我不相信天是蓝的，
我不相信雷的回声，
我不相信梦是假的，
我不相信死无报应。
如果海洋注定要决堤，
就让所有的苦水都注入我心中，
如果陆地注定要上升，
就让人类重新选择生存的峰顶。
新的转机和闪闪星斗，
正在缀满没有遮拦的天空。
那是五千年的象形文字，
那是未来人们凝视的眼睛。
叶芝
《当你老了》
当你老了，头白了，睡意昏沉，
炉火旁打盹，请取下这部诗歌，
慢慢读，回想你过去眼神的柔和，
回想它们昔日浓重的阴影；
多少人爱你青春欢畅的时辰，
爱慕你的美丽，假意或真心，
只有一个人爱你那朝圣者的灵魂，
爱你衰老了的脸上痛苦的皱纹；
垂下头来，在红光闪耀的炉子旁，
凄然地轻轻诉说那爱情的消逝，
在头顶的山上它缓缓踱着步子，
在一群星星中间隐藏着脸庞。
《他冀求天国的锦缎》
假如我有天国的锦绣绸缎，
那用金色银色的光线织就，
湛蓝、灰暗和漆黑的锦缎，
黑夜、白天、黎明和傍晚，
我就把那锦缎铺在你脚下；
可我,一贫如洗,只有梦；
我把我的梦铺在了你脚下；
轻点，因为你踏着我的梦
《秋日》
里尔克
主呵，是时候了。夏天盛极一时。
把你的阴影置于日晷上，
让风吹过牧场。
让枝头最后的果实饱满；
再给两天南方的好天气，
催它们成熟，把
最后的甘甜压进浓酒。
谁此时没有房子，就不必建造，
谁此时孤独，就永远孤独，
就醒来，读书，写长长的信，
在林荫路上不停地
徘徊，落叶纷飞。
中国现代诗的代表人物有哪些？
现代诗从五四新文化运动开始，到现在已有一百多年的历史。
一百多多年来，出现了大量的现代诗歌和一些优秀的诗人。
如果真要从他们中选出中国现代诗歌的代表人物，我认为三个人物是必不可少的。
第一是徐志摩，第二是戴望舒，第三是海子。当然因出版第一本现代诗集《女神》，而成为现代诗里程碑的郭沫若不得不提。
还有写出:为什么我的眼睛常含泪水，因为我对这土地爱得深沉……的艾青，其自由诗体风格更是别具特色。
还有女性代表林微因，冰心，舒婷，席慕蓉，她们都以她们女性独特的内心温柔和视角，给这个世界留下了属于她们的精美华章。
当然本人也曾是余光中，北岛，顾城的粉丝，为了更加简洁的回答这个问题，对现代诗的发展史，各个流派，及其代表人物的代表作品，不再细述。
下面我给大家讲讲这三个苦命悲情的男人。说他们苦命，是因为或许是情深不寿的原因，徐志摩活了三十五岁，戴忘舒活了四十五岁，而海子在人间走了一遭，只用去了二十五年！
说他们悲情是因为他们的传世之作，是那样优美，但他们的真正个人情感，及他们的精神世界，却是那样的痛苦。
最是一低头的温柔
像一朵水莲花不胜凉风的娇羞
道一声尊重，道一声尊重
那一声珍重里有密甜的忧愁
沙扬娜拉
无论当时的现代诗如何异彩纷呈，这首写给一个日本女人的赠别诗，还是惊艳了当时中国整个文坛。现代诗，原来也可以这样美！
这首小诗的作者就是徐志摩，因为他把女性的柔情，写的深情精至而又恰到好处，时至今日可以说，仍是上乘之作！
这个在中国现代诗歌里出尽风头的男人，在我看来永远是现代诗歌世界里高飞的天鹅。他的人生传奇无人可以复制，他的新诗成就无人可与比肩。
我们先来看看这个男人光鲜的履历。最早入北京大学政治系学习，三年后又到美国哥伦比亚大学留学，二年后再入世界级名校英国剑桥大学。
四年后随泰戈尔访华回国，做他的翻译并全程陪同，然后又随其到日本访问交流。接着应胡适之邀，直接做了北大英语系的教授。试问谁能在今天，与他同龄时，有此人生高度？
他的爱情，扯不清理不明的情感故事，我或许会在今后讲给你们听，今天我们主要谈他的诗。他开始新诗的创作，是在剑桥，时间应该是一九二零年。
其在北京任教期间，与胡适，闻一多等共同创办的新月社，出版《新月》杂志。成为其绝对主笔的他，用自己的绝世才华，将一弯新月从中国文坛升起，并永远发出了耀世夺目的光辉！
轻轻的我走了
正如我轻轻的来
我轻轻的招手，作别西天的云彩
那河畔的金柳
是夕阳中的新娘
波光里的艳影在我心头荡漾
软泥上的青荇
油油的在水底招摇
在康河的柔波里
我甘心做一条水草
……
记得是在初中时代，正废寝忘食学着古诗词的我，第一次读到这首现代诗，便对其一见钟情，开始日思夜想，直至今天成了它的奴隶。
这首诗诗行排列有致，每节都压韵，语言具有清扬而又飘缈的氛围，意境浅显却神秘，绝对是神作！
也是因为这首诗，新月诗派具有了它明显的特征。诗歌有完整的形式，优美的韵律，紧密的节奏。
而我们的诗人虽然以三十五岁这个令人惋惜的年龄去世，但今天剑桥大学立着他永世不朽的雕像，中国现代诗歌的圣坛上，他倜傥风流的形象，永远像天边的新月，熠熠生辉！
与徐志摩的俊朗形象相比，今天我真不想让更多人知道，被称为雨巷诗人的戴望舒，这个很多人心中的男神，其实是个麻脸大叔！
小时候因天花，而使脸部残疾的他比徐比起来，就是一个是天鹅，一个是哈蟆。因为徐在女人堆里左右逢源，而他仅有一个绯闻女友，还被别人骗。
撑着油纸伞，独自
徘徊在悠长，悠长
又寂寥的雨巷
我希望逢着
一个丁香一样的
结着秋怨的姑娘
她是有
丁香一样的颜色
丁香一样的芬芳
丁香一样的忧愁
在雨中哀怨
哀怨又彷徨
……
江南的巷子深细窄长，在雨中更是平添了更多的柔美，和更多或缠绵或淡漠的愁绪。这种熟悉而又迷离的形象，与一把油纸伞，佳人，一起出现。一经出世，便注定了他的不凡。雨巷诗人的美名名扬四海，直到今天。
而我们的诗人，在现实生活中并没有那么好的运气，相逢了一位丁香一样的姑娘。
这首写给他苦恋的意中人施绛年的诗歌，被现实无情撕得粉碎。因为二人已经举行了订婚仪式，但施家要求戴必须留学回来才能圆房。
当诗人去法国留学三年归来的时候，他并没有抱得美人归，因为他的施妹妹早已嫁为他人妇。痛苦之下，找到施绛年的他，以一个巴掌的代价，结束了他整整八年的苦恋。
诗人后来又因抗日宣传活动被捕入狱，情伤心伤，加之肉体的拆磨与伤害，本来已病弱的躯体只让他撑到四十五岁，就英年早逝。
纵观他的一生就是一个草根的一生，就是一个苦逼的人生。他一生写的新诗也不过只有一百多首，但他在中国现代诗坛无疑是一个独特的存在。一首雨巷的经典形象，足以让他永远在圣殿占有一席之地。
从明天起，做一个幸福的人
喂马，劈柴，周游世界
从明天起，关心粮食和蔬菜
我有一所房子，面朝大海，春暖花开
从明天起，和每一个亲人通信
告诉他们我的幸福
那幸福的闪电告诉我的
我将告诉每一个人
给每一条河，每一座山
取一个温暖的名字
陌生人，我也为你祝福
愿你有一个灿烂的前程
愿你有情人终成眷属
愿你在尘世获得幸福
我只愿面朝大海，春暖花开
没有几个人不知道这首诗里的名言，没有几个人不知道海子的卧轨自杀。今天我在这里只写些很多人不知道的。
诗人从学生时代到参加工作，写了大量的优秀诗歌，但面对已经没落的诗歌时代，他的心是痛苦的。虽然他的诗歌也曾获奖，但他最早的诗集《河流》，《传说》，《太阳.断头篇》，都是自费出版，少有人问津。
现实与理想的巨大差距，使他精神崩溃。在写出这首传世名作的二个多月后，他选择了冰冷坚硬的铁轨，结束了自己的理想，自己的生命。
生前他曾拿着他的诗，走进一家小酒馆。已对人世毫无眷恋的他身无分文。他说:
“老板，我给你读我的诗，你给我一瓶啤酒喝。”
老板看着这个善良的老实人，虽然不知道他就是这个世界上的天才诗人，但也没有为难他。他说道:
“诗就不用读了，酒我给你一瓶喝。”
他喝了酒，但没人知道此刻的他内心是多么悲凉！他的诗，他的天堂，竟管富丽堂皇，在尘世已无须吟唱！
他脚步坚定地走向了山海关。
在我眼里，这首《面朝大海，春暖花开》就是他的绝命诗。他给世人描绘了一个梦幻的世界，连陌生人也送上了最美好的祝福，但还有什么值得他留恋这个尘世？
他来了一趟人间，踯躅了二十五年短暂的光阴。如今山海关的铁轨还在，他是否已上了天堂？
中国现代文学作品？
第一个十年
（1917——1927）
鲁迅
小说：《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》
散文诗集《野草》
散文集《朝花夕拾》
杂文集《热风》、《坟》、《华盖集》等重点篇目
书信集《两地书》
学术著作《中国小说史略》、《汉文学史纲要》
问题小说和人生派
罗家
俞平伯：《花匠》
叶圣陶：《这也是一个人？》、《低能儿》《隔膜》《苦菜》《一个朋友》《饭》、《校长》《潘先生在难中》《某城记事》《某镇记事》
写知识分子的困境，写读书人与农民之间的隔膜，很有见地。知识分子以启蒙者自居，殊不知并不能真的与被启蒙者真正彼此理解，可叹。
冰心：《超人》、《斯人独憔悴》是选进《中国新文学大系》的代表作，不过《两个家庭》也值得一读，讲新女性的尴尬，反思五四时期的女权运动，认为在家庭中发挥自己的才能未尝不是自我价值的体现
乡土小说
这部分小说作者多是外来文学青年，在北京文坛奔碌，写乡土故事也是写老中国的疾苦，颇具地方特色，格调阴冷，有的还挺渗人的，让人深感愁苦。
王鲁彦：《柚子》、《菊英的出嫁》、《许是不至于罢》、《自立》、《阿卓呆子》、《阿长贼骨头》、《宴会》、《黄金》、《童年的悲哀》、《屋顶下》、《野火》
彭家煌：《怂恿》、《活鬼》、《隔壁人家》、《我们的犯罪》
台静农：《地之子》、《建塔者》
许钦文：《故乡》（《父亲的花园》、《疯妇》）、《石宕》、《鼻涕阿二》、《理想的伙伴》、《口约三章》、《毛线袜》
蹇先艾：《朝雾》、《水葬》、《在贵州道上》《盐巴客》
许杰：《惨雾》、《赌徒吉顺》、《出嫁的前夜》、《台下的戏剧》、《子卿先生》
“自叙传”
郭沫若：《鼠灾》、《未央》
郁达夫：《茑萝行》、《青烟》、《春风沉醉的晚上》、《薄奠》、《过去》、《迷羊》、《银灰色的死》、《沉沦》、《南迁》、《茫茫夜》、《采石矶》、《她是一个弱女子》《出奔》、《迟桂花》
浅草——沉钟社
陈翔鹤：《茫然》、《西风吹到了枕边》、《不安定的灵魂》《独身者》《陶渊明写挽歌》、《广陵散》
陈炜谟：《轻雾》
林如稷：《将过去》
冯文炳（废名）《竹林的故事》、《浣衣母》、《桃园》
颇有古味，受周作人影响很深，文人气息浓厚，不过有时过于晦涩，有刻意之嫌。
许地山：《命命鸟》、《缀网劳蛛》、《商人妇》、《玉官》、《春桃》
现代小说
郭沫若《残春》
凌叔华《酒后》、《秀枕》
张资平《冲积期化石》、《飞絮》
郭沫若
诗集《女神》
诗歌、散文、戏剧集《星空》、《瓶》、《前茅》、《恢复》
历史题材戏剧：《三个叛逆的女性》、《虎符》、《屈原》、《棠棣之华》
新诗
胡适《尝试集》
湖畔诗人《湖畔》；汪静之《蕙的风》
冰心《繁星》、《春水》
冯至《昨日之歌》《蚕马》
朱湘《玉娇》
闻一多《口供》《罪过》《天安门》《飞毛腿》；诗集《红烛》、《死水》
徐志摩《大帅》、《一条金色的光痕》《罪与罚（二）》；《雪花的快乐》、《黄鹂》、《为要寻一个明显》、《落叶小唱》、《消息》、《半夜深巷琵琶》、诗集《志摩的诗》
朱湘：《夏天》、《草莽集》（《热情》、《采莲曲》、《催妆曲》、《摇篮歌》）《石门集》
李金发：《微雨》、《为幸福而歌》、《食客与凶年》
蒋光慈：《新梦》集
散文
周作人：散文集《谈虎集》、《谈龙集》、散文《北京的茶食》、《故乡的野菜》、《苦雨》、《喝茶》、《乌篷船》；《游山日记》、《关于傅青主》、《无生老母的信息》
俞平伯：《陶然亭的学》、《清河坊》、《西湖的六月十八夜》、《桨声灯影里的秦淮河》
钟敬文：《荔枝》、《茶》、《黄叶小谈》；《钱塘江的夜潮》、《太湖游记》
废名：《竹林的故事》
冰心：《笑》、《寄小读者》、《往事》、《山中杂记》
朱自清： 《背景》、《荷塘月色》、《儿女》、《桨声灯影里的秦淮河》、《温州的踪迹·绿》、《欧游杂记》、《伦敦杂记》
丰子恺：《缘缘堂随笔》
梁遇春：《春醪（lao2）集》、《泪与笑》
许地山：《空山灵雨》
叶圣陶：《五月卅一日急雨中》、《藕与莼（chun2）菜》
郑振铎：《街血洗去后》、《六月一日》、《山中杂记》
茅盾：《五月三十日的下午》、《暴风雨》、《宿莽》集（包括《叩门》、《雾》、《卖豆腐的哨子》）
瞿秋白：《饿乡纪程》、《赤都心史》
郁达夫：《归航》、《还乡记》、《还乡后记》、《给一个文学青年的公开状》、《一个人在途上》
郭沫若：《月蚀》、《卖书》、《路畔的蔷薇》
语丝派：
孙伏园《伏园游记》、孙福熙《山野掇拾》
林语堂：《煎拂集》
徐志摩：《北戴河海滨的幻想》、《翡冷翠山居闲话》、《我所知道的康桥》、《“浓得化不开”》
戏剧
田汉：《梵峨嶙与蔷薇》、《苏州夜话》、《名优之死》、《湖上的悲剧》、《古潭的声音》、《南归》、《咖啡店之夜》
白薇：《琳丽》、《苏雯》、《访雯》
丁西林：《一只马蜂》、《压迫》、《酒后》、《北平的空气》、《白蛇传》、《再生缘》、《智取生辰纲》
第二个十年
（1928——1937.6）
茅盾：《蚀》三部曲、《子夜》、《林家铺子》、农村三部曲、《林家铺子》、《霜叶红于二月花》、《虹》、《腐蚀》；《清明前后》
老舍:《老张的哲学》、《赵子曰》、《二马》、《骆驼祥子》、《猫城记》、《离婚》、《牛天赐传》、《月牙儿》、《断魂枪》、《四世同堂》
巴金：《灭亡》、《新生》、“爱情三部曲”、“激流三部曲”、《寒夜》、《憩园》
沈从文：《龙朱》、《旅店及其他》、《石子船》、《虎雏》、《阿黑小史》、《月下小景》、《如蕤》、《八骏图》、《新与旧》、《阿丽思中国游记》、《边城》、《长河》、《从文自传》、《记丁玲》、《湘行散记》、《湘西》；《废邮存底》及续集、《烛虚》、《云南看云集》
左翼：
蒋光慈《冲出云围的月亮》、《短裤党》、《丽莎的哀怨》、《咆哮了的土地》；
钱杏邨《义塚》洪灵菲：《流亡》、《在洪流中》、《力气出卖者》、《大海》；楼适夷《烟》、孟超《盐务局长》、刘一梦《失业以后》；华汉《地泉》（神经质）
柔石：早期《疯人集》、长篇《旧时代之死》、中篇《三姊妹》、中篇《二月》、短篇《人鬼和他的妻的故事》、《为奴隶的母亲》
胡也频：中篇《到莫斯科去》、长篇《光明在我们前面》
丁玲：《梦珂》、《自杀日记》、《一个男人和一个女人》《莎菲女士的日记》、《韦护》、《水》、《太阳照在桑干河上》
张天翼：《二十一个》、《包氏父子》、《笑》、《脊背与奶子》、《蛇太爷的失败》、《善女人》、《出走以后》、《同乡们》；中篇《万仞约》、《清明时节》、《华威先生》
蒋牧良：《雷》、《集成四公》
沙汀：《法律外的航线》、《丁跛公》、《代理县长》、《凶手》、《兽道》、《在祠堂里》、《龚老法团》
吴组缃：《樊家铺》、《一千八百担》、《菉竹山房》
叶紫：短篇集《丰收》、《山中一夜》；中篇《星》；长篇《太阳从西边出来》
艾芜：《南行记》
“东北作家群”：
萧红：《生死场》、《呼兰河传》、《旷野的呐喊》、《马伯乐》
萧军：《八月的乡村》
端木蕻良：《科尔沁旗草原》
骆宾基：《边陲线上》
人生派
叶圣陶《倪焕之》、《多收了三五斗》、《李太太的头发》、《英文教授》
王彦鲁：短篇《桥上》、《屋顶下》、《李妈》
王统照《山雨》、《铁鱼底鳃》
京派
芦焚：《谷》、《里门拾记》、《落日光》、《野鸟集》、《春梦》、《掠影记》、《人下人》、《无言者》、《百顺街》、
废名：《莫须有先生传》、《竹林的故事》、《桥》
萧乾：《蚕》、短篇《篱下》、《矮檐》、《印子车的命运》、《花子与老黄》、《邓山东》《栗子》、《落日》；宗教题材：《皈依》、《昙》、《鹏程》、《参商》长篇《梦之谷》
林徽因：《九十九度中》、《钟绿》、《吉公》、《文珍》、《绣绣》
李健吾：《陷阱》、《坛子》、《心病》
李劼人：《死水微澜》、《暴风雨前》、《大波》
海派小说：
张资平：《最后的幸福》、《长途》、《上帝的儿女们》
叶灵凤《菊子夫人》、《鸠绿媚》、《红的天使》、《落雁》、《姊嫁之夜》、《内疚》、《摩咖的试探》、《紫丁香》、《流行性感冒》、《第七号女性》、《忧郁解剖学》、《朱古律的回忆》、《七颗心的人》
曾虚白《三棱》；林徽因《花厅夫人》……
施蛰存：《在巴黎大戏院》、《魔道》、《将军底头》、《梅雨之夕》、《石秀》、《李师师》、《狮子座流星雨》、《春阳》、《夜叉》、《凶宅》；《小珍集》；《雾》、《鸥》、《黄心大师》
刘呐欧：小说集《都是风景线》
穆时英：《南北极》、《公墓》、《上海的狐步舞》、《黑牡丹》、《白金的女体塑像》
黑婴：《五月的支那》、《帝国的女儿》、《1000尺卡通》、《雷梦娜》、《伞·香水·女人》、《咖啡座的忧郁》、《回力线》
禾金：《副型爱郁症》、《造型动力学》、《蝶蝶样》
新诗
以殷夫、蒲风、杨骚为代表的中国诗歌会：
蒲风：《我迎着狂风和暴雨》、《钢铁的海岸线》
殷夫：《孩儿塔》、《呵，我爱的》、《我们》
臧克家：诗集《烙印》
以徐志摩、陈梦家为代表的后期新月派
徐志摩：《猛虎集》、《云游集》
陈梦家：《一朵野花》、《都市的颂歌》
以戴望舒为代表的现代派诗人
戴望舒：《我底记忆》、《寻梦者》、
何其芳《燕泥集》、李广田《行云集》、卞之琳《数行集》
鲁迅（二）
杂文：《论“他妈的”》、《11》、《魏晋风度即文章与药及酒的关系》、《小品文的危机》、《小杂感》
小说：《故事新编》
散文
·左翼作家：
瞿秋白：《<鲁迅杂感选集>序言》，《民族的灵魂》、《财神的神通》
唐弢（tao1）：《推背集》、《海天集》
徐懋庸：《“泼臭料”》、《过年》、《赏月》、《上帝的心》（《不惊人集》）；《神奇的四川》、《秋风偶感》、《苍蝇之灭亡》（《打杂集》）
茅盾：《白杨礼赞》、《风景谈》
艾芜：《山中牧歌》、《漂泊杂记》
叶紫：《古渡头》
萧红：散文集《商业街》、《桥》：《过夜》、《蹲在洋车上》、《黄昏》、《泰山风光》
郁达夫：《屐痕处处》、《达夫游记》、《钓鱼台的春昼》
巴金：《旅途随笔》、《忆》、《短简》、《一千三百元》、《鸟的天堂》、《一点不能忘却的记忆》、《一个女佣》、《一个车夫》
·以周作人、林语堂为代表的自由主义作家：
林语堂：《大荒集》、《我的话》
·京派何其芳：《画梦录》
李广田：《桃园杂记》、《山水》、《山之子》
吴伯萧：《山屋》、《马》、《羽书》
师陀：《黄花苔》、《江湖集》